张中行《诗词读写丛话》

田寶

张中行《诗词读写丛话》14

一二 近体诗格律

　　上一篇谈奠基，基的一种，多读，目的是日积月累，培养成熟练的表达能力，这既要勤，又时间不能太短。勤加长时间，所以难，至少是不容易。可是很奇怪，有意效颦的，就我熟悉的一些人说，都没有喊这一方面的难，而喊另一方面的难。这另一方面的难，大致包括两种。一种是分不清平仄，我的体会，不是指总的何谓平声，何谓仄声，而是指有些字，依旧诗韵，不知道是平声还是仄声。另一种是不清楚格律，比如最简单的五言绝句，不知道第一句可以怎样排列平仄；又即使已经知道是仄仄平平仄，也不知道第二句应该怎样接续。分清平仄是为了合格律，所以无妨统称这另一方面的难为格律的难。格律的难就真值得喊吗？我看不值得。不值得喊而喊，是因为，与多读的难相比，这方面的难（或说知识）鲜明而具体，因而就像是硬梆梆，啃不动。其实呢，也就因为鲜明而具体，容易抓住，它就不难，或并不像想象的那样难。这个看法可以从比较那里取得支持。一方面可以比较需要看看的本本，格律，最多有三本两本就成了吧；而多读，那就不能不汗牛充栋。另一方面可以比较完成的时间，格律，我的经验，少数字属平属仄，无妨临时抱佛脚，查《诗韵》或旧字书，可以不计外，弄清楚仄仄接平平、对平平，以及一些常见的变通情况，只要肯钻，略勤，大致不出一个月就够了；而多读呢，如前面所说，用剩余时间锲而不舍，也总要几年吧。这样说，不难而喊，我看来由是用了宋人的守株待兔法，自己去捉，要哼几天仄仄平平仄，平平仄仄平，……不耐烦。不耐烦，坐待而兔不来触株，于是就不能得兔，所以就感到太难了。

　

田寶

　　有人也许会说，把熟悉格律说得这样轻易，是故意大事化小，取粗舍精。大，精，想是指过去不少书上讲的。这类书，如唐白居易《金针诗格》、皎然《诗式》，清王士禛《律诗定体》、赵执信《声调谱》，日本遍照金刚《文镜秘府论》，等等，都很有名。我知道这些，为什么偏偏大事化小呢？是因为考虑到：一，有些求甚解的讲法，如仄声的分辨上、去、入，声的辨清浊，即使不是无中生有，也总是所求过细，坐而可言，起而难行，不如，至少是暂且，放下；二，为“余事作诗人”的初学着想，最好还是卑之无甚高论，就算是浅尝也罢，重要的是能够学会，易于学会，所以也宜于取大略而舍去特殊和繁琐，入门以后，前行，如果有兴趣，再看看特殊和繁琐也不迟。

　

田寶

　　自然，就是格律的大略，也不是三言五语就能讲清楚的。处理的办法有二：一是不乞诸邻，这里细讲；二是乞诸邻，请读者去看合适的书，这里不讲。两种极端的办法都有缺点。细讲，不妥有二：一是与本书的性质不合，因为如书名所示，本书的重点是讲怎样读，怎样写，不是讲格律；二是用不着，因为市面上不乏介绍这类常识的书。不讲呢，显然就像是缺点什么，甚至怎样写就成为“在虚无缥缈间”。两极端不成，限定要折中，这中间的路是：这里提个纲要；欲知其详，请找一两种讲格律的书看看。先说找书看。这样的书，我觉得，王力先生的《诗词格律》（中华书局出版）简明扼要，如果时间不多，所求不多，看这一本就可以凑合了。启功先生写过一本《诗文声律论稿》，也是中华书局出版，手写影印，能够找来看看也好，体讲得多，还可以欣赏书法。王力先生还写过一本《汉语诗律学》，是深钻性质的，初学，或只想用平平仄仄平抒发自己间或有的较浓的情意，以图获得片刻的飘飘然，至少我看，不随着深钻也好。再说讲，即提个纲要，就本篇说是正文，以下慢慢说。

　

田寶

　　诗，有古体（《诗经》及其后的四言，一般不讲），有近体，近体格律严格，严格的讲清楚了，不严格的就更加好讲。所以由近体讲起。与古体诗相比，近体诗是有严格格律的诗，所以早期也可以都称为律诗，包括八句的律诗和四句的绝句。

　　这里从后来的习惯，只称八句的为律诗。

　　字音的平仄，以及平仄如何协调，前面谈读的时候已经说过，不重复。近体诗就句数说分为三类：一首4句的是绝句，8句的是律诗，超过8句的是排律。绝句和律诗常用，排律少用。绝句和律诗，就一句的字数说有五言、七言两种（六言的极少），两两相乘，成为四种：五言绝句，七言绝句，五言律诗，七言律诗。排律，几乎都是五言；句数，除试帖，唐人12句（称为五言六韵）、清人16句（称为五言八韵）以外，没有限制，只要韵凑成双数就可以。所有近体的几类，几乎都押平声韵，韵字只用属于一韵的（第一句间或用邻韵，不多），否则算出韵，犯规。以下讲格律，由简而繁，始于五言绝句（后附的诗作，个别字平仄有变通）。

　　五绝（1）第一句仄起不入韵　　 张祜《何满子》
　　仄仄平平仄　　　　　　　　　　故国三千里
　　平平仄仄·平　　　　　　　　　深宫二十·年
　　平平平仄仄　　　　　　　　　　一声何满子
　　仄仄仄平·平　　　　　　　　　双泪落君·前

田寶

　　这平仄调调是标准的或理想的格式，即个个字平仄都合适。实际是这样的很少，因为迁就字义，非关键字难免通融，此外还有所谓“拗”（以后讲）。所谓“仄起”、“平起”，是指第一句第二个字是仄声或平声（两个音节是一个单位，以后一个为重点，前面讲过），仄起，全首的平仄排列是一种形式；平起，全首的平仄排列是另一种形式。第一句可入韵可不入韵，五言以不入韵为常；入韵与否只影响第一句的平仄排列，入韵就变为仄仄仄平平。第二、四句尾字必须押韵（用加圈表示）。就前后次序说，单数句与其下的双数句必须“对”，即平平对仄仄，仄仄对平平；单数句与其上的双数句必须“粘”，即双数句平起，其下单数句也要平起，双数句仄起，其下单数句也要仄起。粘的目的也是求变，即两联的平仄排列形式不重复。这样，以仄起五绝的第三句为例，因为一，必须平起，二，必须仄脚，所以不得不变平平仄仄平为平平平仄仄，连带而下，第四句就变仄仄平平仄为仄仄仄平平了。格律的应然以及所以然，不过就是这样一点点，因而学就相当轻易。还有个更轻易的办法，是只背应然，不问所以然，那样，有个把钟头就足够了吧？其次是试作，拿汉字往格式里填，如果不知道对不对，可着重检查三个方面：一方面，某一个字，平仄记不清了，要查；另一方面，韵字是否属于一韵，拿不准，也要查；还有一个方面，为了防备万一失粘，要看看第一句和第四句，第二句和第三句，平起、仄起是否相同，相同，对，不同就错了。以上情况都清楚了，可以接着背其他几种格式。

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　　五绝（2）第一句平起不入韵　　 　李端《听筝》
　　平平平仄仄　　　　　　　　　　鸣筝金粟柱
　　仄仄仄平·平　　　　　　　　　素手玉房·前
　　仄仄平平仄　　　　　　　　　　欲得周郎顾
　　平平仄仄·平　　　　　　　　　时时误拂·弦

　　五绝（3）第一句平起入韵　　　 　王涯《闺人赠远》
　　平平仄仄·平　　　　　　　　　花明绮陌·春
　　仄仄仄平·平　　　　　　　　　柳拂御沟·新
　　仄仄平平仄　　　　　　　　　　为报辽阳客
　　平平仄仄·平　　　　　　　　　流光不待·人

　　五绝（4）第一句仄起入韵　　　 　西鄙人《哥舒歌》
　　仄仄仄平·平　　　　　　　　　北斗七星·高
　　平平仄仄·平　　　　　　　　　哥舒夜带·刀
　　平平平仄仄　　　　　　　　　　至今窥牧马
　　仄仄仄平·平　　　　　　　　　不敢过临·洮

　　七绝第一句以入韵为常，也是4种格式。

田寶

　七绝第一句以入韵为常，也是4种格式。

　　七绝（1）第一句仄起入韵　　 　　王昌龄《春宫怨》
　　仄仄平平仄仄·平　　　　　　　昨夜风开露井·桃
　　平平仄仄仄平·平　　　　　　　未央前殿月轮·高
　　平平仄仄平平仄　　　　　　　　平阳歌舞新承宠
　　仄仄平平仄仄·平　　　　　　　帘外春寒赐锦·袍

　　七绝（2）第一句平起入韵　　　 　王翰《凉州曲》
　　平平仄仄仄平·平　　　　　　　蒲萄美酒夜光·杯
　　仄仄平平仄仄·平　　　　　　　欲饮琵琶马上·催
　　仄仄平平平仄仄　　　　　　　　醉卧沙场君莫笑
　　平平仄仄仄平·平　　　　　　　古来征战几人·回

　　七绝（3）第一句平起不入韵　　 　徐凝《忆扬州》
　　平平仄仄平平仄　　　　　　　　萧娘脸薄难胜泪
　　仄仄平平仄仄·平　　　　　　　桃叶眉长易觉·愁
　　仄仄平平平仄仄　　　　　　　　天下三分明月夜
　　平平仄仄仄平·平　　　　　　　二分无赖是扬·州

　　七绝（4）第一句仄起不入韵　　 　杜甫《绝句》
　　仄仄平平平仄仄　　　　　　　　两个黄鹂鸣翠柳
　　平平仄仄仄平·平　　　　　　　一行白鹭上青·天
　　平平仄仄平平仄　　　　　　　　窗含西岭千秋雪
　　仄仄平平仄仄·平　　　　　　　门泊东吴万里·船

田寶

　　律诗，专就格式说，不过是绝句的重迭（第一句入韵的例外，第五句要换为仄脚）。为了按图索骥，容易背，不避辞费，也写出来。与绝句一样，也是五言第一句以不入韵为常，七言第一句以入韵为常。先说五律，也是4种格式。

　　五律（1）第一句仄起不入韵　　 　王湾《次北固山下》
　　仄仄平平仄　　　　　　　　　　客路青山下
　　平平仄仄·平　　　　　　　　　行舟绿水·前
　　平平平仄仄　　　　　　　　　　潮平两岸阔
　　仄仄仄平·平　　　　　　　　　风正一帆·悬
　　仄仄平平仄　　　　　　　　　　海日生残夜
　　平平仄仄·平　　　　　　　　　江春入旧·年
　　平平平仄仄　　　　　　　　　　乡书何处达
　　仄仄仄平·平　　　　　　　　　归雁洛阳·边

　　五律（2）第一句平起不入韵　　 　李白《送友人》
　　平平平仄仄　　　　　　　　　　青山横北郭
　　仄仄仄平·平　　　　　　　　　白水烧东·城
　　仄仄平平仄　　　　　　　　　　此地一为别
　　平平仄仄·平　　　　　　　　　孤蓬万里·征
　　平平平仄仄　　　　　　　　　　浮云游子意
　　仄仄仄平·平　　　　　　　　　落日故人·情
　　仄仄平平仄　　　　　　　　　　挥手自兹去
　　平平仄仄·平　　　　　　　　　萧萧班马·鸣

　　五律（3）第一句平起入韵　　 　　李商隐《风雨》
　　平平仄仄·平　　　　　　　　　凄凉宝剑·篇
　　仄仄仄平·平　　　　　　　　　羁泊欲穷·年
　　仄仄平平仄　　　　　　　　　　黄叶仍风雨
　　平平仄仄·平　　　　　　　　　青楼自管·弦
　　平平平仄仄　　　　　　　　　　新知遭薄俗
　　仄仄仄平·平　　　　　　　　　旧好隔良·缘
　　仄仄平平仄　　　　　　　　　　心断新丰酒
　　平平仄仄·平　　　　　　　　　消愁又几·千

　　五律（4）第一句仄起入韵 　　　　杜审言《和晋陵陆丞早春游望》
　　仄仄仄平·平　　　　　　　　　独有宦游·人
　　平平仄仄·平　　　　　　　　　偏惊物候·新
　　平平平仄仄　　　　　　　　　　云霞出海曙
　　仄仄仄平·平　　　　　　　　　梅柳渡江·春
　　仄仄平平仄　　　　　　　　　　淑气催黄鸟
　　平平仄仄·平　　　　　　　　　晴光转绿·蘋
　　平平平仄仄　　　　　　　　　　忽闻歌古调
　　仄仄仄平·平　　　　　　　　　归思欲沾·巾

田寶

　　七律也是4种格式。

　　七律（1）第一句仄起入韵　　 　　李商隐《锦瑟》
　　仄仄平平仄仄·平　　　　　　　锦瑟无端五十·弦
　　平平仄仄仄平·平　　　　　　　一弦一柱思华·年
　　平平仄仄平平仄　　　　　　　　庄生晓梦迷蝴蝶
　　仄仄平平仄仄·平　　　　　　　望帝春心托杜·鹃
　　仄仄平平平仄仄　　　　　　　　沧海月明珠有泪
　　平平仄仄仄平·平　　　　　　　蓝田日暖玉生·烟
　　平平仄仄平平仄　　　　　　　　此情可待成追忆
　　仄仄平平仄仄·平　　　　　　　只是当时已惘·然

　　七律（2）第一句平起入韵　　　　 卢纶《晚次鄂州》
　　平平仄仄仄平·平　　　　　　　云开远见汉阳·城
　　仄仄平平仄仄·平　　　　　　　犹是孤帆一日·程
　　仄仄平平平仄仄　　　　　　　　估客昼眠知浪静
　　平平仄仄仄平·平　　　　　　　舟人夜语觉潮·生
　　平平仄仄平平仄　　　　　　　　三湘愁鬓逢秋色
　　仄仄平平仄仄·平　　　　　　　万里归心对月·明
　　仄仄平平平仄仄　　　　　　　　旧业已随征战尽
　　平平仄仄仄平·平　　　　　　　更堪江上鼓鼙·声

　　七律（3）第一句平起不入韵　　 　杜甫《野望》
　　平平仄仄平平仄　　　　　　　　西山白雪三城戍
　　仄仄平平仄仄·平　　　　　　　南浦清江万里·桥
　　仄仄平平平仄仄　　　　　　　　海内风尘诸弟隔
　　平平仄仄仄平·平　　　　　　　天涯涕泪一身·遥
　　平平仄仄平平仄　　　　　　　　惟将迟暮供多病
　　仄仄平平仄仄·平　　　　　　　未有涓埃答圣·朝
　　仄仄平平平仄仄　　　　　　　　跨马出郊时极目
　　平平仄仄仄平·平　　　　　　　不堪人事日萧·条

　　七律（4）第一句仄起不入韵　　 　杜甫《阁夜》
　　仄仄平平平仄仄　　　　　　　　岁暮阴阳催短景
　　平平仄仄仄平·平　　　　　　　天涯霜雪霁寒·宵
　　平平仄仄平平仄　　　　　　　　五更鼓角声悲壮
　　仄仄平平仄仄·平　　　　　　　三峡星河影动·摇
　　仄仄平平平仄仄　　　　　　　　野哭千家闻战伐
　　平平仄仄仄平·平　　　　　　　夷歌几处起渔·樵
　　平平仄仄平平仄　　　　　　　　卧龙跃马终黄土
　　仄仄平平仄仄·平　　　　　　　人事音书漫寂·寥

　　

田寶

　　以上近体诗格式，五绝4种，七绝4种，五律4种，七律4种，共16种，是标准或理想的，要能“背诵”，至于一些变通办法，如一三五不论之类，拗救以及拗体之类，只要求“明白”有那么回事，用不着背诵，所以总而言之，并不难。

　　排律少用，格式没什么新奇，只是首联、尾联中间的那部分扩大，依律诗习惯，对偶句增多而已。

　　最后说说，理想的格式并不等于不能实现的格式。不过想实现，字义和字音常常出现不和（义合用，音不合用），就要费心思，换；换，有时不很难，有时很难。作诗，肯这样费力的人几乎没有，所以偶尔有十全之作，大概是碰巧加点心机。也就因此，想找些看看，连绝句都不多见，律诗就更难找了。以下几首是从手头书上找到的，可聊备一格。

　　五 绝（3）

　　花枝出（读仄声）建章，凤管发（读仄声）昭阳。借问承恩者，双蛾几许长？（皇甫冉《婕好怨》）

　　七 绝（1）

　　岁岁金河复玉关，朝朝马策与刀环。三春白（读bò）雪归青冢，万里黄河绕黑（读hè）山。（柳中庸《征人怨》）

田寶

　　五 律（1）

　　踏遍西郊路，初登望海楼。重门金兽暗，古柏碧云稠。缔构垂千载，倘（同徜，读cháng）佯足一丘。伤春无限意，与子共淹留。（启功《偕友游钓鱼台，盖金之同乐园也，望海楼遗址在焉》）

　　七 律（4）

　　暮齿年年当去客，新诗句句现前心。西来只有无生忍，蚤起犹能负手吟。暇（读仄声）日登楼唯四望，临风辨曲总商音。停杯独（读仄声）坐寻常惯，那复闲情忆竹（读仄声）林。（马浮《禊日》）

　　仿作，怎样对待这标准的格式呢？我的意见，要以想表达的情意为主，变通方便就变通，不必强求平仄全合，以致削足适履。不过，如果有兴趣，愿意费心机来一下，至少是作为练习，求好玩，也无妨试试。但这有如吃燕窝鱼翅，就一般人说，是可偶尔而不宜于经常的。

田寶

张中行《诗词读写丛话》15


一三 变通

　　近体诗格式，标准的或理想的，上一篇举了16种。称为理想的，因为实际的诗作经常不是这样。不这样而可以成篇，是依传统，可以用变通的办法。变通，有程度浅的，这一篇谈；有程度深的，即所谓“拗”，下一篇谈。程度浅的，由轻而重，谈四种。一、一三不论

　　作诗，照标准的平仄格式填入汉字，不容易，因为某一个汉字，又合适，音未必合适。可以换义和音都合适的。但这有时候不难，如需要仄声，可以把“双”换成“两”；有时候很难，如也需要仄声，“今雨故人来”的“今”就不能换，因为是用杜甫《秋述》的曲。难，怎么办？一种办法是硬碰硬。古人也没有这样硬，而是走了可将就处且将就的路。所谓可将就处，是指非关键字，即一句里靠前的单数字。这里不肯定旧语“一三五不论”，因为情况不像说的那样简单。旧语的缺漏主要是两个方面。一是为避免“孤平”，五言“平平仄仄平”的格式，一要论，七言“仄仄平平仄仄平”的格式，三要论，就是必须用平声，不得改为用仄声；如果用了仄声，成为“仄平仄仄平”，“仄仄仄平仄仄平”，就成为“孤平”（除韵脚以外），乃诗家所忌，忌，理由也只是不好听。另一方面的缺漏是一三五平等对待，事实是，音的重要程度后来居上，所以五言，三以论为常，七言，五以论为常（不是绝不许）；不论，例如出现这样的调调，“仄仄仄平仄”，“平平平仄平”，“平平仄仄仄平仄”，“仄仄平平平仄平”，显然也是不好听。

田寶

　　以下正面谈变通的情况。

　　五言第一字变通（宜平而仄，或宜仄而平，下同）：
　　　　格式　　　　　　　　　　例句
　　·平仄平平仄　　　　　·闻道黄龙戍
　　·仄平平仄仄　　　　　·我行殊未已
　　·仄平仄仄平（孤平）
　　·平仄仄平平　　　　　·何日复归来

　　七言第一字变通：
　　　　格式　　　　　　　　　　例句
　　·平仄平平仄仄平　　　·河上仙翁去不回
　　·仄平仄仄仄平平　　　·指挥若定失萧曹
　　·仄平仄仄平平仄　　　·寄身且喜沧洲近
　　·平仄平平平仄仄　　　·山色遥连秦树晚

　　七言第三字变通：
　　　　格式　　　　　　　　　　例句
　　仄仄·仄平仄仄平（孤平）
　　平平·平仄仄平平　　　　风云·常为护储胥
　　平平·平仄平平仄　　　　沙场·烽火侵胡月
　　仄仄·仄平平仄仄　　　　借问·路旁名利客

　　七言第一、三字变通（也就成为下面谈的补救）：
　　　　格式　　　　　　　　　　例句
　　·平仄·仄平仄仄平（孤平）
　　·仄平·平仄仄平平　　　·汉文·皇帝有高台
　　·仄平·平仄平平仄　　　·九天·阊阖开宫殿
　　·平仄·仄平平仄仄　　　·云里·帝城双凤阙

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　　变通，一句里有了平仄增减的变化，仄变平是平增仄减，平变仄是平减仄增。这样像是关系也不大，可是有不少古人，大概是感到遗憾吧，却喜欢用补救之法，以求对称。补救之法可以分为三类：一类是本句补救，另一类是对句补救，还有一类是本句、对句都补救。举例如下：

　　本句补救：

　　对句补救：

　　本句、对句都补救：

二、特许犯规的平平仄平仄

　　来由不清楚，可能是为了取得先缓后急或先弛后张的效果，昔人的诗作，有不少单数句，平平平仄仄的格式改为平平仄平仄的格式。如：

　　还有一首律诗中用两次的，如五言：

　　白玉仙台古，丹丘别望遥。山川·乱·云日，楼榭入烟霄。鹤舞千年树，虹飞百尺桥。还逢·赤·松子，天路坐相邀。（陈子昂《春日登九华观》）

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　　七言：

　　重阳独酌杯中酒，抱病起登江上台。竹叶于人·既·无·分，菊花从此不须开。殊方日落玄猿哭，旧国霜前白雁来。弟妹萧条·各·何在？干戈衰谢两相催。（杜甫《九日》）一首内一再用，表示有偏爱。一次用，多数是仄起五绝五律、平起七绝七律的倒数第二句，原因也许是，要收场了，更愿意加重抑扬一下。（五律平起不入韵的第一句也习用这种格式。）

田寶

　　三、第一句用邻韵

　　近体诗押韵限制严，即一首诗里，韵字要用属于一韵的，否则算出韵，不合格律。可是第一句例外，可以仿古体诗，用邻韵（音相近的，如一东与二冬，四支与五微、八齐，等等，以后还要谈到）的字。如：

　　打起黄莺·儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。（金昌绪《春怨》）

　　这首五绝押八齐韵，第一句韵字用了四支韵的“儿”。

　　清明时节雨纷·纷，路上行人欲断魂。借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。（杜牧《清明》）

　　这首七绝押十三元韵，第一句韵字用了十二文韵的“纷”。

　　犬吠水声·中，桃花带露浓。树深时见鹿，溪午不闻钟。野竹分青霭，飞泉挂碧峰。无人知所去，愁倚两三松。（李白《访戴天山道士不遇》）

　　这首五律押二冬韵，第一句韵字用了一东韵的“中”。

田寶

　　手风慵展八行·书，眼暗休寻九局图。窗里日光飞野马，案头筠管长蒲卢。谋身拙为安
蛇足，报国危曾捋虎须。举世可能无默识，未知谁拟试齐竽。（韩偓《安贫》）

　　这首七律押七虞韵，第一句韵字用了六鱼韵的“书”。

　　许用邻韵是解放，会使作者获得一些方便。但古人作近体诗，像是也有缠小脚之类的心理：一是乐得受拘束，所以利用这种方便的不多；二是限定第一句（也许因为第一句可以不入韵，所以无妨将就），没有推而广之，像鲁迅“惯于长夜过春时”那一首，押四支韵（韵字为时、丝、旗、诗、衣），最后一句韵字用了五微韵的“衣”，古人是很少这样的。

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　　四、失粘

　　粘的格律，与“对”相比，拘束力像是宽松一些，若然，就无妨也看作一种小范围的变通。唐朝早期，甚至盛唐，诗作还间或有失粘的。如：

　　自君之出矣，·不·复理残机。思·君如满月，夜夜减清辉。（张九龄《自君之出矣》）

　　第二句仄起，第三句平起了。

　　渭城朝雨浥清尘，·客·舍青青柳色新。·劝·君更进一杯酒，西出阳关无故人。（王维《送元二使安西》）

　　第二句仄起，第三句平起了。

　　田家无四邻，·独·坐一园春。·莺·啼非远树，鱼戏不惊纶。山水弹琴尽，风花酌酒频。年华已可乐，高兴复留人。（卢照邻《春晚山庄率题》）

田寶

　　第二句仄起，第三句平起了。

　　摇落深知宋玉悲，·风·流儒雅亦吾师。·怅·望千秋一洒泪，萧条异代不同时。江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思。最是楚宫俱泯灭，舟人指点到今疑。（杜甫《咏怀古迹五首》之二）

　　第二句平起，第三句仄起了。

　　失粘还有不只一次的，如：

　　金天方肃杀，·白·露始专征。·王·师非乐战，之子慎佳兵。海气侵南部，·边·风扫北平。·莫·买卢龙塞，归邀麟阁名。（陈子昂《送别崔著作东征》）

　　第二句仄起，第三句平起了；第六句平起，第七句仄起了。

　　桃源一向绝风尘，柳市南头访隐沧。到门不敢题凡鸟，看竹何须问主人。城上青山如屋里，东家流水入西邻。闭户著书多岁月，种松皆作老龙鳞。（王维《春日与裴迪过新昌里访吕逸人不遇》）

　　第二句仄起，第三句平起了；第六句平起，第七句仄起了。唐朝早期，律诗失粘还有多于两次的，因为少见，不再举例。

　　与上面三种变通相比，这失粘的变通牌号不那么正大，绝大多数人从严，还是视为违反格律，所以尽力避免。也就因此，我们仿作，求四平八稳，还是“吾从众”，也尽力避免为好。

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张中行《诗词读写丛话》16


一四 拗字拗体

　　 拗，意思是别扭，不顺。就近体诗说，合格律是声音顺，不合格律是声音不顺。“合”的意义需要明确，如下面一些诗句：

　　（1）（2）算合没有问题。（9）（10），关键的双数字应平而仄，算不合没有问题。（3）（4）是一三五不论之类，不只大家都习以为常，而且承认可以不论，说是不合（拗），显然违反了法不责众的原则，所以本书把它归入变通一类，就是不算拗。同理，（7）（8）都是变平仄仄为仄平仄，动了关键的双数字，可是一，为诗人所偏爱，经常用，也当适用法不责众的原则，二，平仄变仄平，无妨看作本句补救，所以本书也把它归入变通一类，也就是不算拗。这样，剩下的只有（5）（6），五言动了第三字，七言动了第五字，算合还是算不合，不好办。算不合，等于使三五升格，同于二四六；何况昔人诗作中并不是绝无仅有。算合呢？困难有二：一，念起来确是有些别扭；二，与平平仄平仄的格式相比，数量小多了。数量小，我的体会，是来于作者有意避免。万不得已，躲不开，有的人，如杜甫，还用力补救，如：

　　落日·放船好　　　　映阶碧草·自春色
　　轻风·生浪迟　　　　隔叶黄鹂·空好音