熊东遨《诗词医案拾例》

田寶

?◆  廖公启良被狂涛剥去泳裤戏赠?
白玉条条浪里翻，衣衫剥尽见真颜。先生欲作乘龙婿，无角无鳞入选难。?

?◆  读《对庐集》赠岭南徐续老

原 作
昨夜东篱酒半酣，新词诵罢有余甘。未曾雅范瞻城北，已觉清风起岭南。?
心结佛缘松列五，韵涵天籁月初三。扁舟便欲随公去，好钓沧溟万顷蓝。

改 作?
昨夜东篱酒半酣，新词诵罢有余甘。未曾雅范瞻城北，已觉清风起岭南。?
情寄云山松列五，韵涵天籁月初三。扁舟便欲随公去，好钓沧溟万顷蓝。

田寶

    岭南徐续先生是当代诗坛名家，他的诗词结集出版时，曾有选择地向海内外一小部分诗友征贺。我当时与先生虽神交已久，但尚未谋面，亦蒙青眼顾及，遂写了上述一律附骥。诗寄出不久，便收到续老回信，云："尊作大佳，足光篇幅，只是我不信佛，第五句请再斟酌。"我知道自己生造的故事在行家面前卡壳了，心中一阵惭愧。续老说得很委婉，"不信佛"云云，不过是想给我一个下台阶的机会，心里头其实早已看出这句诗前四字与后三字的不搭界。现在不妨老实交代，我写这诗的时候，对续老的生平还不是很了解，恰好有次出差路过衡山，看到祝圣寺前苍松环列，便想杜撰出一个"五松听经"的故事让人猜上一猜。当时还自鸣得意：罗贯中在《三国演义》中杜撰了蒋雄戏王姬的故事，让人们猜了几百年，《探皇陵》中的李妃，信口一句"昔日里有个潘老丞相，他的事儿美名扬"，便弄得徐延昭们摸不着头脑，不是都有趣得很么?如今我也照胡芦画上一个瓢，说不定也能把一些人引进迷宫里玩一玩呢。没想到假货还没上市，就被行家一眼拆穿，此时不改，更待何时!改这句诗并未花费多少气力，这要感谢朋友及时送了我一本《岭南五家诗词钞》。那是张采庵、莫仲予、刘逸生、徐续、陈永正五位诗家的合集。有了此书作根据，我立即将"心结佛缘"四字裁革，换上"情寄云山"。这样一来，那原先前后不搭界的"松列五"三字，反而因祸得福了。此诗后来在《中华诗词》上发表，获得了一些师友的谬许。上海马祖熙先生来信称赞说："中两联清新隽永，光彩四溢，尤为可贵……"马老是不知道我原先的大胆妄为，倘若知之，不拿起板子打我一顿手心才怪哩。教训良多，以此为最，附志于此，以警后来。??

田寶

?◆  怀程千帆先生

原 作
千帆老丈坐南京，阅尽沧桑鬓转青。饮食近来无别物，一江水煮半天星。?

改 作
千帆老丈坐南京，阅尽沧桑眼转青。饮食近来无别物，一江水煮半天星。

    这是我《夏日怀人歌》中的一节。程千帆先生是我的同乡前辈，我虽心仪已久，但不曾拜谒过。这首诗表现的，只是我的单相思。因未识荆，故我想尽量写得潇洒，空灵一点，用浪漫笔调来弥补对实际了解不多的缺陷。谁知事与愿违，篇中错用了一个"鬓"字，几乎导致全军尽墨。问题是著名诗人史鹏先生发现的。史老对我说："千帆丈早已秃顶，雪山上没剩下几颗松，你这'鬓转青'只怕不大合适，不如我送你一个字，作'眼转青'如何?"当真是一句话点醒梦中人，我是又惊又喜，自然要厚着脸皮接受馈赠。史老的以"眼"易"鬓"，可不是一般意义上的纠错，而是起死回生，救通盘于绝境。几十年来，我就是这样不断地得益于师友们的教诲，方成今日寸进。正因为如此，如今我在指导学生修改作业或与朋友交流诗艺时，也不敢有丝毫藏私。不然，怎么对得起那些曾经无私帮助过我的师长?《夏日怀人歌》后来在北京《新华诗页》及澳门《写作学刊》上发表，怀千帆丈一节隐去未公布，原因就是不敢贪天之功归己有。如今千帆老人已作古，我又重新把它拿出来，一方面是为了纪念我这位乡前辈，另一面也是为了向史鹏老申谢。??

田寶

?◆  赠李白友先生

原 作
天下如棋万象悬，故交别后梦长牵。囊空自觉亲情薄，俗世谁弘大雅篇??
一样山川同沐雨，数声问候已经年。近来择得鱼虾侣，闲引涛声到砚边。

改 作
银汉遥瞻万象悬，故人别后梦长牵。囊空自觉亲情薄，世落谁匡道义偏??
一样山川同沐雨，数声问候已经年。居闲幸得鱼虾侣，时引涛声到砚边。

    这是我故乡一位青年诗友的近作。这位诗友我非常熟悉，四年前的作品，还在学步之中，没想到近来竟然突飞猛进，当真是士别三日，便当刮目相看。如此首之开阔、深沉，圆融、浏亮，已达相当成就，如果不是个别地方火候稍差，应可与当世高手一搏。?首句前四字略显牵强，与次句气脉难贯。若以"银汉遥瞻"易之，则不惟前后云衔水接，且本句之"悬"字亦有了"根"。次句用"故交"或是"故人"，可依各人习惯，不必强求。颔联上比好，点透了炎凉世态，虽是古意，但有新形。下比则不敢恭维，"弘大雅"云云，实在过于常套，属对欠工，犹在其次。如果用"世落谁匡道义偏"七字易之，便与上句势均力敌，高下难分了。五、六句大佳，看似不甚经意，实则自然成工，其空阔、灵转处，似见老杜律法之趣。结联颇饶新意，上句虽略取东坡，然得下句"涛声"一引，便掩尽前人形迹。惟个别字、词稍硬，须略加润饰，方具十分情韵。??

田寶

?◆  虞美人·访插队时房东

原 作
下乡像被开除掉，都道前程杳。牛棚日子太难熬，蚊子如雷长夜睡难着。  三十年后重逢了，俱道朱颜老。默然面对两心同，多少离情都在不言中
??
改 作
下乡像被开除掉，尚说前程妙。牛棚难比凤凰窝，蚊阵如雷长夜怎消磨?   卅年重踏山村月，不觉头俱雪。把杯相顾两无言，只有纯情依旧似从前。

    原作写当年的老知青对旧房东的重访，笔端尚有感情，只是基本功太差，离及格尚有一段距离。首先是词律尚未完全掌握，《虞美人》调，上下阕须平仄转换两次用四个不同部的韵，而此作只是到了下阕才有一次真正意义上的转换，也就是说，前六句都是同声部平仄通押。这还未把将入声字当平声用的错误计算在内。其次是现成词语太多，如"朱颜老"、"两心同"、"都在不言中"等等。第三是重字密度太大，如"日子"、"蚊子"、"太难熬"、"睡难着"等，都集中出现在歇拍二句中，十分扎眼。上片"都道"，下片又"俱道"，也嫌啰嗦。此外还有缺少形象思维，述事直白等问题，随手可拈，不一而足。此词的改造，须从格律与艺术两方面同时入手，方能凑效。首句以"打油腔"开篇，略带点启元白味（当代著名学者启功，字元白，长于词，以风趣、幽默的大白话入词为时人所倾倒），可以保留。次句太直白，要反过来说才能略增含蓄，故改为"尚说前程妙"。一边是"开除"，一边还要说"妙"，反差中蕴含的辛酸，比直接说"前程杳"浓烈得多。从"牛棚"句开始，依律须转换另部平声韵，加上原句欠锤炼，因此只留用两个排头兵，以"牛棚难比凤凰窝"取代原型。歇拍句"蚊子如雷"夸张过度，改为"蚊阵如雷"便准确、形象多了。末三字依前韵易作"怎消磨"，原意未失。换头二句表述无趣，声律又未尽谐，所以只稍存其意，用两句景语代之。"山村月"与头上"雪"一现，原先枯燥的场面立刻变得情韵悠扬起来，这就是以景语言情的妙处。结穴两句太现成，人人能道，说它作甚?不如稍稍变换一下角度，添一副杯盘作道具，强调"纯情依旧似从前"来得有味。

田寶

?◆  五泄湖抒意(之一)

原 作
五泄湖光碧映天，桃花一路沿溪山。波吻沙岸香唇美，船剪绿绸春色妍。?
岩怪峰奇萦梦忆，流飞瀑泻动心弦。越中雁荡胜人甚，诗意画情长相牵。
?
改 作
五泄湖光碧映天，桃花一路向人燃。波涛吻岸涨还落，雀鸟穿林静复喧。?
岩怪峰奇劳梦想，流飞瀑泻动心弦。抛闲笑我红尘客，半日清游也似仙。
?
    从原作我们可以看出，作者的基本功较差，篇中除了一、六两句稍具情趣之外，余者不是违律，就是乏味，个别地方甚至欠通。这样的诗要想起死回生，除了大换血别无他法。首句差强人意，可以不动，保留一点原汁原味。次句末三字三平脚且意象不佳，故以"向人燃"三字易之，不惟使之谐律，且有赋予桃花潜意识的作用。三、四句过于造作，出力不讨好，加上平仄失调，成了篇中赘疣。故上联大砍，下联全删，别出意象为"波涛吻岸涨还荡，雀鸟穿林静复喧"，一侧重视觉，一侧重听觉，视听互见，动静相生，庶几可以撑些门面。"流飞瀑泻"句好，可惜上联不敌，有跛足之嫌。"萦梦忆"三字无趣，试以"劳梦想"易之，勉强与下联成对。结联气不顺，了无余味，须得重新造境，方可收篇。根据前文意脉，另出新枝为"抛闲笑我红尘客，半日清游也似仙"。经过这番大换血，此诗似乎有了新的生命。

田寶

?◆  五泄湖抒意(之二)

原 作
陟岭造幽不倦人，青山绿水娱形神。一湖波碧舒游目，五泄飞清涤杞心。?
风管溪弦交响曲，虫鸣鸟啭合和音。物轻意惬尘思淡，融入自然忘自身。

改 作
始信奇观亦醉人，山柔水媚倍怡神。一湖酿碧舒游目，五泄飞清涤杞心。?
蝶影花形生死恋，溪弦风管合和音。自然妙趣知多少，但得些须便忘身。

    此诗与前作意象近似，表达方面却比前作稍强。不过从整体上看，仍不够成熟，套一句行话说叫做"有句无篇"。首句欠通顺，全改，与次句构成倒装；次句色彩过艳，故用"柔"、"媚"二字冲淡之，以免与三、四句之"碧"、"清"相犯。"娱形神"三字不稳，用"倍怡神"代之似较合适。"五泄飞清涤杞心"好，在篇中可以称得上是警句。上联亦不错，惟"波"字欠工，故改"酿"，以使与"飞"字联动。五、六句亦较生动，只是上、下联俱写声音，未免意象重合，故两句合成一句作下联，另配"蝶影花形生死恋"作上联。这样诗境更为开阔，味亦醇和独特。结联乏味，意思却有，表达不畅而已。故按原意进行了重新包装，使全篇有了一个较好的圆合。上述二诗出自中华诗词研修班同一学员之手，其中第二首是在老师修改了第一首之后写的，从中还是可以看出一些进步来。??

田寶

?◆  小 景

原 作
郊桥南岸西堤段，不笼炊烟笼白杨。息息河川慢流淌，啾啾水鸟任飞翔。?
绿油庄稼青青草，淡雅山花细细香。小景怡人浑不觉，皆因只羡美名扬。
??
改 作
石桥西望野村旁，淡淡轻烟裹白杨。有色山花相掩映，无名水鸟自飞翔。?
浸堤波浣青青草，隔岸风传细细香。小立溪头浑似醉，不知衣上染斜阳。
?
    这是一首描摹自然风光的小诗，作者写得十分费力，处处想表现新奇，却处处都留下毛病。首句造景不美，纯自然主义，看到什么便是什么，难出诗味。今拈出句中的"桥"字另组镜头，将"野村"纳入视线，增加几分人间烟火。其中"望"字是关键，以下各句皆由此生发。次句不知所云，且"笼"字违律，故裁掉四个字另行镶边。"裹白杨"的"裹"字，有人认为不若"绕"字有动感。其实不然，"裹"正是远望的效果，朦朦胧胧的，看不甚真；"绕"字的动感要近处才能看得出来，与"望"不符。中两联进行了较大的重新组装。首先将第六句的"山花"移到第三句，以"有色"二字志其无名，亦扣着"望"字；第四句"水鸟"亦是如此，不必具体为某一种鸟类。第三句的"河川"之意只取其一小部分与第五句的"青青草"稼接，构成"浸堤波浣青青草"的诗意画面。第六句的"山花"已被借调到第三句了，故此只用"风传细细香"暗寓其因果关系，这种内在的意脉承转是诗词创作的艺术手法之一。第七句保留意思，文字略有变动，"浑不觉"改"浑似醉"，更见流连之意，也为推出后文蓄足了势。原第八句不好，自己说出来，殊无含蓄，故全改。"不知衣上染斜阳"者，正"浑似醉"使然也，余意不尽，余味无穷，较"皆因只羡美名扬"相去何止天壤!


　

田寶

《诗词医案拾例》（五）[熊东遨] 著

　

?◆  喜 雪

原 作
夜雪漫山川，朝阳镀莽原。颜皑净尘世，气色爽心田。?
云树银花落，琼枝喜鹊喧。仙宫何处觅，玉宇满人间。

改 作
夜雪覆山川，乾坤共此缘。功高除世垢，气冽爽心田。?
喜趁银花着，来听野雀喧。瑶台休更觅，只此即神仙。

    首句"漫"字不若"覆"字，"漫"字是当时景，属动态，既是"夜雪"，便难见到；"覆"字是事后景，属静态，清晨可见。次句不着边际，全改，取张宗子《湖心亭看雪》之意，"天与云与山与水，上下一白"是也。三、四句保留下联，句式小作调整，用"冽"字突出雪的个性。上联全改，与原意大致相同。五、六句改成流水对，较活，唐人多此法，如"浮云一别后，流水十年间"、"可怜玄鬓影，来对白头吟"、"承恩不在貌，教妾若为容"之类。"落"字不如"着"字，反过来说味更醇。结联上句反用原意，以扣住题目中的"喜"字，结语由此生发，自然得体。原句"玉宇满人间"不通，"玉宇"乃宇宙之意，怎么能"满人间"呢?若取其琼楼玉宇(即仙宫)之意，则又与"何处觅"抵触，造成逻辑混乱。

田寶

?◆  村童放学  

原 作
红巾艳艳带霞飞，一曲新歌下翠微。放学村娃不巡路，三三两两拾柴归。  

改 作
领巾红艳映斜晖，两两三三下翠微。斗罢新歌各分散，树林深处拾柴归。  

    此诗写村童放学较有个性，生活气息亦较浓，问题是结构有些不合理，个别字词不够准确，须要作出一些调整。首句"红巾艳艳"不若"领巾红艳"。因为"红巾"不能专指红领巾，亦可指头巾之类，作"领巾红艳"便别无歧义了。"带霞飞"三字亦不到位，"霞"虽有早霞，晚霞之别，但用法上早霞的成份多一些，不如改为"映斜晖"，专指落日时情景，紧紧扣住题目中的"放学"二字。次句"一曲新歌"唱得早了些，应该先把村童群体拉上画面，故将第四句的"三三两两"颠倒一下字序移入此处。第三句虽是过门话，但极不经济，将次句"新歌"的内容融入其中，改为"斗罢新歌各分散"，不惟形象生动，且更符生活实际。结句补充"树林深处"四字，与"拾柴归"结合得更为天衣无缝，上句省掉的"不巡路"的内容，也自然暗含其中了。

田寶

?◆  农院竹枝词(之一)  

原 作
冰盖寒溪雪盖山，哥操唢呐趁农闲。嘀嗒声中调儿浪，吹得春风上妹颜。  

改 作
冰盖寒溪雪盖山，哥操唢呐趁农闲。几声呖喇春风起，吹得红潮上妹颜。  

    此作有一定的竹枝风味，前二句虽平淡，但稳妥，不必改动；后二句情趣陡然上升，但毛病亦随之而来。第三句思路可取，可惜用词不当且失律。"嘀嗒"不是唢呐发出的声音，通常指钟表或雨滴声，用于此处不妥。又"调儿浪"三字分寸亦未掌握好，竹枝不忌谐谑，但不可过于粗俗，更不得庸俗。此三字有粗俗之嫌。今将第四句的"春风"二字借来，改为"几声呖喇春风起"，这样，既为下句的"吹"字布下了双重伏线(哨呐之吹与春风之吹)，又增添了全诗的浪漫气氛，可谓一举两得。结句因"春风"已提前发出，故顺势补入"红潮"二字，为女主人公添上几分羞涩情态，更显得绰约可人。

田寶

◆  农院竹枝词(之二)  

原 作
公粮送罢到哥家，窗结霜花掩语哗。论及开春迎娶事，戏称白雪做婚纱。  

改 作
公粮送罢上哥家，窗结霜花笑语哗。待到开春迎娶日，好裁白雪做婚纱。  

    情趣略同前作，唢呐独吹变为雪窗对语，同中亦有异焉。不足处是语言尚欠精确，稍加润色，可以一读。如次句的"掩"字，把能生发后文情趣的诗眼也给"掩"住了，宜以"笑"字易之，增添生活气息一二，便中为后二句伏线。三、四句构思奇特，惟"论及"、"戏称"一类字眼有累赘之嫌，这些内容应该包括在上句的"笑语哗"里面了(这也从另一个角度反证了原先的"掩"字不好)，不如把这一联全部安排为小情人对话的内容，改作"待到开春迎娶日，好裁白雪做婚纱"。这一改动，将阿哥阿妹天真、浪漫的形象刻划得更为鲜明，诗意也流畅多了。

田寶

◆  青岛听涛  

原 作
岛绿林阴花满蹊，微风细浪拍长堤。涛声奏出千年韵，念古思今总切题。  

改作
红绽山冈绿涨溪，海风吹浪拍长堤。涛声奏出千年曲，溯古思今总切题。  

    首句不响，俗谓"闷头"者，全换。次句"微"、"细"二字气象不大，难于推出第三句，故以"海"、"吹"二字易之。第三句好，只"韵"字过柔，与通篇不协调，易作"曲"字，其病自除。末句"念古"不若"溯古"。题曰《青岛听涛》，若依原作，前半首只算是山涧边听流泉。第三句虽有"海"味，却又无根无本。作如是改，始近题目。

田寶

◆  惠州西湖  

原 作
东江河畔耀明珠，水绿山蓝入画图。楼阁文峰相对影，半城山色半城湖。  

改 作
东江西畔耀明珠，带水环山入画图。楼阁文峰相对影，半藏云幔半涵湖。  

    首句"河"字方位不明且与"江"字相犯，故易作"西"字以正其位。次句"水绿山蓝"俗，作"带水环山"免得三分俗气。末借大明湖陈句状惠西湖有损个性，两俱不便。大明湖岂原样搬得来耶?略易数字，作"半藏云幔半涵湖"便是自家面目了。

田寶

◆  明 月  

原 作
光照城池亦照村，不论富贵与清贫。愿将山川同辉映，明明白白镜一轮。  

改 作
自洒光辉普照人，何论富贵与清贫。江天取用无穷尽，纵有盈虚不失真。  

    严格地说，这首诗还够不上及格水平，主要是平仄不谐，有句无篇。然而此诗又具有一定的思想内涵，主要见于第二句。得此一句，便有成篇的脊骨。首句太过平常，现根据次句"骨"上生肉，改作"自洒光辉普照人"。此意象与我早年《咏日》诗"分辉无厚薄，得惠有先迟"近似。然而一为"日"，一为"月"，形式也有五、七言律绝之别，两不妨也。次句"不"字作"何"字好，不惟音韵谐和，且见柔韧之功。三、四句非诗词语言，今取苏子《赤壁赋》意，换成"江天取用无穷尽，纵有盈虚不失真"。苏子云："惟江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色，取之无禁，用之不竭。"又云："客亦知夫水与月乎?逝者如斯，而未尝往也，盈虚者如彼，而卒莫消长也。"此则两意兼取之，彼是文章此是诗，东坡须怪罪不得。

田寶

◆  啄木鸟  

原 作
浩瀚山林郁郁葱，偏希啄木鸟飞腾。粗心松虎成灾患，大意天牛酿祸星。?
绿淡当防松柏瘦，红浓该御果实零。危堤蚁穴常夯护，啄木终能逮蛀虫。  

改 作
浩瀚山林郁郁葱，遥闻笃笃破晴空。新松欲得高千尺，辛苦劳君捉蛀虫。  

    原诗立意尚好，可惜表达松散杂乱，全无章法。第一句勉强成立，次句便开始离谱。中二联更全是车轱轳话，较"十四个字只写得一个人骑马楼前过"还超一倍。结尾两句，有意思，未说清。现保留首句及末句最后两个字，算是有头有尾，其余全部压缩，另补充两句半以突出言外意，变成七绝一首。补充的"遥闻"句是扣题，按原句"偏稀"便跑题了。"新松"句借杜意，"恶竹应须斩万竿"便不消说得了。
??

田寶

?◆  访成都杜甫草室  

原 作
茅舍草堂依旧妆，浣花溪水溢幽香。而今广厦云天立，寒士颜开庆小康。  

改 作
依旧溪边一草堂，风光已改昔年装。周遭广厦齐天立，寒士而今尽小康。  

这是一首很有些意思的小诗，可惜气脉不贯，有隔靴搔痒之嫌。首句即不顺畅，今理顺为"依旧溪边一草堂"。次句无关题旨，换一句充实上句，启动下句。三、四句意思尽有，笔墨不到位，不得不"扶上马，送一程"，改成现今模样。  

  

田寶

《诗词医案拾例》（六）[熊东遨] 著  

◆  游沩山密印寺  

原 作
九折上沩巅，南瞻别有天。一弯溪绿水，十里稻黄川。?
古寺山岚里，新居云树边。钟声惊客梦，暮色起炊烟。  

改 作
九折上沩巅，南宗别有天。一湾溪绿水，十里稻黄川。?
喜趁双休假，来寻半日缘。钟声云外起，妙处不须言。  

    这是一首较具特色的游览诗，其中有些句子写得很美，如"一湾溪绿水，十里稻黄川"("湾"，原作"弯"，疑为笔误)之类。不足处是后半首工夫不够，有水土流失之嫌。起句直接入题，次句承接亦大体不差，可惜一"瞻"字减了成色。密印寺是禅宗(南宗)五叶之一，在中国佛教史上大有名，与江西仰山被称为"沩仰宗"，此处若作"宗"字，是一箭双雕的好笔墨。三、四句妙趣天成，是篇中精华所在。五、六句继续写景无趣，章法上显得分工不明，层次紊乱。故代拟"喜趁双休假，来寻半日缘"以言情扣题。诗中着此一笔，时代气息顿浓，且隐含"因过竹院逢僧话，又得浮生半日闲"之意，因其用现代语道出，故丝毫不着痕迹。第七句"惊"字不好，与通篇气氛不谐和，结句亦落套。故略变动上句，重塑下句，使之圆合全篇。??

田寶

◆  雨夜独饮  

原 作
廿载征程一梦长，读书立业两全荒。凿通匡壁寻朱脉，拜启程门导泗光。?
奈欠慧心通妙理，渐谙世态感炎凉。何如把盏邀豪饮，风雨楼台意气扬。  

改 作
廿载韶华一梦长，文章事业两抛荒。欲通匡壁寻朱脉，谁启程门导泗光??
世路漫漫多坎坷，人生黯黯觉炎凉。何如把盏邀明月，对影狂歌意气扬。  

    题目与内容关系不大，结句勉强入题，显得生硬之极。首句"征程"二字不切，作"韶华"较妥。"征程"通常指生活(经历)之一段，如抗战八年可谓"八载征程"；"韶华"则不同，自与二十多岁的青年身份相符。次句"读书立业"不若"文章事业"，现成语有时胜过新造语；"两全荒"不通，"两荒"即"全荒"，无端多出一字，造成阻塞。易"全"为"抛"其病自除。三、四句理意重合，都说自己，是典型的"合掌"。但治疗不难，将句首的"凿"、"拜"二字易为"欲"、"谁"，联意便成流水，上句言我，下句道人，便化腐朽为神奇了。第五句笨拙，又重复一"通"字，不要为好，改为"世路漫漫多坎坷"，内涵丰富得多。第六句亦作调整，仅保留"炎凉"二字，以存原意。第七句"邀豪饮"与题目"独饮"不符，作"邀明月"始具此意。结句"风雨楼台"无意思，属于硬往题目上贴，今承上句"明月"改作"对影狂歌"，诗意便浑然一体了。不过，改过后的诗题目也要跟着略改，作"月夜独饮"可也。

田寶

◆  香山竹海  

原 作
山中新雨后，人在竹林深。雨雾疑仙雾，泉音掩话音。?
谷风吹竹舞，山鸟伴人行。品酒情常醉，吟诗意自欣。  

改 作
三春新雨过，翠竹一林深。岚气层层幕，泉声曲曲琴。?
舞迟风助力，歌歇鸟知音。未结松梅侣，诗成且自吟。  

    原作似诗非诗，空有一个好题目。起首两句互不搭界，糟蹋了王摩诘的式样。今剪掉一半，另着衣衫为"三春新雨过，翠竹一林深"，便觉模样姣俏了。"雨雾"二句，生拼硬凑，费尽推移之力而不见好处，今转换成"岚气层层幕，泉声曲曲琴"，略存其意而已。律诗最忌生硬凑对，生硬凑成之对，如朽木立柱，看似有形，实则贻误大事，初学者不可不知。五、六句多重字，趣味索然且出韵，亦在删削之列。上句尽人皆知，何不作"舞迟风助力"?下句有违情理，便当为"歌歇鸟知音"。结联亦不好，"品酒情常醉"便如"吃饭人常饱"，道他作甚?夫松竹梅为"岁寒三友"，结尾作"未结松梅侣，诗成且自吟"，便觉情趣盎然，意味深远了。此诗改动虽大，但除第七句外，其余每句都有原诗的影子，说它是毛毛虫变蝴蝶，相信读者不会有太大的异见。
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