惠风词话 清 况周颐

雨洋

惠风词话     清    况周颐
卷一
○词非诗馀
沈约《宋书》曰：「吴歌杂曲，始皆徒歌。既而被之弦管。又有因弦管金石作歌以被之。」按前一法即虞廷依永之遗，后一法当起于周末宋玉《对楚王问》。首言客有歌于郢中者，下云其为《阳阿》、《薤露》，其为《阳春》、《白雪》，皆曲名。是先有曲而后有歌也。填词家自度曲，率意为长短句，而后协之以律，此前一法也。前人本有此调，后人按腔填词，此后一法也。沿流溯源，与休文之说相应。歌曲之作，若枝叶始敷。乃至于词，则芳华益茂。词之为道，智者之事。酌剂乎阴阳，陶写乎性情。自有元音，上通雅乐。别黑白而定一尊，亘古今而不敝矣。唐宋以还，大雅鸿达，笃好而专精之，谓之词学。独造之诣，非有所附丽，若为骈枝也。曲士以诗馀名词，岂通论哉。

雨洋

○词非诗之剩义
诗馀之「馀」，作赢馀之「馀」解。唐人朝成一诗，夕付管弦，往往声希节促，则加入和声。凡和声皆以实字填之，遂成为词。词之情文节奏，并皆有馀于诗，故曰「诗馀」。世俗之说，若以词为诗之剩义，则误解此馀字矣。

雨洋

○作词有三要
作词有三要，曰重、拙、大。南渡诸贤不可及处在是。

雨洋

○词重在气格
重者，沉著之谓。在气格，不在字句。

雨洋

○宋清人拙处不可及
半塘云：「宋人拙处不可及，国初诸老拙处亦不可及。」○词外求词
词中求词，不如词外求词。词外求词之道，一曰多读书，二曰谨避俗。俗者，词之贼也。

雨洋

○无词境即无词心
填词要天资，要学力。平日之阅历，目前之境界，亦与有关系。无词境，即无词心。矫揉而缰为之，非合作也。境之穷达，天也，无可如何者也。雅俗，人也，可择而处者也。○词忌刻意为曲折
词笔固不宜直率，尤切忌刻意为曲折。以曲折药直率，即已落下乘。昔贤朴厚醇至之作，由性情学养中出，何至蹈直率之失。若错认真率为直率，则尤大不可耳。○词忌有字处为曲折
词能直，固大佳。顾所谓直，诚至不易。不能直，分也。当于无字处为曲折，切忌有字处为曲折。

雨洋

○词中转折宜圆
词中转折宜圆。笔圆，下乘也。意圆，中乘也。神圆，上乘也。○词不嫌方
词不嫌方。能圆，见学力。能方，见天分。但须一落笔圆，通首皆圆。一落笔方，通首皆方。圆中不见方，易。方中不见圆，难。○词不宜过经意
词过经意，其蔽也斧琢。过不经意，其蔽也褦襶。不经意而经意，易。经意而不经意，难。○词宜恰到好处
「恰到好处，恰够消息。毋不及，毋太过。」半塘老人论词之言也。

雨洋

○词不宜琢率
词太做，嫌琢。太不做，嫌率。欲求恰如分际，此中消息，正复难言。但看梦窗何尝琢，稼轩何尝率，可以悟矣。○真字是词骨
真字是词骨。情真、景真，所作为佳，且易脱稿。○词宜不纤
词人愁而愈工。真正作手，不愁亦工，不俗故也。不俗之道，第一不纤。

雨洋

○词忌一矜字
作词最忌一「矜」字。矜之在迹者，吾庶几免矣。其在神者，容犹在所难免。兹事未遽自足也。○作词浅亦非疵
凡人学词，功候有浅深，即浅亦非疵，功力未到而已。不安于浅而致饰焉，不恤颦眉、龋齿，楚楚作态，乃是大疵，最宜切忌。○填词须先求凝重
填词先求凝重。凝重中有神韵，去成就不远矣。所谓神韵，即事外远致也。即神韵未佳而过存之，其足为疵病者亦仅，盖气格较胜矣。若从轻倩入手，至于有神韵，亦自成就，特降于出自凝重者一格。若并无神韵而过存之，则不为疵病者亦仅矣。或中年以后，读书多，学力日进，所作渐近凝重，犹不免时露轻倩本色，则凡轻倩处，即是伤格处，即为疵病矣。天分聪明人最宜学凝重一路，却最易趋轻倩一路。苦于不自知，又无师友指导之耳。
○学词须按程式
词学程式，先求妥帖、停匀，再求和雅、深［此深字只是不浅之谓。］秀，乃至精稳、沈著。精稳则能品矣。沈著更进于能品矣。精稳之稳，与妥帖迥乎不同。沈著尤难于精稳。平昔求词词外，于性情得所养，于书卷观其通。优而游之，餍而饫之，积而流焉。所谓满心而发，肆口而成，掷地作金石声矣。情真理足，笔力能包举之。纯任自然，不假锤炼，则沈著二字之诠释也。

雨洋

○作词要意不晦语不琢
初学作词，只能道第一义，后渐深入。意不晦，语不琢，始称合作。至不求深而自深，信手拈来，令人神味俱厚。规模两宋，庶乎近焉。

○不可作寒酸语
寒酸语不可作，即愁苦之音，亦以华贵书之。饮水词人所以为重光后身也。

雨洋

○选句要自然
填词之难，造句要自然，又要未经前人说过。自唐五代已还，名作如林，那有天然好语，留待我辈驱遣必欲得之，其道有二。曰性灵流露，曰书卷酝酿。性灵关天分，书卷关学力。学力果充，虽天分少逊，必有资深逢源之一日。书卷不负人也。中年以后天分便不可恃。苟无学力，日见其衰退而已。江淹才尽，岂真梦中人索还囊锦耶。

○词不能谐俗
读前人雅词数百阕，令充积吾胸臆，先入而为主。吾性情为词所陶冶，与无情世事，日背道而驰。其蔽也，不能谐俗，与物忤。自知受病之源，不能改也。

○读词之法
读词之法，取前人名句意境绝佳者，将此意境缔构于吾想望中。然后澄思渺虑，以吾身入乎其中而涵泳玩索之。吾性灵与相浃而俱化，乃真实为吾有而外物不能夺。三十年前，以此法为日课，养成不入时之性情，不遑恤也。

雨洋

○述所历词境
人静帘垂。灯昏香直。窗外芙蓉残叶飒飒作秋声，与砌虫相和答。据梧暝坐，湛怀息机。每一念起，辄设理想排遣之。乃至万缘俱寂，吾心忽瑩然开朗如满月，肌骨清凉，不知斯世何世也。斯时若有无端哀怨枨触于万不得已；即而察之，一切境象全失，唯有小窗虚幌、笔床砚匣，一一在吾目前。此词境也。三十年前，或月一至焉。今不可复得矣。

○以吾言写吾心
吾听风雨，吾览江山，常觉风雨江山外有万不得已者在。此万不得已者，即词心也。而能以吾言写吾心，即吾词也。此万不得已者，由吾心酝酿而出，即吾词之真也，非可彊为，亦无庸彊求。视吾心之酝酿何如耳。吾心为主。吾心为主，而书卷其辅也。书卷多，吾言尤易出耳。

○词有不尽之妙
吾苍茫独立于寂寞无人之区，忽有匪夷所思之一念，自沉冥杳霭中来，吾于是乎有词，洎吾词成，则于顷者之一念若相属若不相属也。而此一念，方绵邈引演于吾词之外，而吾词不能殚陈，斯为不尽之妙。非有意为是不尽，如书家所云无垂不缩，无往不复也。

○词之风度
问：填词如何乃有风度。答：由养出，非由学出。问：如何乃为有养。答：自善葆吾本有之清气始。问：清气如何善葆。答：花中疏梅、文杏。亦复托根尘世，甚且断井、颓垣，乃至摧残为红雨，犹香。

○作词成就不易
作词至于成就，良非易言。即成就之中，亦犹有辨。其或绝少襟抱，无当高格，而又自满足，不善变。不知门径之非，何论堂奥。然而从事于斯，历年多，功候到，成就其所成就，不得谓非专家。凡成就者，非必较优于未成就者。若纳兰容若，未成就者也，年龄限之矣。若厉太鸿，何止成就而已，且浙派之先河矣。

○词无庸勾勒
吾词中之意，唯恐人不知，于是乎勾勒。夫其人必待吾勾勒而后能知吾词之意，即亦何妨任其不知矣。曩余词成，于每句下注所用典。半塘辄曰：「无庸。」余曰：「奈人不知何。」半塘曰：「傥注矣，而人仍不知，又将奈何。矧填词固以可解不可解，所谓烟水迷离之致，为无上乘耶。」


○作词须知暗字诀
作词须知「暗」字诀。凡暗转、暗接、暗提、暗顿，必须有大气真力，斡运其间，非时流小惠之笔能胜任也。骈体文亦有暗转法，稍可通于词。

○名手作词
名手作词，题中应有之义，不妨三数语说尽。自馀悉以发抒襟抱，所寄托往往委曲而难明。长言之不足，至乃零乱拉杂，胡天胡帝。其言中之意，读者不能知，作者亦不蕲其知。以谓流于跌宕怪神、怨怼激发，而不可以为训，则亦左徒之「骚」「些」云尔。夫使其所作，大都众所共知，无甚关系之言，宁非浪费楮墨耶。

○词宜守律
畏守律之难，辄自放于律外，或托前人不专家，未尽善之作以自解，此词家大病也。守律诚至苦，然亦有至乐之一境。常有一词作成，自己亦既惬心，似乎不必再改。唯据律细勘，仅有某某数字，于四声未合，即姑置而过存之，亦孰为责备求全者。乃精益求精，不肯放松一字，循声以求，忽然得至隽之字。或因一字改一句，因此句改彼句，忽然得绝警之句。此时曼声微吟，拍案而起，其乐何如。虽剥珉出璞，选薏得珠，不逮也。彼穷于一字者，皆苟完苟美之一念误之耳。

○上去声不可忽
上去声字，近人往往误读。如「动静」之「静」，上声，误读去声。「暝色」之「暝」，去声，误读上声。作词既守四声，则于宋人用「静」字者用上声，用「暝」字者用去声，斯为不误矣。顾审之声调，或反蹈聱牙盭喉之失。意者宋人亦误读误用耶。遇此等处，唯有检本人它词及它人词證之，庶几决定所从。特非精研宫律者之作，不足为据耳。


○上可代入
宋人名作，于字之应用入声者，间用上声，用去声者绝少。检梦窗词知之。

○入声字适用
入声字于填词最为适用。付之歌喉，上去不可通作，唯入声可融入上去声。凡句中去声字能遵用去声固佳，若误用上声，不如用入声之为得也。上声字亦然。入声字用得好，尤觉峭劲娟隽。

○初学宜联句和韵
初学作词，最宜联句、和韵。始作，取办而已，毋存藏拙嗜胜之见。久之，灵源日浚，机括日熟，名章俊语纷交，衡有进益于不自觉者矣。手生重理旧弹者亦然。离群索居，日对古人，研精覃思，宁无心得；未若取径乎此之捷而适也。

○学词须先读词
学填词，先学读词。抑扬顿挫，心领神会。日久，胸次郁勃，信手拈来，自然丰神谐鬯矣。

○词意忌复
词贵意多。一句之中，意亦忌复。如七字一句，上四是形容月，下三勿再说月。或另作推宕，或旁面衬托，或转进一层，皆可。若带写它景，仅免犯复，尤为易易。

雨洋

○改词之法
佳词作成，便不可改。但可改便是未佳。改词之法，如一句之中有两字未协，试改两字，仍不惬意，便须换意，通改全句。牵连上下，常有改至四五句者。不可守住元来句意，愈改愈滞也。

○改词须知挪移法
改词须知挪移法。常有一两句语意未协，或嫌浅率，试将上下互易，便有韵致。或两意缩成一意，再添一意，更显厚。此等倚声浅诀，若名手意笔兼到，愈平易，愈浑成，无庸临时掉弄也。

○词中对偶
词中对偶，实字不求甚工。草木可对禽蛩也，服用可对饮馔也。实勿对虚，生勿对熟，平举字勿对侧串字。深深浅浓淡，大小重轻之间，务要侔色揣称。昔贤未有不如是精整也。

○起处不宜泛写景
近人作词，起处多用景语虚引，往往第二韵方约略到题，此非法也。起处不宜泛写景，宜实不宜虚，便当笼罩全阕，它题便挪移不得。唐李程作《日五色赋》，首云：「德动天鉴，祥开日华。」虽篇幅较长于词，亦以二句檃括之，尤有弁冕端凝气象。此旨可通于词矣。

○作词要句中有意
作词不拘说何物事，但能句中有意即佳。意必己出，出之太易或太难，皆非妙造。难易之中，消息存焉矣。唯易之一境，由于情景真，书卷足，所谓满心而发，肆口而成者，不在此例。

○词须选韵
作咏物咏事词，须先选韵。选韵未审，虽有绝佳之意，恰合之典，欲用而不能。用其不必用，不甚合者以就韵，乃至涉尖新，近牵彊，损风格，其弊与彊和人韵者同。

○虚字叶韵最难
词用虚字叶韵最难。稍欠斟酌，非近滑，即近佻。忆二十岁时作《绮罗香》，过折云：「东风吹尽柳绵矣。」端木子畴前辈［埰］见之，甚不谓然，申诫至再。余词至今不复敢叶虚字。又如「赚」字「偷」字之类，亦宜慎用，并易涉纤。「儿」字尤难用之至。（如船儿、叶儿、风儿、月儿云云。］此字天然近俚，用之得，如闺人口吻，即亦何当风格。乃至村夫子口吻，不尤不可向迩耶。若于此等难用之字，笔健能扶之使竖，意精能炼之使稳，庶极专家能事矣。斯境未易臻，仍以不用为是。

○宋词宜多读多看
两宋人词宜多读、多看，潜心体会。某家某某等处，或当学，或不当学，默识吾心目中。尤必印證于良师友，庶收取精用闳之益。洎乎功力既深，渐近成就，自视所作于宋词近谁氏，取其全帙研贯而折衷之，如临镜然。一肌一容、宜淡宜浓，一经侔色揣称，灼然于彼之所长、吾之所短安在，因而知变化之所当亟。善变化者，非必墨守一家之言。思游乎其中，精骛乎其外，得其助而不为所囿，斯为得之。当其致力之初，门径诚不可误。然必择定一家，奉为金科玉律，亦步亦趋，不敢稍有逾越。填词智者之事，而顾认筌执象若是乎？吾有吾之性情，吾有吾之襟抱，与夫聪明才力。欲得人之似，先失己之真，得其似矣，即已落斯人后，吾词格不稍降乎。并世操觚之士，辄询馀以倚声初步何者当学，此馀无词以对者也。

○勿学辛吴
情性少，勿学稼轩。非绝顶聪明，勿学梦窗。

○不必学唐五代词
唐五代词并不易学，五代词尤不必学，何也。五代词人丁运会，迁流至极，燕酣成风，藻丽相尚。其所为词，即能沉至，祇在词中。艳而有骨，祇是艳骨。学之能造其域，未为斯道增重。矧徒得其似乎。其铮铮佼佼者，如李重光之性灵，韦端己之风度，冯正中之堂庑，岂操觚之士能方其万一？自馀风云月露之作，本自华而不实。吾复皮相求之，则嬴秦氏所云甚无谓矣。晚近某词派，其地与时，并距常州派近。为之倡者，揭橥《花间》，自附高格，涂饰金粉，绝无内心。与评文家所云「浮烟涨墨」曷以异。虽无本之文，不足以自行。历年垂百，衍派未广，一编之传，亦足贻误初学。尝求其故，盖天事绌、性情少者所为，曷如不为之为愈也。

○北宋人手高眼低
余尝谓北宋人手高眼低。其自为词诚琼（去玉）乎弗可及。其于它人词，凡所盛称，率非其至者。直是口惠，不甚爱惜云尔。后人习闻其说，奉为金科玉律，绝无独具只眼，得其真正佳胜者。流弊所极，不特埋没昔贤精谊，抑且贻误后人师法。北宋词人声华藉甚者，十九钜公大僚。钜公大僚之所赏识，至不足恃，词其小焉者。

○词用诗句曲用词事
两宋人填词，往往用唐人诗句。金元人制曲，往往用宋人词句。尤多排演词事为曲。关汉卿、王实甫《西厢记》出于赵德麟《商调蝶恋花》，其尤箸者。检《曲录》杂剧部，有《陶秀实醉写风光好》、《晏叔原风月鹧鸪天》、《张于湖误宿女贞观》、《蔡萧闲醉写石州慢》、《萧淑兰情寄菩萨蛮》，皆词事也。就一剧一事而审谛之，填词者之用笔用字何若？制曲者又何若？曲由词出，其渊源在是。曲与词分，其径涂亦在是。曲与词体格迥殊、而能得其并皆佳妙之故，则于用笔用字之法，思过半矣。

○词与曲作法不同
曲有煞尾，有度尾。煞尾如战马收缰，度尾如水穷云起。［见董解元《西厢记》眉评。］煞尾犹词之歇拍也。度尾犹词之过折也。如水穷云起，带起下意也。填词则不然，过拍祇须结束上段，笔宜沉著。换头另意另起，笔宜挺劲。稍涉曲法，即嫌伤格。此词与曲之不同也。

○明以后词纤庸少骨
明以后词，纤庸少骨。二三作者，亦间有精到处。但初学抉择未精，切忌看之。一中其病，便不可医也。东坡、稼轩，其秀在骨，其厚在神。初学看之，但得其粗率而已。其实二公不经意处，是真率，非粗率也。余至今未敢学苏、辛也。

○求词词外
《织馀琐述》云：「蕙风尝读梁元帝《荡妇思秋赋》，至『登楼一望，唯见远树含烟。平原如此，不知道路几千』。呼娱而诏之曰：『此至佳之词境也。看似平淡无奇，却情深而意真。求词词外，当于此等处得之。』」

○宋人杂用元寒删先四韵
又云：「元白朴《天籁集》满庭芳小序：『屡欲作茶词，未暇也。近选宋名公乐府，黄、贺、陈三集中，凡载《满庭芳》四首，大概相类，互有得失。复杂用元、寒、删、先韵，而语意苦不伦』云云。近人词此四韵多通叶，昔贤不谓然也。夫词虽慢调，韵不逾十。即如寒、删两韵，本韵之字即独用不患不敷，矧已通叶，何必再阑入元、先部乎。其为取便，亦已甚矣。」

○词不可概人
晏同叔赋性刚峻，而词语特婉丽。蒋竹山词极秾丽，其人则抱节终身。何文缜少时会饮贵戚家，侍儿惠柔，慕公丰标，解帕为赠，约牡丹时再集。何赋《虞美人》词有「重来约在牡丹时，只恐花枝相妒，故开迟」之句，后为靖康中尽节名臣。○国朝彭羡门孙遹《延露词》，吐属香艳，多涉闺襜。与夫人伉俪綦笃，生平无姬侍。词固不可概人也。

○校词纷心
余癖词垂五十年，唯校词绝少。窃尝谓昔人填词，大都陶写性情，流连光景之作。行间句里，一二字之不同，安在执是为得失。乃若词以人重，则意内为先，言外为后，尤毋庸以小疵累大醇。士生今日，载籍极博。经史古子，体大用闳，有志校勘之学，何如择其尤要，致力一二。词吾所好，多读多作可耳。校律犹无容心，矧校字乎。开兹缥帙，铅椠随之。昔人有校雠之说，而词以和雅温文为主旨。心目中有雠之见存，虽甚佳胜，非吾意所专注。彼昔贤曷能诏余而牖之。则亦终于无所得而已。曩锡山侯氏刻《十名家词》，顾梁汾为之序，有云：「读书而必欲避讹与混之失，即披阅吟讽，且不能以终卷，又安望其畅然拔去抑塞，任为流通也。」斯语浅明，可资印證。盖心为校役，订疑思误，丁一确二之不暇，恐读词之乐不可得，即作词之机亦滞矣。如云校毕更读，则扫叶之喻，校之不已，终亦纷其心而弗克相入也。


○历代诗馀依调胪列
《御选历代诗馀》，每调胪列如干首。每填一调，就诸家名作参互比勘。一声一字、务求合乎古人。毋托一二不合者以自恕。则不特声韵无误，即宫律之微，亦可由此研入。

○玉梅玲珑四犯有寄托
《玉梅后词》[玲珑四犯]云：「衰桃不是相思血，断红泣、垂杨金缕。」自注：「桃花泣柳，柳固漠然，而桃花不悔也。」斯旨可以语大。所谓尽其在我而已。千古忠臣孝子，何尝求谅于君父哉。

○词林正韵最为善本
吴县戈顺卿（载）《翠微花馆词》，袖然钜帙，以备调守律为主旨，似乎工拙所弗计也。惟所辑《词林正韵》，则最为善本。曩王氏四印斋依戈氏自刻本，刻附《所刻词》后。倚声家圭臬奉之。顺卿夫人金婉，字玉卿，有《宜春舫诗词》。《为外录词林正韵毕书后》云：「罗襦甲帐愧非仙。写韵何妨手一编。从此词林增善本。四声堪證宋名贤。」

雨洋

卷二

○词有穆之一境
词有穆之一境，静而兼厚、重、大也。淡而穆不易，浓而穆更难。知此，可以读《花间集》。

○花间不易学
《花间》至不易学。其蔽也，袭其貌似，其中空空如也。所谓麒麟楦也。或取前人句中意境，而纡折变化之，而雕琢、句勒等弊出焉。以尖为新，以纤为艳，词之风格日靡，真意尽漓，反不如国初名家本色语，或犹近于沉著、浓厚也。庸讵知《花间》高绝，即或词学甚深，颇能窥两宋堂奥，对于《花间》，犹为望尘却步耶。

○唐词与诗近
唐贤为词，往往丽而不流，与其诗不甚相远。刘梦得《忆江南》云：「春去也，多谢洛城人。弱柳从风疑举袂，丛兰裛露似沾巾。独坐亦含颦。」流丽之笔，下开北宋子野、少游一派。唯其出自唐音，故能流而不靡。所谓「风流高格调」，其在斯乎。前调云：「犹有桃花流水上。无辞竹叶醉尊前。」《抛毬乐》云：「春早见花枝，朝朝恨发迟。及看花落后，却忆未开时。」亦皆流丽之句。

○晚唐诗有词境
段柯古词仅见《闲中好》，寥寥十许字，殊未餍人意。《海山记》中隋炀帝《望江南》八阕，或云柯古所托，亦无确据。余喜其《折杨柳》诗「公子骅骝往何处。绿阴堪系紫游缰」。此等意境，入词绝佳。晚唐人诗集中往往而有。盖词学浸昌，其机郁勃，弗可遏矣。

○李德润词极形容之妙
李德润《临江仙》云：「彊整娇姿临宝镜，小池一朵芙蓉。」是人是花，一而二，二而一。句中绝无曲折，却极形容之妙。昔人名作，此等佳处，读者每易忽之。

○欧阳炯艳词
《花间集》欧阳炯《浣溪沙》云：「兰麝细香闻喘息。绮罗纤缕见肌肤。此时还恨薄情无。」自有艳词以来，殆莫艳于此矣。半塘僧骛曰：「奚翅艳而已，直是大且重。」苟无《花间》词笔，孰敢为斯语者。

○徐鼎臣诗是词境
徐鼎臣《梦游》诗：「绣幌银屏杳霭间。若非魂梦到应难。」寘之词中，是绝好意境。又云：「蘸甲递觞纤似玉，含词忍笑腻于檀。」则直是《花间》丽句。当时风会所趋，不期然而自致此耳。

○韩持国词深静
词境以深静为至。韩持国《胡捣练令》过拍云：「燕子渐归春悄。帘幕垂清晓。」境至静矣，而此中有人，如隔蓬山。思之思之，遂由浅而见深。盖写景与言情，非二事也。善言情者，但写景而情在其中。此等境界，唯北宋人词往往有之。持国此二句，尤妙在一「渐」字。


○晏叔原词序
晏叔原词自序曰：「始时沈十二廉叔、陈十君龙［或作宠。］家有莲、鸿、蘋、云，清讴娱客。」廉叔、君龙殆亦风雅之士，竟无篇阕流传，并其名亦不可考。宋兴百年已还，凡著名之词人，十九《宋史》有传，或附见父若兄传。大抵黄阁钜公，乌衣华胄。即名位稍逊者，亦不获二三焉。当时词称极盛，乃至青楼之妙姬，秋坟之灵鬼，亦有名章俊语，载之曩籍，流为美谈。万不至章甫缝掖之士，尺板斗食流，独无含咀宫商、规抚秦柳者。矧天子右文，群公操雅，提倡甚非无人，而卒无补于湮没不彰，何耶。国初顾梁汾有言：「燠凉之态，浸淫而入于风雅。」良可浩叹。即北宋词人以观，盖此风由来旧矣。即如叔原，其才庶几跨灶，其名殆犹恃父以传。夫传不传亦何足轻重之有，唯是自古迄今，不知埋没几许好词。而其传者，或反不如不传者之可传。是则重可惜耳！

○小山阮郎归
小山词《阮郎归》云：「天边金掌露成霜。云随雁字长。绿杯红袖趁重阳。人情似故乡。兰佩紫，菊簪黄。殷勤理旧狂。欲将沉醉换悲凉。清歌莫断肠。」「绿杯」二句，意已厚矣。「殷勤理旧狂」，五字三层意。「狂」者，所谓一肚皮不合时宜，发见于外者也。狂已旧矣，而理之，而殷勤理之，其狂若有甚不得已者。「欲将沉醉换悲凉」，是上句注脚。「清歌莫断肠」，仍含不尽之意。此词沉著厚重，得此结句，便觉竟体空灵。小晏神仙中人，重以名父之贻，贤师友相与沆瀣，其独造处，岂凡夫肉眼所能见及。「梦魂惯得无拘管，又逐扬花过谢桥」，以是为至，乌足与论《小山词》耶。

雨洋

○东坡青玉案
东坡词《青玉案·用贺方回韵，送伯固归吴中》，歇拍云：「作个归期天应许。春衫犹是，小蛮针线，曾湿西湖雨。」上三句，未为甚艳。「曾湿西湖雨」是清语，非艳语。与上三句相连属，遂成奇艳、绝艳，令人爱不忍释。坡公天仙化人，此等词犹为非其至者，后学已未易模仿其万一。

○秦少游卓然名家
有宋熙丰间，词学称极盛。苏长公提倡风雅，为一代山斗。黄山谷、秦少游、晁无咎，皆长公之客也。山谷、无咎皆工倚声，体格于长公为近。唯少游自辟蹊径，卓然名家。盖其天分高，故能抽秘骋妍于寻常擩染之外。而其所以契合长公者独深。张文潜《赠李德载诗》有云：「秦文倩丽舒桃李。」彼所谓文，固指一切文字而言。若以其词论，直是初日芙蓉，晓风杨柳，倩丽之桃李，容犹当之有愧色焉。王晦叔《碧鸡漫志》云，黄晁二家词，皆学坡公，得其七八。而于少游独称其俊逸精妙，与张子野并论，不言其学坡公，可谓知少游者矣。

○李方叔虞美人
李方叔《虞美人》过拍云：「好风如扇雨如帘。时见岸花汀草、涨痕添。」春夏之交，近水楼台，确有此景。「好风」句绝新，似乎未经人道。歇拍云：「碧芜千里思悠悠。唯有霎时凉梦，到南州。」尤极淡远清疏之致。

○东山词融景入情
东山词：「归卧文园犹带酒。柳花飞度画堂阴。只凭双燕话春心。」「柳花」句融景入情，丰神独绝。近来纤佻一派，误认轻灵，此等处何曾梦见。

○竹友善言愁
竹友词，《留董之南过七夕》，《蝶恋花》后段云：「君似庾郎愁几许。万斛愁生，更作征人去。留定征鞍君且住。人间岂有无愁处。」循环无端，含意无尽，小谢可谓善言愁。

○宋词用衬字
取其能达句中之意，而付之歌喉又抑扬顿挫，悦人听闻。所谓迟其声以媚之也。两宋人词间亦有用衬字者。王晋卿云：「烛影摇红向夜阑，乍酒醒、心情懒。」「向」字、「乍」字是衬字。据词谱，烛影摇红第二句七字，应仄平仄仄平平仄。周美成云：「黛眉巧画宫妆浅」，不用衬字，与换头第二句同。

○周姜词朴厚
元人沈伯时作《乐府指迷》，于《清真词》推许甚至。唯以「天便教人，霎时厮见何妨」。「梦魂凝想鸳侣」等句为不可学，则非真能知词者也。清真又有句云：「多少暗愁密意，唯有天知。」「最苦梦魂、今宵不到伊行。」「拌今生、对花对酒，为伊泪落。」此等语愈朴愈厚，愈厚愈雅，至真之情，由性灵肺腑中流出，不妨说尽而愈无尽。南宋人词如姜白石云：「酒醒波远，正凝想、明珰素袜。」庶几近似。然已微嫌刷色。诚如清真等句，唯有学之不能到耳。如曰不可学也，讵必颦眉搔首，作态几许，然后出之，乃为可学耶。明已来词纤艳少骨，致斯道为之不尊，未始非伯时之言阶之厉矣。窃尝以刻印比之，自六代作者以萦纡拗折为工，而两汉方正平直之气荡然无复存者。救敝起衰，欲求一丁敬身、黄大易，而未易遽得。乃至倚声小道，即亦将成绝学，良可慨夫。


○周谢词熨帖入微
清真词《望江南》云：「惺忪言语胜闻歌。」谢希深《夜行船》云：「尊前和笑不成歌。」皆熨帖入微之笔。

○李萧远词轻倩
李萧远《点绛唇》后段云：「碧水黄沙，梦到寻梅处。花无数。问花无语。明月随人去。」意境不求甚深，读者悦其轻倩。竹垞《词综》首录此阕。此等词固浙西派之初祖也。其《鹊桥仙》云：「小舟谁在落梅村。正梦绕、清溪烟雨。」《西江月》云：「琼璈珠珥下秋空，一笑满天鸾凤。」皆惊句，可诵。

○廖世美《烛影摇红》过拍云：「塞鸿难问，岸柳何穷，别愁纷絮。」神来之笔，即已佳矣。换头云：「催促年光，旧来流水知何处。断肠何必更残阳，极目伤平楚。晚霁波声带雨，悄无人、舟横古渡。」语淡而情深。令子野、太虚辈为之，容或未必能到。此等词一再吟诵，辄沁入心脾，毕生不能忘。《花庵绝妙词选》中，真能不愧「绝妙」二字，如世美之作，殊不多觏。

雨洋

○何搢之丽句
何搢之《小重山》「玉船风动酒鳞红」之句，见称于时。此特丽句云尔。临邛高耻庵云：［（见《词品》。）「譬如云锦月钩，造化之巧，非人琢也。此等句在天壤间有限。」似乎奖许太过。余喜其换头：「车马去悤悤。路随芳草远」十字，其淡入情，其丽在神。

○李词袭梅诗
梅宛陵诗：「不上楼来今几日，满城多少柳丝黄。」《晁氏客语》记欧公云：「非圣俞不能到。」［宋无名氏《爱日斋丛钞》。］按李易安词：「几日不来楼上望，粉红香白已争妍。」由此脱胎，却自是词笔。［按：此二句乃清人词。］

○赵忠简词
赵忠简词，王氏四印斋刻入《南宋四名臣词》。清刚沉至，卓然名家，故君故国之思，流溢行閒句里。如《鹧鸪天·建康上元作》云：「客路那知岁序移，忽惊春到小桃枝。天涯海角悲凉地，记得当年全盛时。花弄影，月流辉。水精宫殿五云飞。分明一觉华胥梦。回首东风泪满衣。」《洞仙歌》后段云：「可怜窗外竹，不怕西风，一夜潇潇弄疏响。奈此九回肠，万斛清愁、人何处，邈如天样。纵陇水秦云、阻归音，便不许时閒、梦中寻访。」其他断句，尤多促节哀音，不堪卒读。而卷端《蝶恋花》乃有句云：「年少凄凉天付与。更堪春思萦离绪。」閒情绮语，安在为盛德之累耶。

○填词要襟抱
填词第一要襟抱。唯此事不可彊，并非学力所能到。向伯恭《虞美人》过拍云：「人怜贫病不堪忧。谁识此心如月正涵秋。」宋人词中，此等语未易多觏。


○竹斋词句
竹斋词句：「桂树深村狭巷通。」颇能模写村居幽邃之趣。若换用它树，意境便逊。

○曾宏父浣溪沙
曾宏父《浣溪沙》云：「紫禁正须红药句，清江莫与白鸥盟。」寻常称美语，出以雅令之笔，阅之便不生厌。此酬赠词之别开生面者。

○荣?咏梅
大卿荣諲《咏梅》［南乡子］云：「江上野梅芳。粉色盈盈照路旁。闲折一枝和雪嗅，思量。似个人人玉体香。特此起愁肠。此恨谁人与寄将。山馆寂寥天欲暮，凄凉。人转迢迢路转长。」（见《梅苑》）。「似个」句艳而质，犹是宋初风格，花间之遗。諲，字仲思，《宋史》有传。

○辛词陈诗
《吹剑录》云：「古今诗人间出，极有佳句。无人收拾，尽成遗珠。陈秋塘诗：『不知筋力衰多少。但觉新来懒上楼。』」按此二句乃稼轩词《鹧鸪天》歇拍。稼轩倚声大家，行辈在秋塘稍前，何至取材秋塘诗句。秋塘平昔以才气自豪，亦岂肯沿袭近人所作。或者俞文豹氏误记辛词为陈诗耶。此二句入词则佳，入诗便稍觉未合。词与诗体格不同处，其消息即此可参。


○东浦用冤家
《东浦词》［且坐令］云：「但冤家、何处贪欢乐。引得我心儿恶。」毛子晋刻入《六十家词》，以「冤家」字涉俚，跋语讥之。按宋蒋津《苇航纪谈》：「作词者流，多用冤家为事。初未知何等语，亦不知所出。后阅《烟花记》，有云：冤家之说有六，情深意浓，彼此牵系，宁有死耳，不怀异心，所谓冤家者一。两情相系，阻隔万端，心想魂飞，寝食俱废，所谓冤家者二。长亭短亭，临歧分袂，黯然销魂，悲泣良苦，所谓冤家者三。山遥水远，鱼雁无凭，梦寝相思，柔肠寸断，所谓冤家者四。怜新弃旧，孤恩负义，恨切惆怅，怨深刻骨，所谓冤家者五。一生一死，触景悲伤，抱恨成疾，迨与俱逝，所谓冤家者六。此语虽鄙俚，亦余之乐闻耳」云云。朴质为宋词之一格，此等字不足为疵病。唯是宋人可用，吾人断不敢用。若用之而亦不足为疵病，则骎骎乎入宋人之室矣。

○词有理脉可寻
词亦文之一体。昔人名作，亦有理脉可寻，所谓蛇灰蚓线之妙。如范石湖《眼儿媚·萍乡道中》云：「酣酣日脚紫烟浮。妍暖试轻裘。困人天气，醉人花底，午梦扶头。春慵恰似春塘水，一片縠纹愁。溶溶泄泄，东风无力，欲皱还休。」「春慵」紧接「困」字「醉」字来，细极。

雨洋

○陈梦弼和石湖词
陈梦弼和石湖《鹧鸪天》云：「指剥春葱去采蘋。衣丝秋藕不沾尘。眼波明处偏宜笑。眉黛愁来也解颦。巫峡路，忆行云。几番曾梦曲江春。相逢细把银釭照，犹恐今宵梦似真。」歇拍用晏叔原「今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中」句，恐梦似真，翻新入妙，不特不嫌沿袭，几于青胜于蓝。

○韩南涧霜天晓角
韩南涧《霜天晓角》起调云：「几声残角。月照梅花薄。」歇拍云：「莫把玉肌相映，愁花见，也羞落。」花羞玉肌，其海棠、芍药之流亚乎。对于梅花，殊未易言。人世几曾见此玉肌也。

○王质西江月
宋王质《西江月·借江梅蜡梅为意寿董守》云：「试将花蕊数层层，犹比长年不尽。」元李庭《水调歌头·史侯生朝》云：「侧听称觞新语，一滴愿增一岁，门外酒如川。」并巧语不涉纤。

○王质江城子
王质《江城子》句云：「得到钗梁容略住，无分做、小蜻蜓。」未经人道。

○仲弥性浪淘沙
仲弥性《浪淘沙》过拍云：「看尽风光花不语，却是多情。」语淡而深。《忆秦娥·咏木犀》后段云：「佳人敛笑贪先折。重新为剪斜斜叶。斜斜叶。钗头常带，一秋风月。」末二句，赋物上乘，可药纤滞之失。


○程文简寿词
程文简大昌《临江仙·和正卿弟生日》云：「紫荆同本但殊枝。直须投老日，常似有亲时。」《感皇恩·淑人生日》云：「人人戴白，独我青青常保。只将平易处，为蓬岛。」此等句非性情厚、阅历深，未易道得。元刘静修《樵庵词》王利夫寿云：「吾乡先友今谁健。西邻王老时相见。每见忆先公。音容在眼中。 今朝故人子。为寿无多事。唯愿岁长丰。年年社酒同。」余极喜诵之，与文简词庶几近似。

○洪文惠盘洲词
《织馀琐述》：宋洪文惠《盘洲词》，余最喜其《生查子》歇拍云：「春色似行人，无意花间住。」《渔家傲引》后段云：「半夜繫船桥北岸。三杯睡著无人唤。睡觉只疑桥不见。风已变。缆绳吹断船头转。」意境亦空灵可喜。蕙风云：余所喜异于是。《渔家傲引》云：「子月水寒风又烈。巨鱼漏网成虚设。圉圉从它归丙穴。谋自拙。空归不管旁人说。昨夜醉眠西浦月。今宵独钓南溪雪。妻子一船衣百结。长欢悦。不知人世多离别。」委心任运，不失其为我。知足长乐，不愿乎其外。词境有高于此者乎？是则非娱所能识矣。

○曹冠燕喜词
宋曹冠《燕喜词》［凤栖梧］云：「飞絮撩人花照眼。天阔风微，燕外晴丝卷。」状春情景色绝佳。每值香南研北，展卷微吟，便觉日丽风暄，淑气扑人眉宇。全帙中似此佳句，竟不可再得。


○姚进道箫台公馀词
姚进道《箫台公馀词》，《浣溪沙·青田赵宰席閒作》云：「醉眼斜拖春水绿。黛眉低拂远山浓。此情都在酒杯中。」《鹧鸪天》：「县有花名日日红。」《高仲坚席閒作》云：「夜深莫放西风入，频遣司花许锦裀。」《瑞鹧鸪·赏海棠》云：「一抹霞红匀醉脸，恼人情处不须香。」《如梦令·水仙用雪堂韵》云：「钩月衬淩波，仿佛湘江烟路。」《行香子·抹利花》云：「香风轻度，翠叶柔枝。与玉郎摘，美人戴、总相宜。」《好事近·重午前三日》云：「梅子欲黄时，霖雨晚来初歇。谁在绿窗深处，把綵丝双结。浅斟低唱笑相偎，映一团香雪。笑指墙头榴花，倩玉郎轻折。」进道名述尧，钱塘人。南宋理学家张子韶诗云：「环顾天下间，四海唯三友。」三友者，施彦执、姚进道、叶先觉，其见重于时如此。顾亦能为绮语、情语。可知《兰畹》、《金荃》，何损于言坊行表也。（按：姚述尧与张子韶之友姚进道，非同一人。姚述尧至淳熙末尚在，而姚进道则卒于绍兴年间或更早。朱竹垞跋《箫台公馀词》已误为一人，后人咸承其误。）

○魏杞咏梅
两宋钜公大僚，能词者多，往往不脱簪绂气。魏文节杞《虞美人·咏梅》云：「只应明月最相思。曾见幽香一点、未开时。」轻清婉丽，词人之词。专对抗节之臣，顾亦能此。宋广平铁石心肠，不辞为梅花作赋也。

雨洋

○刘潜夫风入松
刘潜夫《风入松·福清道中作》云：「多情唯是灯前影，伴此翁同去同来。逆旅主人相问，今回老似前回。」语真质可喜。

○后村玉楼春
后村《玉楼春》云：「男儿西北有神州，莫滴水西桥畔泪。」杨升庵谓其壮语足以立懦，此类是已。

○赵俞词
陈藏一《话腴》：「赵昂总管始肄业临安府学，困踬无聊赖遂脱儒冠从禁弁，升御前应对。一日侍阜陵跸之德寿宫，高庙宴席间，问今应制之臣，张抡之后为谁。阜陵以昂对。高庙俯睐久之。知其尝为诸生，命赋拒霜词。昂奏所用腔，令《缀婆罗门引》。又奏所用意，诏自述其梗概。即赋就进呈云：『暮霞照水。水边无数木芙蓉。晓来露湿轻红。十里锦丝步障，日转影重重。向楚天空迥，人立西风。夕阳道中。叹秋色、与愁浓。寂寞三秋粉黛，临鉴妆慵。施朱太赤，空惆怅，教妾若为容。花易老、烟水无穷。』高庙喜之。赐银绢加等。仍俾阜陵与之转官。我朝之奖励文人也如此。」此事它书未载。淳熙间，太学生俞国宝以题断桥酒肆屏风上风入松词「一春常费买花钱」云云，为高宗所称赏，即日予释褐。此则屡经记载，稍涉倚声者知之。其实赵词近沉著，俞第流美而已。以体格论，俞殊不逮赵。顾当时盛称，以其句丽可喜，又谐适便口诵，故称述者多。文字以投时为宜，词虽小道，可以窥显晦之故。古今同揆，感慨系之矣。

○姜白石鹧鸪天
姜白石鹧鸪天云：「笼纱未出马先嘶。」七字写出华贵气象，却淡隽不涉俗。


○罗子远清平乐
罗子远《清平乐》「两桨能吴语」，五字甚新。杨柳渡头，倚花荡口，暖风十里，剪水咿哑，声愈柔而景愈深。尝读《饮水词》［望江南］云：「江南好，虎阜晚秋天。山水总归诗格秀，笙箫恰称语音圆。人在木兰船。」「笙箫」句与此「两桨」句，同一妙于领会。

○刘改之词
刘改之词格本与辛幼安不同。其《龙洲词》中，如《贺新郎·赠张彦功》云：「谁念天涯牢落况，轻负暖烟浓雨。记酒醒、香销时语。客里归鞯须早发。怕天寒、风急相思苦。」前调云：「衣袂京尘曾染处，空有香红尚软。料彼此、魂销肠断。」又云：「但托意、焦琴纨扇。莫鼓琵琶江上曲，怕荻花枫叶俱凄怨。」《祝英台近·游东园》云：「晚来约住青骢，踏花归去，乱红碎、一庭风月。」《唐多令·八月五日安远楼小集》云：「柳下系船犹未稳，能几日、又中秋。」《醉太平》云：「翠绡香暖云屏。更那堪酒醒。」此等句，是其当行本色。蒋竹山伯仲閒耳，其激昂慨慷诸作，乃刻意模拟幼安。至如《沁园春》「斗酒彘肩」云云，则尤模拟而失之太过者矣。《词苑丛谈》云：「刘改之一妾，爱甚。淳熙甲午，赴省试，在道赋《天仙子》词。到建昌游麻姑山，使小童歌之，至于堕泪。二更后，有美人执拍板来，愿唱曲劝酒。即赓前韵『别酒未斟心已醉』云云。刘喜，与之偕东。其后临江道士熊若水为刘作法，则并枕人乃一琴耳。携至麻姑山焚之。」（按：此事出宋洪迈《夷坚志》）改之忍乎哉，是可忍也，孰不可忍也。此物良不俗。虽曰灵怪，即亦何负于改之。世间万事万物，形形色色，孰为非幻。改之得唱曲美人，辄忘甚爱之妾，则其所赋之词，所堕之泪，举不得谓真。非真即幻，于琴何责焉。焚琴鬻鹤，伧父所为，不图出之改之，吾为斯琴悲，遇人之不淑。何物临江道士，尤当深恶痛绝者也。龙洲词变易体格，迎合稼轩，与琴精幻形求合何以异。吾谓改之宜先自焚其稿。


○杨济翁词
「离恨做成春夜雨。添得春江，刬地东流去。弱柳系船都不住。为君愁绝听鸣橹。」杨济翁《蝶恋花》前段也。婉曲而近沉著，新颖而不穿凿，于词为正宗中之上乘。

○谢懋杏花天
《织馀琐述》：《花庵词》选谢懋《杏花天》歇拍云：「馀酲未解扶头懒。屏里潇湘梦远。」昔人盛称之。不如其过拍云：「双双燕子归来晚。零落红香过半。」此二语不曾作态，恰妙造自然。蕙风论词之旨如此。

○黄几仲竹斋诗馀
黄几仲《竹斋诗馀》《西江月》题云：「垂丝海棠，一名醉美人」「撚翠低垂嫩萼。匀红倒簇繁英。秾纤消得比佳人。酒入香肌成晕。帘幕阴阴窗牖。阑干曲曲池亭。枝头不起梦春酲。莫遣流莺唤醒。」此花唯吾乡有之，太半樱桃花接本。江南蓟北，未之见也。紫艳沉酣，信足当醉美人品目。

○鹤林词
《鹤林词》《祝英台近·春日感怀》云：「有时低按银筝，高歌《水调》，落花外、纷纷人境。」末七字余极喜之。其妙处难以言说。但觉芥子须弥，犹涉执象。


○马子严阮郎归
《织馀琐述》云：「翻腾妆束闹苏堤。」宋马子严《阮郎归》词句，形容粗钗腻粉，可谓妙于语言。天与娉婷，何有于「翻腾妆束」，适成其为「闹」而已。

○严仁醉桃源
又云：宋严仁词《醉桃源》云：「拍堤是春水蘸垂杨。水流花片香。弄花囋柳小鸳鸯。一双随一双。」描写芳春景物，极娟妍鲜翠之致，微特如画而已。政恐刺绣妙手，未必能到。

雨洋

○卢申之江城子
卢申之《江城子》后段云：「年华空自感飘零。拥春酲。对谁醒。天阔云闲，无处觅箫声。载酒买花年少事，浑不似、旧心情。」与刘龙洲词「欲买桂花同载酒，终不似、少年游」，可称异曲同工。然终不如少陵之「诗酒尚堪驱使在，未须料理白头人」为倔彊可喜。其《清平乐》歇拍云：「何处一春游荡，梦中犹恨杨花。」是加倍写法。

○宋词疵病
宋人词亦有疵病，断不可学，高竹屋《中秋夜怀梅溪》云：「古驿烟寒，幽垣梦冷，应念秦楼十二。」此等句钩勒太露，便失之薄。张玉田《水龙吟·寄袁竹初》云：「待相逢说与相思，想亦在、相思里。」尤空滑粗率，并不如高句，字面稍能蕴藉。

○梅溪词
梅溪词：「几曾湖上不经过。看花南陌醉，驻马翠楼歌。」下二语人人能道，上七字妙绝，似乎不甚经意，所谓「得来容易却艰辛」也。

○梅溪用双声叠韵字
《寿楼春》，梅溪自度曲，前段：「因风飞絮，照花斜阳。」后段：「湘云人散，楚兰魂伤。」风、飞；花、斜，云、人，兰、魂，并用双声叠韵字，是声律极细处。

○方壶点绛唇
余少作《苏武慢·寒夜闻角》云：「凭作出、百绪凄凉，凄凉唯有，花冷月閒庭院。珠帘绣幕，可有人听。听也可曾肠断。」半塘翁最为击节。比阅《方壶词》《点绛唇》云：「晓角霜天，画帘却是春天气。」意与余词略同，余词特婉至耳。


○方壶赋梅
《方壶词》《满江红·感赋梅》云：「洞府瑶池，多见是、桃红满地。君试问、江梅清绝，因何抛弃？仙境常如二三月，此花不受春风醉。」此意绝新。梅花身分绝高，响来未经人道。

○方壶词能淡而瘦
方壶居士词，其独到处能淡而瘦。

○吴庄每咏梅
宋王沂公之言曰：「平生志不在温饱。」以梅诗谒吕文穆云：「雪中未问调羹事，先向百花头上开。」吴庄敏词《沁园春·咏梅》云：「虽虚林幽壑，数枝偏瘦，已存鼎鼐，一点微酸。松竹交盟，雪霜心事，断是平生不肯寒。」二公襟抱政复相同。一点微酸，即调羹心事，不志温饱，为有不肯寒者在耳。又庄敏《满江红》有「晚风中笛」句，绝雅炼可喜。

○履斋词
《履斋词》《满江红·九日郊行》云：「数本菊香能劲。」劲韵绝隽峭，非菊之香不足以当此。《二郎神》云：「凝伫久，蓦听棋边落子，一声声静。」《千秋岁》云：「荷递香能细。」此静与细，亦非雅人深致，未易领略。

○吴乐庵咏雪
吴乐庵《水龙吟·咏雪次韵》云：「兴来欲唤，羸童瘦马，寻梅陇首。有客遮留，左援苏二，右招欧九。问聚星堂上，当年白战，还更许追踪否。」此词略仿刘龙洲《沁园春》「斗酒彘肩，醉渡浙江，岂不快哉。被香山居士，约林和靖，与坡公等，驾勒吾回」。而吴词意境较静。

雨洋

○曾同季赋芍药
曾同季《点绛唇·赋芍药》云：「君知否。画阑幽处。留得韶光住。」寻常意中之言，恰似未经人道。《浣溪沙》前题云：「浓云遮日惜红妆。」所谓仁者见之谓之仁。

○云庄词
《云庄词》《酹江月》云：「一年好处，是霜轻尘敛，山川如洗。」较「橘绿橙黄」句有意境。

○牟端明金缕曲
牟端明《金缕曲》云：「扑面胡尘浑未扫。强欢讴、还肯轩昂否？」盖寓黍离之感。昔史迁称项王悲歌慷慨。此则欢歌而不能激昂。曰「强」，曰「还肯」，其中若有甚不得已者。意愈婉，悲愈深矣。

○龟峰咏西湖酒楼
《龟峰词》《沁园春·咏西湖酒楼》云：「南北战争，唯有西湖，长如太平。」此三句含有无限感慨。宋人诗云：「西湖歌舞几时休。」下云「直把杭州作汴州」，婉而多讽，旨与刚父略同。

○翁五峰摸鱼儿
翁五峰《摸鱼儿》歇拍云：「沙津少驻。举目送飞鸿，幅巾老子，楼上正凝伫。」东坡送子由诗：「时见乌帽出复没。」是由送客者望见行人，极写临歧眷恋之状。五峰词乃由行人望见送者，客子消魂，故人惜别，用笔两面俱到。

○汪晫康范诗馀
宋汪晫《康范诗馀》水调歌头次韵荷净亭小集云：「落日水亭静，藕叶胜花香。」与秦湛「藉叶香风胜花气」同意。藕叶之香，非静中不能领略。净而后能静，无尘则不嚣矣。只此起二句，便恰是咏荷净亭，不能移到他处，所以为佳。

○词衰于元
词衰于元，当时名人词论，即亦未臻上乘。如陆辅之《词旨》所谓警句，往往抉择不精，适足启晚近纤妍之习。宋宗室名汝茪者，词笔清丽，格调本不甚高。《词旨》取其《恋绣衾》句：「怪别来、胭脂慵传，被东风、偷在杏梢。」此等句不过新巧而已。余喜其《汉宫春》云：「故人老大，好襟怀消减全无。漫赢得、秋声两耳，冷泉亭下骑驴。」以清丽之笔作淡语，便似冰壶濯魄，玉骨横秋，绮纨粉黛，回眸无色。但此等佳处，犹为自词中出者，未为其至。如欲超轶王［碧山］、周［草窗］，伯仲姜［白石］、吴［梦窗］，而上企苏、辛，其必由性情学问中出乎。

○冯深居喜迁莺
冯深居《喜迁莺》云：「凉生遥渚。正绿芰擎霜，黄花招雨。雁外渔灯，蛩边蟹舍，绛叶表秋来路。世事不离双鬓，远梦偏欺孤旅。送望眼，但冯舷微笑，书空无语。慵看清镜里，十载征尘，长把朱颜污。借箸青油，挥毫紫塞，旧事不堪重举。閒阔故山猿鹤，冷落同盟鸥鹭。倦游也。便樯云柂月，浩歌归去。」此词多矜炼之句，尤合疏密相闲之法，可为初学楷模。

○芸窗喜雪词
《芸窗词》，《瑞鹤仙·次韵陆景思喜雪》云：「农麦年来管好，禾黍离离，讵忘关洛。」《贺新郎·送刘澄斋归京口》云：「西风乱叶长安树。叹离离、荒宫废苑，几番禾黍。」神州陆沉之感，不图于半閒堂寮吏见之。自来识时达节之士，功名而外无容心。偶有甚非由衷之言，流露于楮墨之表。讵故为是自文饰耶。抑亦天良发见于不自知也。

○空同词用王夫人语意
《空同词》，《月华清·春夜对月》云：「况是风柔夜暖。正燕子新来，海棠微绽。不似秋光，只照离人肠断。」用苏文忠公王夫人语意，绝佳。上三句亦胜情徐引。