《网络楹联鉴赏》十三、对联擂台

奉旨填词柳三

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中华国粹网第一届快乐对联擂台大赛一、本届赛题及答题要求　　1、中秋意境出句：游子还乡，泪落杯中堪煮月　　
　　2、技巧出句：□□□□，□□□□，塔影横江流不动。（要求填空再对句）二、优秀作品单项奖第一题：
　　1 高堂翘首，发飘眼际总拴情 把酒东篱 81.60
　　2 亲人聚首，情融座上共交心 孟建良 81.00
　　3 老娘引线，发垂针下自连心 空空斋 81.00
完整的点评文字附上：　　出句：
　　游子还乡，泪落杯中堪煮月　　分析：此为中秋意境出句，全句主要表达了多年不归的游子在中秋节回到故乡，与亲人团圆时的激动情绪。深情饱满是出句的特点，主要表现在煮月二字。泪之热度若能煮月，可见其情其真。正所谓千言万语，尽在杯中，千言万语，不及一煮字煽情。看似句子平常，句意却出奇，塑造了有声胜无声，以物喻人，以小见大的境界。----曾戏语
　　此出句可把“冰点提升到沸点”。　　出句的场景，铺垫都有了，对句应紧紧围绕出句作文章。太古无法，太散无朴，都是需要注意的。避免过于宽，过于离。出句虽带游字，对句还应避免离字为佳，否则失去了团圆的意义．
　　对句一：高堂翘首，发飘眼际总拴情
　　评：砖头说此场景倒置了。我翻了对联六要素，在内容相关方面．　　我不知道对联是否讲究时效。出句作为现在进行时的状态，对句作为过去进行时的状态，这种滞后交代的感情效果，我觉得联者可以运用。后面思考下，若游子又再次出乡，此对句可理解为送别的场景。对句在塑造形象，很突出。高堂白发如霜雪，清风撩动，遮了眼前的视线，但那份深情却始终紧紧的被栓住了。栓字谴词切。对句塑造了孝子再游情不离 的境界．看似离而却不离，为此高明处。余觉得应以后种场景为准。　　对句二---------亲人聚首，情融座上共交心

奉旨填词柳三

此对句更好的表达了团圆之意，在谴词上无突出，然在气氛的营造上还是大雅归真。与出句更近。聚，融，交，三个动词的紧扣性，更好的表达了这份 团圆之意。全句返朴归真，大实话也。　　
　　对句三-------老娘引线，发垂针下自连心　　
　　评：千年以来，“游子身上衣，慈母手中线”，此＂孟郊乐府报春声＂之诗句为人所传唱。对句塑造了“银河洗甲寒星子，小屋补丁老母亲”的月朗星辉的中秋夜景气氛． 或许我儿此刻正与亲人痛饮千杯，然作为母亲，却更深沉的想到了此刻为团圆，然团圆之后又是再离别，是以还是连夜的为将再次出游的儿子缝补了一些衣物。也许儿子已经衣金锦还乡，不再需要穿什么补丁衣服，但作为母亲的情感寄托，我想此是最合适的表达方式。对句的情是以发穿针引，以心扣连。此种场景，我想无论是任何游子都将感动一生的．　　对砖头说衣锦还乡，还是否要缝补破衣服，反问之，情之一物岂是金钱所能代替？　　对句四-------------慈颜织锦，线牵天上自羁云　达则济吾　　
　　评：此对句想象奇特，围绕 浮云游子意，欲以母亲手中线，把云织成锦，或许会问，云只是白色而已，何以能成锦，注意，慈颜一词囊括了母亲的所有丰富情感，或酸甜苦辣皆有之，以情感作为颜料，先染之，再织之。牵，羁二字运用的恰当。全句试图通过此手法欲把游子的身心留住，表达了母亲的寄托/与对句三相比，各有千秋，或可见母亲的两种不同性格。对句三母亲之温柔，对句四母亲之大方。无论何种性格，都是慈母。　　对句五----------------故人对饮，情燃腑内好烹茶　寸天斋主　　
　　评：非常欣赏此后句的表达方式，看似突兀却又合情合理。出句既然在外物上作文章，大家都可以看得到，对句偏偏要在内部作文章，塑造一种对比的场景． 读之句，饮酒后的情感做文章，物之运用不穷，酒后再来杯茶，仿佛茶香已经从肺腑内涌出，这种香夹杂着情感因素，故不是一般的香呢。燃字，烹字，用的相当好。不难想象中秋之夜，明月朗朗，清风徐徐，饮酒后再饮此茶，将会有“清风两腋绕云龙”（---摘自茶诗）的神怡。与故人的感情已然如酒如茶，值得品味。全句的唯一不足处，在饮字对乡字，失去了些。　　对句六--------------同胞祭祖，烛明堂上最燃情　　更上一层楼　　评：多年不归的游子，尤其是海外游子，我想回乡的第一件事就是认祖归宗了．对句紧紧抓住此，塑造了一燃情的场景．与出句紧紧扣合。三杯能煮月的感情之酒洒落堂前，表达了对先人的怀念。然巨形蜡烛的火泪不逊色于人的  
情泪，同样燃情。此对在眼泪与火泪的对比，更激发了游子的感情． 故对句 承转的非常自然．

奉旨填词柳三

　第二题
　　意境兼技巧出句：□□□□，□□□□，塔影横江流不动。（要求填空再对句）　　　　分析出句：　　此题出句的意境已经在后面的塔影横江流不动。技巧则是前面的填空部分。技巧的填空部分因为填字空间大，相信给对句者已经造成一定的想象扩张，但这种扩张必须与后面的意境相协和。是以体现了技巧形式必须为意境内容服务的对联概念。　　塔影横江流不动，一个富于静与动，看似矛盾却不冲突的美丽画面，一看就夺人眼目。有此场景，前面的铺垫自然应毫不逊色。句者在设计此种填字式的出句已经跳出了一般技巧形式。能引起对句手的对句欲/事实联友们的参赛热情，已经肯定了这点。十天的擂赛，共有74位联友踊跃参赛，这已经刷新了单个网络联坛擂台赛的参赛人数历史记录。无须再多言。　　
　　华灯没岸，皓月穿波，塔影横江流不动
　　细浪弹琴，清风奏管，诗情佐酒醉难休[更上一层楼]　　评：铺垫的非常自然，诗情画意都有了，对句还以声对色，此为其高明处。读之，仿佛有散文《秦淮河畔的浆声灯影》的类似意境。　　舟荡林间，鱼游树顶，塔影横江流不动
　　蝉眠波底，鸟宿浪尖，山光入水趣无穷[田间]　　评：联者在逆向思维的处理上非常老道。前面的场景铺垫已经显示了此特点。有趣的是出句已经是倒影一副画了，对句者更有意的再造出一幅倒影图了。欲与出句造成叠影却不冲突的和谐画面．　　春水漫流，霞光浴塔，塔影横江流不动
　　花香不语，画景惹莺，莺歌啼序语难停[元甲]　　评：叠词的分部运用给此出此对增加不少情趣与读感。整体看之，纵然没有春江花月夜的夜晚美景，却已经有春意七分，三分流水，四分鸟语。稍微不足处是不字重了，砖头说此为硬伤，但个人的眼光还是倾向于整体的意境，况且两不字的读音不同，或可协调下。

奉旨填词柳三

云破月来，寺塔舒眸，塔影横江流不动
　　夜阑人静，佛钟悦耳，钟声渡水响难休[guwa]　　评：塑造出的禅意境很好。出句的尾部意境在形上固定了，对句对比之，尾部在声上流动了．全联或可表达了拄杖僧归所看到，所听到的舒服之场景。　　一杵钟声，两轮明月，塔影横江流不动
　　八方游子，四海归心，乡音入梦话犹长[楹春堂]　　评：此副作品不在意境上走画面形式，而是运用情感路线。有突破围城的运用．　　数字词的运用对比。增加了语气语感。可理解为回乡的游子在归途中，在夜晚的舟上，对这明月，对这钟声，对这塔影，对这江流，的感受附在梦中释放出来。正所谓“平生肺腑无言处，夜半钟声到客船”的梦境（集句题梦），在此表现无遗。全联表达了词境“景语皆情语，物我相容，月梦相融”。　此联放在中秋，最恰当不过了．　　　烟凝碧水，山倚斜阳，塔影横江流不动
　　雁断西风，云流枫火，渔歌绕树去还来[兴安野老]　　评：出句在场景铺垫上一体静，凝，倚，与后面的流不动一体。对句又一体动，断，流，绕去来。可谓静动分明，有声有色，勾勒塑造出一副暮晚秋江图。　　
　　雨霁云开，月照人间，塔影横江流不动
　　船摇缆晃，风来水面，涛声拍岸唱无眠[思游玩乐]　　评：出对塑造了从静处再跌宕到动态的场景/与生活的场景非常的合理自然。全联的着眼点还是在同一江流，却因自然时间的变化，而有不同的场景对比．此放在镇江最合适不过了．　　月小塔高，水稳江平，塔影横江流不动
　　人稀笛响，山悬岭峻，笛声越岭韵无穷[联花仙子]　　评：同样是叠词的分部运用，读来语感不错。从静到动，从下而上。时空的穿越运用的不错。塔影尤在眼前静，笛声已是天上闻。不足处是形容词用的太过平稳了．

奉旨填词柳三

落日溶金，渔舟唱晚，塔影横江流不动
　　秋风送爽，丹桂飘香，杯茗映月盼长圆[达则济吾]　　评：借用词，曲，大方，从静态的大处缩小到动态的小处。此手法的处理让人感觉一新年，结合前面的句景，表达了诗人在即将中秋的夜晚舟游江上所见所闻，所感所抒。尤其是下句，如“杯中月近微波起”-- 引用联友出句，可以想到物象在其中小的起伏，寄托大的感情。此与“万事不如杯在手，人生几见月当头”的消极情感是截然不同的．　　波回兰桨，岸引清风，塔影横江流不动
　　桂展芳容，烟凝玉质，壶光映水照还空[毛毛雨]　　备注：（备注：壶光即月光）　　评：出句的铺垫上虽然没有兰舟摇碎波心月的直白，但却在对句中的壶光映水照还空上流露出来．同样是动词的动静分明，不冲突。展现了一副比较悠闲的秋晚游江图．　　渔歌唱晚，月朗风清，塔影横江流不动
　　远浦归舟，桨轻水碧，人声沸鼎庆长安[wdb888]　　评：全句主要表达了渔民捕获归来的欢喜场景。此种气氛通过旁物塔影横江流不动与主题人声鼎沸庆长安的对比来表现之。主题鲜明是其特点。但可能疏漏的是既然满载而归，其浆就不能轻划了。　　
　　云影飘流，帆影飘流，塔影横江流不动
　　风声停荡，涛声停荡，钟声越野荡徐来[一之]　　评：技巧在此中运用的充分。读来语感朗朗上口。叠词在此中运用的最好． 三影，三声，色与声的强烈对比，更把动静分明的特点显示出来。语意流畅又自然，此三叠影声的手法值得学习。　　烟轻气爽，舟远鹤飞，塔影横江流不动
　　露重风淳，柳垂莺唱，荷花满沼绽无喧[无声雨]　　评：在句中自交叉动静。不冲突。尤其是尾部的＂荷花满沼绽无喧＂此句极好，诗意十足。对比下，下句的静比上句的静来的更妙。突出物的“我在自然在”的思想。正是“多情塔影横江静；无主荷花自沼开”。　　
　　日下西山，月上东山，塔影横江流不动
　　君归北国，我还南国，乡音绕岸话无穷[寸天斋主]

奉旨填词柳三

评：简单语道出大境界。仿佛一对友人在江流分处，互赠临别语，依依不舍。物的自然离合与人的思想感情，造成了对比。全联语不激不荡，却有一股真情贯入。让人回味。　　
　　一川烟草，满城风絮，塔影横江流不动
　　三秋桂子，十里荷花，诗心掩卷客还来[飘零叶]　　评：此出此对的借用词最大方，前面“一川烟草，满城风絮”---青玉案 [贺铸] ，后面“三秋桂子，十里荷花，”---《望海潮》柳永，写的都是江南风景，或许给杭州城合适。不足处是 尾部意思有些费解了．第二十届网络联盟擂台联赛两位终评老师对第2题部分作品进行了点评。
余德泉老师：
第一名：165号（9.6分）
坝势自如磐，与苍莽群山，共锁大江千叠浪。
猿声犹在耳，对往来过客，频歌高峡一湖春。
评：此联对仗工整，平仄协调，上联气势宏大，下联化巫峡凄猿典故，反其意而用之，很得体。“苍莽”与“往来”各为自对，也用得为。
第二名：187号（9.3分）
赖吾民柱地补天，倒海移山，举世咸惊国盛。
凭此坝调风遣雨，停云曳电，今生可俟江清。
评：此联对仗工整，平仄协调，上联写改革开放以来的大背景，下联写三峡大坝的作用，承接都好。但不如165号上下联都写三峡大坝的内容丰富。
第三名：193号（9.2分）
峰如立剑，劈巨浪拏云，自古叹空流，问谁敢扼狂龙舞。
坝似收缰，携春风拍岸，而今能巧控，唯我长催野马飞。
评：此联对仗工整，平仄协调，两联都 写三峡大坝，上联亦有气势，但下联与上联的衔接在意思表达上似不很顺畅。比如“坝似收缰”收什么缰？“野马”又有何指？这些都有可商榷之处。胡静怡老师评：
第一名：193号（9.8分）
峰如立剑，劈巨浪拏云，自古叹空流，问谁敢扼狂龙舞。
坝似收缰，携春风拍岸，而今能巧控，唯我长催野马飞。
评：啸傲古今，大气盘旋，有如长河直下，一泻千里，与长江三峡雄浑气势相合。上下比结句尤将情绪推向顶峰。且极具形象之美，意象飙动。“劈”“携”“扼”“催”诸动词俱驾驭准确，甚具神韵。
第二名：165号（9.5分）
坝势自如磐，与苍莽群山，共锁大江千叠浪。
猿声犹在耳，对往来过客，频歌高峡一湖春。
评：深谙意象营造之道，以鲜明形象抒发情怀，两结句尤美。“锁”字出神入化。“猿声”、“一湖春”均吸取前人名作中之营养，甚有文化底蕴。

奉旨填词柳三

第三名：187号（9.3分）
赖吾民柱地补天，倒海移山，举世咸惊国盛。
凭此坝调风遣雨，停云曳电，今生可俟江清。
评：乃英雄之颂语，时代之赞歌，将三峡之社会功能与政治意义阐述得淋漓尽致。唯形象之美较前二联稍逊。
第四名：3号（9.0分）
扼万里长江，壮志震乾坤，绝世蓝图成胜景。
立千秋伟业，豪情昭日月，满腔热血铸精魂。
评：上联赞工程，下联赞英雄，极尽讴歌之能事，且甚具气势，对仗工稳。唯形象性稍逊一筹。
第五名：22号（8.8分）
闻三峡截流，频送风帆水电
喜九州焕彩，闲观火树银花
评：“风帆”“水电”自对，“火树”“银花”自对，均十分工整。甚有美感，然气势稍弱。两位终评老师对第1题部分作品进行了点评。
余德泉老师：
第一名：54号（9.3分）
霜花迎曙色，金甲荣披菊接亲。
评：此联对仗工整，平仄协调，内容与出联呼应紧密，且富于形象。
第二名：309号(9.2分)
新丝牵夙梦，丽质初成藉望媒。
评：此联对仗工整，平仄协调，内容与出联呼应，但“新”对“秋”、“丽”对“紫”、“初”对“羞”，虽然允对，但终属宽对。
第三名：222号（9.0分）
青丝伤别梦，绿鬓愁凝柳盼归。
评：此联对仗工整，平仄协调，内容与出联呼应，唯调子比较低沉，柳中为绿色，但“绿鬓”拟人，未见，“愁凝”为主谓结构，“羞试”为偏正结构，小有失对。胡静怡老师评：
出句简评：虽为游戏笔墨，无传统观念中之政治内涵，却甚有情致。枫叶逢秋，红妆羞试，春心已动，思嫁情郎，切情切景，有一气呵成之韵。如诗如画，无牵强附会之嫌。以“枫”为咏物之主题，有根有据，疳“红”作行文之线索，不蔓不枝。去脉来龙，环环相扣，行云流水，字字生情。巧设机关，当句“春”与“秋”自对，隐含因果，“思嫁”方试“红妆”。唯参透个里玄机，方成佳对，如不识其中奥妙，便是庸篇。不与出句相承，则是无情之对；能与红枫合壁，自为窈窕之章。
第一名：18号（9.5分）
风枝随雨意，紫笛欢吹竹定情
评：“风枝”“雨意”，自对求工，“紫笛欢吹”，竹情顿见。与出句紧密相关，空灵有致。倘“红枫”嫁得此君，亦得其所。
第二名：140号（9.3分）

奉旨填词柳三

风篁生雅性，碧管轻吹竹欲歌。
评：“风”“雅”相对，如诵《关睢》；“碧管轻吹”犹思《静女》。轻灵洒脱情境相生。唯“欲歌”略与出句相隔，故居次席。
第三名：165号（8.8分）
寒声催暖意，翠羽轻摇雁待归
评：“寒”“暖”自对甚工；“翠羽轻摇”亦形象生动。然“归”字乃“之子于归”之归？或“归去来兮”之归？未免令人费解。故再次之。
第四名：54号（8.6分）
霜花迎曙色，金甲荣披菊接亲
评：枫菊结为连理，时令使然；一嫁一娶之间；横生雅趣。惜“霜”“曙”未成自对也。
第五名：249号（8.5分）
瘦花依傲骨，金甲欣披菊笑霜
评：菊即笑霜，自为傲骨；满城金甲，遍地英雄。甚有黄巢之气概，不输彭泽之襟怀。余甚喜之。唯与出句无关，惜也。附：二十擂擂题意境出句（10分）：
    出句：秋叶动春心，红妆羞试枫思嫁（1）当普通意境联对
（2）内容健康,古今音均可，但不得混用，须合格律。
2、命题（20分）：联写三峡大坝。单边7-21字，多分句的须合马蹄韵。
资料：联都网第一届擂台大赛第一题出句：（）（）（）（），（）（）（）（），月带诗人投古寺出句分析：此题出句的意境已经在后面的月带诗人投古寺。技巧则是前面的填空部分。诗和寺应不是技巧所在。技巧的填空部分因为填字空间大，相信给对句者已经造成一定的想象扩张，但这种扩张必须与后面的意境相协和。是以体现了技巧形式必须为意境内容服务的对联概念。生淡雅心，登清凉地，月带诗人投古寺
看朦胧景，听自在溪，风携暮鼓绕青山-----85分。地字不如境字。绕字不如撞字。蛙鸣弱涧，鸟宿寒枝，月带诗人投古寺
云锁残桥，星窥陋室，风携仙子下凡尘-----80分。上比好，下比前后脱节大了些。
清风引路，竹影铺阶，月带诗人投古寺
暮色染帘，菊香满径，霜侵枫叶入秋林----88分。前面的景铺垫得当，步步宜人宜秋。

奉旨填词柳三

苔滑翠杖，露冷青襟，月带诗人投古寺
竹掩幽窗，云拥小榻，风携客梦入疏钟----85分。云字不如书字，应结合当时景。钟鼓遥闻，檀香袅袅，月带诗人投古寺
溪泉环绕，竹韵依依，风携松子叩山门----90分。见联如见画，由远及近，声音的递进很好，尾部句叩山门富于诗意．天撑玉帐，山镀银辉，月带诗人投古寺
酒醉白云，香凝丹桂，兔邀童子逛蟾宫----75分。上联见气势，下联既弱了一大截。谴词也弱了。
舟藏烟柳，棹隐荻花，月带诗人投古寺
露染素衣，秋敲清梦，笛引竹风过寒阶------80分。尾部的对仗工整。下比的铺垫不是很紧凑。
心清似月，心愁似月，月带诗人投古寺
月满无心，月缺无心，心随佛鼓出红尘----90分。从入寺到出世。很好的悟。技巧也不错。
清风扫径，白露迎宾，月带诗人投古寺
流泉说经，鸣蝉论道，花偕才子解禅音----80分。下比的关联不够，禅音一词失去工整。辟径吟诗，举杯邀月，月带诗人投古寺
登台立志，跃马追风，风催志士秉丹心-----75分。全联的气氛搭配不协调。山头暮霭，天际白云，月带诗人投古寺
树外烟波，洲边芳草，云横秋水宿寒江-----80分。下比的句意更好，只是月与白云，有些离。
驿路弥香，山溪漱石，月带诗人投古寺
木桥浮水，津渡涵光，云牵仙子下凡尘-----85分。上比的意境铺垫很好，下比逊色些。鸟宿林中，清霜满地，月带诗人投古寺
思迷雾里，乱影一身，口拈问字近山门----80分，上比不错，下比山门对古寺不足。船泊江边，渔火愁眠，月带诗人投古寺
钟鸣夜半，枫桥接引，霜随禅士到寒山----85分，好个枫桥接引图．
  

奉旨填词柳三

雁唱秋歌，钟敲晚韵，月带诗人投古寺
菊披金甲，风染桂香，鹤因松树住前山 ---80分。因字不足。
夜色朦朦，钟声杳杳，月带诗人投古寺
花香郁郁，鸟语依依，风留雅士隐深山---85分。前面的对仗不错。云锁千山，峰开一径，月带诗人投古寺
柳围四合，竹掩空庭，僧随花影上苔阶--90分。下比的诗意十足。
诗情催步，诗韵醉心，月带诗人投古寺
游子归乡，游船靠岸，花扶游客过芳洲--90分。技巧与意境都好。
掇绿林间，溪载夜来，月带诗人投古寺
洒金岭上，霞扶日出，云驮仙客下南山--85分。见浪漫，驮字不错。南山为寒山更好．
竹径幽幽，溪水潺潺，月带诗人投古寺
松风隐隐，禅鱼寂寂，灯陪方丈念弥经---90分。禅鱼寂寂处出彩。几杵疏钟、半江渔火，月带诗人投古寺
两行秋雁、一枕清霜，风牵愁绪到家乡---85分，借用前人句大方，家乡对古寺有不足。涛声依旧，渔火江枫，月带诗人投古寺
夜色阑珊，寒山倦旅，梦随心愿返乡关---85分。可听涛声依旧曲，再买船票一张，第二题出句：湖上催租，荷端碧玉盘收雨出句分析：拟人手法和比喻手法的运用，造成戏谑的语气，富于情趣和意味．
山头显富，云抖银罗带舞风----85分。见戏谑。显富与轻浮炫耀之意结合的不错。岸边放债，竹系银丝线钓天----80分。比喻格与拟人都不错，只是钓天处-值得斟酌。山中避暑，竹挂青纱帐纳凉----80分。纳凉词性稍微失去。篱边开战，菊带黄金甲征秋----88分。诗意昂然，好个征秋，与夏成为鲜明对比。只是怔字出律。

奉旨填词柳三

堤边竞技，柳举青丝线织衣---88分。竞技一词出新，意思极好，惟独举字欠斟酌。江边对帐，浪掖银洋券入囊---88分。见戏谑。只是银洋是币并非券。水中寻宝, 柳放青丝线钓星----85分。后部的意思比前面的好。篱前设席，菊摆豪华宴请风---88分。与征秋句比，戏谑足，缺少了些诗意．风中送礼，树下金丝衣献舞---80分。比喻格不足．滩头对话，苇顶青纱帐接风---85分。对话与后面的关联不够。山头布阵，松挂青罗带束云---85分。以小阵见大阵，到是云被束缚，而不是松。桥边唱戏，柳舞青罗带逐风---80分。唱戏不如找乐。水中揽月，云布天罗网护蟾--80分。已经是网之，何来护意。堤旁索费，柳攥纯金线钓津---75分。注意柳线无金丝。岭南避世，菊顶黄金甲挡风----75分。与前面的两个菊句相比，意稍微逊。山中放贷，菊苑黄金币借风---80分。估计。苑字词性用错。岸边驻马，柳发相思结系人---85分，前后句的关联不够，但意思极为好。林间对饮，菊捧黄金盏送馨---80分。菊花只落黄金盏．岸边买菜，柳放青丝线钓鱼---90分。好个随遇而安，就地取材。路边示爱，柳舞绿丝绦引风---75分。太过轻浮反倒害意。空中作画，柳醮金沙江泼霞---80分。脱节的空间大了些。画面不错。山中躲债，柳系绿丝绦探风---85。意思不错，与催租倒是合意。北网楹联艺术区第四届擂台大赛擂题一·应对联柳绿桃红，绿卷春光红不让；[北网第七擂出句]
姚黄魏紫，黄争国色紫相陪。［邢伟川］　出句分析：出句的前面四字原为空格，给对句者留下广阔发挥之余地。巧在以颜色词，春之主色绿与红的争，来衬托出春天那种万象更新，百家争鸣的心  

奉旨填词柳三

情。此出句的原先句子只有，“绿卷春光红不让”，但出句者考虑到，应适当的添加前缀，方有更广的对句余地，但巧妙的是出句设置为“（）（）（）（），绿卷春光红不让”。让对句者自己先填，再自行对之，是以更高的提升了对句的余地。
　　
　　
　　对句者为一等奖得主，以牡丹花之姚黄魏紫品种相对，可谓国色天香。另附其他对句者的优秀作品，一赏。　　二等奖
　　柳媚桃夭，绿卷春光红不让；
　　山明水秀，风流大地韵长存。【莲心儿】　　红红绿绿，绿卷春光红不让；
　　燕燕莺莺，莺啼碧野燕相随。【凡高之宽】　　三等奖
　　斗艳争奇，绿卷春光红不让；
　　齐心合力，虫鸣美景鸟相帮。【醉里看花】　　林下海棠，绿卷春光红不让；
　　霜中山菊，黄争秋色白相邀。【再世老泉】　　柳暗花明，绿卷春光红不让；
　　鞭扬蹄奋，人乘晓色马争先。【三羊】　　优秀奖
　　归燕惊奇，绿卷春光红不让；
　　牧童迷惑，火燃杏谷雪难消。【lct6812@sina.com】　　风和日丽，绿卷春光红不让；
　　鸟语花香，鹊传喜讯燕当归。【剑啸天】
　　北网楹联艺术区第七届擂台大赛擂题一·应对联
出句：夏夜追凉，老翁留月看茅舍出句分析：飞扬观点：夏夜屋内闷热难耐，老汉一个人光膀摇扇出去追求凉爽去了，家中柴门大开，只留一轮明看家。有联者以为月为犬字何如？如果留“犬”看家，则此句失去了许多乐趣和想象…… 半墨斋主观点：出句用了白描的手法勾勒出了半幅“老翁”“夏夜追凉”图――句子平实而富有情趣；画面简介而生动。“追”字用的好，形象传神。类似的句诸如北网几次擂赛的句子都是从造境上入手，所取得的效果不错。当然造境首先是基于对生活的观察入微，艺术来缘与生活，又还原给生活。

奉旨填词柳三

一等奖：
荷塘消暑，稚子捉萤照草堂   （千语千寻）二等奖：
瓜田觅趣，稚子拿萤当路灯   （风在手）
春宵送暖，小姐嘱灯照绣楼   （涯旅）三等奖：
秋天圆梦，学子步云攀桂宫   （江湖客）
秋山觅晚，前辈邀云入草堂   （洗竹先生）
阳台拾趣，童子听风翻史书   （聊天弹琴）
秋风送爽，浪子望云思故乡   （wwwww）