升级词班考试试题

封冻火山

升级词班考试试题（满分100）
一、填空：（每空1分共计15分）
1、词按照字数大致可分三类：（1 ）（    ）；（2 ）（   ）；（3 ）（   ）
2、.双调就是把一首词分为前后（    ），它的字数相等或基本上相等，平仄也同。这样，字 数相等的就像一首曲谱配着两首歌词。不相等的，一般是开头的两三句字数不同或平仄不同，叫做（"     "）。 3、词的特点之一就是（    ）用律句或（     ）用律句。最明显的律句是 （           ）和（            ）。
4、豆，就是读（d òu ）。句稍有停顿叫豆。一字豆常用仄声，仄声中又常用（   ）声。
5、词的结构层次关系到词的（   ）技巧。从大体上说，一首词分为（   ）、（   ）和（   ）三部分。不论是那一部分，词的结构安排不但要有层次，并且要层次（   ）。
二、问答题：（24分）
1、简述词牌及其由来？（8分）
2、词的对仗和律诗有何不同？（8分，答对四点满分8分）3、什么叫“换韵”？有那几种情况？（8分）
三、论述题：（16）
王国维曾以词谈词，有所谓三种境界的说法。你是如何理解的？
他说：
古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界。“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。”（晏殊《蝶恋花》）此第一境也。“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”（柳永《凤栖梧》）此第二境也。“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在、灯火阑珊处。”（辛弃疾《青玉案·元夕》）此第三境也。四、以 “小楼一夜听春雨  深巷明朝卖杏花”意境入词，填一首《虞美人》（45分）
⊙平⊙仄平平仄（仄韵）
⊙仄平平仄（叶仄）
⊙平⊙仄仄平平（换平韵）
⊙仄⊙平平仄仄平平（叶平）
⊙平⊙仄平平仄（换仄韵）
⊙仄平平仄（叶仄）
⊙平⊙仄仄平平（再换平韵）
⊙仄⊙平平仄仄平平（叶平）
要求：
1、不限韵；题目自拟；
2、本调五十六字，八句，前后片各两仄韵，两平韵。
3、第四句九字，以一气呵成为佳，语气可于二字、四字或六字处作逗，视具体情况而定。

封冻火山

通知：四月十四日晚8:00，升级词班的考试准时发放考卷，请大家在这里跟帖答题，（小组不用开贴）注意不要错过考试时间，因本次考试不予补考，所以交卷适当延长到下星期二（四月十七日）晚8:00截止。考试后根据成绩择优录取50名到100名同学进入新班深造，不合格和不参加考试的同学留级到二期学习.
注意：这里只许跟帖答题和老师评阅，其他勿帖！

紫烟

升级词班考试试题（满分100）
D组紫烟
一、填空：（每空1分共计15分）15分
1、词按照字数大致可分三类：（1 ）（小令）；（2）（中调）；（3）（长调）
2、.双调就是把一首词分为前后（阙或者片），它的字数相等或基本上相等，平仄也同。这样，字数相等的就像一首曲谱配着两首歌词。不相等的，一般是开头的两三句字数不同或平仄不同，叫做（" 换头  "）。
3、词的特点之一就是（全部）用律句或（基本）用律句。最明显的律句是 （七言律句）和（五言律句）。
4、豆，就是读（d òu ）。句稍有停顿叫豆。一字豆常用仄声，仄声中又常用（去）声。
5、词的结构层次关系到词的（谋篇）技巧。从大体上说，一首词分为（开头）、（中间）和（结尾）三部分。不论是那一部分，词的结构安排不但要有层次，并且要层次（分明）。
二、问答题：（24分）24分
1、简述词牌及其由来？（8分）
答：词牌是词的调子的名称，不同的词牌在句数，以及每句的字数、平仄上都有规定。词牌是唐教坊乐曲的名称。例如：卜算子。又名《百尺楼》、《眉峰碧》、《楚天遥》等。相传是借用唐代诗人骆宾王的绰号。骆宾王写诗好用数字取名，人称“卜算子”。 采桑子。原唐教坊大曲中有《采桑》，后截取一“遍”单行，取为词。又名《丑奴儿令》、《罗敷媚》等，四十四字。宋词中又创慢词，《采桑子慢》等，九十字。唐代无此词牌，始于晏殊。长相思。词牌名。原唐教坊曲名，后用为词调。又名《长相思令》、《相思令》等。因南朝乐府中有“上言长相思，下言夕别离”一句，故名。等等。凡是词牌下面注明"本意"的，就是说， 词牌同时也是词题，不另有题目了。
2、词的对仗和律诗有何不同？（8分，答对四点满分8分）
答：（一），可以平仄相对，也可以不平仄相对。
      （二），词的对仗允许同字相对。
      （三），在不同的词牌里，对仗位置不同。
      （四），可以用对仗的句子，也可以不用对仗。
      （五），特殊对仗。一字逗或两三字顿开外，其余的部分与下一句字数相同，一般也用对仗。这种对仗，有时不限于两句，可以连对三、四句，形成排比句法，气势颇盛。还有鼎足对，系指三句连对。扇面对，系指隔句相对。等等。
3、什么叫“换韵”？有那几种情况？（8分）
答：也叫“转韵”。平仄韵互换交替押韵。
    （一），换韵不换部(平仄韵通叶格)；
    （二），换韵又换部(平仄韵转换格)；
    （三），换韵后又回到原来的韵上(平仄韵错叶格)。三、论述题：（16）16分
王国维曾以词谈词，有所谓三种境界的说法。你是如何理解的？
他说：
古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界。“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。”（晏殊《蝶恋花》）此第一境也。“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”（柳永《凤栖梧》）此第二境也。“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在、灯火阑珊处。”（辛弃疾《青玉案•元夕》）此第三境也。
答：第一种境界是精神上的满足，使其从狭小的帘幕庭院的忧伤愁闷转向对广远境界的骋望。多来自于胸怀天下的责任和自我修为的不足，有了这层境界，说明他已经具备普通人难以企及的眼界高度。第二种境界：无论遇到何种何样的困难，始终坚持奋斗，继续前进，为了成就事业，舍去再多也在所不惜。执着地追求奋斗。前进的路途上没有平坦大道，更多的是艰难险阻，要敢于进取，而且善于等待。第三种境界：在经过长时间周折磨练之后，逐渐成熟起来，并且取得了一些成功，能力上，别人看不到东西他能明察秋毫，别人不理解的事物他能豁然领悟惯通。四、以 “小楼一夜听春雨  深巷明朝卖杏花”意境入词，填一首《虞美人》（45分）
⊙平⊙仄平平仄（仄韵）
⊙仄平平仄（叶仄）
⊙平⊙仄仄平平（换平韵）
⊙仄⊙平平仄仄平平（叶平）
⊙平⊙仄平平仄（换仄韵）
⊙仄平平仄（叶仄）
⊙平⊙仄仄平平（再换平韵）
⊙仄⊙平平仄仄平平（叶平）
要求：
1、不限韵；题目自拟；
2、本调五十六字，八句，前后片各两仄韵，两平韵。
3、第四句九字，以一气呵成为佳，语气可于二字、四字或六字处作逗，视具体情况而定。
【虞美人】雨中回眸
雷声隐隐三更至，回梦匆匆起。
披衣遥看雨欺窗，刚绽蔷薇频曳面仓惶。无眠重展花笺句，有泪潸然聚。
灞桥烟柳正清新，青鸟为何还未报佳闻？

慕苏子蓝

慕苏子蓝
一、填空：（每空1分共计15分）15分
1、词按照字数大致可分三类：（1 ）（小令）；（2 ）（中调）；（3 ）（长调）。
2、.双调就是把一首词分为前后（两阙），它的字数相等或基本上相等，平仄也同。这样，字 数相等的就像一首曲谱配着两首歌词。不相等的，一般是开头的两三句字数不同或平仄不同，叫做（"换头"）。
3、词的特点之一就是（全部）用律句或（基本上）用律句。最明显的律句是 （七言律句）和（五言律句）。
4、豆，就是读（d òu ）。句稍有停顿叫豆。一字豆常用仄声，仄声中又常用（去）声。
5、词的结构层次关系到词的（谋篇）技巧。从大体上说，一首词分为（ 开头  ）、（  中间 ）和（  结尾 ）三部分。不论是那一部分，词的结构安排不但要有层次，并且要层次（  分明 ）。二、问答题：（24分）24分
1、简述词牌及其由来？（8分）
词牌，就是词的格式的名称。词的格式和律诗的格式不同：律诗只有四种格式，而词则总共有一千多个格式（这些格式称为词谱）。人们不好把它们称为第一式、第二式等等，所以给它们起了一些名字。这些名字就是词牌。有时候，几个格式合用一个词牌，因为它们是同一个格式的若干变体；有时候，同一个格式而有几个名称，那只因为各家叫名不同罢了。
    词牌的来历有三种说法：
    ⑴本来是乐曲的名称。
    例如《菩萨蛮》，据说是由于唐代大中初年，女蛮国进贡，她们梳着高髻，戴着金冠，满身璎珞（璎珞是身上佩挂的珠宝），像菩萨。当时教坊因此谱成《菩萨蛮》曲。据说唐玄宗爱唱《菩萨蛮》词，可见是当时风行一时的曲子。《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》等，都是属于这一类的。 这些都是来自民间的曲调。
    ⑵摘取一首词中的几个字作为词牌。
    例如《忆秦娥》，因为依照这个格式写出的最初一首词开头两句是 “箫声咽，秦娥梦断秦楼月” ，所以词牌就叫《忆秦娥》，又叫《秦楼月》。《忆江南》本名《望江南》，又名《谢秋娘》但因白居易有一首咏“江南好”的词，最后一句是“能不忆江南？”，所以词牌又叫《忆江南》。《如梦令》原名《忆仙姿》，改名《如梦令》，这是因为后唐庄宗所写的《忆仙姿》中有“如梦，如梦，残月落花烟重”等句。《念奴娇》又叫《大江东去》，这是由于苏轼有一首《念奴娇》，第一句是“大江东去”。又叫《酹江月》，因为苏轼这首词最后三个字是“酹江月”。
    ⑶本来就是词的题目。
   《踏歌词》咏的是舞蹈，《舞马词》咏的是舞马，《唉乃曲》咏的是泛舟，《渔歌子》咏的是打鱼，《浪淘沙》咏的是浪淘沙，《抛球乐》咏的是抛绣球，《更漏子》咏的是夜。这种情况是最普遍的。凡是词牌下面注明“本意”的，就是说，词牌同时也是词题，不另有题目了。   但是，绝大多数的词都不是用“本意”的，因此，词牌之外还有词题。一般是在词牌下面用较小的字注出词题。在这种情况下，词题和词牌不发生任何关系。一首《浪淘沙》可以完全不讲到浪，也不讲到沙；一首《忆江南》也可以完全不讲到江南。这样，词牌只不过是词谱的何罢了。   
    为了方便填词，人们常把词牌收录成册。古代著名的词谱有钦定词谱、白香词谱、诗韵新编等。有了这些词谱，大大提高了人们的填词效率。
    上述便是词牌的来历。
2、词的对仗和律诗有何不同？（8分，答对四点满分8分）
相对于律诗，词的对仗主要有以下不同的特点：
1、没有固定的对仗位置
就整体来说，词没有固定的对仗位置，这是因为词是长短句形式的文体，必须在上、下句字数相等的情况下才可能对仗，也就是说，不同调的词，如有对仗的话，位置不一定都是相同的。
对某一个具体的词调，可能规定了在该调的某位置必须对仗，这种位置的规定，也仅仅只适用于该调，而不适用于其他词调。
2、不限于上、下句平仄必须相对。
3、允许同字相对
律诗对仗中，同字是不允许相对的，但词的对仗允许。
4、因为词中有“领字”的用法，所以有些对仗，看上去两句的字数不相同，但去掉领字后，字数就相同了。3、什么叫“换韵”？有那几种情况？（8分）
也叫“转韵”，也就是说平仄韵互换交替押韵。
第一种，换韵不换部(平仄韵通叶格)；
第二种，换韵又换部(平仄韵转换格)；
第三种，换韵后又回到原来的韵上(平仄韵错叶格)。三、论述题：（16）16分
王国维曾以词谈词，有所谓三种境界的说法。你是如何理解的？
他说：
古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界。“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。”（晏殊《蝶恋花》）此第一境也。“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”（柳永《凤栖梧》）此第二境也。“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在、灯火阑珊处。”（辛弃疾《青玉案·元夕》）此第三境也。
第一境界是一个立志之境，首先要有执着的追求，登高望远，瞰察路径，明确目标与方向。
第二境界是一个探索之境、身体力行之境，这是一个异常艰难的过程，唯有经过刻苦努力，积极探索奋斗才会有成功。
王国维的第三境界是顿悟之境，一个学有所获、功到自然成的境界。四、以 “小楼一夜听春雨  深巷明朝卖杏花”意境入词，填一首《虞美人》（45分）
⊙平⊙仄平平仄（仄韵）
⊙仄平平仄（叶仄）
⊙平⊙仄仄平平（换平韵）
⊙仄⊙平平仄仄平平（叶平）
⊙平⊙仄平平仄（换仄韵）
⊙仄平平仄（叶仄）
⊙平⊙仄仄平平（再换平韵）
⊙仄⊙平平仄仄平平（叶平）
要求：
1、不限韵；题目自拟；
2、本调五十六字，八句，前后片各两仄韵，两平韵。
3、第四句九字，以一气呵成为佳，语气可于二字、四字或六字处作逗，视具体情况而定。虞美人·春
江南烟柳笼春色，伫立长堤侧。天清气朗百花香，恰是踏青游赏好时光。
平林如画人如海，皆把樱园爱。殷勤昨夜雨盈盈，方有湖山明镜绿亭亭。

晴天再现

D组18晴
升级词班考试试题升级词班考试试题（满分100）
一、填空：（每空1分共计15分）15分
1、词按照字数大致可分三类：（1 ）（ 小令 ）；（2 ）（ 中调 ）；（3 ）（ 长调） 2、.双调就是把一首词分为前后（ 两阙），它的字数相等或基本上相等，平仄也同。这样，字 数相等的就像一首曲谱配着两首歌词。不相等的，一般是开头的两三句字数不同或平仄不同，叫做（" 换头"）。 3、词的特点之一就是（ 全部）用律句或（ 基本）用律句。最明显的律句是 （ 七言律句）和（五言律句 ）。 4、豆，就是读（d òu ）。句稍有停顿叫豆。一字豆常用仄声，仄声中又常用（ 去）声。 5、词的结构层次关系到词的（ 谋篇）技巧。从大体上说，一首词分为（ 开头）、（ 中间）和（ 结尾）三部分。不论是那一部分，词的结构安排不但要有层次，并且要层次（ 分明）。
二、问答题：（24分）24分
1、简述词牌及其由来？（8分）
答：词牌，就是词的格式的名称
词牌的来历有三种说法：
    ⑴本来是乐曲的名称。是来自于民间的曲调
    ⑵摘取一首词中的几个字作为词牌。是从词中的开头和结尾摘取出的几个字作为词牌的名字
    ⑶本来就是词的题目 凡是词牌下面注明“本意”的，就是说，词牌同时也是词题了2、词的对仗和律诗有何不同？（8分，答对四点满分8分）
答：(1)   诗的对仗要求平对仄、仄对平，词除了这种律句式的对仗以外，还有仄对仄、平对平的自由式对仗  
     (2)   律诗对仗要避免同字相对，词的对仗则允许同字相对。
     (3)   律诗的对仗位置相对固定，而词是长短句，只有字数相当时才能对仗，所以词的对仗很少有固定的位置
    (4)    词有两种很有特色的对仗：一种是以一字逗或二字逗领起的对仗，还有一种是扇面对
3、什么叫“换韵”？有那几种情况？（8分）
答：换韵也叫“转韵”。平仄韵互换交替押韵。
    （一），换韵不换部(平仄韵通叶格)；
    （二），换韵又换部(平仄韵转换格)；
    （三），换韵后又回到原来的韵上(平仄韵错叶格)。
三、论述题：（16分）16分
王国维曾以词谈词，有所谓三种境界的说法。你是如何理解的？他说：古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界。“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。”（晏殊《蝶恋花》）此第一境也。“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”（柳永《凤栖梧》）此第二境也。“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在、灯火阑珊处。”（辛弃疾《青玉案·元夕》）此第三境也。
答：第一种境界是 精神方面的一种执着 不畏艰难敢于攀登   
      第二种境界是 思想和心灵上的追求努力奋斗 敢于进取
      第三种境界是 心胸的豁然开朗 坦然与恬静去看待一切 是经过漫长时间的磨练才取得的成功
四、以 “小楼一夜听春雨 深巷明朝卖杏花”意境入词，填一首《虞美人》（45分）
⊙平⊙仄平平仄（仄韵）
⊙仄平平仄（叶仄）
⊙平⊙仄仄平平（换平韵）
⊙仄⊙平平仄仄平平（叶平）
⊙平⊙仄平平仄（换仄韵）
⊙仄平平仄（叶仄）
⊙平⊙仄仄平平（再换平韵）
⊙仄⊙平平仄仄平平（叶平）
要求： 1、不限韵；题目自拟；
2、本调五十六字，八句，前后片各两仄韵，两平韵。
3、第四句九字，以一气呵成为佳，语气可于二字、四字或六字处作逗，视具体情况而定。
《虞美人·庭前细雨风飞舞》
庭前细雨风飞舞，惆怅花无语。
满园零落又残红，春去无情何奈太匆匆。
曾经月下同携手，又忆杯中酒。
歌声飘渺至天涯，尤记新人粉面伴桃花。

雨季

一、填空：（每空1分共计15分）15分
1、词按照字数大致可分三类：（1 ）（小令）；（2 ）（中调）；（3 ）（长调）。
2、.双调就是把一首词分为前后（两阙），它的字数相等或基本上相等，平仄也同。这样，字数相等的就像一首曲谱配着两首歌词。不相等的，一般是开头的两三句字数不同或平仄不同，叫做（"换头"）。
3、词的特点之一就是（全部）用律句或（基本上）用律句。最明显的律句是 （七言律句）和（五言律句）。
4、豆，就是读（d òu ）。句稍有停顿叫豆。一字豆常用仄声，仄声中又常用（去）声。
5、词的结构层次关系到词的（谋篇）技巧。从大体上说，一首词分为（ 开头  ）、（  中间 ）和（  结尾 ）三部分。不论是那一部分，词的结构安排不但要有层次，并且要层次（  分明 ）。
二、问答题：（24分）24分
1、简述词牌及其由来？（8分）
词牌，就是一首词的名称。词牌是一词上牌，词总共有一千多种，人们不好把它们称为第一式、第二式等等，所以给它们起了一些名字。这些名字就是词牌。有时候，几个格式合用一个词牌，因为它们是同一个格式的若干变体；有时候，同一个格式而有几个名称，那只因为各家叫名不同罢了。
   词牌一般是唐教坊乐曲的名称。词牌的来历有三种说法：
    ⑴本来是乐曲的名称。
    例如《菩萨蛮》，据说是由于唐代大中初年，女蛮国进贡，她们梳着高髻，戴着金冠，满身璎珞（璎珞是身上佩挂的珠宝），像菩萨。当时教坊因此谱成《菩萨蛮》曲。据说唐玄宗爱唱《菩萨蛮》词，可见是当时风行一时的曲子。《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》等，都是属于这一类的。 这些都是来自民间的曲调。
    ⑵摘取一首词中的几个字作为词牌。
    例如《忆秦娥》，因为依照这个格式写出的最初一首词开头两句是 “箫声咽，秦娥梦断秦楼月” ，所以词牌就叫《忆秦娥》，又叫《秦楼月》。《忆江南》本名《望江南》，又名《谢秋娘》但因白居易有一首咏“江南好”的词，最后一句是“能不忆江南？”，所以词牌又叫《忆江南》。《如梦令》原名《忆仙姿》，改名《如梦令》，这是因为后唐庄宗所写的《忆仙姿》中有“如梦，如梦，残月落花烟重”等句。《念奴娇》又叫《大江东去》，这是由于苏轼有一首《念奴娇》，第一句是“大江东去”。又叫《酹江月》，因为苏轼这首词最后三个字是“酹江月”。
    ⑶本来就是词的题目。
   《踏歌词》咏的是舞蹈，《舞马词》咏的是舞马，《唉乃曲》咏的是泛舟，《渔歌子》咏的是打鱼，《浪淘沙》咏的是浪淘沙，《抛球乐》咏的是抛绣球，《更漏子》咏的是夜。这种情况是最普遍的。凡是词牌下面注明“本意”的，就是说，词牌同时也是词题，不另有题目了。   但是，绝大多数的词都不是用“本意”的，因此，词牌之外还有词题。一般是在词牌下面用较小的字注出词题。在这种情况下，词题和词牌不发生任何关系。一首《浪淘沙》可以完全不讲到浪，也不讲到沙；一首《忆江南》也可以完全不讲到江南。这样，词牌只不过是词谱的何罢了。   
    为了方便填词，人们常把词牌收录成册。成为约定俗成的词谱如钦定词谱、白香词谱、诗韵新编等。有了这些词谱，大大提高了人们的填词效率。2、词的对仗和律诗有何不同？（8分，答对四点满分8分）
相对于律诗，词的对仗主要有以下不同的特点：
1）、没有固定的对仗位置，不同的词牌，对仗位置不同。
2）、不限于上、下句平仄必须相对。可以平仄相对，也可以不平仄相对。如周密《唐多令》：“丝雨织莺梭，浮钱点细荷。”（前片），“宫柳老青娥，题红隔翠波”（后片），平仄就不全对，这种情况，在词的对仗中称为“字面相对”，也算对仗。
3）、允许同字相对，律诗对仗中，同字是不允许相对的，但词的对仗允许。
如辛弃疾《金人捧露盘》：“尊如海，人如玉。诗如锦，笔如神。”又如毛泽东《沁园春》：“千里冰封，万里雪飘”，等等。
4、因为词中有“领字”的用法，所以有些对仗，看上去两句的字数不相同，但去掉领字后，字数就相同了。
如朱淑真《眼儿媚》：“迟迟春日弄轻柔，花径暗香流”，去掉“迟迟”二字领，就是五言句对仗。又如呉文英《高阳台》：“在灯前敧枕，雨外熏炉”，去掉“在”一字领，就是四言句对仗。3、什么叫“换韵”？有那几种情况？（8分）
也叫“转韵”，也就是说平仄韵互换交替押韵。
第一种，换韵不换部(平仄韵通叶格)；
第二种，换韵又换部(平仄韵转换格)；
第三种，换韵后又回到原来的韵上(平仄韵错叶格)。三、论述题：（16）12分
王国维曾以词谈词，有所谓三种境界的说法。你是如何理解的？
他说：
古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界。“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。”（晏殊《蝶恋花》）此第一境也。“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”（柳永《凤栖梧》）此第二境也。“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在、灯火阑珊处。”（辛弃疾《青玉案•元夕》）此第三境也。
1要耐得住寂寞；2要吃得住苦；3终会有所成就 （如说“功到自然成”就满分了哈)

四、以 “小楼一夜听春雨  深巷明朝卖杏花”意境入词，填一首《虞美人》（45分）
⊙平⊙仄平平仄（仄韵）
⊙仄平平仄（叶仄）
⊙平⊙仄仄平平（换平韵）
⊙仄⊙平平仄仄平平（叶平）
⊙平⊙仄平平仄（换仄韵）
⊙仄平平仄（叶仄）
⊙平⊙仄仄平平（再换平韵）
⊙仄⊙平平仄仄平平（叶平）
要求：
1、不限韵；题目自拟；
2、本调五十六字，八句，前后片各两仄韵，两平韵。
3、第四句九字，以一气呵成为佳，语气可于二字、四字或六字处作逗，视具体情况而定。
《虞美人》
风帘雨脚题春句，皆是温柔语。纷敲鸳瓦正多情，问取当年楼外酒旗馨。
而今消息听无数，只道心如许。芳菲颜色水中婷，深巷明朝应有杏花声。

茉莉花开

升级词班考试试题（满分100）     茉莉花开  
一、填空：（每空1分共计15分）15分
1、词按照字数大致可分三类：（1 ）（小令   ）；（2 ）（ 中调  ）；（3 ）（ 长调  ）
2、.双调就是把一首词分为前后（两阙    ），它的字数相等或基本上相等，平仄也同。这样，字 数相等的就像一首曲谱配着两首歌词。不相等的，一般是开头的两三句字数不同或平仄不同，叫做（"   换头  "）。
3、词的特点之一就是（全部 ）用律句或（基本上 ）用律句。最明显的律句是 （七言 ）和（ 五言）。
4、豆，就是读（d òu ）。句稍有停顿叫豆。一字豆常用仄声，仄声中又常用（去）声。
5、词的结构层次关系到词的（ 谋篇  ）技巧。从大体上说，一首词分为（开头 ）、（中间）和（结尾 ）三部分。不论是那一部分，词的结构安排不但要有层次，并且要层次（清楚 ）。
二、问答题：（24分）24分
1、简述词牌及其由来？（8分）
答:词牌就是词的格式的名称，词的格式和律诗的格式不同，律诗只有四种格式，而词共有一千多种格式，这些格式称为词谱。人们不好把他们成为第一式、第二式，所以给他们起了一些名字，这些名字就是词牌，有时候，几个格式同用一个词牌，因为他们是同一个格式的若干变体，有时候，同一个格式而有好几个名称而已.
⑴本来是乐曲的名称。 例如《菩萨蛮》，据说是由于唐代大中初年，女蛮国进贡，她们梳着高髻，戴着金冠，满身璎珞（璎珞是身上佩挂的珠宝），像菩萨。当时教坊因此谱成《菩萨蛮》曲。据说唐玄宗爱唱《菩萨蛮》词，可见是当时风行一时的曲子。《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》等，都是属于这一类的。 这些都是来自民间的曲调。
    ⑵摘取一首词中的几个字作为词牌。
    例如《忆秦娥》，因为依照这个格式写出的最初一首词开头两句是 “箫声咽，秦娥梦断秦楼月” ，所以词牌就叫《忆秦娥》，又叫《秦楼月》。《忆江南》本名《望江南》，又名《谢秋娘》但因白居易有一首咏“江南好”的词，最后一句是“能不忆江南？”，所以词牌又叫《忆江南》。《如梦令》原名《忆仙姿》，改名《如梦令》，这是因为后唐庄宗所写的《忆仙姿》中有“如梦，如梦，残月落花烟重”等句。《念奴娇》又叫《大江东去》，这是由于苏轼有一首《念奴娇》，第一句是“大江东去”。又叫《酹江月》，因为苏轼这首词最后三个字是“酹江月”。
    ⑶本来就是词的题目。
   《踏歌词》咏的是舞蹈，《舞马词》咏的是舞马，《唉乃曲》咏的是泛舟，《渔歌子》咏的是打鱼，《浪淘沙》咏的是浪淘沙，《抛球乐》咏的是抛绣球，《更漏子》咏的是夜。这种情况是最普遍的。凡是词牌下面注明“本意”的，就是说，词牌同时也是词题，不另有题目了。   但是，绝大多数的词都不是用“本意”的，因此，词牌之外还有词题。一般是在词牌下面用较小的字注出词题。在这种情况下，词题和词牌不发生任何关系。一首《浪淘沙》可以完全不讲到浪，也不讲到沙；一首《忆江南》也可以完全不讲到江南。这样，词牌只不过是词谱的何罢了。   
    为了方便填词，人们常把词牌收录成册。成为约定俗成的词谱如钦定词谱、白香词谱、诗韵新编等。有了这些词谱，大大提高了人们的填词效几种名称，只是因为各家叫名不同而已。
2、词的对仗和律诗有何不同？（8分，答对四点满分8分）
答：1）、诗的对仗要求平对仄、仄对平，词除了这种律句式的对仗以外，还有仄对仄、平对平的自由式对仗。2）、律诗对仗要避免同字相对，词的对仗则允许同字相对。3}、律诗的对仗位置相对固定，而词是长短句，只有字数相当时才能对仗，所以词的对仗很少有固定的位置。4），词有两种很有特色的对仗：一种是以一字逗或二字逗领起的对仗，还有一种是扇面对，这种对仗在律诗中非常少见，在词中却很常见。
3、什么叫“换韵”？有那几种情况？（8分）
答：换韵也称"转韵"，即平仄韵互换交替押韵。
第一种，换韵不换部(平仄韵通叶格)；
第二种，换韵又换部(平仄韵转换格)；
第三种，换韵后又回到原来的韵上(平仄韵错叶格)。　
三、论述题：（16）16分（对第二、三境界的理解很有独到之处）
王国维曾以词谈词，有所谓三种境界的说法。你是如何理解的？
他说：古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界。“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。”（晏殊《蝶恋花》）此第一境也。“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”（柳永《凤栖梧》）此第二境也。“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在、灯火阑珊处。”（辛弃疾《青玉案·元夕》）此第三境也。
答：这一境界，谋事先立志、有远大抱负，只有具备了这个条件才会有第二、第三境界。
第二境界，为追求目标而不懈努力，要耐得住寂寞和坎坷，“人瘦了”“心悴了”，但仍“终不悔”，为了事业一切在所不惜。因为在这个世界上干什么都没有平坦大道，要敢于创新，也要善于等待。这是执着的追求，忘我的奋斗。
第三境界是指在经过多次周折、磨练之后，就会逐渐成熟起来，别人看不到东西他能明察秋毫，别人不理解的事物他能豁然领悟惯通，才领略到“会当凌绝顶，一览众山小”的美景。
四、以 “小楼一夜听春雨  深巷明朝卖杏花”意境入词，填一首《虞美人》（45分）
⊙平⊙仄平平仄（仄韵）
⊙仄平平仄（叶仄）
⊙平⊙仄仄平平（换平韵）
⊙仄⊙平平仄仄平平（叶平）
⊙平⊙仄平平仄（换仄韵）
⊙仄平平仄（叶仄）
⊙平⊙仄仄平平（再换平韵）
⊙仄⊙平平仄仄平平（叶平）
虞美人
烟村深巷莺啼旧，十里芳菲透。
出墙红杏醉春风，墙里秋千墙外笑声浓。
小楼一夜惊飞雨，我欲留花驻。
半枝入句半含羞，剩得半枝摇曳锦囊收。
要求：1、不限韵；题目自拟；2、本调五十六字，八句，前后片各两仄韵，两平韵。3、第四句九字，以一气呵成为佳，语气可于二字、四字或六字处作逗，视具体情况而定。

南风

A组02南风
升级词班考试试题（满分100）
一、填空：（每空1分共计15分）15分
1、词按照字数大致可分三类：（1 ）（ 58字以内为小令   ）；（2 ）（ 59到90字为中调 ）；（3 ）（ 91字以上为长调  ）
2、.双调就是把一首词分为前后（两段），它的字数相等或基本上相等，平仄也同。这样，字 数相等的就像一首曲谱配着两首歌词。不相等的，一般是开头的两三句字数不同或平仄不同，叫做（"换头 "）。
3、词的特点之一就是（ 全部  ）用律句或（ 基本    ）用律句。最明显的律句是 （七言律句）和（五言律句）。
4、豆，就是读（d òu ）。句稍有停顿叫豆。一字豆常用仄声，仄声中又常用（ 去 ）声。
5、词的结构层次关系到词的（ 谋篇）技巧。从大体上说，一首词分为（开头）、（中间）和（结尾）三部分。不论是那一部分，词的结构安排不但要有层次，并且要层次（分明）。
二、问答题：（24分）24分
1、简述词牌及其由来？（8分）
答：
    词牌是词的调子的名称，不同的词牌在总句数、句数，每句的字数、平仄上都有规定；
    词是诗的别体，是唐代兴起的一种新的文学样式：
     ⑴本来是乐曲的名称。
     ⑵摘取一首词中的几个字作为词牌。
     ⑶本来就是词的题目。
2、词的对仗和律诗有何不同？（8分，答对四点满分8分）
答：（一），可以平仄相对，也可以不平仄相对。
    （二），词的对仗允许同字相对。
    （三），在不同的词牌里，对仗位置不同。
    （四），可以用对仗的句子，也可以不用对仗。
    （五），特殊对仗。一字逗或两三字顿开外，其余的部分与下一句字数相同，一般也用对仗。 3、什么叫“换韵”？有那几种情况？（8分）
答：“换韵”也叫“转韵”。平仄韵互换交替押韵。
    （一），换韵不换部(平仄韵通叶格)；
    （二），换韵又换部(平仄韵转换格)；
    （三），换韵后又回到原来的韵上(平仄韵错叶格)。
三、论述题：（16）16分
王国维曾以词谈词，有所谓三种境界的说法。你是如何理解的？
他说：
古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界。“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。”（晏殊《蝶恋花》）此第一境也。“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”（柳永《凤栖梧》）此第二境也。“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在、灯火阑珊处。”（辛弃疾《青玉案·元夕》）此第三境也。
答：
    知、行、得三境界;
    第一境界是一个立志之境，耐得住寂寞，首先要有执着的追求，登高望远，瞰察路径，明确目标与方向。
    第二境界是一个探索之境、身体力行之境，要吃得住苦中苦，执着地追求奋斗，这是一个异常艰难的过程，唯有经过刻苦努力，积极探索奋斗才会有成功。
    第三境界是有所成就之境，经过长时间周折磨练之后，逐渐成熟起来，并且取得了一些成功，是一个学有所获、功到自然成之境。四、以 “小楼一夜听春雨  深巷明朝卖杏花”意境入词，填一首《虞美人》（45分）
⊙平⊙仄平平仄（仄韵）
⊙仄平平仄（叶仄）
⊙平⊙仄仄平平（换平韵）
⊙仄⊙平平仄仄平平（叶平）
⊙平⊙仄平平仄（换仄韵）
⊙仄平平仄（叶仄）
⊙平⊙仄仄平平（再换平韵）
⊙仄⊙平平仄仄平平（叶平）
要求：
1、不限韵；题目自拟；
2、本调五十六字，八句，前后片各两仄韵，两平韵。
3、第四句九字，以一气呵成为佳，语气可于二字、四字或六字处作逗，视具体情况而定。答：
《虞美人》：
陋窗昨夜轻听雨，懒醒青黄处，
东风不解老来愁，更有一番心事上眉头。
当年落寞街前弄，曾识钗头凤，
一支红杏半生情，小巷深深犹闻卖花声。

兰若~

B组--23   兰若一、填空：（每空1分共计15分）15分
1、词按照字数大致可分三类：（1 ）（小令）；（2 ）（中调）；（3 ）（长调）。
2、.双调就是把一首词分为前后（两阙），它的字数相等或基本上相等，平仄也同。这样，字 数相等的就像一首曲谱配着两首歌词。不相等的，一般是开头的两三句字数不同或平仄不同，叫做（"换头"）。
3、词的特点之一就是（全部）用律句或（基本上）用律句。最明显的律句是 （七言律句）和（五言律句）。
4、豆，就是读（d òu ）。句稍有停顿叫豆。一字豆常用仄声，仄声中又常用（去）声。
5、词的结构层次关系到词的（谋篇）技巧。从大体上说，一首词分为（ 开头  ）、（  中间 ）和（  结尾 ）三部分。不论是那一部分，词的结构安排不但要有层次，并且要层次（  分明 ）。二、问答题：（24分）24分
1、简述词牌及其由来？（8分）
词牌是词的调子的名称，不同的词牌在总句数、句数，每句的字数、平仄上都有规定；
    词是诗的别体，是唐代兴起的一种新的文学样式：
     ⑴本来是乐曲的名称。
     ⑵摘取一首词中的几个字作为词牌。
     ⑶本来就是词的题目。
2、词的对仗和律诗有何不同？（8分，答对四点满分8分）
相对于律诗，词的对仗主要有以下不同的特点：
1、没有固定的对仗位置
就整体来说，词没有固定的对仗位置，这是因为词是长短句形式的文体，必须在上、下句字数相等的情况下才可能对仗，也就是说，不同调的词，如有对仗的话，位置不一定都是相同的。
对某一个具体的词调，可能规定了在该调的某位置必须对仗，这种位置的规定，也仅仅只适用于该调，而不适用于其他词调。
2、不限于上、下句平仄必须相对。
3、允许同字相对
律诗对仗中，同字是不允许相对的，但词的对仗允许。
4、因为词中有“领字”的用法，所以有些对仗，看上去两句的字数不相同，但去掉领字后，字数就相同了。3、什么叫“换韵”？有那几种情况？（8分）
也叫“转韵”，也就是说平仄韵互换交替押韵。
第一种，换韵不换部(平仄韵通叶格)；
第二种，换韵又换部(平仄韵转换格)；
第三种，换韵后又回到原来的韵上(平仄韵错叶格)。三、论述题：（16）16分
王国维曾以词谈词，有所谓三种境界的说法。你是如何理解的？
他说：
古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界。“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。”（晏殊《蝶恋花》）此第一境也。“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”（柳永《凤栖梧》）此第二境也。“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在、灯火阑珊处。”（辛弃疾《青玉案·元夕》）此第三境也。
知、行、得三境界
第一境界是一个立志之境，首先要有执着的追求，登高望远，瞰察路径，明确目标与方向。
第二境界是一个探索之境、身体力行之境，这是一个异常艰难的过程，唯有经过刻苦努力，积极探索奋斗才会有成功。
王国维的第三境界是顿悟之境，一个学有所获、功到自然成的境界。四、以 “小楼一夜听春雨  深巷明朝卖杏花”意境入词，填一首《虞美人》（45分）
⊙平⊙仄平平仄（仄韵）
⊙仄平平仄（叶仄）
⊙平⊙仄仄平平（换平韵）
⊙仄⊙平平仄仄平平（叶平）
⊙平⊙仄平平仄（换仄韵）
⊙仄平平仄（叶仄）
⊙平⊙仄仄平平（再换平韵）
⊙仄⊙平平仄仄平平（叶平）
要求：
1、不限韵；题目自拟；
2、本调五十六字，八句，前后片各两仄韵，两平韵。
3、第四句九字，以一气呵成为佳，语气可于二字、四字或六字处作逗，视具体情况而定。虞美人漫听雨点敲窗落，呜咽凄风过。断肠时节又清明，夜半无眠唯有泪悄零。
当时笑语依稀在，人已红尘外。流光若梦最无情，明日坟头应是草青青。

小小小丰收

B组03丰收
一、填空：（每空1分共计15分）15分
1、词按照字数大致可分三类：（1 ）（小令    ）；（2 ）（中调   ）；（3 ）（长调   ）
2、.双调就是把一首词分为前后（两段    ），它的字数相等或基本上相等，平仄也同。这样，字 数相等的就像一首曲谱配着两首歌词。不相等的，一般是开头的两三句字数不同或平仄不同，叫做（" 换头    "）。
3、词的特点之一就是（全部    ）用律句或（ 基本上    ）用律句。最明显的律句是 （  七言律句         ）和（ 五言律句           ）。
4、豆，就是读（d òu ）。句稍有停顿叫豆。一字豆常用仄声，仄声中又常用（ 去  ）声。
5、词的结构层次关系到词的（ 谋篇  ）技巧。从大体上说，一首词分为（开头   ）、（中间   ）和（结尾   ）三部分。不论是那一部分，词的结构安排不但要有层次，并且要层次（清楚   ）。二、问答题：（24分）22分
1、简述词牌及其由来？（8分）
2、词的对仗和律诗有何不同？（8分，答对四点满分8分）
3、什么叫“换韵”？有那几种情况？（8分
回答１、
词，是“曲子词”的简称，词牌，就是词的格式的名称。词的格式和律诗的格式不同：律诗只有四种格式，而词则总共有一千多个格式（这些格式称为词谱）。人们不好把它们称为第一式、第二式等等，所以给它们起了一些名字。这些名字就是词牌。有时候，几个格式合用一个词牌，因为它们是同一个格式的若干变体；有时候，同一个格式而有几个名称，那只因为各家叫名不同罢了。
起源于民间，在唐代中期，刘禹锡和白居易等诗人开始了词的创作。到了晚唐五代，上至君王下至贫士，都能倚声填词。及至宋代，词成为了可以与诗相抗衡的一种文学形式，而且代表了宋代文学的最高成就。 （不够明确，问的是词牌的由来）-2分
回答２、
对仗是古典诗词的重要艺术手段之一。近体诗的对仗，要求相当严格。例如律诗颔（三、四句）、颈（五、六句）两联必须用对仗——联中两句各字的平仄要相反（这只是大略的说法），词性和意义要大致相同，并且要尽量避免重复字。
而词的对仗就不象近体诗那么严格，什么地方用对仗也不那么固定。这是因为词调有上千种，各调的句式不同，就某一个词调说，用不用对仗可以有所限定，而就整个词体说，根本不可能有什么一致的要求。词的对仗，有些象散文的对偶，有以下几个特点：
其１点：同字相对。如：“春到—分，花瘦—分。”
其２点：不拘平仄。如：“我住长江头，君住长江尾。”
其三点：同韵相对。如：堂阜远，江桥晚。（上片） 旗影转，鼙声断。（下片）韵脚 “远”、“晚”、“转”、“断”，都是仄声，属于同韵。这些对仗的特点，在律诗中，都是不许可的，律诗中的对仗要求平仄相对律诗对仗还有它的规则，ａ、出句和对句平仄是相反的。ｂ、出句和对句的字不可重复，ｃ、出句和对句词性要相同。
词则是上面所述。
回答3、
是指一首词中平仄韵递换
有１、有上下阕四换韵，两句一换，平仄递转的，就是在“辘轳交往”的调声原则上发展而来。例如《菩萨蛮》：小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。
懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。
新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。
——温庭筠，见《花间集》
郁孤台下清江水，中间多少行人泪？
东北是长安，可怜无数山。青山遮不住，毕竟江流去！
江晚正愁予，山深闻鹧鸪。
和《菩萨蛮》的韵位安排大体相近的还有《虞美人》，也是平仄互换，两句一转：
虞美人[1]
　　听雨
　　少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低断雁叫西风。
　　而今听雨僧庐下，鬓已星星也。悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明。[2
有２、又有上下阕平仄韵互换，前紧促而后转舒徐的，当以《清平乐》为最好的范例：
别来春半，触目愁肠断。
砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。雁来音信无凭，路遥归梦难成。
离恨恰如春草，更行更远还生。
——李煜《李后主词》
绕床饥鼠，蝙蝠翻灯舞。
屋上松风吹急雨，破纸窗间自语。平生塞北江南，归来华发苍颜。
布被秋宵梦觉，眼前万里江山！
有３、　还有全阕句句押韵，例用平韵，而于换头处插入两个仄声短韵，借以加强激越凄怨气氛的，例如《乌夜啼》（又名《相见欢》）：
林花谢了春红，太匆匆！
常恨朝来寒重晚来风！胭脂泪，留人醉，几时重？
自是人生长恨水长东！
——《李后主词》
金陵城上西楼，倚清秋，万里夕阳垂地大江流。中原乱，簪缨散，几时收？
试倩悲风吹泪过扬州。
还有４、全曲韵位安排显得异常匀称，但在上下阕的结句换上一个同部仄声韵的，也有加强气氛的作用，例如《西江月》：
携手看花深径，扶肩待月斜廊。
临分少伫已伥伥，此段不堪回想。欲寄书如天远，难销夜似年长。
小窗风雨碎人肠，更在孤舟枕上。——贺铸《贺方回词》
醉里且贪欢笑，要愁那得功夫？
近来始觉古人书，信着全无是处。昨夜松边醉倒，问松：我醉何如？
只疑松动要来扶，以手推松曰：去！
三、论述题：（16）16分
王国维曾以词谈词，有所谓三种境界的说法。你是如何理解的？
他说：    《浅论三种境界》
　　王国维曾王国维曾以词谈词，他的《人间词话》诚为古典文艺美学巨著，书中说：【古今之成大事业者、大学问者，罔不经过三种之境界：“昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。”此第一境界也。“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”（欧阳永叔）此第二境界也。“众里寻他千百度，回头蓦见，那人正在灯火阑珊处。”（辛幼安）此第三境界也。此等非大词人不能道。然遽以此意解释诸词，恐为晏、欧诸公所不许也。】 清王国维在《人间词话》中说，这三句也是“古今之成大事业、大学问者”，必然经过三境界的第三境，并以此作比喻，对做学问、做人、成事业者，在经历了第一境界和第二境界之后，才能有所发现，自己所追寻的东西往往会在不经意的时候，没想到的地方出现。
       1、  首先我们讨论第一境界
“昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路”“西风凋碧树”，不仅是登楼即目所见，而且包含有昨夜通宵不寐卧听西风落叶的回忆。碧树因一夜西风而尽凋，足见西风之劲厉肃杀，“凋”字正传出这一自然界的显著变化给予主人公的强烈感受。景既萧索，人又孤独，几乎言尽的情况下，作者又出人意料地展现出一片无限广远寥廓的境界：“独上高楼，望尽天涯路。”这里固然有凭高望远的苍茫之感，也有不见所思的空虚怅惘，但这所向空阔、毫无窒碍的境界却又给主人公一种精神上的满足，使其从狭小的帘幕庭院的忧伤愁闷转向对广远境界的骋望，这是从“望尽”一词中可以体味出来的。成大事业者、大学问者要在孤独时候，在逆境时候，要胸怀大志，要登高望远 ，望尽天涯路。
      2、我们讨论第二境界
　　“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”
    衣带渐宽"二句以健笔写柔情，自誓甘愿为思念伊人而日渐消瘦与憔悴。"终不悔"，即"之死无靡它"之意，表现了主人公的坚毅性格与执着的态度。成大事业者、大学问者要有坚韧不拔的性格和执着的精神。不论碰到什么艰难险阻都不可后悔，要勇往直前。
   3、我们讨论第三境界
      “众里寻他千百度，蓦然回首人却在、灯火阑珊处。”
    经过千百次的寻觅，终于在灯火冷落的地方发现了她。人们都在尽情的狂欢，陶醉在热闹场中，可是她却在热闹圈外；独自站在“灯火阑珊处”，充分显示了“那人”的与众不同和孤高。“众里寻她千百度”极写寻觅之苦，而“蓦然”二字则写出了发现意中人后的惊喜之情。这里作者以含蓄的语言，表现了人物内心的活动。 灯火写得愈热闹，则愈显“那人”的孤高，人写得愈忘情，愈见“那人”的不同流俗。 全词就是通过这种强烈的对比手法，反衬出了一个自甘寂寞、独立不移、性格孤介的女性形象。作者写这样—个不肯随波逐流、自甘淡泊的女性形象。
   经过了前两个境界，的确与众不同。这个时候才能有所发现，自己所追寻的东西往往会在不经意的时候，没想到的地方出现。    那么这三种境界是不是都针对我们呢。豪言壮语对一个退休的女工程师来说已经是翻过去了，可是我们毕竟是读书人，做过学问。那么余下的时间我选择了学习诗词。在这条路上怎么走下去，才能真正学到东西，那就要经过这三个境界了。要立志，要刻苦，要孜孜不倦，锲而不舍。 （很不错！看来丰收对这道题是有所思考的！）
四、四、以 “小楼一夜听春雨  深巷明朝卖杏花”意境入词，填一首《虞美人》（45分）
⊙平⊙仄平平仄（仄韵）
⊙仄平平仄（叶仄）
⊙平⊙仄仄平平（换平韵）
⊙仄⊙平平仄仄平平（叶平）
⊙平⊙仄平平仄（换仄韵）
⊙仄平平仄（叶仄）
⊙平⊙仄仄平平（再换平韵）
⊙仄⊙平平仄仄平平（叶平）
要求：
1、不限韵；题目自拟；
2、本调五十六字，八句，前后片各两仄韵，两平韵。
3、第四句九字，以一气呵成为佳，语气可于二字、四字或六字处作逗，视具体情况而定。
答：
《虞美人 春雨夜》
小楼昨夜听春雨，竹叶窗前舞。
回旋恰似走行书，翰墨玲珑赢得杏花呼。
斜看红烛将燃尽，且把牢骚忍。
一杯董酒我来擎，与影为朋同醉到天明。注:1、董酒是中国十大名酒之一，董与懂同音，酒是我的知音。
    2.上片是写我在风雨中成长，曾经事业辉煌。

诗媛

E---15    诗媛
升级词班考试试题
升级词班考试试题（满分100）
一、填空：（每空1分共计15分）15分
1、词按照字数大致可分三类：（1 ）（ 小令   ）；（2 ）（ 中调  ）；（3 ）（ 长调  ）
2、.双调就是把一首词分为前后（  阙或片  ），它的字数相等或基本上相等，平仄也同。这样，字 数相等的就像一首曲谱配着两首歌词。不相等的，一般是开头的两三句字数不同或平仄不同，叫做(换头)。
3、词的特点之一就是（全部）用律句或（ 基本   ）用律句。最明显的律句是 （七言律句 ）和（五言律句）。
4、豆，就是读（d òu ）。句稍有停顿叫豆。一字豆常用仄声，仄声中又常用（ 去  ）声。
5、词的结构层次关系到词的（谋篇 ）技巧。从大体上说，一首词分为（开头   ）、（中间   ）和（ 结尾）三部分。不论是那一部分，词的结构安排不但要有层次，并且要层次（清楚   ）。
二、问答题：（24分）24分
1、简述词牌及其由来？（8分）
答：词牌，就是词的格式的名称。词的格式和律诗的格式不同：律诗只有四种格式，而词则总共有一千多个格式（这些格式称为词谱）。人们不好把它们称为第一式、第二式等等，所以给它们起了一些名字。这些名字就是词牌。有时候，几个格式合用一个词牌，因为它们是同一个格式的若干变体；有时候，同一个格式而有几个名称，那只因为各家叫名不同罢了。
    词牌的来历有三种说法：
    ⑴本来是乐曲的名称。
    例如《菩萨蛮》，据说是由于唐代大中初年，女蛮国进贡，她们梳着高髻，戴着金冠，满身璎珞（璎珞是身上佩挂的珠宝），像菩萨。当时教坊因此谱成《菩萨蛮》曲。据说唐玄宗爱唱《菩萨蛮》词，可见是当时风行一时的曲子。《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》等，都是属于这一类的。 这些都是来自民间的曲调。
    ⑵摘取一首词中的几个字作为词牌。
    例如《忆秦娥》，因为依照这个格式写出的最初一首词开头两句是 “箫声咽，秦娥梦断秦楼月” ，所以词牌就叫《忆秦娥》，又叫《秦楼月》。《忆江南》本名《望江南》，又名《谢秋娘》但因白居易有一首咏“江南好”的词，最后一句是“能不忆江南？”，所以词牌又叫《忆江南》。《如梦令》原名《忆仙姿》，改名《如梦令》，这是因为后唐庄宗所写的《忆仙姿》中有“如梦，如梦，残月落花烟重”等句。《念奴娇》又叫《大江东去》，这是由于苏轼有一首《念奴娇》，第一句是“大江东去”。又叫《酹江月》，因为苏轼这首词最后三个字是“酹江月”。
    ⑶本来就是词的题目。
   《踏歌词》咏的是舞蹈，《舞马词》咏的是舞马，《唉乃曲》咏的是泛舟，《渔歌子》咏的是打鱼，《浪淘沙》咏的是浪淘沙，《抛球乐》咏的是抛绣球，《更漏子》咏的是夜。这种情况是最普遍的。凡是词牌下面注明“本意”的，就是说，词牌同时也是词题，不另有题目了。   但是，绝大多数的词都不是用“本意”的，因此，词牌之外还有词题。一般是在词牌下面用较小的字注出词题。在这种情况下，词题和词牌不发生任何关系。一首《浪淘沙》可以完全不讲到浪，也不讲到沙；一首《忆江南》也可以完全不讲到江南。这样，词牌只不过是词谱的何罢了。   
    为了方便填词，人们常把词牌收录成册。古代著名的词谱有钦定词谱、白香词谱、诗韵新编等。有了这些词谱，大大提高了人们的填词效率。
    上述便是词牌的来历。
2、词的对仗和律诗有何不同？（8分，答对四点满分8分）
　答：　词原则上并不要求对仗，词中的对仗与律诗的对仗比较起来有以下几点差异：
　　1、诗的对仗要求平对仄、仄对平，词除了这种律句式的对仗以外，还有仄对仄、平对平的自由式对仗。如苏轼《赤壁怀古》“乱石穿空，惊涛拍岸”以“仄仄平平”对“平平仄仄”，这属于律句式对仗。而陆游《诉衷情》：“心在天山，身老沧洲”以“平仄平平”对“平仄平平”就是自由式对仗。
　　2、律诗对仗要避免同字相对，词的对仗则允许同字相对。如苏轼《水调歌头》“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”以“有”对“有”，王观《卜算子》“水是眼波横，山是眉峰聚”以“是”对“是”。蒋捷《一剪梅》“红了樱桃，绿了芭蕉”，两个“了”字对仗。
　　3、律诗的对仗位置相对固定，而词是长短句，只有字数相当时才能对仗，所以词的对仗很少有固定的位置。
　　4，　词有两种很有特色的对仗：一种是以一字逗或二字逗领起的对仗，如姜夔《扬州慢》“纵豆蔻词工，青楼梦好”，周邦彦《兰陵王》“又酒趁哀弦，灯照离席”都是由一字逗领起的对仗。表面上看，这些对仗好象是五个字对四个字，实际上前一句是一字逗加四字句，一字逗并不参与对仗，撇开一字逗，仍然是四字句对四字句；秦观《八六子》“那堪片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴”则是由二字逗“那堪”领起后面的对仗的。还有一种是扇面对，前面已经说过。这种对仗在律诗中非常少见，在词中却很常见。3、什么叫“换韵”？有那几种情况？（8分）
也叫“转韵”，也就是说平仄韵互换交替押韵。
第一种，换韵不换部(平仄韵通叶格)；
第二种，换韵又换部(平仄韵转换格)；
第三种，换韵后又回到原来的韵上(平仄韵错叶格)。
三、论述题：（16）16分
王国维曾以词谈词，有所谓三种境界的说法。你是如何理解的？
他说：
古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界。“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。”（晏殊《蝶恋花》）此第一境也。“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”（柳永《凤栖梧》）此第二境也。“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在、灯火阑珊处。”（辛弃疾《青玉案•元夕》）此第三境也。
答：此境界也是今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界。“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”，苦思冥想，努力追求此第一境也，。“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”， 通宵达旦，无怨无悔此第二境。“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处”，踏破铁鞋无觅处，得来全不费功夫此第三境也。这是著名国学大师王国维在其《人间词话》一书中关于古今成大事业、大学问者立业、治学三境界的论述，堪称真知灼见。对做人做事做学问也极富启示意义。
四、以 “小楼一夜听春雨  深巷明朝卖杏花”意境入词，填一首《虞美人》（45分）
⊙平⊙仄平平仄（仄韵）
⊙仄平平仄（叶仄）
⊙平⊙仄仄平平（换平韵）
⊙仄⊙平平仄仄平平（叶平）
⊙平⊙仄平平仄（换仄韵）
⊙仄平平仄（叶仄）
⊙平⊙仄仄平平（再换平韵）
⊙仄⊙平平仄仄平平（叶平）
要求：
1、不限韵；题目自拟；
2、本调五十六字，八句，前后片各两仄韵，两平韵。
3、第四句九字，以一气呵成为佳，语气可于二字、四字或六字处作逗，视具体情况而定。
虞美人。早春
和风细雨千枝绕
绽放花开早
佳人对镜听人聊
今日杏花明艳玉颜娇
临窗一瞥帘轻挑
香气清晨妙
忽怜飞魄去云霄
湘水路迢迢曲里悲号

墨上弦

升级词班考试试题（满分100）
b组-19墨上弦
一、填空：（每空1分共计15分）15分
1、词按照字数大致可分三类：（1 ）（小令）；（2 ）（中调）；（3 ）（长调）。
2、.双调就是把一首词分为前后（两阙），它的字数相等或基本上相等，平仄也同。这样，字 数相等的就像一首曲谱配着两首歌词。不相等的，一般是开头的两三句字数不同或平仄不同，叫做（"换头"）。
3、词的特点之一就是（全部）用律句或（基本上）用律句。最明显的律句是 （七言律句）和（五言律句）。
4、豆，就是读（d òu ）。句稍有停顿叫豆。一字豆常用仄声，仄声中又常用（去）声。
5、词的结构层次关系到词的（谋篇）技巧。从大体上说，一首词分为（ 开头  ）、（  中间 ）和（  结尾 ）三部分。不论是那一部分，词的结构安排不但要有层次，并且要层次（  分明 ）。二、问答题：（24分）24分
1、简述词牌及其由来？（8分）
词牌是词的调子的名称，不同的词牌在总句数、句数，每句的字数、平仄上都有规定；
    词是诗的别体，是唐代兴起的一种新的文学样式：
     ⑴本来是乐曲的名称。
     ⑵摘取一首词中的几个字作为词牌。
     ⑶本来就是词的题目。
2、词的对仗和律诗有何不同？（8分，答对四点满分8分）
相对于律诗，词的对仗主要有以下不同的特点：
1、没有固定的对仗位置
就整体来说，词没有固定的对仗位置，这是因为词是长短句形式的文体，必须在上、下句字数相等的情况下才可能对仗，也就是说，不同调的词，如有对仗的话，位置不一定都是相同的。
对某一个具体的词调，可能规定了在该调的某位置必须对仗，这种位置的规定，也仅仅只适用于该调，而不适用于其他词调。
2、不限于上、下句平仄必须相对。
3、允许同字相对
律诗对仗中，同字是不允许相对的，但词的对仗允许。
4、因为词中有“领字”的用法，所以有些对仗，看上去两句的字数不相同，但去掉领字后，字数就相同了。3、什么叫“换韵”？有那几种情况？（8分）
也叫“转韵”，也就是说平仄韵互换交替押韵。
第一种，换韵不换部(平仄韵通叶格)；
第二种，换韵又换部(平仄韵转换格)；
第三种，换韵后又回到原来的韵上(平仄韵错叶格)。三、论述题：（16）16分
王国维曾以词谈词，有所谓三种境界的说法。你是如何理解的？
他说：
古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界。“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。”（晏殊《蝶恋花》）此第一境也。“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”（柳永《凤栖梧》）此第二境也。“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在、灯火阑珊处。”（辛弃疾《青玉案·元夕》）此第三境也。
知、行、得三境界
第一境界是一个立志之境，首先要有执着的追求，登高望远，瞰察路径，明确目标与方向。
第二境界是一个探索之境、身体力行之境，这是一个异常艰难的过程，唯有经过刻苦努力，积极探索奋斗才会有成功。
王国维的第三境界是顿悟之境，一个学有所获、功到自然成的境界。四、以 “小楼一夜听春雨  深巷明朝卖杏花”意境入词，填一首《虞美人》（45分）
⊙平⊙仄平平仄（仄韵）
⊙仄平平仄（叶仄）
⊙平⊙仄仄平平（换平韵）
⊙仄⊙平平仄仄平平（叶平）
⊙平⊙仄平平仄（换仄韵）
⊙仄平平仄（叶仄）
⊙平⊙仄仄平平（再换平韵）
⊙仄⊙平平仄仄平平（叶平）
要求：
1、不限韵；题目自拟；
2、本调五十六字，八句，前后片各两仄韵，两平韵。
3、第四句九字，以一气呵成为佳，语气可于二字、四字或六字处作逗，视具体情况而定。虞美人
倚帘望断窗前雨 不见婵娟苦 怎知月里嫦娥思 是否依然 无语泪怜迟
孤标傲世幽寒伴 浅笑春风短 为谁迟绽试筝琴 一树怜香  借我共千寻

春风储秀

C组20春风储秀
升级词班考试试题（满分100）
一、填空：（每空1分共计15分）15分
1、词按照字数大致可分三类：（1 ）（  小令 ）；（2 ）（中调  ）；（3 ）（  长调 ）
2、.双调就是把一首词分为前后（ 两片   ），它的字数相等或基本上相等，平仄也同。这样，字 数相等的就像一首曲谱配着两首歌词。不相等的，一般是开头的两三句字数不同或平仄不同，叫做（"换头  "）。
3、词的特点之一就是（ 全部  ）用律句或（ 基本上  ）用律句。最明显的律句是 （七言律句  ）和（  五言律句   ）。
4、豆，就是读（d òu ）。句稍有停顿叫豆。一字豆常用仄声，仄声中又常用（去  ）声。
5、词的结构层次关系到词的（谋篇 ）技巧。从大体上说，一首词分为（开头 ）、（中间 ）和（ 结尾 ）三部分。不论是那一部分，词的结构安排不但要有层次，并且要层次（ 分明  ）。
二、问答题：（24分）24分
1、简述词牌及其由来？（8分）
答：词牌就是就是词的格式的名称。每首词都有自己所要依据的乐谱，也就是词调。它有两个十分重要的特点：【一】词的句式长短是有规定的。【二】词的句子是讲究格律的。词牌规定了作者基本的感情，即使无标题也无关紧要，因为可以把首句作为词的标题。词牌又规定了一首词的音调，因此选择词牌就要选择词牌的声情，而不是选择词牌的名字。各个词牌都有它特定的声情，或细腻轻扬；或激越豪放；或婉约柔情；或慷慨雄壮；或幽怨凄凉；或坦荡激昂。
  关于词牌的来源，大约有下面的三种情况：
（1）本来是乐曲的名称。例如《菩萨蛮》，据说是由于唐代大中初年[3]，女蛮国进贡，她们梳着高髻，戴着金冠，满身璎珞（璎珞是身上佩挂的珠宝），像菩萨。
当时教坊因此谱成《菩萨蛮曲》。据说唐宣宗爱唱《菩萨蛮》词，可见是当时风行一时的曲子。《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》等，都是属于这一类的。这些都是来自民间的曲调。
（2）摘取一首词中的几个字作词牌。例如《忆秦娥》，因为依照这个格式写出的最初一首词开头两句是“箫声咽，秦娥梦断秦楼月”，所以词牌就叫《忆秦娥》[4]。又叫《秦楼月》。
《忆江南》本名《望江南》，又名《谢秋娘》，但因白居易有一首咏“江南好”的词，最后一句是“能不忆江南”，所以词牌又叫《忆江南》。
《如梦令》原名《忆仙姿》，改名《如梦令》，这是因为后唐庄宗所写的《忆仙姿》中有“如梦，如梦，残月落花烟重”等句。《念奴娇》又叫《大江东去》，这是由于苏轼有一首《念奴娇》，第一句是“大江东去”。又叫《酹江月》，因为苏轼这首词最后三个字是“酹江月”。
（3）本来就是词是题目。《踏歌词》咏的是舞蹈，《舞马词》咏的是舞马，《欸乃曲》咏的是泛舟，《渔歌子》咏的是打鱼，《浪淘沙》咏的是浪淘沙，《抛球乐》咏的是抛绣球，《更漏子》咏的是夜。这种情况是最普遍的。凡是词牌下面注明“本意”的，就是说，词牌同时也是词题，不另有题目了。 但是，绝大多数的词都不是用“本意”的。因此，词牌之外还词题。一般是在词牌下面用较小的字注出词题。在这种情况下，词题和词牌不发生任何关系。一首《浪淘沙》可以完全不讲到浪，也不讲到沙；一首《忆江南》也可以完全不讲到江南。这样，词牌只不过是词谱的代号罢了。 2、词的对仗和律诗有何不同？（8分，答对四点满分8分）
    答：近体诗的对仗，要求相当严格。例如律诗颔（三、四句）、颈（五、六句）两联必须用对仗——联中两句各字的平仄要相反（这只是大略的说法），词性和意义要大致相同，并且要尽量避免重复字。而词的对仗就不象近体诗那么严格，什么地方用对仗也不那么固定。这是因为词调有上千种，各调的句式不同，就某一个词调说，用不用对仗可以有所限定，而就整个词体说，根本不可能有什么一致的要求。词的对仗，有些象散文的对偶，有以下几个特点：
（1）同字相对。如：“春到—分，花瘦—分。”（吴文英《一剪梅》）
（2）不拘平仄。如：“我住长江头，君住长江尾。”（李之仪《卜算子》）
（3）同韵相对。如：堂阜远，江桥晚。
这些对仗的特点，在律诗中，都是不许可的，律诗中的对仗要求平仄相对。3、什么叫“换韵”？有那几种情况？（8分）
答：“换韵”——就是平声韵与仄声韵的互换，有的先用平声，后用仄声；有的反之；有的连续互换几次。不管怎样换，大体有三种换韵方式
第一种：换韵不换部：韵母相同，平仄不同；第二种：换韵又换部：平仄不同，韵部不同 ；第三种；换韵后又回到原来的韵部。      三、论述题：（16）16分春风储秀的论述题很精彩！可做范文！
王国维曾以词谈词，有所谓三种境界的说法。你是如何理解的？
他说：
古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界。“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。”（晏殊《蝶恋花》）此第一境也。“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”（柳永《凤栖梧》）此第二境也。“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在、灯火阑珊处。”（辛弃疾《青玉案·元夕》）此第三境也。
答：王国维认为治学第一境界：“昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路”，这词句出晏殊的《蝶恋花》，原意是说，“我”上高楼眺望所见的更为萧飒的秋景，西风黄叶，山阔水长，案书何达？在王国维此句中解成，做学问成大事业者，首先要有执着的追求，登高望远，瞰察路径，明确目标与方向，了解事物的概貌。这自然是借题发挥，以小见大。那如果按原词解，这几句是情感堆积、蕴酿期，是对下文“望尽天涯路”一种铺垫。
王国维的治学第二境界是说：“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”这引用的是北宋柳永《蝶恋花》最后两句词，原词是表现作者对爱的艰辛和爱的无悔。若把“伊”字理解为词人所追求的理想和毕生从事的事业，亦无不可。王国维则别有用心，以此两句来比喻成大事业、大学问者，不是轻而易举，随便可得的，必须坚定不移，经过一番辛勤劳动，废寝忘食，孜孜以求，直至人瘦带宽也不后悔。这当然又是王国维的高明之处。
王国维的治学第三境界是说：“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。”是引用南宋辛弃疾《青玉案》词中的最后四句。梁启超称此词“自怜幽独，伤心人别有怀抱”。这是借词喻事，与文学赏析已无交涉。王国维已先自表明，“吾人可以无劳纠葛”。他以此词最后的四句为“境界”之第三，即最终最高境界。这虽不是辛弃疾的原意，但也可以引出悠悠的远意，做学问、成大事业者，要达到第三境界，必须有专注的精神，反复追寻、研究，下足功夫，自然会豁然贯通，有所发现，有所发明，就能够从必然王国进入自由王国。能引伸这个方面来，王国维的高明自为必说。
四、以 “小楼一夜听春雨  深巷明朝卖杏花”意境入词，填一首《虞美人》（45分）
⊙平⊙仄平平仄（仄韵）
⊙仄平平仄（叶仄）
⊙平⊙仄仄平平（换平韵）
⊙仄⊙平平仄仄平平（叶平）
⊙平⊙仄平平仄（换仄韵）
⊙仄平平仄（叶仄）
⊙平⊙仄仄平平（再换平韵）
⊙仄⊙平平仄仄平平（叶平）
要求：
1、不限韵；题目自拟；
2、本调五十六字，八句，前后片各两仄韵，两平韵。
3、第四句九字，以一气呵成为佳，语气可于二字、四字或六字处作逗，视具体情况而定。
虞美人
小楼一夜听春雨，心绪随风舞。
经冬草木又葱茏，明日枝头桃闹杏花红。         
花开不过三春奕，花落谁相惜？
且将云梦织成葩，莫教青春辜负好年华。

寒夜飞雪

嘉宾 寒夜飞雪
升级词班考试试题（满分100）
一、填空：（每空1分共计15分）15分
1、词按照字数大致可分三类：（1 ）（ 小令   ）；（2 ）（中调   ）；（3 ）（长调   ）
2、.双调就是把一首词分为前后（ 两片   ），它的字数相等或基本上相等，平仄也同。这样，字 数相等的就像一首曲谱配着两首歌词。不相等的，一般是开头的两三句字数不同或平仄不同，叫做（" 换头    "）。 3、词的特点之一就是（全部    ）用律句或（ 基本    ）用律句。最明显的律句是 （  五言律句         ）和（  七言律句          ）。
4、豆，就是读（d òu ）。句稍有停顿叫豆。一字豆常用仄声，仄声中又常用（入  ）声。
5、词的结构层次关系到词的（写作   ）技巧。从大体上说，一首词分为（开篇   ）、（叙事  ）和（结尾   ）三部分。不论是那一部分，词的结构安排不但要有层次，并且要层次（清晰   ）。
二、问答题：（24分）20分
1、简述词牌及其由来？（8分）
答 词牌是词的调子的名称，不同的词牌在句数，以及每句的字数、平仄上都有规定。词牌是唐教坊乐曲的名称
2、词的对仗和律诗有何不同？（8分，答对四点满分8分）
答 词的对仗没有律诗对仗那么严谨 ：（一），可以平仄相对，也可以不平仄相对。
      （二），词的对仗允许同字相对。
      （三），在不同的词牌里，对仗位置不同。
      （四），可以用对仗的句子，也可以不用对仗。
      
3、什么叫“换韵”？有那几种情况？（8分）
答：也叫“转韵”。平仄韵互换交替押韵。
    （一），换韵不换部  （二），换韵又换部  （三），换韵后又回到原来的韵上
   
三、论述题：（16）14分
王国维曾以词谈词，有所谓三种境界的说法。你是如何理解的？
他说：
古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界。“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。”（晏殊《蝶恋花》）此第一境也。“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”（柳永《凤栖梧》）此第二境也。“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在、灯火阑珊处。”（辛弃疾《青玉案·元夕》）此第三境也。
1要有恒心 有毅力  2要坚持  3恍然大悟之后才会成功
四、以 “小楼一夜听春雨  深巷明朝卖杏花”意境入词，填一首《虞美人》（45分）
⊙平⊙仄平平仄（仄韵）
⊙仄平平仄（叶仄）
⊙平⊙仄仄平平（换平韵）
⊙仄⊙平平仄仄平平（叶平）
⊙平⊙仄平平仄（换仄韵）
⊙仄平平仄（叶仄）
⊙平⊙仄仄平平（再换平韵）
⊙仄⊙平平仄仄平平（叶平）
要求：
1、不限韵；题目自拟；
2、本调五十六字，八句，前后片各两仄韵，两平韵。
3、第四句九字，以一气呵成为佳，语气可于二字、四字或六字处作逗，视具体情况而定。
【虞美人】
霏霏夜雨撩春帐，一路幽幽访。
殷勤细语入轩窗，晓送一帘芳影伴红妆。
娇莺啼处千花放，珠露微微荡。
浅颦轻笑意飞扬，深巷篱墙难掩杏花香。

碧海蓝天

Ａ组－２２　碧海蓝天升级词班考试试题（满分100）一、填空：（每空1分共计15分）15分
1、词按照字数大致可分三类：（1 ）（小令   ）；（2 ）（中调   ）；（3 ）（长调   ）
2、.双调就是把一首词分为前后（两阙    ），它的字数相等或基本上相等，平仄也同。这样，字 数相等的就像一首曲谱配着两首歌词。不相等的，一般是开头的两三句字数不同或平仄不同，叫做（" 变头    "）。
3、词的特点之一就是（全部    ）用律句或（基本上     ）用律句。最明显的律句是 （五言律句           ）和（ 七言律句           ）。
4、豆，就是读（d òu ）。句稍有停顿叫豆。一字豆常用仄声，仄声中又常用（去   ）声。
5、词的结构层次关系到词的（ 谋篇  ）技巧。从大体上说，一首词分为（ 头  ）、（ 体  ）和（ 尾  ）三部分。不论是那一部分，词的结构安排不但要有层次，并且要层次（分明   ）。
二、问答题：（24分）24分
1、简述词牌及其由来？（8分）
答：词牌，就是词的格式的名称。
词牌的来历有三种说法：
    ⑴本来是乐曲的名称。是来自于民间的曲调。
    ⑵摘取一首词中的几个字作为词牌。是从词中的开头和结尾摘取出的几个字作为词牌的名字。
    ⑶本来就是词的题目 凡是词牌下面注明“本意”的，就是说，词牌同时也是词题了。
2、词的对仗和律诗有何不同？（8分，答对四点满分8分）
答：(1)   诗的对仗要求平对仄、仄对平，词除了这种律句式的对仗以外，还有仄对仄、平对平的自由式对仗。  
     (2)   律诗对仗要避免同字相对，词的对仗则允许同字相对。
     (3)   律诗的对仗位置相对固定，而词是长短句，只有字数相当时才能对仗，所以词的对仗很少有固定的位置。
（４）律诗至少要有一个对仗句，但词可以用对仗的句子，也可以不用对仗。
   （５），词有特殊的对仗。一字逗或两三字顿开外，其余的部分与下一句字数相同，一般也用对仗。这种对仗，有时不限于两句，可以连对三、四句，形成排比句法，气势颇盛。还有鼎足对，系指三句连对。扇面对，系指隔句相对。等等。
3、什么叫“换韵”？有那几种情况？（8分）
答：换韵也叫“转韵”。平仄韵互换交替押韵。
    （一），换韵不换部(平仄韵通叶格)；
    （二），换韵又换部(平仄韵转换格)；
    （三），换韵后又回到原来的韵上(平仄韵错叶格)。
三、论述题：（16）16分碧海蓝天答题不错，证明你思考过！
王国维曾以词谈词，有所谓三种境界的说法。你是如何理解的？
他说：
古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界。“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。”（晏殊《蝶恋花》）此第一境也。“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”（柳永《凤栖梧》）此第二境也。“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在、灯火阑珊处。”（辛弃疾《青玉案•元夕》）此第三境也。
答：根据王国维的说法，本人是这样理解这三种境界的：
第一、立志。任何事情，都必须先明确目标，有了目标，才可以为之不断努力奋斗，不断追求探索，敢为人先，敢于攀登，开拓进取，勇往直前。伟人立志，古有杜甫“会当凌绝顶，一览众山小”之豪情，亦有李太白“乘风破浪会有时，直挂云帆济沧海”之壮举；今有周恩来“为中华之崛起而读书”之佳传，伟人之所以伟大，无不因其从小立志，且立伟大之志，并为之努力。第二、执着。都说“有志者，事竟成”，其实不然。芸芸众生，几乎每个人都有梦想，都想成为众人瞩目的焦点，但没有执着的追求，没有持之以恒的毅力，没有坚持不懈的拼搏，梦想永远不可能成真。执着，是一种专注，也是一种痴迷，更是一种永不言弃的态度。不管前路多么的艰难险阻，锁定了目标，就一如既往，无怨无悔。执着，就是“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”。
第三、贯通。贯通，是经历前面两境的必然结果，所谓“厚积薄发”，没有执着追求目标的人是不可能达到这种境界的。俗话说：冰冻三尺，非一日之寒；滴水穿石，非一日之功。贯通，是所学各种知识在冥思苦想中的融会贯通；是“山穷水复疑无路，柳暗花明又一村”的豁然开朗；是抛开俗尘万象，凝聚内心冥感的空灵之境。正所谓精诚所至，金石为开。这是三境中的至高层。
总之，不管想成就大事业，还是想学好诗词，一定要有明确的目标，并坚持自己的追求，锲而不舍，最终便会学有所成。
四、以 “小楼一夜听春雨  深巷明朝卖杏花”意境入词，填一首《虞美人》（45分）
⊙平⊙仄平平仄（仄韵）
⊙仄平平仄（叶仄）
⊙平⊙仄仄平平（换平韵）
⊙仄⊙平平仄仄平平（叶平）
⊙平⊙仄平平仄（换仄韵）
⊙仄平平仄（叶仄）
⊙平⊙仄仄平平（再换平韵）
⊙仄⊙平平仄仄平平（叶平）
要求：
1、不限韵；题目自拟；
2、本调五十六字，八句，前后片各两仄韵，两平韵。
3、第四句九字，以一气呵成为佳，语气可于二字、四字或六字处作逗，视具体情况而定。答：《虞美人》春思今夜落谁家     
长亭日暮伤离别，羞怨双飞蝶。小楼何也雨纷纷？细语呢哝嗔笑断肠人。
蓬山此去千年路，青鸟焉能顾？杏花深巷入谁家，一抹相思零落在天涯。

一帘风影

F09一帘风影　考试作业
升级词班考试试题（满分100）
一、填空：（每空1分共计15分）15分
1、词按照字数大致可分三类：（1 ）（小令）；（2 ）（中调）；（3 ）（长调）
2、.双调就是把一首词分为前后（阙或片），它的字数相等或基本上相等，平仄也同。这样，字 数相等的就像一首曲谱配着两首歌词。不相等的，一般是开头的两三句字数不同或平仄不同，叫做(换头)。
3、词的特点之一就是（全部）用律句或（基本）用律句。最明显的律句是 （七言律句 ）和（五言律句）。
4、豆，就是读（d òu ）。句稍有停顿叫豆。一字豆常用仄声，仄声中又常用（去）声。
5、词的结构层次关系到词的（谋篇 ）技巧。从大体上说，一首词分为（开头）、（中间）和（结尾）三部分。不论是那一部分，词的结构安排不但要有层次，并且要层次（清楚）。
二、问答题：（24分）24分
1、简述词牌及其由来？（8分）
词牌，就是一首词的名称。词牌一般是唐教坊乐曲的名称。词牌的来历有三种说法：
    ⑴本来是乐曲的名称。
    例如《菩萨蛮》，据说是由于唐代大中初年，女蛮国进贡，她们梳着高髻，戴着金冠，满身璎珞（璎珞是身上佩挂的珠宝），像菩萨。当时教坊因此谱成《菩萨蛮》曲。据说唐玄宗爱唱《菩萨蛮》词，可见是当时风行一时的曲子。《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》等，都是属于这一类的。 这些都是来自民间的曲调。
    ⑵摘取一首词中的几个字作为词牌。
    例如《忆秦娥》，因为依照这个格式写出的最初一首词开头两句是 “箫声咽，秦娥梦断秦楼月” ，所以词牌就叫《忆秦娥》，又叫《秦楼月》。《忆江南》本名《望江南》，又名《谢秋娘》但因白居易有一首咏“江南好”的词，最后一句是“能不忆江南？”，所以词牌又叫《忆江南》。《如梦令》原名《忆仙姿》，改名《如梦令》，这是因为后唐庄宗所写的《忆仙姿》中有“如梦，如梦，残月落花烟重”等句。《念奴娇》又叫《大江东去》，这是由于苏轼有一首《念奴娇》，第一句是“大江东去”。又叫《酹江月》，因为苏轼这首词最后三个字是“酹江月”。
    ⑶本来就是词的题目。
   《踏歌词》咏的是舞蹈，《舞马词》咏的是舞马，《唉乃曲》咏的是泛舟，《渔歌子》咏的是打鱼，《浪淘沙》咏的是浪淘沙，《抛球乐》咏的是抛绣球，《更漏子》咏的是夜。这种情况是最普遍的。凡是词牌下面注明“本意”的，就是说，词牌同时也是词题，不另有题目了。   但是，绝大多数的词都不是用“本意”的，因此，词牌之外还有词题。一般是在词牌下面用较小的字注出词题。在这种情况下，词题和词牌不发生任何关系。一首《浪淘沙》可以完全不讲到浪，也不讲到沙；一首《忆江南》也可以完全不讲到江南。这样，词牌只不过是词谱的何罢了。   
　　为了方便填词，人们常把词牌收录成册。成为约定俗成的词谱如钦定词谱、白香词谱、诗韵新编等。有了这些词谱，大大提高了人们的填词效率。
2、词的对仗和律诗有何不同？（8分，答对四点满分8分）
相对于律诗，词的对仗主要有以下不同的特点：
（1）、没有固定的对仗位置
就整体来说，词没有固定的对仗位置，这是因为词是长短句形式的文体，必须在上、下句字数相等的情况下才可能对仗，也就是说，不同调的词，如有对仗的话，位置不一定都是相同的。
对某一个具体的词调，可能规定了在该调的某位置必须对仗，这种位置的规定，也仅仅只适用于该调，而不适用于其他词调。
（2）、不限于上、下句平仄必须相对。
（3）、允许同字相对
律诗对仗中，同字是不允许相对的，但词的对仗允许。
（4）、因为词中有“领字”的用法，所以有些对仗，看上去两句的字数不相同，但去掉领字后，字数就相同了。
3、什么叫“换韵”？有那几种情况？（8分）
也叫“转韵”，也就是说平仄韵互换交替押韵。
第一种，换韵不换部(平仄韵通叶格)；
第二种，换韵又换部(平仄韵转换格)；
第三种，换韵后又回到原来的韵上(平仄韵错叶格)。
三、论述题：（16）16分 一帘风影不错！
王国维曾以词谈词，有所谓三种境界的说法。你是如何理解的？
他说：
古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界。“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。”（晏殊《蝶恋花》）此第一境也。“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”（柳永《凤栖梧》）此第二境也。“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在、灯火阑珊处。”（辛弃疾《青玉案·元夕》）此第三境也。
清王国维在《人间词话》中说，这三句也是“古今之成大事业、大学问者”，必然经过三境界的第三境，并以此作比喻，对做学问、做人、成事业者，在经历了第一境界和第二境界之后，才能有所发现，自己所追寻的东西往往会在不经意的时候，没想到的地方出现。
“昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路”。虽有坎坷磨难，恶风恶雨相摧，身处逆境，但是，只要登高望远，胸怀大志，放眼远方，自然又会有一片无限广远寥廓的境界，纵使孤独，精神仍在。
“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”为“伊人”，也就是为了理想和追求，锲而不舍，紧韧不拔，哪怕是形销骨瘦亦不后悔，对成大事者成大学问者，就要持这样一种执着的态度，以坚毅的性格，历经磨难，不畏艰难，勇往直前。
“众里寻他千百度，蓦然回首人却在、灯火阑珊处。” 经过千百次的寻觅，千百次的努力，所追求的目标，理想的愿望，在不经意间，在一回头里，就出现在了眼前。这就是最终的“大成”。
四、以 “小楼一夜听春雨  深巷明朝卖杏花”意境入词，填一首《虞美人》（45分）
⊙平⊙仄平平仄（仄韵）
⊙仄平平仄（叶仄）
⊙平⊙仄仄平平（换平韵）
⊙仄⊙平平仄仄平平（叶平）
⊙平⊙仄平平仄（换仄韵）
⊙仄平平仄（叶仄）
⊙平⊙仄仄平平（再换平韵）
⊙仄⊙平平仄仄平平（叶平）
要求：
1、不限韵；题目自拟；
2、本调五十六字，八句，前后片各两仄韵，两平韵。
3、第四句九字，以一气呵成为佳，语气可于二字、四字或六字处作逗，视具体情况而定。
虞美人
小楼昨夜听春雨，燕子东风去。云中寄语未多时，又是别来消息一年迟。
杏花深巷香无迹，拼得伤心碧。何人玉笛日西斜，片片相思吹落到天涯。

翠袖西风

升级词班考试试题
D组10－翠袖西风
升级词班考试试题（满分100）
一、填空：（每空1分共计15分）15分
1、词按照字数大致可分三类：（1 ）（小令    ）；（2 ）（  中调 ）；（3 ）（ 长调  ）
2、.双调就是把一首词分为前后（ 两片   ），它的字数相等或基本上相等，平仄也同。这样，字 数相等的就像一首曲谱配着两首歌词。不相等的，一般是开头的两三句字数不同或平仄不同，叫做（"  换头   "）。 3、词的特点之一就是（全部    ）用律句或（ 基本上    ）用律句。最明显的律句是 （  七言律句         ）和（        五言律句    ）。
4、豆，就是读（d òu ）。句稍有停顿叫豆。一字豆常用仄声，仄声中又常用（  去 ）声。
5、词的结构层次关系到词的（  谋篇布局 ）技巧。从大体上说，一首词分为（ 开头  ）、（  中间 ）和（ 结尾  ）三部分。不论是那一部分，词的结构安排不但要有层次，并且要层次（ 分明  ）。二、问答题：（24分）24分
1、简述词牌及其由来？（8分）
词牌就是词的格式的名称。
来历大概有下面三种
（1）本来是乐曲的名称，如《菩萨蛮》〈西江月〉等
（2）摘取一首词的几个字做为词牌，如《忆秦娥》
（3）本来是词的题目，后来演变为词牌了，如《浪淘沙》2、词的对仗和律诗有何不同？（8分，答对四点满分8分）
词原则上并不要求对仗，词中的对仗与律诗的对仗比较起来有以下几点差异：
（1）、诗的对仗要求平对仄、仄对平，词除了这种律句式的对仗以外，还有仄对仄、平对平的自由式对仗。
　　（2）、律诗对仗要避免同字相对，词的对仗则允许同字相对。如苏轼《水调歌头》“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”以“有”对“有”，王观《卜算子》“水是眼波横，山是眉峰聚”以“是”对“是”。蒋捷《一剪梅》“红了樱桃，绿了芭蕉”，两个“了”字对仗。
　　（3）、律诗的对仗位置相对固定，而词是长短句，只有字数相当时才能对仗，所以词的对仗很少有固定的位置。
  （4），特殊对仗。一字逗或两三字顿开外，其余的部分与下一句字数相同，一般也用对仗。这种对仗，有时不限于两句，可以连对三、四句，形成排比句法，气势颇盛。还有鼎足对，系指三句连对。扇面对，系指隔句相对。等等。3、什么叫“换韵”？有那几种情况？（8分）
换韵也叫“转韵”。平仄韵互换交替押韵。
    （1），换韵不换部(平仄韵通叶格)；
    （2），换韵又换部(平仄韵转换格)；
    （3），换韵后又回到原来的韵上(平仄韵错叶格三，论述题：（16）16分翠袖西风总结的不错！
王国维曾以词谈词，有所谓三种境界的说法。你是如何理解的？
他说：
古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界。“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。”（晏殊《蝶恋花》）此第一境也。“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”（柳永《凤栖梧》）此第二境也。“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在、灯火阑珊处。”（辛弃疾《青玉案·元夕》）此第三境也。
第一种境界，“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。”表现的是一种精神上的迷茫和对未知事业的一种执着与渴求。
第二种境界，“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”表现的是一咱探索中的艰辛与努力，更表现出一种在努力过程中的执着与坚守。
第三种境界，“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在、灯火阑珊处。”表现出的是经过努力后的成功，经过艰苦的努力与奋斗，成功原来就在眼前。
四、以 “小楼一夜听春雨  深巷明朝卖杏花”意境入词，填一首《虞美人》（45分）
⊙平⊙仄平平仄（仄韵）
⊙仄平平仄（叶仄）
⊙平⊙仄仄平平（换平韵）
⊙仄⊙平平仄仄平平（叶平）
⊙平⊙仄平平仄（换仄韵）
⊙仄平平仄（叶仄）
⊙平⊙仄仄平平（再换平韵）
⊙仄⊙平平仄仄平平（叶平）
要求：
1、不限韵；题目自拟；
2、本调五十六字，八句，前后片各两仄韵，两平韵。
3、第四句九字，以一气呵成为佳，语气可于二字、四字或六字处作逗，视具体情况而定。
虞美人－－－春景
东君有意催春早，暗把珠帘挑，空阶细雨洗轻尘，频扰帐中彻夜不眠人。
推窗犹见烟含翠，一盏琉璃醉，忽闻歌起似啼莺，原是长街深处卖花声。

花开富贵

一、填空：（每空1分共计15分）15分
1、词按照字数大致可分三类：（1 ）（ 小令   ）；（2 ）（  中调 ）；（3 ）（长调   ）
2、.双调就是把一首词分为前后（片也叫阙  ），它的字数相等或基本上相等，平仄也同。这样，字 数相等的就像一首曲谱配着两首歌词。不相等的，一般是开头的两三句字数不同或平仄不同，叫做（" 换头    "）。
3、词的特点之一就是（ 全部   ）用律句或（  基本   ）用律句。最明显的律句是 （七言           ）和（    五言        ）。
4、豆，就是读（d òu ）。句稍有停顿叫豆。一字豆常用仄声，仄声中又常用（去   ）声。
5、词的结构层次关系到词的（谋篇   ）技巧。从大体上说，一首词分为（ 开头  ）、（ 中间  ）和（结尾   ）三部分。不论是那一部分，词的结构安排不但要有层次，并且要层次（分明   ）。
二、问答题：（24分）24分
1、简述词牌及其由来？（8分）
曲牌是曲的调子的名称。
⑴本来是乐曲的名称。例如《菩萨蛮》，据说是由于唐代大中初年，女蛮国进贡，她们梳着高髻，戴着金冠，满身璎珞（璎珞是身上佩挂的珠宝），象菩萨。当时教坊因此谱成《菩萨蛮曲》。据说唐宜宗爱唱《菩萨蛮》词，可见是当时风行一时的曲子。《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》等，都是属于这一类的。这些都是来自民间的曲调。
⑵摘取一首词中的几个字作为词牌。例如《忆秦娥》，因为依照这个格式写出的最初一首词开头两句是 “箫声咽，秦娥梦断秦楼月” ，所以词牌就叫《忆秦娥》④，又叫《秦楼月》。《忆江南》本名《望江南》，又名《谢秋娘》但因白居易有一首咏“江南好”的词，最后一句是“能不忆江南”，所以词牌又叫《忆江南》。《如梦令》原名《忆仙姿》，改名《如梦令》，这是因为后唐庄宗所写的《忆仙姿》中有“如梦，如梦，残月落花烟重”等句。《念奴娇》又叫《大江东去》，这是由于苏轼有一首《念奴娇》，第一句是“大江东去”。又叫《酹江月》，因为苏轼这首词最后三个字是“酹江月”。
⑶本来就是词的题目。《踏歌词》咏的是舞蹈，《舞马词》咏的是舞马，《唉乃曲》咏的是泛舟，《渔歌子》咏的是打鱼，《浪淘沙》咏的是浪淘沙，《抛球乐》咏的是抛绣球，《更漏子》咏的是夜。这种情况是最普遍的。凡是词牌下面注明“本意”的，就是说，词牌同时也是词题，不另有题目了。
2、词的对仗和律诗有何不同？（8分，答对四点满分8分）
1）词的对仗是自由的，律诗的对仗比较严谨
2）词的对仗可以平仄同对，律诗对仗平仄相反
3）词的对仗可以同字相对，要使相应词语的词性相同或相近
4）词的对仗根据词牌而定，律诗的对仗一般的是七律或五律的承句和转句
3、什么叫“换韵”？有那几种情况？（8分）
换韵就是按照词牌的规定，不同韵部或平仄韵字相互转换。
1）同部叶仄韵
2）不同部平仄换韵
3）平仄韵错叶韵
三、论述题：（16）16分
王国维曾以词谈词，有所谓三种境界的说法。你是如何理解的？
他说：
古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界。“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。”（晏殊《蝶恋花》）此第一境也。“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”（柳永《凤栖梧》）此第二境也。“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在、灯火阑珊处。”（辛弃疾《青玉案•元夕》）此第三境也。第一境界是立志，人首先要有执着的追求，登高望远，给自己定个目标。
第二境界是奋进，立下目标，那么就要为这个目标发奋图强，坚定不移，坚持奋斗，继续前进，为了理想一切在所不惜。
第二境界是通过努力就能成功，我们只要专心研究，就会有所发现，有所收获。四、以 “小楼一夜听春雨  深巷明朝卖杏花”意境入词，填一首《虞美人》（45分）
⊙平⊙仄平平仄（仄韵）
⊙仄平平仄（叶仄）
⊙平⊙仄仄平平（换平韵）
⊙仄⊙平平仄仄平平（叶平）
⊙平⊙仄平平仄（换仄韵）
⊙仄平平仄（叶仄）
⊙平⊙仄仄平平（再换平韵）
⊙仄⊙平平仄仄平平（叶平）
虞美人   杏花声中人何处
小楼依旧东风对，
偷露新枝昧，
敲窗细雨乱心魂，
一夜未眠试问为何人。杏花香处人无助，
只见风摇树
小街深巷卖花声，
不见伊人唯有鸟空鸣。
要求：
1、不限韵；题目自拟；
2、本调五十六字，八句，前后片各两仄韵，两平韵。
3、第四句九字，以一气呵成为佳，语气可于二字、四字或六字处作逗，视具体情况而定。

平凡居士

C05--平凡居士
一、填空：（每空1分共计15分）15分
1、词按照字数大致可分三类：（1 ）（小令）；（2 ）（中调）；（3 ）（长调）。
2、.双调就是把一首词分为前后（两阙或上下片），它的字数相等或基本上相等，平仄也同。这样，字 数相等的就像一首曲谱配着两首歌词。不相等的，一般是开头的两三句字数不同或平仄不同，叫做（"换头"）。 3、词的特点之一就是（全部）用律句或（基本上）用律句。最明显的律句是 （七言律句）和（五言律句）。
4、豆，就是读（d òu ）。句稍有停顿叫豆。一字豆常用仄声，仄声中又常用（去）声。
5、词的结构层次关系到词的（谋篇）技巧。从大体上说，一首词分为（ 开头  ）、（  中间 ）和（  结尾 ）三部分。不论是那一部分，词的结构安排不但要有层次，并且要层次（  分明 ）。二、问答题：（24分）24分
1、简述词牌及其由来？（8分）
词牌，就是词的格式的名称。词的格式和律诗的格式不同：律诗只有四种格式，而词则总共有一千多个格式（这些格式称为词谱）。人们不好把它们称为第一式、第二式等等，所以给它们起了一些名字。这些名字就是词牌。有时候，几个格式合用一个词牌，因为它们是同一个格式的若干变体；有时候，同一个格式而有几个名称，那只因为各家叫名不同罢了。
    词牌的来历有三种说法：
    ⑴本来是乐曲的名称。
    例如《菩萨蛮》，据说是由于唐代大中初年，女蛮国进贡，她们梳着高髻，戴着金冠，满身璎珞（璎珞是身上佩挂的珠宝），像菩萨。当时教坊因此谱成《菩萨蛮》曲。据说唐玄宗爱唱《菩萨蛮》词，可见是当时风行一时的曲子。《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》等，都是属于这一类的。 这些都是来自民间的曲调。
    ⑵摘取一首词中的几个字作为词牌。
    例如《忆秦娥》，因为依照这个格式写出的最初一首词开头两句是 “箫声咽，秦娥梦断秦楼月” ，所以词牌就叫《忆秦娥》，又叫《秦楼月》。《忆江南》本名《望江南》，又名《谢秋娘》但因白居易有一首咏“江南好”的词，最后一句是“能不忆江南？”，所以词牌又叫《忆江南》。《如梦令》原名《忆仙姿》，改名《如梦令》，这是因为后唐庄宗所写的《忆仙姿》中有“如梦，如梦，残月落花烟重”等句。《念奴娇》又叫《大江东去》，这是由于苏轼有一首《念奴娇》，第一句是“大江东去”。又叫《酹江月》，因为苏轼这首词最后三个字是“酹江月”。
    ⑶本来就是词的题目。
   《踏歌词》咏的是舞蹈，《舞马词》咏的是舞马，《唉乃曲》咏的是泛舟，《渔歌子》咏的是打鱼，《浪淘沙》咏的是浪淘沙，《抛球乐》咏的是抛绣球，《更漏子》咏的是夜。这种情况是最普遍的。凡是词牌下面注明“本意”的，就是说，词牌同时也是词题，不另有题目了。   但是，绝大多数的词都不是用“本意”的，因此，词牌之外还有词题。一般是在词牌下面用较小的字注出词题。在这种情况下，词题和词牌不发生任何关系。一首《浪淘沙》可以完全不讲到浪，也不讲到沙；一首《忆江南》也可以完全不讲到江南。这样，词牌只不过是词谱的何罢了。   
    为了方便填词，人们常把词牌收录成册。古代著名的词谱有钦定词谱、白香词谱、诗韵新编等。有了这些词谱，大大提高了人们的填词效率。2、词的对仗和律诗有何不同？（8分，答对四点满分8分）
相对于律诗，词的对仗主要有以下不同的特点：
1、没有固定的对仗位置
就整体来说，词没有固定的对仗位置，这是因为词是长短句形式的文体，必须在上、下句字数相等的情况下才可能对仗，也就是说，不同调的词，如有对仗的话，位置不一定都是相同的。
对某一个具体的词调，可能规定了在该调的某位置必须对仗，这种位置的规定，也仅仅只适用于该调，而不适用于其他词调。
2、不限于上、下句平仄必须相对。
3、允许同字相对
律诗对仗中，同字是不允许相对的，但词的对仗允许。
4、因为词中有“领字”的用法，所以有些对仗，看上去两句的字数不相同，但去掉领字后，字数就相同了。3、什么叫“换韵”？有那几种情况？（8分）
也叫“转韵”，也就是说平仄韵互换交替押韵。
第一种，换韵不换部(平仄韵通叶格)；
第二种，换韵又换部(平仄韵转换格)；
第三种，换韵后又回到原来的韵上(平仄韵错叶格)。三、论述题：（16）16分
王国维曾以词谈词，有所谓三种境界的说法。你是如何理解的？古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界。“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。”（晏殊《蝶恋花》）此第一境也。“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”（柳永《凤栖梧》）此第二境也。“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在、灯火阑珊处。”（辛弃疾《青玉案·元夕》）此第三境也。
第一境界是一个立志之境，首先要有执着的追求，登高望远，瞰察路径，明确目标与方向。
第二境界是一个探索之境、身体力行之境，这是一个异常艰难的过程，唯有经过刻苦努力，积极探索奋斗才会有成功。
王国维的第三境界是顿悟之境，一个学有所获、功到自然成的境界。四、以 “小楼一夜听春雨  深巷明朝卖杏花”意境入词，填一首《虞美人》（45分）
⊙平⊙仄平平仄（仄韵）
⊙仄平平仄（叶仄）
⊙平⊙仄仄平平（换平韵）
⊙仄⊙平平仄仄平平（叶平）
⊙平⊙仄平平仄（换仄韵）
⊙仄平平仄（叶仄）
⊙平⊙仄仄平平（再换平韵）
⊙仄⊙平平仄仄平平（叶平）
要求：
1、不限韵；题目自拟；
2、本调五十六字，八句，前后片各两仄韵，两平韵。
3、第四句九字，以一气呵成为佳，语气可于二字、四字或六字处作逗，视具体情况而定。虞美人·春思风摇雨骤桃花瘦， 一夜香巾透。 窗前满目落残红，又见梨花飘洒气寒浓。
琵琶弦断音犹在， 锦帐空无奈。 驾风追梦梦还愁，欲取一轮明月为君留。

月上柳梢

秋水伊人
填空：（每空1分共计15分）15分
1、词按照字数大致可分三类：（1 ）（小令）；（2 ）（中调）；（3 ）（长调）
2、.双调就是把一首词分为前后（两阕），它的字数相等或基本上相等，平仄也同。这样，字 数相等的就像一首曲谱配着两首歌词。不相等的，一般是开头的两三句字数不同或平仄不同，叫做（"换头"）。
3、词的特点之一就是（全部）用律句或（基本上）用律句。最明显的律句是 （七言律句）和（五言律句）。4、豆，就是读（d òu ）。句稍有停顿叫豆。一字豆常用仄声，仄声中又常用（去）声。
5、词的结构层次关系到词的（谋篇）技巧。从大体上说，一首词分为（开头）、（中间）和（结尾）三部分。不论是那一部分，词的结构安排不但要有层次，并且要层次（分清）
二、问答题：（24分）24分
1、简述词牌及其由来？（8分）
答：词牌是词的调子的名称，不同的词牌在句数，以及每句的字数、平仄上都有规定。关于词牌的来源，有三种情况：　　（1 ）本来是乐曲的名称.。例如《菩萨蛮》，据说是由于唐代大中初年[3] ，女蛮国进贡，她们梳着高髻，戴着金冠，满身璎珞（璎珞是身上佩挂的珠宝），像菩萨. 当时教坊因此谱成《菩萨蛮曲》。《西江 月》、《风入松》、《蝶恋花》等，都是属于这一类的。这些都是来自民间的曲调。        （2 ）摘取一首词中的几个字作词牌。例如《忆秦娥》，因为依照这个格式写出的最初一首词开头两句是"箫声咽，秦娥梦断秦楼月"， 所以词牌就叫《忆秦娥》.又叫《秦楼月》。         （3 ）本来就是词是题目。《渔歌子》咏的是打鱼，《浪 淘沙》咏的是浪淘沙，这种情况是最普遍的。凡是词牌下面注明"本意"的，就是说， 词牌同时也是词题，不另有题目了。
2、词的对仗和律诗有何不同？（8分，答对四点满分8分）
答：词的对仗与律诗不同有：一：平仄相对，也可以不平仄相对。二：词的对仗允许同字相对。三：在不同的词牌里，对仗位置不同。四：可以用对仗的句子，也可以不用对仗。五：特殊对仗。一字逗或两三字顿以外，其余的部分与下一句字数相同，往往也用对仗。这种对仗，有时不限于两句，可以连对三、四句，形成排比句法。鼎足对，系指三句连对。扇面对，系指隔句相对。
3、什么叫“换韵”？有那几种情况？（8分）
答：也叫“转韵”。平仄韵互换交替押韵。
有三种情况：一：换韵不换部(平仄韵通叶（音协）格)；二：换韵又换部(平仄韵转换格)；三：换韵后又回到原来的韵上(平仄韵错叶格)。
三、论述题：（16）16分
王国维曾以词谈词，有所谓三种境界的说法。你是如何理解的？他说：古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界。“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。”（晏殊《蝶恋花》）此第一境也。“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”（柳永《凤栖梧》）此第二境也。“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在、灯火阑珊处。”（辛弃疾《青玉案·元夕》）此第三境也。
答：1:是无从捕捉。2从困境中探索。3学到一定阶段便会豁然开朗
四、以 “小楼一夜听春雨  深巷明朝卖杏花”意境入词，填一首《虞美人》（45分）
⊙平⊙仄平平仄（仄韵）⊙仄平平仄（叶仄）
⊙平⊙仄仄平平（换平韵）⊙仄⊙平平仄仄平平（叶平）
⊙平⊙仄平平仄（换仄韵）⊙仄平平仄（叶仄）
⊙平⊙仄仄平平（再换平韵）⊙仄⊙平平仄仄平平（叶平）
要求：1、不限韵；题目自拟；2、本调五十六字，八句，前后片各两仄韵，两平韵。3、第四句九字，以一气呵成为佳，语气可于二字、四字或六字处作逗，视具体情况而定。《虞美人》春
随春无语轻弥漫，惹得莺飞眷
小楼春雨斗微寒，点点菲红零落有谁怜
娥眉半蹙风盈袖，但见眉弯瘦
杏花声处绽欢颜，怯怯休同人说醉花前