王佐邦《诗词津梁》

田寶

２．首句仄起平收式。为叙述方便计，把这种形式叫作２型：

              薛莹《秋日湖上》

    落日五湖游， 仄仄仄平平（甲2）
    烟波处处愁。 平平仄仄平（乙2）
    沉浮千古事， 平平平仄仄（乙1）
    谁与问东流。 仄仄仄平平（甲2)
    （注："谁"该仄而平，变通用字。）

３．首句平起仄收式。为叙述方便计，把这种形式叫作３型：

              韦应物《答李瀚》

    林中观易罢， 平平平仄仄（乙1）
    溪上对鸥闲。 仄仄仄平平（甲2）
    楚俗饶词客， 仄仄平平仄（甲1）
    何人最往还。 平平仄仄平（乙2）

    （注："溪"该仄而平，变通用字。）

田寶

４．首句平起平收。为叙述方便计，把这种形式叫作４型：

              皇甫冉《婕妤怨》

    花枝出建章， 平平仄仄平（乙2）
    凤管发昭阳。 仄仄仄平平（甲2）
    借问承恩者， 仄仄平平仄（甲1）
    双娥几许长。 平平仄仄平（乙2）
    （注：这首诗每句都是标准句式，没有变通用字）

    五言诗以首句不入韵为常，大多采用１型和３型，采用２型和４型的较少。
律诗，专就形式而言，不过是绝句的重迭（首句入韵的例外，第五句要换成仄脚）。把绝句格式学好了，学律诗格式并不难。这里按五绝四型的次序，举例如下：     

  

田寶

    五律１型（首句仄起仄收）：

              杜甫《水槛遣心》

    去郭轩槛敞， 仄仄平平仄（甲1）
    无村眺望赊。 平平仄仄平（乙2）
    澄江平少岸， 平平平仄仄（乙1）
    幽树晚多花。 仄仄仄平平（甲2）
    细雨鱼儿出， 仄仄平平仄（甲1）
    微风燕子斜。 平平仄仄平（乙2）
    城中十万户， 平平平仄仄（乙1）
    此地两三家。 仄仄仄平平（甲2）
    （注："幽"该仄而平，"十"该平而仄。）
    五律１型是两个五绝１型的重迭。

    五律２型（首句仄起平收）：

              王维《终南山》

    太乙近天都， 仄仄仄平平（甲2）
    连山到海隅。 平平仄仄平（乙2）
    白云回望合， 平平平仄仄（乙1）
    青霭入看无。 仄仄仄平平（甲2）
    分野中峰变， 仄仄平平仄（甲1）
    阴晴众壑殊。 平平仄仄平（乙2）
    欲投何处宿， 平平平仄仄（乙1）
    隔水问樵夫。 仄仄仄平平（甲2）
    （注："白"、"欲"该平而仄，"青"、"分"该仄而平。）

    五律２型是五绝２型与五绝１型重迭。

    五律３型（首句平起仄收）：

              李白《送友人》

    青山横北郭， 平平平仄仄（乙1）
    白水绕东城。 仄仄仄平平（甲2）
    此地一为别， 仄仄平平仄（甲1）
    孤蓬万里征。 平平仄仄平（乙2）
    浮云游子意， 平平平仄仄（乙1）
    落日故人情。 仄仄仄平平（甲2）
    挥手自兹去， 仄仄平平仄（甲1）
    萧萧班马鸣。 平平仄仄平（乙2）
    （注："一"、"自"该平而仄，"挥"、"班"该仄而平。）

    五律３型是两个五绝３型相重迭。

    五律４型（首句平起平收）：

              李商隐《风雨》

    凄凉宝剑篇， 平平仄仄平（乙2）
    羁夜欲穷年。 仄仄仄平平（甲2）
    黄叶仍风雨， 仄仄平平仄（甲1）
    青楼自管弦。 平平仄仄平（乙2）
    新知遭薄俗， 平平平仄仄（乙1）
    旧好隔良缘。 仄仄仄平平（甲2）
    心断新丰酒， 仄仄平平仄（甲1）
    消愁又几千。 平平仄仄平（乙2）
    （注："羁"、"黄"、"心"该仄而平。）

    五律４型是五绝４型与五绝３型的重迭。

田寶

    从上面五绝、五律各四首中，可以看出句间音节的关系。为了说明这种关系，先介绍一下诗的句、联的名称。格律诗两句为一联，上句叫出句，下句叫对句。一首绝句是四句、两联。第一联叫首联；第二联叫尾联。一首律诗是八句、四联。第一联叫首联；第二联叫颔联；第三联叫颈联；第四联叫尾联。
    前面说过，平仄的第一条基本规则是一句之中音节平仄相间。那么第二条基本规则就是一联之中音节平仄相对，也就是平仄是相反的。如出句头节是平平，对句头节必是仄仄；出句头节是仄仄，对句头节必是平平；出句的腹节是仄仄，对句的腹节必是平平或是仄平；出句的腹节是仄仄，对句的腹节必是平平或是仄平；脚节除首句入韵（即２型、４型）诗，首联的出句和对句都是平声外，其余各联，出句必是仄声，对句必是平声。这叫作联中音节平仄相对，对也主要是"对"在音节的第二字上，第一字未必全"对"。
    平仄的第三条基本规则是联间音节平仄相黏。就是上联的对句与下联的出句，除脚节外，音节平仄是相同的。就是绝句的第二句（首联对句）与第三句（尾联出句）平仄相同。律诗的第二句（首联对句）与第三句（颔联出句），第四句（颔联对句）和第五句（颈联出句），第六句（颈联对句）和第七句（尾联出句）音节平仄相同。这种相黏也主要"黏"在音节第二字上，第一字未必全相"黏"。

田寶

    从上面所标示的八首例诗中，可以看出这样的规律：一联中出句是甲式，对句必是乙式；出句是乙式，对句必是甲式；上联对句是甲式，下联出句必同为甲式；上联对句是乙式，下联出句必同是乙式；除首句入韵诗（２型、４型），首联出句为2式外，其他所有出句都是1式，对句都是2式。只要把四种标准句式记住了，再把这一规律掌握了，象学麻将似的，你就已经学会了"推倒胡"。
    把五言诗的平仄标准句式和基本规则掌握了，再学七言诗就容易了。七言诗句比五言诗多一个音节----顶节，按句中平仄相间的规则，五言头节是仄仄的，七言顶节必是平平；五言头节是平平的，七言顶节必是仄仄。七言的标准句式如下：

    甲1式：平平｜仄仄｜平平｜仄
    甲2式：平平｜仄仄｜仄平｜平
    乙1式：仄仄｜平平｜平仄｜仄
    乙2式：仄仄｜平平｜仄仄｜平

    前面已经说过，律诗平仄句式是绝句的重迭。把各型七律标准句式的组合的规则掌握了，七绝标准句式的组合规则也就自然会了。为避费辞，下面只标示七律的平仄规则，七绝从略。

  

田寶

    七律１型（首句平起仄收）：

              杜甫《野望》


    顶节 头节 腹节 脚
    ＾ ＾ ＾ ｜
    出句--西山｜白雪｜三城｜戍（甲1）
    首联〈 平平 仄仄 平平 仄 〉相对
    对句--南浦｜清江｜万里｜桥（乙2）
    仄仄 平平 仄仄 平 〉相黏
    出句--海内｜风尘｜诸弟｜隔（乙1）
    颔联〈 仄仄 平平 平仄 仄 〉相对
    对句--天涯｜涕泪｜一身｜遥（甲2）
    平平 仄仄 仄平 平 〉相黏
    出句--惟将｜迟暮｜供多｜病（甲1）
    颈联〈 平平 仄仄 平平 仄 〉相对
    对句--未有｜涓埃｜答圣｜朝（乙2）
    仄仄 平平 仄仄 平 〉相黏
    出句--跨马｜出郊｜时极｜目（乙1）
    尾联〈 仄仄 平平 平仄 仄 〉相对
    对句--不堪｜人事｜日萧｜条（甲2）
    平平 仄仄 仄平 平

   

田寶

    （注："南"、"迟"、"人"该仄而平；"出"、"不"该平而仄。）

    七律１型是两个七绝１型相重迭。

    七律２型（首句平起平收）：

              毛泽东《长征》》

    顶节 头节 腹节 脚
    ＾ ＾ ＾ ｜
    出句--红军｜不怕｜远征｜难（甲2）
    首联〈 平平 仄仄 仄平 平 〉相对
    对句--万水｜千山｜只等｜闲（乙2）
    仄仄 平平 仄仄 平 〉相黏
    出句--五岭｜逶迤｜腾细｜浪（乙1）
    颔联〈 仄仄 平平 平仄 仄 〉相对
    对句--乌蒙｜磅礴｜走泥｜丸（甲2）
    平平 仄仄 仄平 平 〉相黏
    出句--金沙｜水拍｜云岩｜暖（甲1）
    颈联〈 平平 仄仄 平平 仄 〉相对
    对句--大渡｜桥横｜铁索｜寒（乙2）
    仄仄 平平 仄仄 平 〉相黏
    出句--更喜｜岷山｜千里｜雪（乙1）
    尾联〈 仄仄 平平 平仄 仄 〉相对
    对句--三军｜过后｜尽开｜颜（甲2）
    平平 仄仄 仄平 平

    （注：诗中只有"磅"该仄而平，其余字字符合标准，律诗平仄如此严谨者罕见。）

    七律２型是七绝２型与七绝１型相重迭。

田寶

    七律３型（首句仄起仄收）：

              杜甫《阁夜》

    顶节 头节 腹节 脚
    ＾ ＾ ＾ ｜
    出句--岁暮｜阴阳｜催短｜景（乙1）
    首联〈 仄仄 平平 平仄 仄 〉相对
    对句--天涯｜霜雪｜霁寒｜宵（甲2）
    平平 仄仄 仄平 平 〉相黏
    出句--五更｜鼓角｜声悲｜壮（甲1）
    颔联〈 平平 仄仄 平平 仄 〉相对
    对句--三峡｜星河｜影动｜摇（乙2）
    仄仄 平平 仄仄 平 〉相黏
    出句--野哭｜千家｜闻战｜伐（乙1）
    颈联〈 仄仄 平平 平仄 仄 〉相对
    对句--夷歌｜几处｜起渔｜樵（甲2）
    平平 仄仄 仄平 平 〉相黏
    出句--卧龙｜跃马｜终黄｜土（甲1）
    尾联〈 平平 仄仄 平平 仄 〉相对
    对句--人事｜音书｜漫寂｜寥（乙2）
    仄仄 平平 仄仄 平

    （注："霜"、"三"、"人"该仄而平；"五"、"卧"该平而仄。）

    七律３型是两个七绝三型相重迭。 七律４型（首句仄起平收）：

     

田寶

            毛泽东《到韶山》

    顶节 头节 腹节 脚
    ＾ ＾ ＾ ｜
    出句--别梦｜依稀｜咒逝｜川（乙2）
    首联〈 仄仄 平平 仄仄 平 〉相对
    对句--故园｜三十｜二年｜前（甲2）
    平平 仄仄 仄平 平 〉相黏
    出句--红旗｜卷起｜农奴｜戟（甲1）
    颔联〈 平平 仄仄 平平 仄 〉相对
    对句--黑手｜高悬｜霸主｜鞭（乙2）
    仄仄 平平 仄仄 平 〉相黏
    出句--为有｜牺牲｜多壮｜志（乙1）
    颈联〈 仄仄 平平 平仄 仄 〉相对
    对句--敢教｜日月｜换新｜天（甲2）
    平平 仄仄 仄平 平 〉相黏
    出句--喜看｜稻菽｜千重｜浪（甲1）
    尾联〈 平平 仄仄 平平 仄 〉相对
    对句--遍地｜英雄｜下夕｜烟（乙2）
    仄仄 平平 仄仄 平
    （注："故"、"敢"、"喜"该平而仄；"三"该仄而平。）

    七律４型是七绝４型与七绝３型相重迭。

    七言诗首句入韵的居多，以２型、４型为常。《毛泽东诗词集》中所有七言诗，全属２型、４型。
    学会了辨四声，记熟四种标准句式，再领会这四种句式的交递规则，就基本上掌握近体诗的平仄要领了。初学者只要把本篇所标示的各型绝句、律诗，多看它几遍，好好琢磨琢磨，就不难看出，不论五言还是七言，不论绝句还是律诗，平仄基本规则只有三条：句中音节平仄相间；联中句间平仄相对；两联之间平仄相黏。

田寶

十 变通与拗救

    上篇所举的五绝、五律、七律各四首，除一首五绝外，每首诗都有变通用字。作诗，按标准填入汉字，不容易。因为有的汉字，义合适，声未必合适。有些字可以换，如"两"是仄声，如需平声可以换成"双"；"此"可以换"兹"；"彼"可以换"他"；"碧"可以换"苍"，"神州"可以换"赤县"；"长安"可以换"日下"……。但许多字、词很难换，如数字中除"三"、"千"是平声外，其余都是仄声。其中除"十"可以"旬"替代外，别的字都难到找平声替代。于是古人想出个变通的办法。七言诗的顶节、头节、腹节，每个音节都两个字，讲究的是第二字，它正在节奏点上，平仄不得通融，第一字好商量，可以在一定条件下（注意，不是无条件）该平而仄，或该仄而平。脚节只一个字，硬碰硬，通融不得。通融的规则有深有浅，先讲浅的，深的"拗救"，后面再讲。
    关于近体诗的平仄格式，相传有两句口诀："一三五不论，二四六分明。"意思是说，每句的第一字、第三字、第五字平仄可以不拘；至于第二字、第四字、第六字则必须依照格式，该平不能用仄，该仄不能用平。这是就七言诗而论的；其所以不提第七字，因为脚节只一个字，尤其要"分明"，自不待言。由此推断，五言诗应该是："一三不论，二四分明"。
    这个口诀简洁明快好记，但是不全面，不准确，对有些句式不适用。初学者如果仅凭这口诀来作近体诗，定会在平仄上犯规，乃至犯诗家之大忌。
  

田寶

    在近体诗句中，有两种大忌必须避免，有三种小忌应尽量避免。
    大忌之一是"孤平"。所谓"孤平"，出现在乙2句式上，即五言的平平仄仄平，七言的仄仄平平仄仄平。当你用这种句式写诗时，五言的第一字，七言的第三字，绝不可将平通融为仄，变成：仄平仄仄平，仄仄仄平仄仄平。这叫"孤平"句，就是除了押韵那个平声外，只剩下一个平声了。诗词格律专家王力教授找遍《全唐诗》，只找到两个例子：
        醉多适不愁（高适《淇上送韦司仓》）
        仄平仄仄平
        百岁老翁不种田（李颀《野老曝背》）
        仄仄仄平仄仄平

    高适和李颀也许是一时的疏忽，也许他们是盛唐初期人，当时诗律未细，故意用古诗所容许的平仄。但是，"在唐宋千万首诗当中，这寥寥的两个例外适足以证明近体诗的孤平确为诗家的大忌而已。"（王力《汉语诗律学》100页）
     这里顺便提一下，现在报刊上某些诗集中发表的近体诗，常有孤平出现，可能是受了"一三五不论"的误导，也可能由于作者和编辑疏于检查。
    不押韵的诗句，即五言甲1、乙1句式，若只有一个平声，如仄仄仄平仄，仄平仄仄仄，这不"孤平"，算"拗句"，可以用，但最好有补救，这留待"拗救"中再讨论。
    大忌之二是"三平调"也称"三平脚"。三平调是指诗句末尾的三个字都是平声。这种病句出现在甲2句式上，即五言的仄仄仄平平，七言的平平仄仄仄平平。当你用这句式写诗时，五言的第三字，七言的第五字，绝不可将仄声通融为平声，变成仄仄平平平，平平仄仄平平平。三平结尾在古体诗中并不少见，在初唐、盛唐的五言近体诗中，也偶尔见之，但诗律渐细之后，因三平结尾破坏了诗句抑扬顿挫的节奏感，则视为诗之大忌了。

田寶

    哪些是应该尽量避免的小忌呢？
    一是"三仄脚"也称"三仄调"。三仄脚是指诗句末尾的三个字都是仄声。这种句子出现在乙2句式上，即五言的平平平仄仄，七言的仄仄平平平仄仄。当你用这句式写诗时，五言的第三字，七言的第五字，尽可能不要把平声通融为仄声，变成平平仄仄仄，仄仄平平仄仄仄。诗的出句才会出现三仄脚，古人并不像对三平调那样视为大忌，不时可以见到，以五言为多：

        城中十万户  平平仄仄仄 （杜甫《水槛遣心》）
        相看两不厌  平平仄仄仄 （李白《独坐敬亭山》）

    七言诗三仄脚较少，下面举唐诗中一句：

        朝罢须裁五色诏  仄仄平平仄仄仄

                  （王维《和贾舍人早朝》）

田寶

    可见唐人并不以三仄脚为诗病。但诗尾接连三个短促的仄声，会使诗句节拍界限不清，失去平仄相间的音乐美，后人作诗没有特别好的诗句，是不轻易用它的。陆游《夜泊水村》颔联："老子犹堪绝大漠，诸君何至泣新亭。"出句是三仄脚。"绝大漠"引自《史记．卫将军骠骑列传》，诗人隐然以霍去病自比；"泣新亭"引自《晋书》的典故：晋室南渡，过江贵族常在新亭饮宴，受王导批评，大家相视流泪。这一联的大意是：我年近花甲，倘有用武之地，还能像当年年富力强的霍去病那样横渡大漠；诸君大权在握，又何至于束手无策，像晋朝南渡诸人对泣新亭呢？这一联用典精当，充分抒发了诗人的爱国激情、献身豪气，并痛斥南宋朝庭屈膝投降、偏安一隅的政策。这样的好诗句，出现了三仄脚，也不以为疵。又如毛主席的《送瘟神》中"坐地日行八万里，行天遥望一千河"。出句也是三仄脚。诗人"浮想联翩"从农村的灾难转到天上同牛郎谈话。地球赤道四万公里，合八万华里，人们住在地球上，因地球自转，于不知不觉中，一日走了八万里。诗人以现代科学与飞腾的想象相结合，写出大气磅礴的诗句。《红楼梦》里的林黛玉教香菱作诗时说："若是果有了奇句，连平仄虚实不对都使得的。"曹雪芹借林妹妹之口说的这段话，是有根据的，历代大手笔不乏此类出奇之句。但是对初学者来说，还是谦逊点为好，所以应尽量避免三仄脚。
    除了三仄脚之外，其他两种不规范的三字结尾也应尽量避免。不论五言还是七言诗句，标准的三字结尾共四种：

田寶

        平平仄  仄仄平  平仄仄  仄平平

    初学者在未学会"拗救"之前，应按上面四种规范的三字结尾作诗，除了避免三平调、三仄脚之外，还应避免其余两种拗字尾（三仄脚亦属拗字尾） ，即： 平仄平 仄平仄
    所谓"一三五不论"，这三个字可以通融的程度是有区别的。完全可以不论的，只有七言的第一字。七言的第三字，五言的第一字，凡属乙2句式，平声不能通融为仄声，否则就犯了大忌----孤平。至于七言的第五字，五言的第三字，平仄一般比较固定，不宜随意机动。如若机动，最好有拗有救。一三五----这三个不在音节点上的字，同脚节越近，其机动性越小。
    浅的平仄通融规则大致上就是这样。下面用表格来标示。懂得七言诗的平仄配置规则，五言诗的规则也就明白了，因为五言比七言少一"顶节"；懂得律诗的平仄配置规则，绝句的规则也就明白了，因为律诗是绝句的重叠。所以下面只列出七律诗律式表，其余可以触类旁通。

附录

田寶

附录

格律诗律式表

说明：表中以"．"表示平声可以通融为仄声或仄声可以通融为平声；以" "表示押韵；以"｜"表示音节界限。

１型 七律首句平起仄收
     五律首句仄起仄收

２型 七律首句平起平收
     五律首句仄起平收

平平｜仄仄｜平平｜仄
仄仄｜平平｜仄仄｜平
仄仄｜平平｜平仄｜仄
平平｜仄仄｜仄平｜平
平平｜仄仄｜平平｜仄
仄仄｜平平｜仄仄｜平
仄仄｜平平｜平仄｜仄
平平｜仄仄｜仄平｜平

平平｜仄仄｜仄平｜平
仄仄｜平平｜仄仄｜平
仄仄｜平平｜平仄｜仄
平平｜仄仄｜仄平｜平
平平｜仄仄｜平平｜仄
仄仄｜平平｜仄仄｜平
仄仄｜平平｜平仄｜仄
平平｜仄仄｜仄平｜平

３型 七律首句仄起仄收
     五律首句平起仄收

４型 七律首句仄起平收
     五律首句平起平收

仄仄｜平平｜平仄｜仄
平平｜仄仄｜仄平｜平
平平｜仄仄｜平平｜仄
仄仄｜平平｜仄仄｜平
仄仄｜平平｜平仄｜仄
平平｜仄仄｜仄平｜平
平平｜仄仄｜平平｜仄
  仄仄｜平平｜仄仄｜平

仄仄｜平平｜仄仄｜平
平平｜仄仄｜仄平｜平
平平｜仄仄｜平平｜仄
仄仄｜平平｜仄仄｜平
仄仄｜平平｜平仄｜仄
平平｜仄仄｜仄平｜平
平平｜仄仄｜平平｜仄
仄仄｜平平｜仄仄｜平

    上面的律式表，供初学者写近体诗时备查，不必全部死记硬背，你只要搞通句中、句间、联间的音节平仄交替、连环的规则就行了 。为便于记忆，我把这规则编了个《三三诀》：

    三字----一三五可通融；二四六音节中。
    三相----句中平仄相间；联中平仄相对；联间平仄相黏。
    三避----孤平句是大忌；三平调一定避；拗字尾尽量避。

   

田寶

                          拗救

    近体诗凡不合平仄格式的字，称为"拗"，有拗有救，才为不病。就是说，按标准句式，这个字该用平声的，你用了仄声，"拗"了，那末在本句或对句相应的该用仄声的字眼上，换个平声字，这就"救"过来了，这叫仄拗平救。若是该用仄声的字眼上，你用了平声，那就在本句或者对句的相应的该用平声字眼上，换个仄声，这叫平拗仄救。用调节平仄声的方法，使诗句出现新的和谐，这种方法"拗救"。拗救基本方法有两种：一是本句自救，二是对句相救。
    本句自救，就是在一句之中，上个音节该用平声的字眼上，你用了仄声，仄拗了，就在本句下个音节另一个该用仄声的字眼上，换个平声，这就平救过来了。或者上个音节该用仄声的字眼上，你用了平声，平拗了，就在下个音节该用平声的字眼上，换个仄声，这就仄救过来了。
    对句相救，就是在一联之中，出句该用平声的字眼上，你用了仄声，仄拗了，就在对句该用仄声的字眼上，换个平声，这就平救过来了。或者出句该用仄声的字眼上，你用了平声，就在对句该用平声的字眼上换个仄声，这就仄救过来了。如果对句拗了，出句也是用同样的方法来救。
    在前人近体诗中，常常出现一联之中，既有本句自救，又有对句相救，形成本句自救与对句相救的复合，这叫作一拗双救，。
    拗救有条规矩，叫作大拗必救，小拗可救可不救。现在分别介绍上述拗救形式。

田寶

    （一）本句自救。有两种大拗是必须救的。

    第一种是救孤平。前面讲了孤平是诗家之大忌，也是大拗，是必须救的。若是你作诗时，用乙2句式（平平仄仄平 仄仄平平仄仄平）五言的第一字，或七言的第三字非用仄声字不可，那怎么办？有办法：可将五言的第三字，或七言的第五字，该用仄声的，改用平声，这就把孤平救过来了。这种救法，五言叫作一仄拗三平救（简称一拗三救），七言叫作三仄拗五平救（简称三拗五救）。下面举例说明之。

    五言一拗三救：

        恐惊天上人（李白《夜宿山寺》）
        仄平平仄平

    （字下面的 表示该平用仄， 表示该仄用平，下同）
    这句恰在第一个字（头节上字），该用平声的字眼上，用了仄声"恐"字，若不救便成了孤平句。于是就在本句第三个字（腹节上字），该用仄声的字眼上，用了平"天"字，这就把孤平救过来了。又如：
        北风江上寒（孟浩然《早春有怀》）
        仄平平仄平
    这句的头节上字该用平声，而"北"是仄声，为避免孤平，就将该用仄声的腹节上字，用平声的"江"来救。
    七言诗的三拗五救，也是用腹节上字（第五字）的平声去救头节上字（第三字）的仄声。就是第三字该平而仄，第五字该仄而平。例如：
        未到晓钟犹是春（贾岛《三月晦日送春》）
        仄仄仄平平仄平

田寶

    这句头节上字（第三字）"晓"该平而仄，于是就用腹节上字（第五字）该仄而平的"犹"去救。又如：

        一任晚山相对愁（程颢《题淮南寺》）
        仄仄仄平平仄平

    这句头节上字"晚"该平而仄，用腹节上字该仄而平的"相"去救。
    七言乙2式（仄仄平平仄仄平），如果第三字仄拗了，能不能用第一字的平去救？不能，即使第一字用了平声（平仄仄平仄仄平），还算"孤平"句，必须用第五字的平去救。那为什么？原来救孤平是以五言为准的，五言必须在第三字上救，七言就必须在第五字上救。
    第二种大拗是"特拗"句。
    不是说"二四六分明"吗？可是在近体诗中的乙1句式（平平平仄仄 仄仄平平平仄仄）中，五言的第四字、七言的第六字该用仄声的偏用平声，成了：平平仄平仄 仄仄平平仄平仄，恰恰在重要的节奏点上平仄不合，乃至句中音节相间，联中句间音节相对，诗中联间音节相黏的规则统统不管。这似乎大大违反了平仄规则，成了平仄上的特殊形式。这种形式五言称之为四拗三救，七言称之为六拗五救。拗者，不顺也，违反常规也。可是这种五言的第四字该仄而平，第三字该平而仄，七言的第六字该仄而平，第五字该平而仄，在前人诗中屡见不鲜，乃至科举考试的试帖诗，也容许用此种句式。这种特许犯规的句式，用的人多了，公认为合辙的句式，也难称其为"拗"了，故王力《汉语诗词律学》中称之"特拗"。
    "特拗"例句：

    五言：

    仍邻故乡水，万里送行舟（李白《渡荆门送别》）
    平平仄平仄 仄仄仄平平
    谁能共公子，薄暮欲俱还（杜甫《奉陪郑驸马韦曲》）
    平平仄平仄 仄仄仄平平

田寶

    七言：

    千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论（杜甫《咏怀古迹》）
    仄仄平平仄平仄 平平仄仄仄平平
    想得家中夜深坐，还应说着远游人（白居易《邯郸至夜思亲》）
    仄仄平平仄平仄 平平仄仄仄平平
    这种"特拗"句式，多数用于尾联的出句，成为唐宋诗人的一种时尚。用于其他联的出句也有，但较少。现代人作旧体诗，也常用这种句式。 鲁迅诗：
    华颠萎寥落，白眼看鸡虫（《哀范君》）
    平平仄平仄 仄仄仄平平
    岁暮何堪再惆怅，且持卮酒食河豚（《无题二首》）
    仄仄平平仄平仄 仄平平仄仄平平
    毛泽东诗：
    秋风度河上，大野入苍穹（《喜闻捷报》）
    平平仄平仄 仄仄仄平平
    我欲因之梦寥廓，芙蓉国里尽朝晖（《答友人》）
    仄仄平平仄平仄 平平仄仄仄平平
    借问瘟君欲何往，纸船明烛照天烧。（《送瘟神》）
    仄仄平平仄平仄 仄平平仄仄平平

田寶

    用这种本句自救方式，必须注意的是：五言的第一字平声，通融不得；七言的第三字平声，通融不得。一般不能把五言的平平仄平仄，通融成仄平仄平仄；把七言的仄仄平平仄平仄，通融成仄仄仄平仄平仄。如果这样通融，五言成了平仄间等，七言三仄当头后面又平仄间等，吟起来拗口，听着不顺。
    第二种是锦上添花式的本句自救。在前面介绍的律式表中，平仄可以通融的字眼，一般无须拗救。可是许多人在作诗时，有意无意间，造成了拗救的局面。这样，在声调上更和谐，节奏更鲜明。例句如下：
    １．第一字该平而仄，第三字该仄而平。

    镜湖流水漾清波（李白《送贺宾客归越》）
    渚清沙白鸟飞回（杜甫《登高》）
    只研朱墨作春山（鲁迅《赠画师》）
    曙光初照演兵场（毛泽东《为女民兵题照》）
    ２．第一字该仄而平，第三字该平而仄。

    亭脊太高君莫拆（白居易《高亭》）
    商女不知亡国恨（杜牡《泊秦淮》）
    心事浩茫连广宇（鲁迅《无题》）
    班竹一枝千滴泪（毛泽东《答友人》）
    这种本句自救只限于七言的甲1、甲2、乙1三式，若用于七言乙2式就成了孤平句了（平仄仄平仄仄平）。