对联的九忌

奉旨填词柳三

对联的九忌是：                一忌合掌二忌重，三忌失对欠平衡。                第四失替应留意，五为乱脚六孤平。                第七切记三平尾，八忌上重下边轻。                九忌初学用僻典，浅显易懂也求精。     【一忌合掌】 合掌是指一副对联中，同比或上下比同时出现词义相似、相近、雷同，也就是意思重复的字、词。    一副对联，必须上下比的词语异义相配，才算合格。在作联时，有人误认“词类相对”，以为上下联意思相同才是对仗工稳，其实这是犯了合掌的毛病。一副对联不管长短，字数总是有限的，若在有限的空间里重复一件事，还有什么意思？所以，合掌是对联的第一大忌。     比如：五湖传喜讯；           四海送佳音。       “五湖”与“四海”同指广阔的地域，“传”与“送”意思相似，“喜讯”与“佳音”更是同义词。这样的对联即便是其它方面再怎么好，读起来也让人觉得味同嚼蜡！就没意义了。      【二忌重】   重是指不规则重字，有规则重字是巧联，无规则重字是病联。 请看：百鸟鸣春歌盛世；       一龙降世兆丰年。     两个不在同一个位置上，犯不规则重字。      【三忌失对欠平衡】  在联语中，结构、词性等应该对应的地方没有对应上，就是失对。失对包括联内节奏失对、数词失对、叠词失对、词性失对等。   例如：奥运精神传友谊；         圣火辉煌映和谐。   此联中用“辉煌”对“精神”属于词性失对，即形容词对名词。      【第四失替应留意】失替也是语病的一种，在同一联（上联或下联）的词语中，平仄应给交替、有规律的出现才对。上联的第2第4第6个字应是仄、平、仄，或是平、仄、平；下联的第2第4第6个字应该是平、仄、平，或是仄、平、仄。如果不管上下联第2第4第6个字出现连续两平或两仄，就叫失替。      【五为乱脚】脚，是指上联或下联的最后一字。必须遵守上联仄收尾，下联平收尾，即上仄下平,违背了这个规律就是乱脚。 比如：九州迎圣火；       百载圆一梦。   上下联最后一个字都是仄声，这就违背了上仄下平的规律，读起来很别扭，是因为乱脚，就不符合联律了。      【六孤平】孤平是指平脚句（下联）里，除最后一个字是平韵外，其它都是仄韵，这就叫孤平,上联的孤仄也不可取。      【第七切记三平尾】三平尾、三仄尾都是对联的大忌，在撰联时很容易被忽视，不管几言联，只要尾部连三仄或连三平，都是语病。 比如：爆竹声声辞旧岁；       梅花朵朵迎新春。 “迎新春”三字都是平声，这就犯了三平尾。你不觉得读起来很别扭吗？这也就是对联为什么要求联律，没律的句子就不能给人美感，没有昂扬顿错的节奏，就不能算对联了。      【八忌上重下边轻】我们知道，一副对联由上下两联组成。如果上联写得气势强盛（重），而下联写得气势软弱（轻），就会给人一种虎头蛇尾的感觉，这就叫上重下轻，上重下轻也是对联的病症之一。 比如：听铁马声声 关山入梦；       看银钩笔笔 书画萦心。此联立意很好，可以用“银钩笔笔”对“铁马声声”，“书画萦心”对“关山入梦”气势上就大大减弱，明显的气势不足，有损整个联的美感。 如果上联的气势很低，用下联来补倒是可行的。 比如：南邦庙死个和尚；       西竺国多一如来。 上联就没一点气势，如果下联不能补上，就很尴尬。      【九忌初学用癖典】对联用典会增加对联的可观性，是对联显得更高雅。但是若用癖典，使人丈二和尚摸不清头脑就不好了，你不能每人都去解释一遍吧？特别是对初学者，一定要弄清所用典故的来龙去脉，不然会弄巧成拙，贻笑大方！      对于对联爱好者来说，只要认真避免以上九忌，就不愁对不出好的对联！！

奉旨填词柳三

这个是属于早期的理论，现在看起来和新联律通则有所不同。例如，孤平，联律同则里不把这个当禁忌。

奉旨填词柳三

忘了这个是哪年，何人整理出来的。

奉旨填词柳三

联律通则也不过是最近才更新的，有些存在争议的哦。
例如最早的联律通则是不允许三仄尾的，后来才更改的。这个孤平的禁忌，比联律通则要早许多。

奉旨填词柳三

联律通则也不过是最近才更新的，有些存在争议的哦。
例如最早的联律通则是不允许三仄尾的，后来才更改的。这个孤平的禁忌，比联律通则要早许多。