临江仙(茶花)

月舞琴扬

洒落明珠一斛,润开彼岸千繁,翩翩西子降名园.黛眉频倦锁,风问几多烦!
堪羡流云飘逸,南来北往无痕,何曾凄冷伴黄昏.清辉独照我,寂寞影婵媛.

小乐

月舞，学习来了
校长好

奉旨填词柳三

咏物诗词去年曾整理了一些关于它的资料。下面帖出来，供大家参考。
一、咏物诗词该如何去写：
   例词1
章楶(jié节)《水龙吟•杨花》：燕忙莺懒芳残，正堤上柳花飘坠。轻飞乱舞，点画青林，全无才思。闲趁游丝，静临深院，日长门闭。傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被风扶起。　　兰帐玉人睡觉，怪春衣雪沾琼缀。绣床渐满，香毬无数，才圆却碎。时见蜂儿，仰粘轻粉，鱼吞池水。望章台路杳，金鞍游荡，有盈盈泪。
章词从各个方面来写杨花，开头写春末飘杨花；次写杨花飞到各处，飞到青林、深院、珠帘，粘上春衣、绣床；看到蜂儿、鱼儿，和在楼头远望的女人，写得很细致。就描绘杨花说，做到曲尽妙处。例词2
苏轼《水龙吟•次韵章质夫杨花词》：似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被莺呼起。　　不恨此花飞尽，恨西园落红难缀。晓来雨过，遗踪何在，一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来不是杨花，点点是离人泪。
苏词在写杨花也在写人。开头写杨花飘堕在路上，“思量却是，无情有思”，是写人在思量，也在写杨花，本于杜甫“落絮游丝亦有情”。从有思联系到女子的梦中寻郎，是写人；而随风万里也在写杨花。恨落花难留是写人，“一池萍碎”又是写杨花，本于杨花落水化为浮萍的传说。最后“不是杨花，点点是离人泪”，把杨花和泪水结合起来，又写杨花又写人。历来古人对这两首高下的评说有两种，一种认为章楶的词写得好，一种认为苏轼的词写得好。说章词写得好的，理由是曲尽杨花妙处；说苏词写得好的，理由是直是言情，非复赋物，就是借咏物来言情。这词描写思妇愁情，梦里寻郎既不成，春又无法留住，写出思妇的愁苦，是很好的抒情的词。咏物词要是停留在咏物上，无论写得怎样曲尽妙处，总是意义不大，境界不高，在曲尽事物妙处的基础上来写人物的情思，不停留在物上，这样咏物就有含义。所以说苏词高于章词的写法，是正确的。这也道出了咏物词的写法，就是“不即不离”，不要停留在物上，但又要切合咏物。   所以我们得出结论，咏物诗词的写法，一般是咏的不是物体本身，而是一种情感或者是一种寄托。通常是咏物不能完全可物体脱离，而又不能过于咏物体的表面。
二、咏物诗词的写法
咏物词的两种写法：一，形神俱似，运用正面描写和反衬手法，二，运用侧面烘托和反衬手法。
1、这样的写法一般把要寄托的情感完全用物体的表面描写来体现，所以说要以景衬情。
2、赋水不当仅言水，而言水之前后左右。这样的手法很多。
咏物要描写出物体的神态，但是也要注意，要描写物象的神态和用合适的背景。比如 疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏 这一联就是如此。
三、咏物词的格调。
咏物咏的仅仅是物体的表面，那么这样的作品格调不高；如果咏的仅仅是一些情怀，那么这样的作品，仍不是最佳的作品。那么什么是最好的咏物诗词呢？最好的咏物词，既刻划了物，也把作者的人格写进去，把作者的思想感情写进去，像陆游的《卜算子•咏梅》：“驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。　　无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。”这是写梅，也写出了诗人的思想感情。
这个就是要讨论的格调的问题，咏物要有寄托，有寄托的作品高调才高。寄托要做到天衣无缝，不能过于拼凑。

月舞琴扬

月舞琴扬

尔曹非知己，何须示芳华。堪羡流云飘逸,南来北往无痕是对黛眉频倦锁,风问几多烦!作答。是对流云的羡慕。清辉独照我,寂寞影婵媛.是对名园的抱怨

月舞琴扬

月舞琴扬

月舞琴扬

漫步红尘

5# 奉旨填词柳三
学习了，谢谢三哥！

月舞琴扬

呵呵.看我有生气吗?我会生气吗? 12# 破碎刀

月舞琴扬

问好红尘 13# 漫步红尘

老滑头

顶下佳人才女,欣赏学习了.

月舞琴扬

问好老滑头 16# 老滑头

月舞琴扬

佳人才女实不敢当，谢雅赏。 16# 老滑头

糖果的味道

学习啦 5# 奉旨填词柳三