“三仄尾”不是声病 ----远山老师讲义

奉旨填词柳三

近来，在网络上时常见有指斥“三仄尾”为声病者。我在平日阅读唐人律诗，印象中“三仄尾”大量存在。当代语言学大师王力先生，在所著《汉语诗律学》中，也没有把“三仄尾”视为声病。于是，抽出完整时间对这个问题作出研究。杜甫的律诗被后人看作典范，就以他的律诗作为研究对象。研究结果证明：“三仄尾”的确不能看作是声病。依据就是杜甫律诗中大量存在这种句式。且看诗证：
1、“晨朝降白露，遥忆旧青毡”（《与任城许主簿游南池》）；
2、“将军不好武，稚子总能文”（《陪郑广文游何将军山林十首》其九）；
3、“斯游恐不遂，把酒意茫然”（《重过何氏五首》）；
4、“犹瞻太白雪，喜遇武功天”（《喜达行在所三首》其三）；
5、“三川不可到，归路晚山稠”（《晚行口号》）；
6、“须为下殿走，不可好楼居”（《收京三首》其一）；
7、“依然七庙略，更与万方初”（《收京三首》其一）；
8、“叨逢罪己日，沾洒望青霄”（《收京三首》其二）；
9、“星临万户动，月傍九霄多”（《春宿左省》）；
10、“新诗句句好，应任老夫传”（《奉赠严八阁老》）；
11、“人生五马贵，莫受二毛侵”（《送贾阁老出汝州》）；
12、“飘颻搏击便，容易往来游”（《独立》）；
13、“还闻献士卒，足以静风尘”（《观安西兵过赴关中待命二首》其一）；
14、“奇兵不在众，万马救中原”（《观安西兵过赴关中待命二首》其二）；
15、“北庭送壮士，貔虎数尤多”（《观兵》）；
16、“迟回度陇怯，浩荡及关愁”（《秦州杂诗二十首》其一）；
17、“才升古塞外，已隐暮云端”（《初月》）；
18、“故巢倘未毁，会傍主人飞”（《归燕》）；
19、“亦知戍不返，秋至试清砧”（《捣衣》）；
20、“悲丝与急管，感激异天真”（《促织》）；
21、“幸因腐草出，敢近太阳飞”（《萤火》）；
22、“随风隔幔小，带雨傍林微”（《萤火》）；
23、“青冥亦自守，软弱强扶持”（《蒹葭》）；
24、“清商欲尽奏，奏苦血沾衣”（《秋笛》）；
25、“相逢恐恨过，故作发声微”（《秋笛》）；
26、“亲朋尽一哭，鞍马去孤城”（《送远》）；
27、“将军别换马，夜出拥雕戈”（《日暮》）；
28、“世人共卤莽，吾道属艰难”（《空囊》）；
29、“尘中老尽力，岁晚病伤心”（《病马》）；
30、“物微意不浅，感动一沉吟”（《病马》）；
31、“铜瓶未失水，百丈有余音”（《铜瓶》）；
32、“蛟龙半缺落，犹得折黄金”（《铜瓶》）；
33、“风尘苦未息，持汝奉明王”（《蕃剑》）；
34、“神交作赋客，力尽望乡台”（《云山》）；
35、“村舂雨外急，邻火夜深明”（《村夜》）；
36、“花飞有底急，老去愿春迟”（《可惜》）；
37、“寻常绝醉困，卧此片时醒”（《高柟》）；
38、“禅枝宿众鸟，漂转暮归愁”（《游修觉寺》）；
39、“梅花万里外，雪片一冬深”（《寄杨五桂州谭》）；
40、“蝉声集古寺，鸟影度寒塘”（《和裴迪登新津寺》）；
41、“青钱买野竹，白帻岸江郊”（《北邻》）；
42、“邻人有美酒，稚子夜能赊”（《遣意二首》其二）；
43、“轻帆好去便，吾道付沧洲”（《江涨》）；
44、“论文或不愧，重肯款柴扉”（《范二员外枉驾》）；
45、“时危未受钺，势屈难为功”（《寄赠王十将军承俊》）；
46、“荒村建子月，独树老夫家”（《草堂即事》）；
47、“于身色有用，与道气伤和”（《江头五咏•栀子》）；
48、“看云莫怅望，失水任呼号”（《江头五咏•鸂鶒》）；
49、“城中十万户，此地两三家”（《水槛遣心二首》其一）；
50、“身无却少壮，迹有但羁栖”（《春日梓州登楼》）；
51、“使君自有妇，莫学野鸳鸯”（《陪李梓州泛江》）；
52、“枝枝总到地，叶叶自开春”（《柳边》）；
53、“青山意不尽，衮衮上牛头”（《上牛头寺》）；
54、“栏干上处远，结构坐来重”（《惠义寺送王七少尹赴成都》）；
55、“关心小剡县，傍眼见扬州”（《巴西驿亭观江涨三首》其二）；
56、“相看万里外，同是一浮萍”（《巴西驿亭观江涨三首》其三）；
57、“终思一酩酊，净扫雁池头”（《戏题寄上汉中王三首》其二）；
58、“经过自爱惜，取次莫论兵”（《送元二适江左》）；
59、“频惊适小国，一拟问高天”（《题郭明府茅屋壁》）；
60、“寒花隐乱草，宿鸟择深枝”（《薄暮》）；
61、“东邻竹影薄，腊月更须栽”（《舍弟占归草堂》）；
62、“江流大自在，坐稳兴悠哉”（《放船》）；
63、“天寒邵伯树，地阔望仙台”（《巴山》）；
64、“才名旧楚将，妙略拥兵机”（《警急》）；
65、“蚕崖铁马瘦，灌口米船稀”（《西山三首》其三）；
66、“衣冠却扈从，车驾已还宫”（《收京》）；
67、“烟尘犯雪岭，鼓角动江城”（《岁暮》）；
68、“济时敢爱死，寂寞壮心惊”（《岁暮》）；
69、“相随万里日，总作白头翁”（《寄贺兰铣》）；
70、“方舟不用楫，极目总无波”（《泛江》）；
71、“应同避燥湿，且复过炎凉”（《双燕》）；
72、“春江不可渡，二月已风涛”（《渡江》）；
73、“真供一笑乐，似欲慰穷途”（《自阆州领妻子却赴蜀山行三首》其三）；
74、“开门野鼠走，散帙壁鱼干”（《归来》）；
75、“江通一柱观，日落望乡台”（《送舍弟颖赴齐州三首》其二）；
75、“何当一百丈，欹盖拥高檐”（《严郑公阶下新松》）；
76、“渔舟上急水，猎火着高林”（《初冬》）；
77、“花飞竞渡日，草见踏青心”（《长吟》）；
78、“乾坤万里眼，时序百年心”（《江村五首》其一）；
79、“经心石镜月，到面雪山风”（《江村五首》其三）；
80、“船经一柱观，留眼共登临”（《渝州候严六侍御》）；
81、“凉风动万里，群盗尚纵横”（《悲秋》）；
82、“收帆下急水，卷幔逐回滩”（《放船》）；
83、“犹闻蜀父老，不忘舜讴歌”（《怀锦水居止二首》其一）；
84、“微微向日薄，脉脉去人遥”（《又雪》）；
85、“风涛暮不稳，舍棹宿谁门”（《冬深》）；
86、“长为万里客，有愧百年身”（《中夜》）；
87、“瞿塘夜水黑，城内改更筹”（《不寐》）；
88、“高风下木叶，永夜揽貂裘”（《江上》）；
89、“朝廷问府主，耕稼学山村”（《晚》）；
90、“荒林庾信宅，为仗主人留”（《送王十六判官》）；
91、“十年不解甲，为尔一沾襟”（《热三首》其三）；
92、“曾闻宋玉宅，每欲到荆州”（《送李功曹之荆州》）；
93、“孤城一柱观，落日九江流”（《送李功曹之荆州》）；
94、“秋分客尚在，竹露细微微”（《晚晴》）；
95、“无端盗贼起，忽已岁时迁”（《历历》）；
96、“洛阳昔陷没，胡马犯潼关”（《洛阳》）；
97、“时征俊乂入，莫虑犬羊侵”（《提封》）；
98、“谁怜一片影，相失万重云”（《孤雁》）；
99、“篙工幸不溺，俄顷逐轻鸥”（《覆舟二首》其一）；
100、“冥冥甲子雨，已度立春时”（《雨》）；
101、“枝间喜不去，原上急曾经”（《喜观即到复题短篇二首》其二）；
102、“故园不可见，巫岫郁嵯峨”（《江梅》）；
103、“秋风楚竹冷，夜雪巩梅春”（《送孟十二仓曹赴东京选》）；
104、“欢娱两寂寞，西北有孤云”（《九日二首》其二）；
105、“衰年不敢恨，胜概欲相兼”（《入宅三首》其一）；
106、“桃红客若至，定拟昔人迷”（《卜居》）；
107、“欲陈济世策，已老尚书郎”（《暮春题草屋五首》其五）；
108、“楂梨且缀碧，梅杏半传黄”（《竖子至》）；
109、“江涛万古峡，肺气久衰翁”（《秋峡》）；
110、“繁忧不自整，终日洒如丝”（《雨四首》其四）；
111、“楼光去日远，峡影入江深”（《白帝楼》）；
112、“青山各在眼，却望峡中天”（《峡隘》）；
113、“只应尽客泪，复作掩荆扉”（《赠韦赞善别》）；
114、“往还二十载，岁晚寸心违”（《赠韦赞善别》）；
115、“云随白水落，风振紫山悲”（《人日二首》其一）；
116、“渥洼汗血种，天上麒麟儿”（《和江陵宋大少府》）；
117、“更深不假烛，月朗自明船”（《舟月对驿近寺》）；
118、“还瞻魏太子，宾客减应刘”（《重题》）；
119、“长安若个伴，犹想映貂金”（《哭李常侍》）；
120、“因声置驿外，为觅酒家垆”（《缆船苦风》）；
121、“图南未可料，变化有鲲鹏”（《泊岳阳城下》）；
122、“虫书玉佩藓，燕舞翠帏尘”（《湘夫人祠》）；
123、“苍梧恨不尽，泪染在丛筠”（《湘夫人祠》）；
124、“贾生骨已朽，凄恻近长沙”（《入乔口》）；
125、“江边地有主，暂借上天回”（《双枫浦》）；
126、“来簪侍史笔，故泊洞庭船”（《奉酬寇十侍御》）；
127、“南瞻按百越，黄帽待君偏”（《奉酬寇十侍御》）；
128、“深惭长者辙，重得故人书”（《酬韦韶州见寄》）。以上各联的出句都是“三仄尾”，杜甫五律共计627首，也就是说，有六分之一的五律作品使用了这种句式，这就排除了偶然性，说明杜甫对这种句式是认可的。为什么他会认可，原因不难分析。众所周知，汉语诗歌是以两个音节为一个节奏，律句的特征是节奏点的声调平仄相间，“平平仄仄仄”的节奏点是第2、第4个音节，它们是平仄相间的，所以“平平仄仄仄”仍然具有律句的音乐性。
既然唐人不排斥“三仄尾”，我们大可不必以其为非。须知，这种句式为律诗的
创作增加了一种律句形式，给抒情达意带来了很大的方便。王力先生在《汉语诗律学》中没有否定这种句式，是有其道理的，我们还是别给自己栓套为好。

奉旨填词柳三

呵呵，远山老师是---？暂时保密