柳三讲诗堂八期律绝班 第十九讲 格律诗的重字问题

冰岛

第十九讲 格律诗的重字问题
网络上一直流传着这样一句话“律诗忌讳重字”甚至后来包括词作也不允许重字。但是经过大家探讨达成一个约定俗成的规定“重字只需要重的合理，就可以重；否则重字不允许”
那么到底重字是允许还是不允许的呢
有谁知道律诗不允许重字是哪个时期规定的呢
经考证格律诗忌重字，首先最早提出的是律诗不得重字，这是源自清代科考。后来网络上演变成了，不仅仅律诗不得重字，甚至到了绝句，填词都不可以。
“律诗不得重复用字”是清代人的说法和作法。清末民初有个叫商衍鎏的人，根据自己参加县试、府试、院试、乡试、会试、殿试的亲身经历，写了一部《清代科举考试述录》，书中有一段话透漏出个中消息：“至乾隆二十二年，于乡会试增五言八韵诗一首。……取用平声，诗内不许重字，遂为定制。”当今有人强调“律诗不得重复用字”正是来源于此。
我们都知道唐代是诗歌发展到了顶峰的时期，那么唐人在写诗中是否也有这个忌讳呢?
我们选择了被后人称为律诗典范的杜甫律诗，以及被后人充分肯定的刘禹锡、李商隐的律诗作为调查对象。在鉴别是否重复用字上，我们排除了“当句对”中重复用字的作品，如“桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞”之类；排除了使用叠音词的作品，如“巫山十二郁苍苍，片石亭亭号女郎”之类；还排除了因使用特殊句式而出现的重复用字的作品，如“鱼在深潭鹤在天”之类。把上述这三类使用重字的作品排除在外，他们的律诗重复用字现象依然可观。
我们的调查结果如下：
杜甫律诗151首，重复用字者30首，占总数20%。举例如《曲江二首》其一：一片花飞减却春，风飘万点正愁人。且看欲尽花经眼，莫厌伤多酒入唇。……“花”字两见。
又如《因许八奉寄江宁旻上人》：不见旻公三十年，封书寄与泪潺湲。旧来好事今能否，老去新诗谁与传？……“与”字两见
刘禹锡律诗184首，重复用字者57首，占总数31%。举例如《酬乐天衫酒见寄》：酒法众传吴米好，舞衣偏上越罗轻。动摇浮蚁香浓甚，装束轻鸿意态生。……“轻”字两见。
又如《洛中送杨处后入关便游蜀》：
王城晓入窥丹凤，蜀路晴来见碧鸡。早识卧龙应有分，不妨从此蹑丹梯。……“丹”字两见。
李商隐律诗101首，重复用字者45首，占总数45%。举例如《宋玉》：
何事荆台百万家，唯教宋玉擅才华？楚辞已不饶唐勒，风赋何曾让景差？……“何”字两见。又如《奉和太原公》：……仙舟尚惜乖双美，彩服何由得尽同？谁惮士龙多笑疾，美髭终类晋司空。“美”字两见。。。。。。
由此可见，唐人在写格律诗的时候，是不忌讳重字的。
大家是不是觉的奇怪呀，以上内容不像是讲义，倒像是一篇文章呀
因为这是央视百家讲坛里讲杜甫的一个老师所写。保定河北大学的韩成武教授所写的一篇关于重字的调查文章
韩成武老师呢，不像当代的教授一样，他雅善诗词，并且诗词水平很高的。
我们书归正传，从韩老师的文章里可以看出唐代诗人写律诗的时候，并不忌讳重字的哦
为什么我们教大家写律，一开始要忌重字，对仗要工整呢
那在什么情况下不合理呢？一般来说，在新手习作中，由于词汇积累不足，而造成了重字。这样的重字使诗的文彩降低或者说有更好的词汇可以替代，那么这样的重字是不允许的。
不允许的原因，是因为这首诗写的不成功，而不是说重字是格律诗的禁忌。
我们在写作过程中，经常会遇到这样的现象，发现重字了，于是想换个字，换字后又发现，并没有对诗的整体意境提升多少，单独的是为了避免重字而换字。有时候呢，感觉换了无妨，但是过多的时候是发现避免了重字，诗的整体韵味是少了很多。
因为我们是初学，在写作的时候，要多考虑一下，如何能熟练的运用词汇，而不是重复的运用词汇
所以网上开始说诗忌重字是因为此
但后来网络上又说了，只要重的合理，就可以。
于是我们这里得出结论。格律诗词并没有重字的禁忌。
对于这点，大家是否可以理解呢？
那好我们进入下一个议题。讲一下重字的运用技巧
重字呢也是一种技巧。使用好了，会发现重的合理，且诗诗词作品韵味增加，下面我们来介绍下重字的使用技巧。
第一：利用重字造成时间上和空间上的回环，从而深化主题情感
例如
夜雨寄北【唐】李商隐
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
这个是利用时间上回环，同样是夜雨涨秋池的时候，利用这个回环，来深化主题思想的。虽然重复却不嫌繁琐，反而更显情韵。
夜雨寄北是李商隐的代表作之一，曾在网上闹出了一个笑话。被一个人指责李商隐说他抄袭某某的作品，我当时看了很好奇。于是百度了一下这诗原创的人物。原来是一个仙侠游戏里的故事，说游戏里的主人公写了一首诗正好是这首。由于指责李商隐抄袭的人呢呢，是个游戏迷。
可悲可叹哦。竟然把游戏当做了真实的事情了。说明游戏误人呀。
又如利用空间上的回环：
旅次朔方
唐 刘皂
客舍并州已十霜，归心日夜忆咸阳。
无端更渡桑乾水，却望并州是故乡。
这个诗有说是贾岛的作品，也有说是刘皂的作品。我们不去深究。我们来看下，这个是如何利用空间上的回环来深化主题情感的。诗中说诗人客居并州十年了，夜夜想念着家乡，但他快回到家的时候，突然发现，原来已经不知不觉中把并州当做了自己的故乡。空间上形成回环，虽然有重复，但是读起来耐人品味。
这诗的首句，并州的并字，读阴平声。在当做专有名词的时候是平声哦。类似的字还有燕字，燕京，燕云十六州。这里的燕字也是平声
李商隐的那首也是，时空上回环了，但是读起了也是不嫌烦琐，并且味道醇厚。宋人在学习这种手法的时候，也有不少作品。
与宝觉宿龙华院
宋 王安石
与公京口水云间，问月何时照我还。
邂逅我还还问月，何时照我宿钟山?
另外还有杨万里的一首
听雨
宋 杨万里
归舟昔岁宿严陵，雨打疏篷听到明。
昨夜茅檐疏雨作，梦中唤作打篷声。
同样的雨声把诗人的情感拉回到了过去，同时也深化了主题情感
第二、古人的一些当句对等特殊的句式造成的重字
这个比较常见，例如云在西湖月在天，其实这句是当句对的一个体现。又如一江春雨一江涛，这样的句子看似重复字了，其实这是一种特殊的句式，等我们讲到句式句法的问题的时候，我再给大家详细讲解。
第三、古人的一些游戏诗篇。如一字诗，
夜孤江垂钓（纪晓岚）
一帆一桨一孤舟，一个渔翁一钓钩，
一俯一仰一顿笑，一江明月一江秋。
今人也有不少人来学习这样手法的作品。
小桥流水夜（佚名）
一山一水一小桥，一轮名月照松梢，
边沿虽破乾坤在，一如既往乐逍遥。
秋江垂钓图（佚名）
一蓑一笠一扁舟，一丈杆头一只钩，
一水一拍似一唱，一翁独钓一江秋。

重逢（流沙河）
一阵敲门一阵风，一声姓名一旧容，
一番迟疑一番懵，一番握手一番疯。
一字诗是游戏之作，但不等于我们不可以借鉴这样，的手法用来写诗。例如，当时我和西安的王秦香有过诗词答唱，我记得，当时我写给她的诗是这样的：
七绝   
一树梨花一树春，一番风雨一番新。
前尘似梦随云散，再谱新词佐酒醇。
正式写作也可以借鉴的，如当年我和几个诗友一起游杭州的西溪湿地，当时写了一首诗：
一花一树一斜阳，一叶轻舟载桂香。
白鹭几声添雅趣，撷来缕缕入诗囊。
第三、重字不做空间和时间上的回环，就是简单的重字，照样有韵味。
咱们班长安琪呢，有个闺蜜般的好友叫情僧。山东人，现在定居广东，当年呢，我们一起题过独乐图。我们来看下她的独乐图的题诗：
七绝----题深山独乐图作者:情僧
其一
云松倒挂掩危亭，林鸟轻啼我自听。
半卧闲吟山亦醉，山还笑我太劳形。
其二
四方云水四时风，人道山空山不空。
我抱山时山抱我，幽怀独与此山同。
网络对联圈呢有个美女联手叫关永梅的
是我们徐州人，有次我们一起在云龙湖畔的酒店吃饭，她偷摘了一个荷叶，说用来装酒喝非常风雅
于是我就题了一绝句戏弄了一下
七绝
青青荷叶不沾尘，也学登徒戏美人。
今日擎来一樽酒，偷偷吻上美人唇。
荷叶是否可以用来装酒呢？
不可以啊！
荷叶装水，水会在荷叶上的。但是酒不成，
酒会很快的渗漏下去的哦
第四：重字还有，用来情感递进
如
七绝 寄人   柳三
心随明月照天山，君去南疆何日还？
莫恋异乡明月好，故乡月胜异乡圆。
这首重字较多，但不失为一首好的作品
第五：使用重字，还可以达到前后照应，从而升华主题情感
临江仙
倦倚纱窗闻竹韵，惊回往事朦胧。依稀去岁赏春浓。拈花听絮语，踏月沐清风。
数十年来如一梦，此身犹似飘蓬。当时月色已无踪。刘郎今又至，还识旧桃红？
上下阙的月字，正好将情感串联起来，做到了情感上的递进。下面我们来举几首词的例子，因为要说明重字的问题，诗和词一样，都不是禁忌的。
过多的举我个人作品为例子是说明两点，第一我们的讲义不属于纯理论的，而是个人的一些写作经验。不是老王卖瓜。
第二呢，过多的举其他人例子，不好说明问题。有时候还容易招来一些不必要的麻烦。
第六：重复可以作为主题情感抒发的延续
风入松感怀
功名利禄似枯枷，流水年华。雁回冬去逢伊面，又一晚，共话桑麻。几处春风戏柳，半墙淡月梅花。
月移竹影上窗纱，一曲琵琶。清音袅袅闲愁去，空留下，幻海生涯。今后心居何处，彩云深处为家。
淡月梅花，到过片的月移竹影上窗纱。这个重复就是起到衔接，为主题情感的抒发起到延续的作用
风入松.燕子楼（新韵）
风回小院杏花香，依旧残阳。佳人已去小楼在，忆往事，堪断柔肠。两岸落花紫陌，一湖冷月寒霜。
红烛垂泪话凄凉，月照纱窗。守节十载当年事，人孤单，对影成双。鱼雁传书何在，相思空付文章。
上片结句中的冷月，和下片第二句中的月照都是主题情感的抒发起到延续的作用。
第七：为了体现情韵故意重字
七律  网恋
奉旨填词柳三
拭去唇边一抹香，千般万种且深藏。
河东勿忘狮声吼，院后提防起火光。
海誓山盟莫轻许，柔情蜜意细思量。
屏前伊貌比花好，不料伊人是玉郎！
诗中故意重字，是因为这样的重复才更显韵味。
提醒一下，对面的未必是异性哦，或许是同性哦。可别轻易的就动心哈
又如七律 咏雪
文/柳三
雪似人生易别离，人生似雪苦参差。
时随风袂舞千里，偶借梅梢栖一枝。
淡泊情怀倚天远，清高傲骨倩谁知？
都云自古春来晚，不道春归多路歧。
我记得当年这首律诗好多人都说了，说这律诗重复的过多了，如果把首尾两联给去掉，这律还是不错的。我不以为然。我认为刻意的重复也是一种手法。诗中首尾联都有字重复，这个就是为体现情韵故意的重字。
当年人对我的评价是写诗填词喜欢越界或者是踩线。是因为网络上当时呢，对重字还是比较排斥的，认为诗不可以重字。其实诗无定法，过多的给它加了束缚呢，其实是给自己加束缚的。
第八：有些诗中有重字，属于无伤大雅的问题
就说改掉这个重字，和不改对诗的整体意境都没有影响。我们刚才举例中的李商隐等人的作品就是这样。
七律.感怀
奉旨填词柳三
昔曾仗剑五陵游，岁岁飘零志未酬。
万里河山行铁索，一江烟雨荡孤舟。
人情聚散风中絮，世事浮沉水上鸥。
白发清囊须纵酒，豪情犹待再从头。
    人情和豪情，这两个情字，就是这样的情况。
诗不忌重字，但有一种诗体忌重字的
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