华夏一青八期基础班第九讲讲解七言格律诗之七律

田寶

华夏一青八期基础班第九讲讲解七言格律诗之七律

讲师：奉旨填词柳三

　　

　　今是第九讲， 周二呢，我们讲了七律的格式，五言格律诗有四个基本句式

四个基本句式:

A、仄起仄收 :（仄）仄平平仄

B、仄起平收:（仄）仄仄平平

C、平起平收:平 平仄仄平

D、平起仄收：（平）平平仄仄

那么七言格律诗同样也有四个基本句式：

四种句式：

A.平起平收：（平）平（仄）仄仄平平，

B.仄起平收：（仄）仄平平仄仄平。

C.仄起仄收：（仄）仄（平）平平仄仄，

D.平起仄收：（平）平（仄）仄平平仄。

　　七言和五言格律诗的基本句式，大家看下：七言格律诗的句式去掉前两个字，就是五言格律诗的基本句式。同样，五言格律诗基本句式前，加两个和该句式前两字的平仄相反的两个字就是七言格律诗的句式。

　　这个我们记忆平仄诗格式的窍门。

　　

　　七言的四个基本句式，同样可以推演出七绝和七律的四个基本格式。即用这个四个句式分别放在七绝和七律的首句，那么就推演出它们分别的四个格式：

我们今天来看下七律的四种格式。

A.首句平起平收：

（平）平（仄）仄仄平平，（仄）仄平平仄仄平。

（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。

（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平。

（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。

我们来看下例诗：

和贾舍人早朝  （ 岑 参）

鸡鸣紫陌曙光寒，莺啭皇州春色阑。

金阙晓钟开万户，玉阶仙仗拥千官。

花迎剑佩星初落，柳拂旌旗露未乾。

独有凤凰池上客，阳春一曲和皆难。

这里要记住 独、拂、一、曲是我们要记住的入声字和是多音字。

我们再来看首例子：

清江 （杜甫）

清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。

自去自来梁上燕，相亲相近水中鸥。

老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。

多病所须惟药物，微躯此外更何求。

这里要知道一、曲、局是入声字。

归隐 （陈抟）

十年踪迹走红尘，回首青山入梦频。

紫绶纵荣争及睡，朱门虽富不如贫。

愁闻剑戟扶危主，闷听笙歌聒醉人。

携取旧书归旧隐，野花啼鸟一般春。

　　这个就是我们常说的陈抟老祖，靠睡觉来悟道的，一睡千年，和赵匡胤下棋把华山赢了过去。当然这是传说。

B.首句仄起平收首句入韵，压韵1，2，4句：

（仄）仄平平仄仄平，   （平）平（仄）仄仄平平。

（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平。

（仄）仄平平平仄仄，   （平）平（仄）仄仄平平。

（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平。

　　七律同样以第一句押韵为常见格式。

　　我们要记住，五言格律诗，不管是律还是绝，都以第一句不押韵为常见格式

七言正好与它相反，以第一句押韵为常见格式。

例子一：

秋思 （陆游）

利欲驱人万火牛，江湖浪迹一沙鸥。

日长似岁闲方觉，事大如天醉亦休。

砧杵敲残深巷月，梧桐摇落故园秋。

欲舒老眼无高处，安得元龙百尺楼。

例子二：

送天师（甯献王）

霜落芝城柳影疏，殷勤送客出鄱湖。

黄金甲锁雷霆印，红锦韬缠日月符。

天上晓行骑只鹤，人间夜宿解双凫。

匆匆归到神仙府，为问蟠桃熟也无。

例子三：

秋千 （洪觉范）

画架双裁翠络偏，佳人春戏小楼前。

飘扬血色裙拖地，断送玉容人上天。

花皮润沾红杏雨，彩绳斜挂绿杨烟。

下来闲处从容立，疑是蟾宫谪神仙。

入声字有：一，觉，得，出，只，熟，谪字

　　C.平起仄收：与平起平收只是首句上不一样

（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平。

（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。

（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平。

（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。

　　这个格式和首句平起平收格式仅仅是第一句不同，其他起句都一样的哦

例子一：

答李儋（韦应物）

去年花里逢君别，今日花开又一年。

世事茫茫难自料，春愁黯黯独成眠。

身多疾病思田里，邑有流亡愧俸钱。

闻道欲来相问讯，西楼望月几回圆。

　　需要大家记住的入声字有：别，一，独。

例子二：

客至（杜甫）

舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。

花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。

盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。

肯与邻翁相对饮，隔离呼取尽余杯。

例子三：

遣悲怀（元稹）

谢公最小偏怜女，自嫁黔娄百事乖。

顾我无衣搜荩箧，泥他沽酒拔金钗。

野蔬充膳甘长藿，落叶添薪仰古槐。

今日俸钱过十万，与君营奠复营斋。

　　需要记住的入声字有，只拔事，拔字第一次出现。其实现在读音为平，古读音为仄的字真的不多，我们可以在阅读的时候，记忆助了。

说起元稹，大家都知道他和白居易齐名。号称元白诗祖，但是大家知道西厢记里的张生的原型就是他，莺莺的原型就是唐代著名才女薛涛

　　D.仄起仄收：与仄起平收也只首句不一样，其余同。

（仄）仄平平平仄仄，   （平）平（仄）仄仄平平。

（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平。

（仄）仄平平平仄仄，   （平）平（仄）仄仄平平。

（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平。

例子一：

清明 （黄庭坚）

佳节清明桃李笑，野田荒冢只生愁。

雷惊天地龙蛇蛰，雨足郊原草木柔。

人乞祭余骄妾妇，士甘焚死不公侯。

贤愚千载知谁是，满眼蓬蒿共一丘。

　　这里需要记忆的入声字有节，只，蜇，一。蛰字，第一次见。这个字是入声字，但是使用的频率很低。大家记住就可以了。

例子二：

寒食 （赵元镇）

寂寂柴门村落里，也教插柳纪年华。

禁烟不到粤人国，上冢亦携庞老家。

汉寝唐陵无麦饭，山溪野径有梨花。

一樽竟藉青苔卧，莫管城头奏暮笳。

食，插，国，一，藉。是我们需要记忆的入声字。

例子三：

和贾舍人早朝（杜 甫）

五夜漏声催晓箭，九重春色醉仙桃。

旌旗日暖龙蛇动，宫殿风微燕雀高。

朝罢香烟携满袖，诗成珠玉在挥毫。

欲知世掌丝纶美，池上于今有凤毛。

　　和贾舍人早朝呢，这诗写的人很多，其实它属于应制诗，每个诗人都是在科举或者官场上必须写的。因为这诗只是尽力铺设早朝的庄严隆重而已，其他没什么。其实就是颂扬帝制而已。

　　下面的时间，我们来讲解下对仗的分类

　　我们说了律诗无论是五律还是七律，中间两联必须对仗的。而对仗的词组结构，我们讲过了，这里我们来讲一下，对仗的分类。

　　一般来说对仗最常见分类:

　　A、工对。句型一至，词性相对的对仗，就是工对。如天文类可以对天文类，也可对对地理类，但不能对其他类别名词。传统意义上的工对，对人的束缚太大，创作当中很难完全符合此要求。所以，现在一般认为的工对，主要是指词性、结构相对的对子。通常也要求人名、地名、颜色、方位、数目等一致相对，至于天文、地理、器皿、饮食、动物、植物、宫室等类别，对仗时并没有严格限制，只要对仗工稳就可算是工对了。

如：

“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。”

绿树村边合，青山郭外斜。（绿树对青山）——孟浩然〈过故人庄〉

忽过新丰市，还归细柳营。（新丰市对细柳营）——王维〈观猎〉

雨洗涓涓净，风吹细细香。（涓涓对细细）——杜甫〈咏竹〉

逝川前后水，浮世短长生。（前后对短长）——张渭〈送裴侍郎〉

贾傅竟行矣，邵公惟法然。（竟对惟，矣对然）——张籍〈和陕州十四翁〉

　　B、宽对。和工对相比较为宽松的对仗，对仗不严格、不工整的对子。是一种基本做到对仗的形式，常常是因为专用名词或“不以词害意”等原因造成的对仗。

如：

三山半落九天外，一水中分白鹭洲。（九天外对白鹭洲）

——李白〈登金陵凤凰台〉

山重水复疑无路，柳暗花明又一村。（疑无路对又一村）

——陆游〈游山西村〉

映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。（碧草对黄鹂，词与词组对，春对好，名词与形容词对）

宽对有时候还存在这样一现象，这一对仗句，感觉是半对半不对的。例如我一首七律里的“叶落无心空付影，枝回有意戏风铃”

　　C、流水对。是将一个意思分成上下联来表述，内容连贯，语气衔接。上联和下联若单独考虑没有独立意义、在语法关系上。上下联分别是一个复句的两个分句；来逻辑上，上下联联合起来，形成对仗，构成承接、递进、转折、选择、因果、假设、目的等关系。

所谓：“流水对”上下联的衔接关系若行云流水；

在对联里流水对叫串对，

所谓“串对”。指上下联语气贯通，意思连贯。

它一般有如下两个特点：一是语句的表达前后有次序，不能上下颠倒。二是一联中的上句与下句的关系，一般有承接、递进、转折、假设、因果等关系，也就是说下句常常是对上句的延续、陈述或解说。

简单的说，流水对出句和对句，两句表达一个意思，两句行成一个整体。而工对和宽对，都是出句和对句，各自表达一个主题，两句共同为一个主题而服务

我们来看下例子

如：

野火烧不尽，春风吹又生。——白居易〈赋得原上草送别〉

即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。 ——《闻官军收河南河北》。

今天云朵问我，说我的诗里，有两对仗联是这样写的：

因甚奔波苦，为儿睡梦酣。倚栏观月皎，对影叹成三。其实这是两流水对

我们来看，第一联，因甚奔波苦，为儿睡梦酣。因什么，而为什么，这两句表达一个意思。

倚栏观月皎，对影叹成三。这句应该是，观月半，这里两句也表达一个意思。

流水对呢，看似每句表达的内容不完整，但是两句一起看，意思就完整了。

我们来看下这诗的全貌：

随风漂泊久，东北复西南。因甚奔波苦，为儿睡梦酣。

倚栏观月皎，对影叹成三。江汉一叶落，斯人何以堪。

　　D、当句对。即出句与对句本句内还有另有对仗的对子。只是相对的词有时字数相等，有时不等而已。

如：

东涧水流西涧水，南山云起北山云。——白居易〈寄韦韬光禅师〉

出句，东对西，同时又对对句的南

出句东西自对。对句南北自对。

鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中。——杜牧开元寺

另外说句题外话，当句对又叫自对。也运用在对联中。

大家都知道，对联一般来说必须工对，但是只有在出句出现当句对的情况下，对句才可以放宽。当句对，在成联的写作上运用的比较多。

例如

聚散总前缘，最相宜明月一船，清风两岸；

古今几名士，共合唱大江东去，秋雁南来。

　　这一联里的，上联，明月一船，对了本句的清风两岸，和对句里的大江东去是对不上的，但是这联确实是名联，因为它使用的是当句对。

一船对了两岸，东去对了南来

　　E、借对（假对）。借对一般可分两种情况，一种是借字义的。

如：

酒债寻常何处有，人生七十古来稀。——杜甫〈曲江〉

其中，八尺为寻，二寻为常，对此视为数量词对对七十。

归心千古终难白，啼血万山都是红。——真山民〈咏杜鹃〉

这里的白，是辩白的意思，而红却是本意，红色的意思。

诔词作自先生妇，遗稿归于后死朋——李进《哭友》

诗里先生是称谓，后死是词组。

竹叶于人既无分，菊花从此不须开。——杜甫《九日》

用竹叶青酒中的竹叶，对对句的菊花。

另一种是借字音的。比如：

水舂云母碓，风扫石楠花。——李白《送内庐山》

以楠谐男，儿子的意思，对出句的母字。

又如：

厨人具鸡黍，稚子摘杨梅。——孟浩然《见寻》

以杨谐羊，对出句鸡。

如：

事直皇天在，归迟白发生。——刘长卿《送穆谕德》

以皇谐黄，对对句白。

又如：

五风寒不下，万木几经秋。

以下谐夏，对对句秋。

又如：

残春红药在，终日子归啼。

以子谐紫，对出句红。

又如：

闲听一夜雨，更对柏岩僧。

以柏谐百，对出句一。

又如：

住山今十载，明日又迁居。

以迁谐千，对出句十。

　　F、错综对（交错对）。指上下句相对的字词，不是依次相对，而交错相对的对子。

如：

裙拖六幅湘江水，髻挽巫山一段云。——李群玉《赠美人》

六幅对一段，位置不同。这个就叫错位，也叫错综对。

以上就是对仗的分类。

今天的课，两个关键点，第一是七律的四种格式，这个要求大家熟记

第二对仗的分类要求大家了解，但必须掌握前三类对仗，工对，宽对和流水对

写诗呢，没人要求我们必须要工对，这点大家要牢记。对联则不同，一般多是工对。

当代人写律诗，多是要求必须工对，其实是错的。

　　今天的课就到这里。在这里预祝大家六一快乐，童心依旧