工句与拙句---远山回声

奉旨填词柳三

工句与拙句   刘餗《隋唐嘉话》载：“薛道衡聘陈，为《人日》诗云：‘入春才七日，离家已三年。’南人嗤之曰：‘是底言？谁谓此虏解作诗！’及云‘人归落雁后，思发在花前。’乃喜曰：‘名下固无虚士。’”薛道衡，河东汾阴（今山西万荣）人，曾在北周为官，出使陈朝期间，写了一首《人日》诗，表达思归之情。古代以正月初七为“人日”，开头一句破题，接下来写离乡时间已久。这两句确实写得拙笨，难怪陈朝人嗤笑：“这是什么话？谁说这家伙会作诗！”后两句却写得兴会淋漓，说大雁已经北归，自己落在大雁后面了；春花未放，而自己思归的心花早已绽开。这两句扣住人日的自然风物下笔，把思乡的情感注入其间，情景交融，摇曳多姿。他的诗名终于得到陈朝人的认可。如此看来，这诗的布局是以拙句开始，以工句结束，在工与拙的对比中让读者的心理出现波澜——始白眼，终眼青，从而获得对工句的强烈感受。从人们的鉴赏心理来看，如果一首诗中，句句皆工，没有差别，反倒觉不出怎么好来；惟其拙句与工句兼备，构成对比，方使人感受到工句的精彩。
   再举几例。据传郑板桥《咏雪》诗：“一片两片三四片，五片六片七八片。千片万片无数片, 飞入梅花皆不见。”前三句很难说它们是诗句，但是第四句一出，整首诗意就有了，原来作者是在借雪写梅，不仅写出梅花的洁白，还写出梅花的繁盛。梅花也有白色的，宋代诗人卢梅坡《雪梅》名句“梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香”，就是通过雪花与梅花的比较，写出各自的特征。此外，第四句还饶有趣味，试想，那么多纷纷飘扬的雪花，进入梅林之后，顿时消失在人的视野中，这颇像捉迷藏啊。
    四川省眉山市有“三苏”故居，苏洵和他的两个儿子苏轼、苏辙，在中国文学史上具有显著的地位，后人改其故居宅为祠堂，加以祭祀。新中国建立后，又修建了“三苏纪念馆”，朱德题诗曰：“一家三父子，都是大文豪。诗赋传千古，峨嵋共比高。”前三句写得平平，属于世人尽知的事，第四句陡然崛起，用当地的峨眉山作为参照，形象地写出三苏的崇高地位，表达出朱德对他们的敬仰之情。
回顾前人留下的诗篇，一首诗中句句皆佳者，的确难找；多数情况是有那么一两句出色而振起全篇。宋人蔡梦弼《杜工部草堂诗话》中说：“诗中有拙句，不失为奇作。”认为拙句不会影响诗歌的艺术水准。范温《潜溪诗眼》中说：“老杜诗，凡一篇皆工拙相半。”他举杜甫的《望岳》为例，说这诗的首句“岱宗夫如何”就是拙句，下句的“齐鲁青未了”则是工句；而工句能够补救拙句，拙句能够彰显工句之妙。宋人罗大经也注意到杜甫诗中大量出现的拙句，在《鹤林玉露》中列举几十例拙句，如“在家常早起”、“一月不梳头”、“秋水才深四五尺”之类，说这些拙句用得恰到好处。
    诗中句子“工拙相半”，这其中的原由，倒不是作者的才力不足，而是有其意图在的，也就是以拙句陪衬工句，以拙句来突显工句，而工句能够取胜全篇。正如作律诗，为什么要让中间两联整齐对仗，而让首尾两联散行？这里面也有以散衬整、以散显整的意图在。这个道理也普遍存在于日常生活中。常见市场上的摊贩们，把某种商品分为等级加以陈列。比如卖苹果的，把苹果分成好的、稍好的、次的。目的就是让顾客在货物的比较中，认出好之所以为好。倘若他没有这种对比做法，尽管全是一等的苹果，恐怕顾客也难以认购。

花影

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清乐翁

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白衣公子

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