[转] 诗词创作中的常见问题偶拾（五） 作者：熊东敖

奉旨填词柳三

五、“臃肿”类

诗词以精炼为要，能用尽量少的文字表达尽量多的意思，才算得上是高手。常见有一类诗人，下笔总是难以自控，往往把能用五言表达的内容写成七言；能用绝句写完的东西拖成律诗。这种现象，可以称之为“臃肿”。在当今诗坛，此病较为普遍，兹略拾数例以为证：

渡口菜农喜安庆长江大桥建成

昔往宜城苦过江，舟车风雾接龙长。

欣逢一座新桥阔，无耐千年老渡凉。

北赏黄梅花吐艳，南栽青果地飘香。

东流细浪琴轻奏，伴绘田园致富章。

此作写安庆长江大桥建成后给菜农带来的种种好处，时代精神、生活气息俱有。失在用语牵强、拖泥带水。倘压缩成五言，效果似能胜出一筹。

首句“宜城”二字可承题省略，道“苦”亦不如言“愁”。次句“风雾”太着拼凑痕迹，扫去为宜；“舟车”易作“车马”，可将“往昔”的时间跨度加大不知多少倍。颈联“阔”字多馀，长江上架桥，还能窄得了吗？且上下语意不畅，稍加删削，变平行为流水，岂不言简意赅？五六句词语亦欠推敲：“赏黄梅”其意已明，无端复赘一“花”，便成蛇足；“果”有香不解自“飘”，偏要让贤与“地”，也有悖常情。去掉枝蔓，纠正偏差，留下十个字便成好句。第七句更是败笔，想长江“乱石穿空，惊涛拍岸”，是何等声威、气势，岂可以“细浪”状之！反用一句唐诗，作“从此天涯近”，于此题可谓恰到好处。结尾承前意稍作调整，整首诗便浑然天成了。请看它的新面目：

渡口菜农喜安庆长江大桥建成

过江愁往昔，车马接龙长。

一座新桥起，千秋古渡凉。

北梅看吐艳，南果自飘香。

从此天涯近，同书致富章。

此诗压缩成五言之后，比起原先的七言来，内涵是不是更丰富了呢？通过对照，我想答案是不难得出的。

咏  菊

岸柳牵风伴白鸥，枫红云淡菊丛幽。

怜芳欲把情怀敞，惜玉偏当傲骨留。

宁愿枝头抱香老，不登楼阁避寒秋。

生来自有天然美，衰盛随缘无怨尤。

此作拖泥带水一如前例，笔墨游离则有过之。整体压缩成五言，是为所宜。题目是写菊，却不知相对集中笔墨去描摹所咏对象的个性特征，偏要安排“柳”去“牵风”、“鸥”来作“伴”，还要外加一片“枫红云淡”凑热闹。各类无关紧要的物事，开门便齐来应卯，“宾客”挤破了门洞，“主人”还有得地方容身么？真正的喧宾夺主了！这两句并非缺少美感，只是离题太远，白白浪了好镜头，不如用“自归陶令宅，三径享清幽”破题为好。“怜芳”、“惜玉”二句，有拆用成语之嫌，于菊花也不甚切。“傲骨”可“留”，“情怀”则不必“敞”，前句作“簪鬓高情见”，暗扣着杜牧之“菊花须插满头归”，岂不甚好？后半重调次序，该并的并，该淘的淘，去掉“生来自有天然美”一类套话，于五、六位置安排一联流水对，通首便生动多了。其味如何，不妨一读：

咏  菊

自归陶令宅，三径享清幽。

簪鬓高情见，凌霜傲骨留。

还将篱畔意，来饰桂边秋。

香抱枝头老，凭谁说怨尤？

不经过一番斫削，读者诸君能够看到真正的《咏菊》么？

篆刻缘

寸方巧纳地天宽，凿刃施游日月间。

赤白纹痕钤古韵，纵横墨迹刻新篇。

南宗单线求高雅，北效双刀不等闲。

再习家传先父志，镌疼五脏一根弦。

此诗写篆刻缘，格律上虽无毛病，但“纹痕”、“墨迹”、“单线”、“双刀”连带“家传”技艺，叙之惟恐不全，结果笔力均摊，无一及到深处。即事咏怀之作，最好能取其一点向深处挖掘，切忌贪大求全，面面俱到。一求全就会摊薄，一两石灰，怎么能够粉白一栋楼房呢？与其淡饮百杯，不若浓尝一盏。金石篆刻，法门甚多，七言八句岂能道得尽？道不尽，便不道。删除枝枝蔓蔓，迳作“镌到随心无古法，迎风一笑达荒蛮”，大匠无形，岂不强过说不清道不明的法门罗列？你看，“臃肿”一消，诗味不是顷刻间便浓起来了么：

篆刻缘

寸方巧纳地天宽，游刃纵横日月间。

镌到随心无古法，迎风一笑达荒蛮。

类似的例子还有《神舟五号上天》一首比较典型：

神舟五号上天

滚滚浓烟热浪腾，直冲牛斗九重云。

突如大地巨龙舞，顷刻神舟火箭升。

王母犹惊砸圣宴，玉皇又恐闹天庭。

为何霄汉有钻孔？五号飞船划印痕。

看似惊天动地，实则虚张声势。惟结尾二句想象奇特，得此二句，此诗不但可以救，而且能别创出一番天地来。

改造之法，先略取二、四句些许意思，翻造成“凌空一箭破重云”作开篇，接下来既不要“惊”了“王母”，更不要“恐”了“玉皇”，只须把当年大闹天宫的那位请出来，让其抓耳挠腮地嚷上两句，全诗便鲜活非常了。

神舟五号上天

凌空一箭破重云，惊煞当年弼马温：

哪路神仙强过我？敢来天上划新痕！

“哪路神仙强过我？敢来天上划新痕！”大圣爷爷都如此说了，别人还有谁敢不服气？这样侧面烘托，比直接说“神五”如何如何，要有力量、有趣味得多。剪裁、压缩、改造后的诗，浮肿尽消，当真是“以少少许胜多多许”了！