书院第八次练笔作业点评 点评师师柳三

一生何求

咏物诗呢，我们讲过的，咏物诗是托物言志的诗歌，通过事物的咏叹体现人文思想。咏物诗中所咏之“物”往往是作者的自况，与诗人的自我形象完全融合在一起，作者在描摹事物中寄托了一定的感情。在诗中作者或流露出自己的人生态度，或寄寓美好的愿望，或包涵生活的哲理，或表现作者的生活情趣。大家还记得全唐诗里多少篇作品么，全唐诗总共收录了2200诗人的作品。具体数字我记不清了，大概收录了4--5万首作品。而咏物诗呢，就多达六七千首。
自然界中的万物，大至山川河岳，小至花鸟虫鱼，都可以成为诗人描摹歌咏的对象。他们在细致描摹的同时，寄托自己的感情。——这就产生了咏物类诗歌。

我们书院咏物的作品，练习的少


七律《咏蒲公英》，不限韵。


咏蒲公英
文/风霜但自保
落日山河颜色鲜，云蒸霞蔚惹人怜。
芳菲笑我常无志，草木嫌余尽少妍。
眨眼春秋身入药，经风蕊萼梦飞天。
燎原野火烧不尽，翌日春归绿满川。

风霜的诗呢，从内容上看，表达的情感不足，只是体现了野火烧不尽，来年绿满川。

却好借物抒情言志的部分

一般咏物作品，两种写法最为常见第一托物言志

第二只写物体，

这个说明风霜对咏物诗不是很精通

我们抛开这咏物来看下诗

咏蒲公英 文/风霜但自保 落日山河颜色鲜，云蒸霞蔚惹人怜。 芳菲笑我常无志，草木嫌余尽少妍。 眨眼春秋身入药，经风蕊萼梦飞天。 燎原野火烧不尽，翌日春归绿满川。

颔联颈联结联都写的 不错，唯独起联没写好，落日山河颜色鲜，这句不自然， 从遣词成句上来，我们看第二四六字，都是名词。这样的遣词成句的方式，很容易造成不自然，拗口 A组39－风霜但自保(2112432419) 20:42:43 明白了 雨后山河颜色鲜，都比落日山河 一般是山河落日，倒装后就显的不是很自然 总的说来抛开咏物来看这诗，整体脉络清晰，起句稍欠自然。说明写的时候，没有考虑好到底是咏的什么？ 所以流于物体表面了。诗也少了些情怀。哪怕是流于表面也要写出物体的情怀来。

一生何求

七律 咏蒲公英
文/月夜如诗(黑龙江)
陌上平畴遍处寻，寒霜怎掩向春心。
黄花娇艳随风舞，绿叶轻柔任雨侵。
尽得英姿羞冷月，无求雅韵醉幽林。
一生清苦天然色，默对枯荣品胜金。

如诗呢，看是在咏物，其实还是将一些人的情感情怀写到了诗里去

只是结句没写好

一生清苦天然色，默对枯荣品胜金。 品胜金，没有表达清楚是什么样的情怀

奉旨填词柳三(414125121) 20:47:54 如诗呢，在么

恩，我看了好久也没看懂品胜金是什么意思

咏蒲公英 文/淡烟疏雨 四海飘飞处处家， 心怀梦想转天涯。 身居荒野描金色， 笑对清霜揽月华。 不与嫣红争媚眼， 甘同纤草沐丹霞。 平生未有倾城貌， 却胜昭阳上苑花。

疏雨的作品哈

疏雨的作品呢，这首还是不错的。从语感，写作章法。咏物的手法都不错。

但是，疏雨你咏的是蒲公英，

不看题目的话，我感觉咏的是一些野花也是可以的。咏物要抓住物体本身的特点来咏，不然的话，就形成了通用诗了哈，你说的是咏的山间一个不知名的野花也可以的哦

七律    蒲公英 野地黄花春鸟喧，路边相顾两无言。 不知春鸟缘何叫，何故落花泪暗翻。 远眺云深怜白首，近观风发动青魂。 一朝吹散絮如梦，点点斜阳隐落痕。

我们看这是老猫的作品

老猫的诗不错，但这不是咏物的诗

感觉是看到了某个景物，触发了他的伤感

作品不错，咏物写的不足

换个题目，这诗就OK

一生何求

咏蒲公英 文:远黛 身随青帝辇车前，重返旧城山陌边， 漫野无香情脉脉，一团有致自娟娟， 挥将玉魄风中缈，且看清姿云下翩， 此去天涯莫回首，红尘何处不成眠。

这是远黛的作品，也是如此和老猫的问题一样，看来我说的不错

咏物诗，我们平时练习的少

我们写作水平到了一定的程度之后，就要拓宽诗的题， 我记得曾给秋如梦提了建议 想要自己的水平再进一步。需要拓宽自己的诗路 题材广，都可以写的不错。那么就说明水平呢，已经可以步入好手阶段了哦 我们讲过的诗的分类 你看下，咏物诗，叙事诗，抒情诗，田园诗，山水诗等，都可以写 不能总局限在某一题材上 这样我们的眼界就不会放宽。 眼界宽了，就会知道自己还有哪些不足， 知道了不足才会想着如何弥补， 这样才会是有进步 等各种题材都可以写的得心应手，那么就说明大家都可以青出于蓝而胜于蓝了。

一生何求

蒲公英
从来行迹遍天涯，一晤东君即发芽。
新绿株株妆野陌，娇黄点点胜繁花。
逍遥绮梦岭头结，零落平生风里遐。
著处容留安著处，随缘聚散莫伤嗟。

这是素月的诗

素月(1318432273) 21:04:19
我也没写出蒲公英的特点

不是这样说

要看咏物的入手点

数月的这就是从物体的大众观感入手的

从物体的一些平常人都可以知晓的特点，然后入手。没有过多的描写，而是在抒发自己的情感

著处容留安著处，随缘聚散莫伤嗟。

说明素月是一个随遇而安的人

明是写物，实际上是写人

我们再来对照远黛的诗

咏蒲公英
文:远黛
身随青帝辇车前，重返旧城山陌边，
漫野无香情脉脉，一团有致自娟娟，
挥将玉魄风中缈，且看清姿云下翩，
此去天涯莫回首，红尘何处不成眠。

远黛估计就不知道蒲公英，全是根据词汇堆凑而成
内容虚
我们再来看下老猫的诗

七律    蒲公英
野地黄花春鸟喧，路边相顾两无言。
不知春鸟缘何叫，何故落花泪暗翻。
远眺云深怜白首，近观风发动青魂。
一朝吹散絮如梦，点点斜阳隐落痕。

诗是不错，但不是咏物诗

这个是不懂咏物的诗写作的方法

淡烟可别迷糊呀，我们再来看淡烟的诗

咏蒲公英
文/淡烟疏雨
四海飘飞处处家，
心怀梦想转天涯。
身居荒野描金色，
笑对清霜揽月华。
不与嫣红争媚眼，
甘同纤草沐丹霞。
平生未有倾城貌，
却胜昭阳上苑花。

如果你把自己的情感溶进去，那这诗就没错

没有自己的情感，在里面，而又没有抓住物体的特点来写，所以才会有我刚说的那种情况

看来是对咏物诗都不是明白。

一生何求

咏蒲公英 撷取新春一缕香，妆成秀色赛姚黄。 铜锅煮就成中药，本草收来是古方。 河畔青芜相伴久，林边麋麂狭亲忙。 乘风飘落长空外，海角天涯是故乡。 这是西风的作品也就是翠翠的作品哈 西风的作品，是在描写物体本身 诗的问题在于第三联 河畔青芜相伴久，林边麋麂狭亲忙。 这一联，多余了。 我们都要明白，律诗的第三联很关键。 第三联也就是颈联，这联是律诗的腰，腰处不可以过虚。 前四句呢，写的不错。那么第三联，这样描写，第一和前面没有什么联系，对后面的结尾也没什么联系，前后不搭。所以是这诗的问题，西风的水平，按照道理来说，不该如此。估计是应付写来的

一生何求

我们继续看作品

七律    咏蒲公英 每到春来万物嘉，坪间枝上各春华。 不同桃李争颜色，只向荒郊倚碧霞。 入世为汤缘病苦，出尘淡欲自天涯。 秋风因解平生意，故送绒花到万家。

这是小骨的作品

说实话，骨丫今年的水平进步很大

但是有进步归进步。就这诗来说，说明骨丫不懂咏物诗的写作方法

这个正常，因为骨丫来的时候呢，我们所有班的课都停了

在讲诗堂我是讲过咏物诗词的写法，当时是考虑到诗词都要讲。所以有些笼统

骨丫又没有参加咏物的炼笔，所以我也没讲评过她的咏物作品

不过就这诗来看，虽然流于表面，但是还勉强算合格的咏物诗。抛开咏物来说，就单看诗，这诗的章法脉络，句法都不俗

说明骨丫今年真比去年用心多了

蒲公英 泥土三分便可家，金黄点点吐新芽。 几经山雨洗纤影，偶伴清风看落霞。 梦远可曾多寂寞？香疏亦不自嗟呀。 纵然待到头先白，仍驾东风到天涯。

这是书香的作品

第一句，泥土三分便为家，便可家，拗口

书香的这首不错的。缺点在于情感上

书香现在是差临门一脚了

我记的我曾说过书香是秋天的时候，准会是一个丰收的季节

看到这诗，我就更相信我的判断了哦

缺点在于情感上，估计书香没明白

秋天还没完全到

我给你看下几首诗

我先找来

珍重芳姿昼掩门,自携手瓮灌苔盆. 胭脂洗出秋阶影,冰雪招来露砌魂. 淡极始知花更艳,愁多焉得玉无痕. 欲偿白帝凭清洁,不语婷婷日又昏.

这个是红楼梦里的咏物诗

咏的白海棠

首联是说，作者比较珍爱这个白海棠，亲自打理，首联只是说作者喜爱这个白海棠胭脂洗出秋阶影,冰雪招来露砌魂.第二联是赞美海棠的洁白素雅淡极始知花更艳,愁多焉得玉无痕. 这联是说，正因为淡雅至极，所以才显的它娇艳。如果多愁善感，便难免留下斑痕这联名是写花，实际上是写人写人的性格，因为这诗是小说里的诗，所以写出的正是宝钗这个角色的人物性格欲偿白帝凭清洁,不语婷婷日又昏.最后一联是说，白海棠预报答秋神使它这样雅洁，才会默默无语站在那里直到日落黄昏这诗写的含蓄别致，明是写花，实际是写人，写出的是人物的性格特点。我们来分析下这诗的章法从叙述起，写出自己比较珍爱海棠，然后承以海棠的洁白素雅，也是作者为什么喜爱它的原因。然后颈联颈联是律诗的关键，因为起承都是在写花，那么转联必须写出人物的性格，因为咏物诗不管怎么去写，托物言志是必须的。否则这诗就流于表面了。尾联呢，也很见功底，以一特写镜头来收尾。将人与花二者合一来表达。大家看下二联是写花，三联实际是写人，那么结尾一句将人和花融合在一起。这样的章法是古人最为常用的。也很见功底的一首咏物律诗的章法。

我们再来看下林妹妹的诗

黛玉 半卷湘帘半掩门,碾冰为土玉为盆. 偷来梨蕊三分白,借得梅花一缕魂. 月窟仙人缝缟袂,秋闺怨女拭啼痕. 娇羞默默同谁诉,倦倚西风夜已昏.

首联这样写表达了作者潇洒不羁的性格，同时也把作者的奇思妙想表达出来了。“碾冰为土玉为盆”更关键的是表达出白海棠的冰清玉洁的品格，同时明是写花，实际上是写人的品格承联承接首联，将这个奇思妙想继续深化。以梨花的洁白和梅花的清香---高古。来继续刻画白海棠的冰清的品格偷来和借的，这个很见炼字功底那么我们刚才说了，颈联是律诗的关键，同样这首律诗颈联实际上是描写的是人物的性格也是黛玉这个角色的自我咏叹。月窟仙人，秋闺怨女。这些都符合黛玉的性格特点。尾联，和宝钗的表现手法一致，将写花和写人溶在一起不同的是，黛玉以情语结尾，宝钗呢是以景语收尾。这里要说两点第一，同样的章法，可以使用不同的表现手法。两人章法一样，但是表现手法完全不同，这样的诗才不会出现千篇一律的特点。

书香你看到了么

我们说咏物诗多是托物言志

大家会发现，宝钗黛玉这两高手，偏偏都没这样写。

都是托物言志，表现的手法也不同。不然这诗都写成了千篇一律了

所以有人说了，诗无定法，

意思是说，诗没有固定的套路。

但是我们学诗呢要先学套路，熟悉后就要忘记这些套路，写出自己的套路出来。