第二期练笔《少年游》词牌题解

扳手

《少年游》词谱


词谱有两个版本，供大家参考～
～ ～ ～ ～ ～ ～
一，龙榆生先生词谱如下：
     【少年游】

《乐章集》、《张子野词》入“林钟商”，《清真集》分入“黄钟”、“商调”。各家句读亦多出入，兹以柳词为定格。五十字，前片三平韵，后片两平韵。

苏轼、周邦彦、姜夔三家同为别格，五十一字，前后片各两平韵。

【定格】
例词：
　《少年游》  柳永
　
中平中仄仄平平，中仄仄平平。
长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶。
中平中仄，中平中仄，中仄仄平平。
夕阳岛外，秋风原上，目断四天垂。

中平中仄平平仄，中仄仄平平。
归云一去无踪迹，何处是前期？
中仄平平，中平中仄，中仄仄平平。
狎兴生疏，酒徒萧索，不似去年时。


二，搜韵网词谱（依据钦定词谱）

《少年游》  正体

调见《珠玉集》。因词有“长似少年时”句，取以为名。《乐章集》注“林钟商调”。韩淲词有“明窗玉蜡梅枝好”句，更名《玉蜡梅枝》。萨都刺词名《小阑干》。

另有变体若干，暂不介绍。

少年游

双调五十字，前段五句三平韵，后段五句两平韵

晏殊
　　
芙蓉花发去年枝，　
双燕欲归飞。　
兰堂风软，　
金炉香暖，　
新曲动帘帷。　
　
中平中仄仄平平韵
中仄仄平平韵
中中中中句
中平中仄句
平仄仄平平韵
　　
家人并上千春寿，　
深意满琼卮。　
绿鬓朱颜，　
道家装束，　
长似少年时。　
　
中中中中平中仄句
中仄仄平平韵
中中中中句
仄平中仄句
中仄仄平平韵

～ ～ ～ ～ ～ ～ ～

扳手

《少年游》～～～例词

例词参考：

少年游 其一
（宋·蒋捷）　
　
梨边风紧雪难晴。
千点照溪明。
吹絮窗低，唾茸窗小，
人隔翠阴行。

而今白鸟横飞处，
烟树渺乡城。
两袖春寒，一襟春恨，
斜日淡无情。


少年游 其二
（宋·蒋捷）　　
枫林红透晚烟青。
客思满鸥汀。
二十年来，无家种竹，
犹借竹为名。

春风未了秋风到，
老去万缘轻。
只把平生，闲吟闲咏，
谱作棹歌声。

少年游 其一
（宋·欧阳修）　
去年秋晚此园中。
携手玩芳丛。
拈花嗅蕊，恼烟撩雾，
拼醉倚西风。

今年重对芳丛处，
追往事、又成空。
敲遍阑干，向人无语，
惆怅满枝红。


少年游
（元·萨都剌）　　

去年人在凤凰池。
银烛夜弹丝。
沉火香消，梨云梦暖，
深院绣帘垂。

今年冷落江南夜，
心事有谁知。
杨柳风和，海棠月淡，
独自倚阑时。

少年游 草
（宋·高观国）　

春风吹碧，春云映绿，
晓梦入芳茵。
软衬飞花，远连流水，
一望隔香尘。

萋萋多少江南恨，
翻忆翠罗裙。
冷落闲门，凄迷古道，
烟雨正愁人。


少年游
天龙八部之回目词
（当代·金庸）　
青衫磊落险峰行，
玉壁月华明。
马疾香幽，崖高人远，
微步觳纹生。

谁家子弟谁家院，
无计悔多情。
虎啸龙吟，换巢莺凤，
剑气碧烟横。

少年游 和柳耆卿
（近现代·龙榆生）　

高楼悄倚日迟迟。
楼外玉骢嘶。
柳线搓金，梨涡晕酒，
忍放画帘垂。

惊回午梦莺声滑，
明日又星期。
春水方生，残寒未尽，
不是看花时。

扳手

主题【水中花，雨中花】题解

水中花 ，雨中花，
云拨月来 花弄影啊，
雨中花，  水中花呀，
一生长伴雨中花～

花落水流红，闲愁万种，
无语怨东风～ ～

水中花

凄雨冷风中，
多少繁华如梦
曾经万紫千红，
随风吹落


蓦然回首中，
欢爱宛如烟云
似水年华流走，
不留影踪


我看见水中的花朵
强要留住一抹红
奈何辗转在风尘，
不再有往日颜色


我看见泪光中的我
无力留住些什么
只在恍惚醉意中，
还有些旧梦


这纷纷飞花已坠落，
往日深情早已成空
这流水悠悠匆匆过，
谁能将她片刻挽留

感怀飘零的花朵
尘世中无从寄托
任那雨打风吹总沉默，
仿佛是我

扳手

关于词牌《少年游》




　　龙榆生先生在《词学十讲》中提到少年游词牌，说道：


至于例用平韵而以四言和五言或六言和五、七言混合组成的短调小令，它们的音节态度基本上也是属于流丽谐婉这一类型的。举例如下：
　（一）《少年游》：
长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶。
夕阳岛外，秋风原上，目断四天垂。

归云一去无踪迹，何处是前期？
狎兴生疏，酒徒萧索，不似去年时。
——柳永《乐章集》
并刀如水，吴盐胜雪，纤指破新橙。
锦幄初温，兽香不断，相对坐调笙。

低声问：向谁行宿？城上已三更。
马滑霜浓，不如休去，直是少人行！
——周邦彦《清真集》

　　这两个短调，虽然句度长短各家略有出入，但都音节谐婉，声情掩抑，对整体的安排是异常匀称的。

要构成和婉的音节，在长短句的安排上，怎样最为适合“奇偶相生、轻重相权”的八字法则？

我们首先就得注意哪些调子是最接近近体诗的形式，哪些是掺杂了其他不同句式，它的落脚字的平仄又是怎样安排的，就可以推测到每一音节和婉的曲调，哪种比较适宜抒写缠绵凄艳的感情，哪种比较适宜抒写雍容华贵的风度，哪种比较适宜抒写波澜壮阔的襟抱，哪种比较适宜抒写跌荡开扩的胸怀。这一切都得先仔细体会他们的声容，才可以够得上具备“倚声”的条件。

　例如以三、五、七言句式构成而又使用平韵的词牌调，音节是最流美的。前几章中所提到的《忆江南》、《浣溪沙》、《鹧鸪天》一类短调，它们的句式都属奇数，而在整体上看，必得加上一两个对称的句子，这就使参差和整齐取得一种调剂，而使它们的声容态度趋于流丽谐婉。

扳手

　　宋词风月故事·之《少年游》
作者  嗟余听鼓


苏门四学士“之胖子词人张耒——
兼析词牌名《少年游》


张耒（1054年-1114年），字文潜，号柯山，楚州淮阴人。他是苏门四学士中最小的一个。他小时候就很聪惠，13岁能文，17岁的时候在陈州得到苏轼和苏辙的赏识钟爱，20岁考中进士，苏轼曾称赞他的文章“汪洋淡泊，有一唱三叹之声，而其秀杰之气终不可没”，他也一生都以苏门弟子自居。

苏轼在京城负责贡举考试的时候亲点张耒作他的助手，可见对他的倚重。“苏门六学士”的命运由此也跟他们的老师紧密相连，仕途坎坷是他们共同的人生轨迹。晁补之称他“张侯公瑾流，英思春泉新。”就是对这个英姿勃发的少年才俊的称许。


《王直方诗话》记载了他们同门相互写诗嘲戏的故事。陈师道《赠张文潜》诗：
张侯便然腹如鼓，饥雷收声酒如雨。
读书不计有余处，尚著我辈千百许。
翻湖倒海不作难，将军百战富善贾。
弟子不必不如师，欲知其人视其主。
秋来待试丞相府，榖马砺兵吾甚武。
商周不敌闻其语，一战而霸在此举。
百年富贵要自取，人将公卿还尔汝，
德如墨君谁敢侮。


黄庭坚的调侃更有意思，其《戏和文潜谢穆父松扇》诗云：
猩毛束笔鱼网纸，松柎织扇清相似。
动摇怀袖风雨来，想见僧前落松子。
张侯哦诗松韵寒，六月火云蒸肉山。
持赠小君聊一笑，不须射雉彀黄间。


一个说他“张侯便然腹如鼓，雷为饥声汗如雨。”另一个说他“六月火云蒸肉山。”可见张耒不但魁梧，且是个大胖子。但他形象虽然不算翩翩佳公子，风流韵事却并不缺乏，《苕溪渔隐》中记载他任职许州时喜欢官妓刘淑奴，并写词《少年游》以赠：

含羞倚醉不成歌，纤手掩香罗。
偎花映烛，偷传深意，酒思入横波。

看朱成碧心迷乱，翻脉脉、敛双蛾。
相见时稀隔别多。又春尽、奈愁何?

这首《少年游》其实算得上是标准的艳词，品格不算很高。

金庸在《天龙八部》第二十三回《塞上牛羊空许约》中，把这一首引用为段正淳亲笔为阮星竹写成挂在竹屋里的条幅。下署“书《少年游》付竹妹补壁。星眸竹腰相伴，不知天地岁月也。大理段二醉后狂涂。”刻画了段阮之间的旖旎浓情。萧峰误杀阿朱之后，见到这一行字，才知道自己错杀了心爱的人，从此塞上牛羊空约许～ ～


金大侠这一引用不要紧，却使这首词流传很广，为年轻一代所熟知。对宋词的推广可谓“无心插柳柳成荫”。


《少年游》调见《珠玉集》，因词有“长似少年时”句，取它作为词牌名。《乐章集》把它列为林钟商调。因韩淲词，有“明窗蜡梅枝好”句，更名《玉蜡梅枝》；萨都刺词，名《小栏杆》。此外还有《少年游令》等名称。这个词牌名的体例很多，大体上可分为七个版本，全部来自晏殊的词。词格为双调，自四十八字到五十二字不等，上片五句三平韵，下片五句两平韵。

刘淑奴是官妓，官妓只应招陪宴。在宋代，官妓和民妓有着根本的区别，她们有些像唐乐府里的歌舞伎，一种由官家拿钱供养的职业，是严禁和应酬交往的官员发生性关系的。

年轻的张耒刚到许州任上，便猝不及防遭遇了他以后怀念一生的女子。淑奴的歌声姿容让他痴迷，而淑奴也仰慕他的才情，酒席间拼命地喝酒，把自己灌得一塌糊涂。后来醉得很了，歌也唱不下去了，连颜色都分不清了，可她还记得张公子，那个一心想听她唱歌的张公子。


后来刘淑奴再见到张耒，就将他延入闺房，帘幕低垂，香炉里轻烟袅袅，并问他：“可能帮我脱离乐籍，您的老师苏大人不是曾经用一首诗帮润州郑容、高莹脱籍从良？”

可张耒不是苏轼，他还没有那么大的名声和面子。应酬唱合是一回事，落籍从良是另一回事，而如若与官妓有超出一般酬唱的关系是有危险的。他没有抛弃官职，携妓隐居白头的勇气。


张耒去职后，总是念念不忘这段被埋葬了的情缘，又写了一首《秋蕊香》，算是对这段情的交代:

帘幕疏疏风透，一线香飘金兽。
朱栏倚遍黄昏后，廊上月华如昼。
别离滋味浓于酒，着人瘦。
此情不及墙东柳，春色年年如旧。

张耒在苏门子弟中存词最少，《能改斋漫录》说他只有这两首词，后来经近人赵万里辑录，一共六首，名为《柯山诗余》。他的词还是以绮艳之词最堪为代表作，象《风流子》:

木叶亭皋下，重阳近，又是捣衣秋。奈愁入庾肠，老侵潘鬓，谩簪*，花也应羞。楚天晚，白蘋烟尽处，红蓼水边头。芳草有情，夕阳无语，雁横南浦，人倚西楼。玉容知安否？香笺共锦字，两处悠悠。空恨碧云离合，青鸟沉浮。向风前懊恼，芳心一点，寸眉两叶，禁甚闲愁？情到不堪言处，分付东流。


这样的词句，只怕苏轼看到，也会象批评秦观一样批上一句“象柳七作词”的。张耒偶尔有抒发自己遭党锢不得其用的牢骚，如“人生随分足，风云际会，漫付伸舒。且偷取闲时，向此踌躇。谩取黄金建厦，繁华梦、毕竟空虚。”（《满庭芳》）也带有颓丧消沉的气味。


但他被放逐时期所作的诗，却呈现出相反的面貌，“笔力绝健”，如《夜坐》诗道：“庭户无人秋月明，夜霜欲落气先清。梧桐真不甘衰谢，数叶迎风尚有声。”

这样的兀傲情操，使他成为苏门师友中最后在世的一个之后，“士人就学者众，分日载酒肴饮食之。”词中的张耒面目模糊，诗中却象他的生活一样，保持着一颗不肯凋零的心。


张耒在颍州得到苏轼死讯，举哀行服。自苏轼、苏辙、黄庭坚、晁补之相继去世，张耒独存，士人均向他问学。张耒文风，源于三苏，主张文理并重，平易舒坦。对南宋诗人学习唐调，开了风气。风格与柳永、秦观相近。创作以诗歌成就最高，集中有乐府诗、古律诗30余卷，近1700首，除个人抒情遣怀之作外，多以田野风光、稼穑艰难和民生疾苦居多，颇有白居易、张籍、王建之风，不尚雕琢。如《田家》、《海州道中》等。他的写景抒怀诗，真醇自然，清新圆润，而人寻味。如咏乡土风物和农夫忧乐，反映出卖苦力者艰辛的《劳歌》，描绘农人劳动“半归仓廪半输王”痛苦的《输麦行》，写迫于饥寒农民操戈为盗的《和晁应之悯农》等，在题材和思想的开拓上颇具新意。张耒诗风以平易、流丽、晓畅见长，很少硬语僻典，晁补之曾在《题文潜诗册后》赞称说：“君诗容易不著意，忽似春风开百花。”

扳手

词牌风情 少年游与醉花阴

网络转载

少年总是一个令人惆怅的词，一旦人开始说少年那就是回忆的开始，不管曾经是鲜花著锦，如花美眷还是放浪形骸，窘困逼仄，岁月都不再属于自己了。我读晏殊和柳咏的《少年游》会有天上人间的感觉，一个说“长似少年时”，一个说“不似少年时”，都是回忆，人生就是这样的不同。


芙蓉花发去年枝。双燕欲归飞。
兰堂风软，金炉香暖，新曲动帘帷。
家人拜上千春寿，深意满琼卮。
绿鬓朱颜，道家装束，长似少年时。


一个人一生顺畅，事业家庭爱情圆满，看着眼前良辰美景，怀念过去可以更好地教育下一代，但晏阁老从小就顺，天资聪颖没有吃过什么苦，这样的人生没有更多的激励作用，所以儿子晏小山走上另一条路，也是物极必反，生活好象永远都在别的地方，可是谁也找不到。老晏如果想在小晏的身上找到他的少年影子注定是不可能的了，才华可以相同，寂寞心境却绝不同了。


柳咏呢，彻底的放弃之后得到彻底的解放，既是白衣卿相，你还能奈我何。他在《少年游》中说“狎兴生疏，酒徒萧索”，骨子里透出来的是萧瑟的冷，“不似少年时”说不清是怀念还是厌倦。柳咏词多为歌妓填词而作，这是他主要的生活来源，歌词写得好，是因为他有生活，醉卧花阴也要有真心才成。


走过汴京城繁华的街市，酒楼、茶坊、小食店，远远地看到桑家瓦子高悬的红灯笼，听到那里传出管弦笙歌，后世被我们称为风花雪月的雅词有多少是从那里传出来的，拂去铅粉残妆，我看到有人曾交付真心。咏妓之作毕竟不同于赠妓之作，这一番在“少年游”中醉卧花阴的，是另外两个人。


张耒，少年才俊，十七岁的时候在陈州得到苏轼和苏辙的赏识钟爱，二十岁考中进士，苏轼曾称赞他的文章“汪洋淡泊，有一唱三叹之声，而其秀杰之气终不可没”，他也一生都以苏门弟子自居。


苏轼在京城负责贡举考试的时候亲点张耒作他的助手，可见对他的倚重。苏门四学士的命运由此也跟他们的老师紧密相连，仕途坎坷是他们共同的人生轨迹。

张公子不像其他三位，他学老师为文作诗，但词于他似乎另有隐情，平生所作词作极少，两首最著名的词都只跟一个女人有关，她就是刘淑奴。


含羞倚醉不成歌，纤手掩香罗。
偎花映烛，偷传深意，酒思入横波。
看朱成碧心迷乱，翻脉脉、敛双蛾。
相见时稀隔别多，又春尽、奈愁何。


刘淑奴是许州最有名的歌妓，大名鼎鼎的苏门四学士之一的张耒为她写下这首《少年游》，完全不顾老晏定下的格律，惹得后人对这一个词牌多有创新，添字减字，自由得很。
看到“看朱成碧心迷乱”的句子，立刻想到《天龙八部》里的阿朱和阿碧，两种最亮的颜色，两种完全不同的性格。可是张耒不是段正淳，没有人可以真得成为段正淳。女人的迷乱被男人看在眼里，如果他良善，她得些怜惜，如果他只是嬉戏，她连回旋的余地都没有。
淑奴是官妓，官妓只应招陪宴，在宋代，官妓和民妓有着根本的区别，她们有些像唐乐府里的歌舞伎，一种由官家拿钱供养的职业，是严禁和应酬交往的官员发生性关系的。年轻的张耒刚到许州任上，便猝不及防遭遇了他以后怀念一生的女子。淑奴的歌声姿容让他痴迷，而他也是她仰慕的才子，酒席间她尽饮，渐渐地醉了，歌也唱不了了，后来醉得很了，连颜色都分不清了，可她记得张公子，那个一心想听她唱歌的张公子，几天后他为她写下上面那首《少年游》，她的心不是没有动。后来他再见她，她将他延入闺房，帘幕低垂，香炉里轻烟袅袅，她问他：“可能帮我脱离乐籍，您的老师苏大人不是曾经用一首诗帮润州郑容、高莹脱籍从良？”


淑奴说的是苏轼做客润州，润州太守宴席款待，席间官妓郑容、高莹二人趁机请求落籍从良，当时规定官妓要想从良必须得到本郡长官的批准，太守请苏轼代为决断。苏轼写下《减字木兰花》一首：
郑庄好客，容我尊前先堕帻。
落笔生风，籍籍声名不负公。
高山白老，莹骨冰肌那堪老，
从此南徐，良夜清风月满湖。
这是一首藏头词，将每句句首的字合起来便是“郑容落籍，高莹从良”。


可张耒不是苏轼，他还没有那么大的名声和面子，他握着淑奴的手，犹豫了。应酬唱合是一回事，落籍从良是另一回事，而如若与官妓有超出一般酬唱的关系是有危险的。他是担心还是退缩了？这其间的辗转犹移和矛盾我们不得而知，而他终是离开了她，“别离滋味浓如酒，著人瘦。此情不及东墙柳，春色年年依旧。”春色依旧，而他从此再不作词，仿佛对自己这段感情的交代。


每念及此，我的心微微的酸。在艳情相思泛滥，软语温香如空气环绕的宋时，张耒像一个寂寞而坚持的人，我愿意相信他对她的感情是真的。


有了这个故事，周邦彦那首有着令人啼笑皆非或浮想联翩背景的《少年游》就有点入不了我的眼了，传说他和宋徽宗同好李师师，一次他在师师处的时候，皇帝也来了，于是这个专为皇帝造新曲的大词人钻入床下。其间的不堪想起来只是滑稽。后来他写《少年游》记此事：
并刀如水，吴盐胜雪，纤指破新橙。
锦幄初温，兽香不断，相对坐吹笙。
低声问：向谁行宿？城上已三更。
马滑霜浓，不如休去，直是少人行！


宋风其实并不是想象中的艳，规矩是明确的，虽然处处勾栏瓦舍，但分得是很清楚的，故事笑谈而已。只是《少年游》的曲调变化多端实在是词牌中少见。
是谁说的，人不风流枉少年，可风流也分个高下雅俗，接下来的故事也跟苏轼跟官妓有关。毛滂，《醉花阴》由他而来，这里也有一个让人怜惜的女子，她叫琼芳。


毛滂和张耒几乎同时出生。虽然他没有名列苏门学士，但同样也受到过苏轼的指点和提拔，就像称赞张耒一样，他赞他“文词雅健，有超世之韵”，评价不可谓不高。苏轼对那些有才华的后生晚进是很看重的，这可不容易做到，历史上有不少大家对诗名日隆的后辈排挤打压的例子可不少。


檀板一声莺起速。山影穿疏木。
人在翠阴中，欲觅残春，春在屏风曲。
劝君对客杯须覆。灯照瀛洲绿。
西去玉堂深，魄冷魂清，独引金莲烛。
这首《醉花阴》来自毛滂，因为有“人在翠阴中”而得了这个沉香幽冷的词牌名，歌罢酒散，唱歌的女子有清冷的灵魂和命运。


北宋年间的歌妓名字都极雅，且喜欢用重字，安安、小小、盼盼，琼芳也是。

她的歌声如黄莺婉转，毛滂在杭州做法曹的时候时候与她相爱了，三年后期满离任，在途中他怀念她，在一首《临江仙》中写下“断雨残云无意绪，寂寞朝朝暮暮。今夜山深处，断魂分付潮回去”的句子。


据说苏轼在席间听到歌妓唱这只曲，大为惊讶赞赏，得知是他的属下毛滂所作时，马上命人去追赶已经离职的毛滂，并连声责怪自己居然不知道属下有这么一位才子，毛滂被追回后他们联席长谈数日。这个故事的真实性被后人怀疑，因为苏轼在杭州的时候，毛滂一直在饶州，不曾是他的下属。


但我喜欢这个故事，这是典型的宋代词人的故事，因为一句词而得名，甚至改变人生命运。从士大夫到民间俚巷，词仿佛就是人们的另样生活，士大夫借此表现真性情的一面，百姓们听得热闹，而这中间是那些有才有貌，才艺俱佳的歌妓们，她们是那个社会温柔的抚慰，是俗和雅之间的桥梁，她们独特的情趣和审美也成了社会的流行风尚。
可是谁在怜惜她们？
琼芳回来如何，同样不得而知。她和淑奴一样留在了发黄的纸页里，你在翻阅宋词的时候会发现她们模糊的背影，隐约的歌声，这总还是给我们安慰。宋词中赠妓（伎）词太多，多为戏作、即席之作，而像张耒和毛滂这样的将她们的名字郑重写来而情意真切的，殊为难得。
几十年后，一个才贯古今的女词人诞生了，她专为宋词而生。《醉花阴》还有比这一曲更动人的吗？


薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦～～

田寶

扳手兄弟辛苦啊