王佐邦《诗词津梁》

田寶

    据王力教授考究："这十九部大约只能适合宋词的多数情况。其实某些词人的笔下，第六部早已与第十一部、第十三部相通，第七部与第十四部相通。"这说明词的韵域是相当宽的。上海古籍出版社《诗韵新编》以普通话字音为标准，分为十八部。按其通押情况，平上去声正好合并为十四部，与《词林正韵》大致相似，其中某些上声、去声字，今音同中古音有差异，但同为仄声，通用没有问题。至于入声字，该书分别列在麻、波、歌、皆、支、齐、姑、鱼等八个韵目后面，其中麻、波、歌、皆通用，支、齐通用，姑、鱼通用，只有三个部。前人填词用入声押韵，有的十五、十六部通用，有的十七、十八部通用，也只剩下三部，《诗韵新编》与之相符。前人填词用韵也有的象古体诗那样，凡入声字皆通用，《诗韵新编》也注?quot;八个入声韵部一律通押"。初学者也可以《诗韵新编》作为填词用韵的备查书。
    词的平韵和仄韵是泾渭分明的，词调中规定哪一句用平韵，就不能用仄韵；规定用仄韵的，就不能用平韵，除非有另一体。用仄韵的上声和去声可以通押。如《蝶恋花》、《卜算子》、《水龙吟》、《贺新郎》、《永遇乐》等词调。有的按习惯是入声押韵的，如《忆秦娥》、《满江红》、《念奴娇》、《雨霖铃》、《兰陵王》等词调，必须入声韵独用，不得用上、去声混押。
    词押韵的方式，依词调而定。一般是小令押韵句较密，如《忆王孙》共五句，句句押韵。

        萋萋芳草忆王孙，柳外楼高空断魂。
    杜宇声声不忍闻。欲黄昏，雨打梨花深
    闭门。（李重元）

   

田寶

    《浣溪沙》共六句，除过片句不押韵外，其余句句押韵。小令除《人月圆》个别词牌外，一般二分之一以上的句子是押韵的。中调、长调押韵较疏，句子连着押韵的较少，一般隔句押韵或隔两句押韵。
    词押韵的格式有五种：
    （一）平韵格
    一首词从头至尾全是平声押韵的称平韵格。小令、中调、长调中都有平韵格。小令如《十六字令》、《浪淘沙》、《浣溪沙》、《临江仙》等；中调如《一剪梅》、《破阵子》、《行香子》、《松入风》等；长调如《水调歌头》、《八声甘州》、《沁园春》、《六州歌头》
等。平韵格是词调中较多的押韵格式。
    （二）仄韵格
一首词从头至尾全是仄声押韵的称仄韵格。小令、中调、长调中都有仄韵格。小令如《如梦令》、《生查子》、《卜算子》、《忆秦娥》等；中调如《蝶恋花》、《渔家傲》、《苏幕遮》、《青玉案》等；长调如《满江红》、《永遇乐》、《念奴娇》、《贺新郎》等。仄韵格是词调中最多的押韵格式。
  （三）平仄韵转换格
    一首词前面押平韵，后面押仄韵，或者前面押仄韵，后面押平韵，平仄韵相互转换，称为平仄韵转换格。前者如《南乡子》：

    路入南中，桄榔叶暗蓼花红。两岸人
    家微雨后，收红豆，叶底纤纤抬素手。
                  （欧阳炯）

    "中"、"红"平韵相押；"后"、"豆"、"手"仄韵相押。平仄转换格中先平后仄的较少见，大多为先仄后平。如《菩萨蛮》：

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        数间茅屋闲临水。单衫短帽垂杨里。
    今日是何朝？看予度石桥。
        梢梢新月偃。午醉醒来晚。何物最
    关情？黄鹂三两声。（王安石）

    上片"水"、"里"仄韵相押；"朝"、"桥"平韵相押。下片"偃"、"晚"仄韵相押；"情"、"声"平韵相押。还有上片押仄韵，下片押平韵的。如《清平乐》：

        别来春半，触目柔肠断。砌下落梅
    如雪乱，拂了一身还满。
        雁来音信无凭，路遥归梦难成。离
    恨恰如春草，更行更远还生。（李煜） 上片"半"、"断"、"乱"、"满"仄韵相押；下片"凭"、"成"、"生"平韵相押。
    平仄韵转换格大都是小令，中调、长调罕见。
    （四）平仄韵通叶（音协）格
    一首词平仄韵转换，但平声字与仄声字的韵母相同或相近，属词韵的同一韵部，这叫作平仄韵通叶格。最常见的平仄韵通叶格的词调是《西江月》：

        明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花
    香里说丰年，听取蛙声一片。
        七八个星天外，两三点雨山前。旧时
    茅店社林边，路转溪桥忽见。（辛弃疾）

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    这首词的上片的"蝉"、"年"，下片"前"、"边"，都属下平声一先韵；上片的"片"、下片的"见"都属去声十七霰韵；一先、十七霰都属词韵第七部。平仄韵通叶格就是同一词韵部的平声字与仄声字通叶。"叶"----押韵的意思，表示此处用韵跟起韵同属一部，不得换韵。平仄韵通叶格的词调还有《醉翁操》、《渡江云》、《曲玉管》、《偏哨》、《戚氏》等，包括小令、中调、长调。
    （五）平仄韵错叶格
    平仄韵错叶格与平仄韵转换格相似，都是一首词里面既押平韵又押仄韵。但是错落格要求平仄声插花着叶韵。如《相见欢》：

        无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深
    院锁清秋。
        剪不断，理还乱，是离愁。别有一番
    滋味在心头。（李煜）

    这首词上片的"楼"、"钩"、"秋"平叶，下片的"断"、"乱"仄叶，后面的"愁"、"头"又是平韵与"楼"、"钩"、"秋"相叶。该调上片三平韵，后片两平韵，过片处错叶两仄韵。又如《定风波》：

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        莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。
    竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。
        料峭春风吹酒醒，微冷。山头斜照却
    相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨
    也无晴。（苏轼）

    这首词上片的"声"、"行"、"生"，下片的"迎"、"晴"平叶；上片夹"马"、"怕"仄叶，下片夹着"醒"、"冷"，"处"、"去"仄叶。该调上片三平韵，错叶两仄韵，下片两平韵，错叶四仄韵。错落格有一特点，必须句句押韵，一首词里不能有不押韵句子。这种格式多为小令、也有少数中调。
    平仄韵错叶格的词调不多，有的还有另体。如《定风波》另有99字的仄韵长调体；《诉衷情》有33字单调六平韵、五仄韵错叶格，另有45字双调平韵格。

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十八 词的对仗

    词的对仗与律诗不一样。词调绝大多数都是长短句，只有相邻两句字数相等才能对仗；律诗格式一致，对仗有固定的位置，词调成百上千，对仗依词而定，没有固定的位置；律诗的颔联、颈联必须对仗，词的对仗比较自由，相邻两句字数相同，可以对仗，也可以不对仗。律诗必须平仄相对，词则有的对，有的不对，依词调而定。所以说，词的对仗，既广泛又灵活。说广泛，凡是相邻字数相同的句子，一般可对仗，凡一字领后面的四个四字句，一般也都可对仗，而且普通对、扇面对均可。说灵活，这些地方也可以不对仗，对仗方式也灵活，平仄可相反，亦可相同，也不避同字。
    （一） 相邻两句字数相等才有可能对仗：
    三字：碧云天---黄叶地（范仲淹《苏幕遮》）
    转朱阁---低绮户（苏轼《水调歌头》）
    天地转---光阴迫（毛泽东《满江红》）
    四字：翠叶藏莺---朱帘隔燕（晏殊《踏莎行》）
    一怀愁绪---几年离索（陆游《钗头凤》）
    千里冰封---万里雪飘（毛泽东《沁园春》）
    五字：落花人独立---微雨燕双飞（晏几道《临江仙》）
    月上柳梢头---人约黄昏后（欧阳修《生查子》）
    风雨送春归---飞雪迎春到（毛泽东《卜算子》）
    六字：燕子来时新社---梨花落后清明（晏殊《破阵子》）
    明月别枝惊鹊---清风半夜鸣蝉（辛弃疾《西江月》）
    可上九天揽月---可下五洋捉鳖（毛泽东《水调歌头》）
    七字：无可奈何花落去---似曾相识燕归来（晏如《浣溪沙》）
    舞低杨柳楼心月---歌尽桃花扇底风（晏几道《鹧鸪天》）
    蚂蚁缘槐夸大国---蚍蜉撼树谈何易（毛泽东《满江红》）
   

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    八字和八字以上的句子相邻者几乎没有，但是有两句对两句的八字扇面对。如《沁园春》上阕第四、五、六、七句："望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。"将一字豆"望"字抛开，"长城内外"对"大河上下"；"惟余莽莽"对"顿失滔滔"。就成为工整的扇面对。下阕的第三、四、五、六句："惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。"将一字豆"惜"字抛开，"秦皇汉武"对"唐宗宋祖"；"略输文采"对"稍逊风骚"。同样也成为工整的扇面对。
    词里面这种出句起首加一字豆的对仗，叫衬豆对，最常见的是四字对，如：

    正十分皓月，一半春光。（吴文英《高阳台》）
    有三秋桂子，十里荷花。（柳 永《望海潮》）
    又酒趁哀弦，灯照离席。（周邦彦《兰陵王》）

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    （二）对仗依词调而定，同时作者有很大的机动性。
并不是所有相邻两句字数相等都要求对仗，一般词谱不标明是否对仗。后人填词用对仗，大都依据传世名作的样板----前人某词调的某两句用对仗，我也跟着用。可是传世名作有诸多流派和风格，讲究修辞美的作品中对仗较多；而讲究意境的作品，有的该对仗的地方，为了更充分地表情达意，放弃了对仗。词的对仗比较自由。
    前人用对仗大致有三种情况：
    一是固定的，这样的词调很少，常见的只有《鹧鸪天》一调。如：

    陌上柔桑初破芽，东邻蚕种已生些。
    平冈细草鸣黄犊，斜日寒林点暮鸦。
    山远近，路横斜，青旗沽酒有人家。
    城中桃李愁风雨，春在村头荠菜花。
              （辛弃疾）

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    这首词的第三、四两句必须对仗。因为这词调是从律诗脱胎出来的，而且变动很小，所以这个对仗是固定的。
    二是原则上对仗是固定的，但有一点机动性，这样的词调比较多，也多是从律诗脱胎出来，但变动较《鹧鸪天》大些，如《西江月》：

        凤额绣帘高卷，兽环朱户频摇。两竿
    红日上花梢。睡梦厌厌难觉。
        好梦狂随飞絮，闲愁浓胜香醪。不成
    雨暮与云朝。又是韶光过了。（柳 永）

    这首词的上下片头两句各六字，组成工整的两个对仗。前人作品中多数都是这样的格式，所以说原则上必须对仗，但并非要求绝对对仗。因为前人作品中也有不全对仗的。如：

        照野弥弥浅浪，横空隐隐层霄。障泥
    未解玉骢骄，我欲眠醉芳草。
        可惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶。解鞍
    倚枕绿杨桥，杜宇一声春晓。（苏 轼）

    这词上片第一、二句对仗，下片不对仗。又如

        问讯湖边春色，重来又是三年。东风
    吹我过湖船，杨柳丝丝拂面。
        世路如今已惯，此心到处悠然。寒光
    亭下水连天，飞起沙鸥一片。（张孝祥）

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    这首词上片头两句不对仗，下片头两句半对半不对。
    再看《浣溪沙》：

    一曲新词酒一杯。去年天气旧亭台。
    夕阳西下几时回？
    无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
    小园香径独徘徊。 （晏 殊）

    这词调下阕的前两句，一般要求对仗，但也有少数把对仗移到另外的位置上的，如：

        惆怅梦里山月斜，孤灯照壁背红纱，
    小楼高阁谢娘家。
        暗想玉容何所似，一枝春雪冻梅花，
    满身香雾簇朝霞。 （韦 庄）

    这首词把对仗移到下阕的后两句去了。又如：

    山下兰芽短浸溪。松间沙路净无泥。
    萧萧暮雨子规啼。
    谁道人生无再少？门前流水尚能西。
    休将白发唱黄鸡。 （苏 轼）

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    这一首，上阕的前两句对仗，下阕的前两句不对仗。又如：

    北陇田高踏水频，西溪禾早已尝新。
    隔篱沽酒煮纤鳞。
    忽有微凉何处雨，更无留影霎时云。
    卖瓜人过竹边村。 （辛弃疾）

    这一首，上下阕的前两句全对仗。
    再看《破阵子》，上下两片，都有两个相邻的句子字数相等，但是不同的作者，用对仗的情况不尽相同。

        四十年来家国，三千里地山河。凤阁
    龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，几曾识干
    戈？
        一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。最是
    仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫
    娥。
                  （李 煜）

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    这一首上阕第一、二句对仗，第三、四句对仗，下阕句式一样，却不对仗。

        燕子来时新社，梨花落后清明。池上
    碧苔三四点，叶底黄鹂一两声，日长飞絮
    轻。
        巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。拟怪
    昨宵春梦好，元是今朝斗草赢，笑从双脸
    生。 （晏 殊）

    这一首上阕第一、二句对仗，第三、四句对仗，下阕第一、二句不对仗，第三、四句对仗。

        醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百
    里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点
    兵。
        马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却
    君王天下事，赢得生前身后名，可怜白发
    生。
                  （辛弃疾）

   

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    这一首上下两阕第一、二句，第三、第四句全对仗。这个词调一般上阕两对对仗比较固定，下阕对不对仗则听便作者。
    这类从律诗脱胎出来的不少小令和中调，字数相等的相邻的句子较多，原则上要求在固定的位置上用对仗，但有一点机动性。
    三是一般在固定的位置上用对仗，但也有的不用，这在长调中较多。例如《满江红》上下片的第七、八句一般用对仗，如：

    三十功名尘与土，八千里路云和月。
    壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。（岳 飞）

    也有的不用对仗。辛弃疾四首《满江红》下片第七、八句，有两首对仗，两首不对仗：

    对仗： 人似秋雁无定住，事如飞弹须园熟。《游清风峡》
    楼观才成人已去，旌旗未卷头先白。《江行》
    不对仗：过眼不如人意事，十常八九令头白。《赣州席上》
    若要足时今足矣，以为未足何时足？《山居即事》

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    类似的还有《念奴娇》上下阕第五、六两句，《沁园春》上下阕几个相邻四字句。
    四是完全自由的，如《水调歌头》上阕第五、六句多数不用对仗，下阕第六、七句有的用对仗，如：

    人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。（苏 轼）
    楼外河横斗挂，淮上潮平霜下，（贺 铸）

    也有的不用对仗，如：

    何似当筵虎士，挥手弦声响处，（叶梦得）
    却恨悲风时起，冉冉云间新雁，（同上）

    相邻的两个句子字数相等，都有用对仗的可能，但多数情况下并不一定用对仗。如《忆秦娥》上下阕的末两句，《卜算子》上下阕的头两句，《生查子》上下阕的第一二句，第三四句，字数都相等，但是这些地方用不用对仗完全是自由的。

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    （三）词的对仗要求两句同一位置上的字或短语词性相同，句法结构一致，至于平仄是否相对，则依词调而定。
    有的词调中的对仗平仄是相对的，如《鹧鸪天》、《西江月》、《浣溪沙》等；有的平仄相同，如《水调歌头》、《沁园春》、《一剪梅》、《水龙吟》等；有的七字句对仗，第一、三、五字平仄相对，第七字平仄相同，如《满江红》的上下片中的七字句对仗，尾字都是仄声。词的对仗变化较多，平仄和叶韵应遵守词谱规定。
凡平仄相同的对仗，不忌同字相对。如：

    红了樱桃，绿了芭蕉。（蒋捷《一剪梅》）
    相思一度，秾愁一度。（史祖达《解佩令》）
    春色三分，二分尘土，一分流水。（苏轼《水龙吟》）

  

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    在一般词谱书上，每个词调的字、句、平仄、叶韵都是标得明明白白的，而对仗却无法标明；有的书上在词谱说明中标"例用对仗"，但是并不全面；每个词调所附的词例一般只有一两首，也不能全面反映对仗的广泛性和灵活性，所以学词的对仗更依靠多读前人作品，而不可埋头于词谱上。
    一般说来，词的格律与诗律相比，更高级、更严格、更复杂，但是又有较多的机动和变通。如何学会机动和变通，从苛繁的束缚中争得自由，这是需要下点工夫的。近代和当代的词学界曾有人指出《词律》、《词谱》的局限性。王力说："《词律》有呆板处，又有错误处。呆板处是因为某词只有一二首参考资料，不免就把平仄的规律定得严些；不知假定作者增加，情形也就不同。试看《满江红》，《念奴娇》和《水调歌头》等词，作者既多，《词律》也就定得宽了。"（《汉语诗词律学》704页）前面介绍的三本现代人所编的词谱，都是从《词律》中摘编出来的，难免也有这种局限性。我们学习词的格律，既要仔细研究它的规则，还要了解它的变化。有一本研究毛泽东诗词的专著，在毛主席生前发表的27首词中，指为未完全符合平仄的即达13首之多。看来作者是纯按《词律》对号入座研讨毛词律的。其实，毛泽东词律的造诣胜于诗律，那些所谓平仄不符者，正证明他敢于和善于机动和变通。其所以能如此，由于他既精通词律，又博览、精研前人作品。我们要想学会填词，既须守基本规则，又须善于会机动变通；尽可能使格律服务于词的意境，而不让思想内容去迁就格律。要做到这程度，读点词谱之类的工具书是必要的，但主要还靠两条：一是多读前人作品；二是勇于创作实践。

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附 录

诗韵、词 韵 举 要

    本举要系依据张珍怀《词韵简编》及王力《诗词格律》所附之《诗韵举要》略加补充修订而成。尽量改用现行简化字。鉴于现有的韵书大都采用繁体字，为便于初学者查对检索，某些现行简化字注以繁体字，某些通用字注以异体字。删掉了个别僻字。一字两韵以上者，注明它在某韵中的意义。如果是同义的，则"与某韵同"。
《词韵简编》和《诗韵举要》都是按通行的《诗韵》标目的，源于《平水韵》。写诗可按106部检索；填词可按十九部检索。

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    第一部

    平声：一东二冬通用

    [一东] 东同童僮铜桐峒筒瞳曈中（中间）衷忠盅虫沖终忡崇嵩（崧）菘戎绒弓躬宫穹融雄熊穷（竆）冯风（風）枫疯丰（豐）充隆窿空（空虚）公功工攻蒙濛朦曚瞢笼（名词，董韵同，又动词，独用）胧栊巃昽眬聋珑砻泷蓬篷洪葓红虹鸿丛（叢）翁嗡匆葱聪骢通棕（椶）烘崆
    [二冬] 冬（鼕）彤农（農）侬宗淙棕（椶）锺钟（鐘）龙（龍）茏舂松（鬆）淞冲（衝）容榕蓉溶庸佣（傭）慵封胸凶匈汹兇雍（和也）邕痈（癰）浓（濃）脓秾重（重复，层）从（從、服从、随从）逢缝（缝纫）峰锋丰（豐）蜂烽纵（緃、纵横）踪（蹤）茸蛩邛筇恭龚（龔）供（供给）蚣喁

    仄声：上声一董二肿
          去声一送二宋通用

    [一董] 董懂动（動）孔总（總）笼（名词、东韵同）拢桶捅蓊蠓汞洞（澒洞）
    [二肿] 肿（腫）种（種、种子）踵宠垅（壠、陇）拥（擁）冗（宂）重（轻重）冢奉捧勇涌（湧）踊（踴）恐拱竦悚耸（聳）栱巩（鞏）怂（慫）奉
    [一送] 送梦（夢）凤（鳯）洞（岩洞）众瓮贡弄冻恸（慟）仲中（击中）粽讽鞚空（空缺）控哄（鬨）赣
    [二宋] 宋用颂诵统纵（緃、放纵）讼种（种植）综俸供（供设，名词）从（從、仆从）缝（隙也）雍（州名）重（再也）共

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    第二部

    平声：三江七阳通用

    [三江] 江缸窗邦降（降伏）双（雙）泷（瀧）庞（龐）舡撞（绛韵同）豇扛杠腔梆尨椿幢蛩（冬韵同）
    [七阳] 阳（陽）扬杨洋羊徉佯芳妨方坊防肪房亡忘望（观望，漾韵同）忙茫芒妆庄（莊）装奘香乡（鄕）湘厢箱镶芗（薌）相（相互）襄骧光昌堂唐糖棠塘章张王常长（长短）裳凉粮（糧）量（衡量，动词）梁粱良霜藏（收藏）肠场尝（嘗）偿（償）床（牀）央鸯秧殃郎廊狼榔（桹）锒（鎯）踉浪（沧浪）浆（獎）将（送也，持也）疆僵薑缰姜觞娘（孃）黄皇遑惶徨煌仓（倉）苍舱沧伤（傷）殇商帮（幇）汤创（創、创伤）疮（瘡）强（刚强）墙（牆）樯嫱囊狂康慷（养韵同）糠（穅）冈（岡、岗）刚钢纲匡筐荒慌行（行列）杭航桁翔详祥庠桑彰璋漳麞猖倡凰邙臧赃（贓、贜）昂丧（喪，丧葬）阊螀羌枪（鎗、槍）锵抢（搶、突也）蜣跄（蹌）篁簧璜潢攘纕瓤亢吭（漾养韵并同）旁傍（侧也）孀当（當，应当）裆铛筜飏（颺）泱旸炀蝗隍怏肓汪鞅滂螂（蜋）怆（愴，漾韵同）缃琅颃伥螳

    仄声：上声三讲二十二养
          去声三绛二十三漾通用

    [三讲] 讲（講）港项棒蚌耩
    [二十二养] 养（養）痒（癢）象像仰朗桨（槳）奖蒋敞氅厂（廠）枉往颡强（勉强）盪惘两裲曩丈杖仗（漾韵同）响（響）掌党（黨）想鲞榜爽广（廣）享嚮飨（饗）幌莽纺长（幼）上（上升）网（網）荡壤赏仿（倣、髣）罔谠魍魉昉恍（怳）谎蟒漭嗓盎脏（髒）吭沆慷襁镪抢肮犷（獷）
    [三绛] 绛降（升降）巷撞（江韵同）戆
    [二十三漾] 漾上（上下）望（观望，阳韵同；又名望，独用）相（卿相）将（将帅）状帐浪（波浪）唱让（譲）酿旷（曠）壮放向忘（阳韵同）仗（养韵同）畅量（数量）葬匠障瘴谤尚涨饷样（樣）藏（库藏）舫访贶嶂当（當、适当）抗妄怆宕怅创酱况亮傍（依傍）丧（喪、丧失）恙谅胀鬯脏（臓）吭砀伉圹纩桄搒挡旺炕亢（高亢）飏（阳韵同）阆防（阳韵同）

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    第三部

    平声：四支五微八齐十灰（半）通用

    [四支] 支枝肢移簃为（施为）垂吹（吹嘘）陂碑奇宜仪（儀）皮儿（兒）离（離）施知驰池规危夷师姿迟（遲）龟（龜）眉悲之芝时（時）诗棋旗辞（辭）词期祠基疑姬丝司葵医（醫）帷思（动词）滋持随痴（癡）维卮（巵）麾墀弥（彌）慈遗（遗失）肌脂雌披嬉尸狸炊湄篱兹差（参差）疲茨卑亏（虧）蕤骑（跨骑，动词）歧岐谁斯澌私窥熙欺疵赀羁彝髭颐资糜饥（饑）衰锥姨夔祗涯（佳、麻韵同）伊追缁萁箕治（治理，动词）尼而推（灰韵同）匙陲鮆魑锤褵璃骊（驪）羸帔罴（羆）麋靡脾瀰芪畸牺（犧）羲曦欹漪猗崎椅（音漪，木名）崖萎筛狮蛳鸱绥虽（雖）粢瓷絺椎饴嫠痍惟唯机耆逵岿（巋）丕毗枇貔楣霉（黴）辎蚩嗤媸埘鲥鹚笞怡贻禧噫其琪麒嶷螭栀（梔）鹂（鸝）釐累（缀也，如累赘）踟琵嵋蠡（瓠勺，齐韵同）
    [五微] 微薇晖辉（煇）徽挥韦（韋）围帏违闱霏菲（芳菲）妃飞非扉肥威祈畿机几（幾，微也、如见幾）讥玑鞿稀希衣（名词，如锦衣）依归（歸）饥（支韵同）矶欷诽绯晞葳巍沂圻颀
    [八齐] 齐黎犁梨妻（夫妻）萋凄（淒、悽）揥堤（隄，灰韵同）低题提蹄啼鸡（雞、鶏）稽兮倪霓（蜺）西栖（棲）犀嘶撕梯稊鼙赍迷泥（泥土）溪（谿）圭闺携畦嵇跻奚脐醯黧蠡（支韵同）醍鹈奎批砒暌荑蓖齑藜猊鲵羝
    [十灰（半）] 灰恢魁堤（齐韵同）回（迴）徊（音回）槐（音回，佳韵同）梅枚玫媒煤雷罍颓（隤）崔催摧堆陪杯醅嵬推（支韵同）诙裴培盔偎煨瑰茴追胚绯坯桅莓傀儡（贿韵同）

    仄声：上声四纸五尾八荠十贿（半）
          去声四寘五未八霁九泰（半）十一队（半）通用

    [四纸] 纸只咫是靡彼毁燬委诡髓累（积累）技绮觜此泚蕊徙尔瀰（支韵同）弭婢侈弛豕紫旨指视美否（读匹，否泰）痞兕几姊比水轨止市徵（角徵）喜己纪跪妓蚁（蟻、螘）鄙晷子仔梓矢雉死履被（寝衣）垒癸趾址以已似耜祀史使（使令）驶耳里（裏、裡）理李起杞圮跂士仕俟始齿矣耻麂枳畤崎鲤迩（邇）氏玺（璽）巳（辰巳）滓苡倚匕迤逦（邐）旖旎舣蚍秕芷蟢拟（擬）你企诔捶屣菙揣豸祉恃
    [五尾] 尾苇（葦）鬼卉（未韵同）几（几多）伟斐菲（菲薄）匪篚妮悱榧韪炜虺玮虮（蟣）
    [八荠] 荠（薺）礼（禮）体（體）启（啟）陛洗邸底抵弟坻柢涕（霁韵同）悌济（水名）澧醴棨诋眯砥娣递（遞）昵睨蠡（范蠡，彭蠡）
    [十贿（半）] 贿悔罪馁每块（塊）汇（匯）猥琲璀磊蕾傀儡腿
    [四寘] 寘置事地意志治（太平）思（名词）泪（涙）吏赐自字义利器位戏（戲）至次累（连累）伪寺瑞智记异（異）致备（備）肆翠骑（车骑，名词）使（使者）试类（類）弃（棄）饵媚鼻易（容易）辔坠醉议（議）翅避笥帜（幟）炽粹莳谊帅厕寄睡忌贰萃穗二臂嗣吹（鼓吹，名词）遂恣四骥季刺驷泗寐魅积（積、积蓄）被（覆也）芰懿觊冀愧匮恚馈蒉篑柜暨庇豉莉腻秘比（近也）鸷毖啻示嗜饲伺遗（馈遗）薏祟值惴屣眦詈企渍譬跛挚燧悴尿（读溺）致稚雉悸肄泌志识（音志，记也，又标识）侍踬为（因为）
    [五未] 未味气（氣）贵费沸尉畏慰蔚魏纬胃渭彚谓讳卉（尾韵同）毅既衣（衣著，动词）蜚溉（队韵同）翡诽
    [八霁] 霁（霽）制计势世丽（麗）岁济（渡也）第艺（藝）币（幤）惠慧弟滞际（際）厉（厲）涕（荠韵同）契（契约）敝弊毙帝蔽髻锐戾裔袂系（繫）祭卫（衞）隶（隸）闭逝缀翳制（製）替细桂税婿例誓筮蕙诣砺励瘗噬继脆睿毳曳蒂睇妻（以女妻人）递逮蓟係蚋薜荔唳捩粝泥（拘泥）媲嬖彗篲睥睨剂嚏谛缔剃屉悌俪锲帨贳掣羿棣蟪薙娣说（游说）赘憩猘髢鳜彘呓谜挤
    [九泰（半）] 会（會）旆最贝沛霈绘脍荟狈侩桧蜕酹外兑
    [十一队（半）] 队（隊）内辈佩退碎背秽对废悔诲晦昧配妹喙溃吠肺耒块珮碓刈悖焙焠淬瑁（旧读妹）琲倅敦（盘敦）