王力 《诗词格律》

田寶

　　满江红（九十三字）
　　仄仄平平， 　　平平仄、平平仄仄。 　　平仄仄、仄平平仄， 　　仄平平仄。 　　仄仄平平平仄仄， 　　平平仄仄平平仄。 　　仄仄平、仄仄仄平平， 　　平平仄。 　　仄平仄，平仄仄； 　　平仄仄，平平仄。　　仄平平仄仄、仄平平仄。 　　仄仄平平平仄仄， 　　平平仄仄平平仄。 　　仄平平、仄仄仄平平， 　　平平仄。
　　（此调常用入声韵，而且往往用一些对仗。）

满江红 　　[宋]岳飞
　　怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切！靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭？驾长车踏破，贺兰山缺[19].壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙.
　　满江红（金陵怀古） 　　[元]萨都剌
　　六代豪华，春去也、更无消息。空怅望、山川形势，已非畴昔。王谢堂前双燕子，乌衣巷口曾相识.听夜深寂寞打孤城， 春潮急。思往事，愁如织；怀故国，空陈迹.但荒烟衰草，乱鸦斜日。玉树歌残秋露冷，胭脂井坏寒螀泣。到如今、只有蒋山青， 秦淮碧。

田寶

　　水调歌头（九十五字）
　　仄仄平平仄， 　　仄仄仄平平。 　　平平仄仄平仄仄仄仄平平 　　（上六下五或上四下七）。 　　仄仄平平仄仄， 　　仄仄平平仄仄， 　　仄仄仄平平。 　　仄仄平平仄， 　　仄仄仄平平。 　　平平仄， 　　平平仄，　仄平平。 　　平平仄仄平仄仄仄仄平平 　　（上六下五或上四下七，又或作仄仄平平仄仄，仄仄仄平平）。 　　仄仄平平仄仄， 　　仄仄平平仄仄， 　　仄仄仄平平。 　　仄仄平平仄， 　　仄仄仄平平。
　　（前阕后七句与后阕后七句字数平仄相同。）
　　水调歌头（中秋） 　　苏轼
　　明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙、今夕是何年[20]？我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间！转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨、何事偏向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟！

田寶

　　水调歌头 　　[宋]陈亮
　　不见南师久，漫说北羣空。当场只手毕竟还我万夫雄。自笑堂堂汉使，得似洋洋河水，依旧只流东.且复穹庐拜，会向藳街逢。尧之都，舜之壤，禹之封。于中应有一个半个耻臣戎。万里腥膻如许，千古英灵安在，磅礴几时通？胡运何须问？赫日自当中！

田寶

　　水调歌头（游泳） 　　毛泽东
　　纔饮长沙水，又食武?悖?BR>　　万里长江横渡，极目楚天舒。不管风吹浪打，胜似闲庭信步，今日得宽余.子在川上曰：逝者如斯夫！风樯动，龟蛇静，起宏图.一桥飞架南北，天堑变通途。更立西江石壁，截断巫山云雨，高峡出平湖。神女应无恙，当惊世界殊。

田寶

　　水调歌头（重上井冈山） 　　毛泽东
　　久有凌云志，重上井冈山，千里来寻故地，旧貌变新颜。到处莺歌燕舞，更有潺潺流水，高路入云端。过了黄洋界，险处不须看。风雷动，旌旗奋，是人寰。三十八年过去，弹指一挥间.可上九天揽月，可下五洋捉鳖，谈笑凯歌还。世上无难事，只要肯登攀。

田寶

　　念奴娇（一百字，又名百字令、酹江月、大江东去）
　　平平仄仄， 　　仄平平、仄仄平平平仄 　　（或仄平平仄仄、仄平平仄）。
　　仄仄平平平仄仄， 　　仄仄平平平仄。 　　仄仄平平， 　　平平仄仄， 　　仄仄平平仄。 　　平平平仄， 　　平平平仄平仄。 　　平仄平仄平平（或平平仄仄平平）， 　　平平平仄（或仄仄平平）， 　　仄仄平平仄。 　　仄仄平平平仄仄， 　　仄仄平平平仄。 　　仄仄平平， 　　平平仄仄， 　　仄仄平平仄。 　　平平平仄，　　平平平仄平仄[21].
　　（这调一般用入声韵。前阕后七句与后阕后七句字数平仄相同。）

田寶

　　念奴娇（赤壁怀古） 　　苏轼
　　大江东去，浪淘尽、千古风流人物。故垒西边人道是，三国周郎赤壁[22].乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰！遥想公瑾当年：小乔初嫁了，雄姿英发.羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑，我早生华发[23].人生如梦，一樽还酹江月！

田寶

　　念奴娇（登多景楼） 　　陈亮
　　危楼还望，叹此意、今古几人曾会？鬼设神施浑认作，天限南疆北界。一水横陈，连岗三面，做出争雄势。六朝何事，只成门户私计。因笑王谢诸人，登高怀远，也学英雄涕。凭却江山管不到，河洛膻腥无际.正好长驱，不须反顾，寻取中流誓。小儿破贼，势成宁问强对！
　　（依语法结构，"浑认作"应连下读；这和苏轼《念奴娇》"故 垒西边人道是"一样，"人道是"也本该连下读的。"管"字未拘平仄。）

田寶

　　念奴娇（石头城，用东坡原韵） 　　萨都剌
　　石头城上，望天低吴楚，眼空无物。指点六朝形胜地，惟有青山如壁。蔽日旌旗，连云樯橹，白骨纷如雪。大江南北，消磨多少豪杰！寂寞避暑离宫，东风辇路，芳草年年发.落日无人松径冷，鬼火高低明灭。歌舞樽前，繁华镜里，暗换青青发。伤心千古，秦淮一片明月！

田寶

　　沁园春（一百十四字）
　　仄仄平平[24]， 　　仄仄平平， 　　仄仄仄平。 　　仄平平仄仄（上一下四）[25]， 　　平平仄仄； 　　平平仄仄， 　　仄仄平平。 　　仄仄平平， 　　平平仄仄， 　　仄仄平平仄仄平。 　　平平仄， 　　仄平平仄仄（上一下四）， 　　仄仄平平。　　平平仄仄平平[26].　　仄仄仄、平平仄仄平。 　　仄平平仄仄（上一下四）， 　　平平仄仄； 　　平平仄仄， 　　仄仄平平。 　　仄仄平平， 　　平平仄仄， 　　仄仄平平仄仄平。 　　平平仄（或仄平仄）， 　　仄平平仄仄（上一下四）， 　　仄仄平平。
　　（前阕后九句与后阕后九句字数平仄相同。此调一般都用较多的 对仗。）

田寶

　　沁园春（梦方孚苕） 　　[宋]刘克庄
　　何处相逢？登宝钗楼，访铜雀台.唤厨人斵就，东溟鲸脍；圉人呈罢，西极龙媒。天下英雄，使君与操，余子谁堪共酒杯？车千乘，载燕南代北，剑客奇材。饮酣鼻息如雷。谁信被晨鸡催唤回？叹年光过尽，功名未立；书生老去，机会方来。使李将军，遇高皇帝，万户侯何足道哉？披衣起，但凄凉回顾，慷慨生哀！
　　（"铜"字未拘平仄。）

田寶

　　沁园春（雪） 　　毛泽东
　　北国风光，千里冰封，万里雪飘.望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。须晴日，看红装素裹，分外妖娆。江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。惜秦皇汉武，略轮文采；唐宗宋祖，稍逊风骚.一代天骄，成吉思汗[27]，只识弯弓射大鵰.俱往矣，数风流人物，还看今朝。

田寶

　　[1] 这是根据《类编草堂诗余》所分小令、中调、长调而得出来的结论。
　　[2] 万树《词律》共收一千一百八十多个"体"。徐本立《词律拾遗》增加四百九十五个"体"。清代的《钦定词谱》共有二千三百 零六个"体"。
　　[3] 大中，是唐宣宗年号。
　　[4] 这是依照一般的说法。
　　[5] 原名《渔父》。
　　[6] 曲终叫做阕（que ）。一阕，表示曲子到此已告终了。下面再来一阕，那是表示依照原曲再唱一首歌。当然前后阕的意思还是连 贯的。
　　[7] 字数不同如《菩萨蛮》，平仄不同如《浣溪沙》，详下节。
　　[8] 旧法，前后阕中间空一格。现在分行写，中间空一行。
　　[9] 但是改为横排。
　　[10]其所以不止举一首，是要显示词人依谱填词的严格。
　　[11]字下加小圆点的都是入声字。不要按现代普通话的声调去瞭 解。下同。
　　[12]这很像一首不粘的七律减去第三、第七两句。
　　[13]"兴"，去声。

田寶

　　[14]这句第一字可平，第三字可仄，但是不能犯孤平。这就是说， 如果第三字用仄，则第一字必须用平。后阕末句同。
　　[15]"看"，平声。
　　[16]"漫"，平声。
　　[17]"昨"字未拘平仄。
　　[18]双调用‖号表示前后阕同。下同。
　　[19]依语法结构，应该标点为："驾长车，踏破贺兰山缺。"这 里是按词谱断句。
　　[20]这个词调的平仄相当灵活。前阕第三句、后阕第四句为一个 十一字句，中间稍有停顿，上六下五或上四下七均可。但是近代词人 常常把它分成两句，并且是上六下五（参看张惠言《词选》所录他自 己的五首《水调歌头》）。毛主席的词也是按上六下五填写的。这调 常用一些拗句，如毛主席词中的"子在川上曰"，"一桥飞南北"， 苏轼词中的"不知天上宫阙"，"起舞弄清影"等。

田寶

　　[21]跟《水调歌头》一样，这个词调的平仄相当灵活，而且用拗 句。
　　[22]依语法结构，应该甑阄??故垒西边，人道是三国周郎赤 壁"。这里是按词谱断句。
　　[23]依语法结构，应该标点为："多情应笑我，早生华发"。这 里是按词谱断句。
　　[24]第一句可以用韵。
　　[25]调中有四句"仄平平仄仄"，都应该了解为上一下四，即仄 + 平平仄仄。
　　[26]这一句，依《词律》应分两句，即平平，仄仄平平。但是， 一般都作六字句。
　　[27]成吉思汗是蒙古人名，不拘平仄。
　　[28]戈载《词林正韵》的韵目依照《集韵》，现在改为"平水韵"（即第二章第二、六两节所讲的诗韵），以归一律。
　　[29]具体的字见于附录《诗韵举要》。下同。
　　[30]十字句罕见，不讨论。
　　[31]豆，就是读（d òu ）。句稍有停顿叫豆。一字豆不须点断，只须把五字句看成"上一下四"就是了。
　　[32]关于词的平仄，还有许多讲究。如有些地方该用去声，有的 地方该用上声，又有人以为入声、上声可以代替平声。这只是技巧的事或变通的办法，不必认为格律，所以略而不讲.
　　[33]诗也有扇面对，但不如词的扇面对那样常见。  

田寶

第四章 诗词的节奏及其语法特点 　　

第一节 诗词的节奏

　　诗词的节奏和语句的结构是有密切关系的。换句话说，也就是和 语法有密切关系的。因此，我们把节奏问题放在这里来讲.
　　（一）诗词的一般节奏
　　这里所讲的诗词的一般节奏，也就是律句的节奏。律句的节奏， 是以每两个音节（即两个字）作为一个节奏单位的。如果是三字句、 五字句和七字句，则最后一个字单独成为一个节奏单位。具体说来， 如下表：
　　三字句：
　　平平--仄仄仄--平
　　平仄--仄仄平--平
　　四字句：
　　平平--仄仄仄仄--平平
　　五字句：
　　仄仄--平平--仄平平--仄仄--平
　　平平--平仄--仄仄仄--仄平--平
　　六字句：
　　仄仄--平平--仄仄平平--仄仄--平平
　　七字句：
　　平平--仄仄--平平--仄仄仄--平平--仄仄--平
　　仄仄--平平--平仄--仄平平--仄仄--仄平--平

田寶

　　从这一个角度上看，"一三五不论，二四六分明"这两句口诀是 基本上正确的：第一、第三、第五字不在节奏点上，所以可以不论；第二、第四、第六字在节奏点上，所以需要分明[1].
　　意义单位常常是和声律单位结合得很好的。所谓意义单位，一般 地说就是一个词（包括复音词）、一个词组一个介词结构（介词及其 宾语）、或一个句子形式、所谓声律单位，就是节奏。就多数情况来 说，二者在诗句中是一致的。因此，我们试把诗句按节奏来分开，每 一个双音节奏常常是和一个双音词、一个词组或一个句子形式相当的。

田寶

　　例如：
　　西风--烈，长空--雁叫--霜晨--月。（毛泽东）
　　指点--江山，激扬--文字，粪土--当年--万户--侯。 （毛泽东）
　　宁化--清流--归化，路隘--林深--苔滑。（毛泽东）
　　天连--五岭--银锄--落，地动--三河--铁臂--摇. （毛泽东）
　　晴川--历历--汉阳--树，芳草--萋萋--鹦鹉--洲。 （崔颢）
　　别来--沧海--事，语罢--暮天--钟。（李益）
　　应当指出，三字句，特别是五言、七言的三字尾，三个音节的结 合是比较密切的，同时，节奏点也是可以移动的。移动以后，就成为 下面的另一种情况：

田寶

　　三字句：
　　平--平仄仄--仄平
　　平--仄仄仄--平平
　　五字句：
　　仄仄--平--平仄平平--仄--仄平
　　平平--平--仄仄仄仄--仄--平平
　　七字句：
　　平平--仄仄--平--平仄仄仄--平平--仄--仄平
　　仄仄--平平--平--仄仄平平--仄仄--仄--平平
　　我们试看，另一种诗句则是和上述这种节奏相适应的：
　　须--晴日。（毛泽东）
　　起--宏图. （毛泽东）
　　雨后--复--斜阳。（毛泽东）
　　六亿--神州--尽--舜尧。（毛泽东）
　　海月--低--云旆，江霞--入--锦车。（钱起）
　　乱花--渐欲--迷--人眼，浅草--纔能--没--马蹄。 （白居易）

田寶

实际上，五字句和七字句都可以分为两个较大的节奏单位：五字 句分为二三，七字句为四三，这是符合大多数情况的。但是，节奏单 位和语法结构的一致性也不能绝对化，有些特殊情况是不能用这个方 式来概括的。例如有所谓折腰句，按语法结构是三一三。陆游《秋晚 登城北门》："一点烽传散关信，两行雁带杜陵秋。"如果分为两半， 那就只能分成三四，而不能分成四三。又如毛主席的《沁园春。长沙》： "粪土当年万户侯"，这个七字句如果要采用两分法，就只能分成二 五（"粪土--当年万户侯"），而不能分成四三；又如毛主席的 《七律。赠柳亚子先生》"风物长宜放眼量"，这个七字句也只能分 成二五（"风物--长宜放眼量"），而不能分成四三。还有更特殊 的情况. 例如王维《送严秀才入蜀》"山临青塞断，江向白云平"；杜甫《春宿左省》"星临万户动，月傍九霄多"；李白《渡荆门送别》 "山随平野尽，江入大荒流"。"临青塞"、"临万户"、"随平野"、 "向白云"、"傍九霄"、"入大荒"，都是动宾结构作状语用，它 们的作用等于一个介词结构，按二三分开是不合于语法结构的。又如 杜甫《旅夜书怀》"名岂文章着，官应老病休"，按节奏单位应该分 为二三或二二一，但按语法结构则应分为一四（"名--岂文章着， 官--应老病休"），二者之间是有矛盾的。