惠淇源《婉约词》

田寶

毛文锡

醉花间
休相问，怕相问，相问还添恨。春水满塘生，鸂鶒①还相趁。
昨夜雨霏霏，临明寒一阵。偏忆戍楼②人，久绝边庭信。

　　【作者简介】
　　毛文锡，字平珪，南阳（今河南沁阳）人。年十四，登进士第。后事王蜀（前蜀）为翰林学士承旨，礼部尚书，随王衍降唐。后复事孟蜀（后蜀）。工小词，作品收入《花间集》。
　　【注释】
　　①鸂鶒：水鸟。　趁：乘便，乘机。
　　②戍楼：古时边防驻军筑以望远者。
　　【评解】
　　征人远戍，虽曰“休相问”，心中却自难忘。而昨夜风雨，黎明轻寒，不觉更加思念远方征人。他久无音信，实在让人牵念。这首小词，辞语浅易，而情思缠绵，写得极有韵致。
　　【集评】
　　俞陛云《唐五代两宋词选释》：此词言己拼得不相闻问。人苦独居，不及相趁鸂鶒，而晓来过雨，忽念征人远戍，寒到君边，虽言“休相问”，安能不问？越抛开，越是缠绵耳。
　　《餐樱庑词话》况周颐云：语淡而真，亦轻清，亦沉着。

更漏子
春夜阑①，春恨切，花外子规啼月。人不见，梦难凭，红纱一点灯。
偏怨别，是芳节，庭下丁香千结②。宵雾散，晓霞晖，梁间双燕飞。

　　【注释】
　　①阑：残，尽，晚。
　　②丁香结：此处谓固结不开，犹人之愁固结不解。
　　【评解】
　　子规声声，夜月沉沉，已经是夜阑人静的时候了。而人既不见，梦又难凭。独对孤灯，彻夜无眠。转眼“宵雾散，晓霞晖”，梁间双燕，令人益增愁思。这首春宵怀人的小词，情景兼融，婉丽多姿，为“花间”名篇之一。
　　【集评】
　　俞陛云《唐五代两宋词选释》：此词上阕言春夜之怀人。质言之，人既不见，虚索之梦又无凭，则当前相伴，惟此一点纱灯，照我迷离梦境耳。下阕言春日之怀人，霞明雾散，见燕双而人独也。
　　栩庄《栩庄漫记》：如此首之婉而多怨，应为其压卷之作。

田寶

阎选

定风波
江水沉沉①帆影过，游鱼到晚透寒波。渡江双双飞白鸟，烟袅②，芦花深处隐渔歌。
扁舟短棹归兰浦，人去，萧萧竹径透青莎。深夜无风新雨歇，凉月，露迎珠颗入圆荷。

　　【作者简介】
　　阎选，孟蜀时布衣。以小词供奉南唐后主，人称为阎处士。其词与毛文锡相伯仲。《花间集》收阎词八首。
　　【注释】
　　①沉沉：深沉。
　　②烟袅：云烟缭绕。袅，形容烟之状态。
　　【评解】
　　江水沉沉，白鸟双飞，枫叶芦花，征帆渐远。“人去”之后，惟见园荷滴露，冷月照人，莎满荒径，凄凉冷落。这首词着意描绘了萧索的秋景。通过景物描写，委婉含蓄地流露了诗人的无限感怀。
　　【集评】
　　俞陛云《唐五代两宋词选释》：此词纯是写景，惟“人去”二字见本意。在陆则莎满径荒，在水则露寒月冷，一片萧寥之状，殆有感于王根，樊重之家，一朝零落，人去堂空，作者如燕子归来凭吊耶？

田寶

欧阳炯

南乡子
画舸①停桡。槿花②篱外竹横桥。水上游人沙上女。回顾。笑指芭蕉林里住。

　　【作者简介】
　　五代后蜀词人欧阳炯，益州华阳（今四川双流县）人。善吹长笛，工词，曾任前蜀中书舍人。前蜀亡，又任后蜀翰林学士等。后蜀亡，仕宋，任散骑常侍。曾为赵崇祚所编《花间集》作序，说明编选的宗旨。
　　【注释】
　　①画舸：彩饰游船。　桡：船桨。
　　②槿花：一种落叶灌木，紫色浅花，南方民间多用以代替篱笆。
　　【评解】
　　《花间集》收欧阳炯《南乡子》八首，此其二。词写舸中游人与沙岸上女子的搭话，笑语可闻，情态宛然。全词风格清新婉丽，情感健康纯朴，气氛欢悦、和谐。起句优美多姿，结句饶有余思。为词家所称赏。
　　【集评】
　　汤显祖《花间集评》中，曾对欧阳炯《南乡子》词八首作过这样评价：“诸起句无一重复，而结语皆有余思。”
　　《全唐诗话》：欧阳炯《南乡子》词最工。
　　《栩庄漫记》云：写景纪俗之词，与李珣可谓笙磬同音。俨然一幅画图。
　　俞陛云《唐五代两宋词选释》：欧阳炯《南乡子》词写蛮乡新异景物，以妍雅之笔出之，较李珣《南乡子》词尤佳。

田寶

南乡子
路入南中①，桄榔②叶暗蓼花③红。两岸人家微雨后，收红豆④，树底纤纤抬素手⑤。

　　【注释】
　　①南中：古地区名。可以泛指我国南方，也可以专指云、贵、川一带。但这里是指南粤。
　　②桄榔：常绿高大乔木，多产在南国。
　　③蓼花：这里指水蓼，花淡红色或白色。
　　④红豆：朱红色，古人常用以象征爱情或相思。
　　⑤纤纤素手：古代指女子柔细的手。
　　【评解】
　　欧阳炯《南乡子》具有南粤浓烈的乡土气息。把南国风光写得富有诗情画意，引人入胜。南国的秋天，景色佳丽。一阵细雨，桄榔树浓荫遮暗，淡红的蓼花掩映其间。就在这风光如画的环境里，一双纤纤素手正在树下采撷红豆。全词色彩艳丽，语言清新，不故作愁苦之态。这些都是欧词艺术上的特点。
　　【集评】
　　况周颐《历代词人考略》：欧阳炯词，艳而质，质而愈艳，行间句里，却有清气往来。大概词家如炯，求在晚唐五代，亦不多见。
　　《唐宋词鉴赏集》：欧词《南乡子》主要写南粤景色。这是诗词园地的新天地。这里有“海南”红光艳发的石榴，有越王台前的刺桐花，有“认得行人惊不起”的孔雀，有“芭蕉林里”的人家。词中的妇女虽然还是花间美人，但已经洗去脂粉。她们或者“竟携藤笼采莲来”，或者“竞折团荷遮晚照”，或者就象这首词写的那样，女子正在桄榔树下采撷红豆。总之欧阳炯笔下的南国风光，不仅在唐五代词里别开生面，就是在宋以前的诗歌中也是不可多得的。
　　《古今词统》卷一徐士俊云：致极清丽，入宋不可复得。

江城子
晚日金陵①岸草平，落霞②明，水无情。六代③繁华，暗逐逝波声④。空有姑苏台⑤上月，如西子⑥镜，照江城⑦。

　　【注释】
　　①金陵：今江苏南京。
　　②落霞：晚霞。
　　③六代：指吴、东晋、宋、齐、梁、陈六朝，均建都于金陵。
　　④暗逐逝波声：默默地随江水东流的声音消逝了。
　　⑤姑苏台：在苏州市西南姑苏山上。春秋时吴王阖庐所筑。夫差于台上立春宵宫，为长夜之饮。
　　⑥西子：即西施。春秋时由越王勾践献给吴王夫差的美女。
　　⑦江城：指金陵，古属吴地。
　　【评解】
　　此词是五代词中写怀古题材较早的一首。把金陵的景象与词人眼见古都兴衰而慨然兴叹的悲凉情感，形象地描绘并抒写出来。情景交融，寓意深刻。全词感情色彩极浓，写景抒情，真切动人，具有较强的艺术感染力。
　　【集评】
　　郑振铎《插图本中国文学史》：“（欧阳炯）为《花间》里堪继温、韦之后的一个大作家。”
　　王方俊《唐宋词赏析》：本词写景与抒情巧妙地结合在一起，使全词情景交融，可谓天衣无缝。
　　《大雅集》卷一陈廷焯云：于伊郁中饶蕴藉。
　　《栩庄漫记》：此词妙处在“如西子镜”一句，横空牵入，遂尔推陈出新。

田寶

毛熙震

清平乐
春光欲暮，寂寞闲庭户。粉蝶双双穿槛舞，帘卷晚天疏雨。
含愁独倚闺帏，玉炉烟断香微①。正是销魂时节，东风满树花飞。

　　【作者简介】
　　毛熙震，蜀人，后蜀孟昶时，官至秘书监。通音律，工诗词。“词中多新警，而不为儇薄。”（《齐东野语》）《栩庄漫记》谓其词：“浓丽处，似学飞卿，然亦有清淡者，要当在毛文锡上，欧阳炯、牛松卿间耳。”《花间集》收其词29首。
　　【注释】
　　①烟断香微：言无心在香炉内添香，故“烟断香微”，正是愁人情态。
　　【评解】
　　暮春时节，庭户寂寞，粉蝶穿槛，疏雨黄昏。东风送暖，落红成阵。此情此景，令人魂销。闺中人独自含愁，哪里还有心肠料理玉炉香烟！这首词通过春景的描写，含蓄地透露了人物内心的离别相思之情。诗人以风华之笔，运幽丽之思。全词写得清新柔美，婉转多姿。
　　【集评】
　　《全唐诗话》：熙震有《清平乐》词云：“含愁独倚闺帏，玉炉烟断香微，东风满树花飞。”为人们传诵。
　　俞陛云《唐五代两宋词选释》：此词仅为清稳之作，结意含蓄，自是正轨。
　　陈廷焯《别调集》卷一：情味宛然。又《白雨斋词话》：“东风”六字精湛，凄艳。

定西番
苍翠①浓阴满院，莺对语，蝶交飞，戏蔷薇。　斜日倚阑风好，余香出绣衣。未得玉郎消息，几时归？

　　【注释】
　　①苍翠：青绿色。指枝叶繁茂。
　　【评解】
　　春风和煦，绿阴满院。蔷薇盛开，莺啼蝶飞。风光绮丽而玉郎未归。黄昏倚阑，不觉勾起了绵绵相思。这首春日怀人的小词，写得情殷语婉，纡回不尽。
　　【集评】
　　《花间集注》：“戏”是嘲弄之意。而“蔷薇”则是作者的“自喻”。
　　俞陛云《唐五代两宋词选释》：中多新警，而不为儇薄。
　　俞陛云《唐五代两宋词选释》：上、下阕之结句，皆善用迂回之笔。

田寶

孙光宪

风流子
茅舍槿篱溪曲①，鸡犬自南自北。菰叶②长，水葓③开，门外春波涨绿。听织，声促，轧轧鸣梭穿屋。

　　【作者简介】
　　五代词人孙光宪，字孟文。陵州贵平（今四川仁寿县东北）人。后唐时为陵州判官。后又在南平国任御史大夫等职。降宋后，任黄州刺史。《花间集》共收他的词61首。是五代词人中存词最多的一位。著有《北梦琐言》等集。
　　【注释】
　　①槿篱：密植槿树作为篱笆。　溪曲：小溪弯曲处。
　　②菰叶：多年生草本植物，多生于我国南方浅水中。春天生新芽，嫩茎名茭白，可作蔬菜。秋天结实如米叶菰米，可煮食。
　　③水葓：即荭草。
　　【评解】
　　这是一首较早地描写水乡农舍风光的词。作者以白描手法，描绘出一幅典型的具有水乡特色的农舍图。春水绿波，曲溪澄碧在槿篱茅舍中传出了织布的声音。这首小词内容丰富，凡水乡农家具有代表性的东西，皆写入词中，有景有声，虽无一字描写人物，但从井然有序的庭院景物及织机声，可以想见男耕女织的勤劳情况及水乡农事繁忙的景象。全词朴实无华，具有浓厚的生活气息，表达了作者爱慕水乡的思想感情。
　　【集评】
　　《栩庄漫记》：《花间集》中忽有此淡朴咏田家耕织之词，诚为异采，盖词境至此，已扩放多矣。
　　汤显祖评本《花间集》卷四：词人藻，美人容，都在尺幅中矣。

田寶

酒泉子
空碛①无边，万里阳关道路②。马萧萧③，人去去，陇④云愁。
香貂旧制戎衣窄⑤，胡霜⑥千里白。绮罗心，魂梦隔，上高楼。

　　【注释】
　　①空碛（qì）：空旷的大沙漠。
　　②阳关道路：原指阳关通往西北地区的大道，这里泛指通往边塞的道路。
　　③萧萧：马鸣声。
　　④陇：陇山，古代防御吐蕃侵扰的军事要地。
　　⑤香貂戎衣：用貂皮缝制的战袍。
　　⑥胡霜：胡地的寒霜。
　　【评解】
　　这首《酒泉子》抒写了征人怀乡思亲之情。上片写出征途中的愁苦。下片写征人对妻子的怀念。以征戍生活为题材，从一个侧面反映了当时的边塞战争给人民带来离苦。这种题材，在《花间集》中是罕见的。从艺术上看，全词境界开阔，于苍凉之中又见缠绵之思。而两地相思之情，同时见于笔端。深得言情之妙。
　　【集评】
　　汤显祖评本《花间集》卷三：“三叠文之《出塞曲》，而长短句之《吊古战场文》也。再谈，不禁酸鼻。”按：汤评虽不免推崇过高，但从“再读，不禁酸鼻”的话来看，确实指出了这首词的艺术感染力。
　　《花间集注》：“绮罗”三句，承上香貂戎衣，言畴昔之盛，魂梦空隔也。

菩萨蛮
木棉①花映丛祠小，越禽声里春光晓。铜鼓与蛮歌，②南人祈赛③多。
客帆风正急，茜④袖偎樯立。极浦几回头，烟波无限愁。

　　【注释】
　　①木棉：落叶乔木，产于两广。
　　②铜鼓蛮歌：皆以娱神之歌乐。
　　③祈赛：皆祀神也。　祈：求　赛：报。
　　④茜：绛色。
　　【评解】
　　木棉花开，春光大好。铜鼓蛮歌声中，忽见一帆，飘然而来，船上红袖偎樯，顷刻间消失在烟波江上。几番回头，令人不胜怅惘。这首词生动逼真地描绘出南国风光，具有浓厚的生活气息。
　　【集评】
　　《花间集注》：彭羡门《广州竹枝词》云：“木棉花上鹧鸪啼，木棉花下牵郎衣。欲行未行不忍别，落红没尽郎马蹄。”深得此词之意。
　　俞陛云《唐五代两宋词选释》：铜鼓声中，木棉花下，正蛮江春好之时。忽翠袖并船，惊鸿一瞥，方待回头，顷刻隔几重烟浦，其惆怅何如。“正是客心孤回处，谁家红袖倚江楼”。文人之遐想，有此相似者。
　　《栩庄漫记》：南国风光，跃然纸上。

田寶

徐昌图

临江仙
饮散离亭西去，浮生长恨飘蓬①。回头烟柳渐重重，淡云孤雁远，寒日暮天红。
今夜画船何处？潮平淮月朦胧。酒醒人静奈愁浓！残灯孤枕梦，轻浪五更风。

　　【作者简介】
　　徐昌图，莆阳（今属福建）人，与兄昌嗣，并有才名。仕闽，节度使陈洪进归宋，令昌图奉表入汴。太祖授为国子博士。工诗词。选入《尊前集》。
　　【注释】
　　①浮生：一生。古人谓“人生世上，虚浮无定”，故曰浮生。　飘蓬：飘浮无定之意。
　　【评解】
　　黄昏送别，孤帆远征。回头重重烟柳，淡云暮烟。待到酒醒人静，只见狐枕残灯，淮月朦胧。晨风轻浪，离愁更浓。这首词抒写了离别之痛，相思之苦。风格柔丽，抒情宛转。语言美，意境尤美。
　　【集评】
　　沈雄《古今词话》：《尊前集》有徐昌图《临江仙》、《河传》二首，俱唐音也。
　　俞陛云《唐五代两宋词选释》：写江行夜泊之景。“暮天”二句晚霞如绮，远雁一绳。“轻浪”二句风起深宵，微波拍舵，淰淰有声，状水窗风景宛然，千载后犹相见客中情味也。昌图爵里无考，选词家有列入唐词末者。
　　《柳塘词话》卷二沈雄云：有以徐昌图之《临江仙》为仙侣，而牛希济之《临江仙》为南吕者，其宫调自别，亦可也。

田寶

无名氏

菩萨蛮（敦煌曲子词）
枕前发尽千般愿：要休且待青山烂，水面上秤锤浮，直待黄河彻底枯。
白日参辰①现，北斗②回南面，休③即未能休，且待三更见日头。

　　【注释】
　　①参辰：即参星与商星。二星相背而出，永不相遇，更不会在白日同时出现。
　　②北斗：由七颗星组成，位置永远在天空的西北方。
　　③休：休弃，这里指爱情决裂。
　　【评解】
　　这首词以丰富而大胆的想象，运用委曲婉转的表现手法，在誓言中并不直接、明显地抒写对爱情的专一，而是以精炼的语言，几经转折地描写了自然界不可能出现的多种现象，委婉地抒发爱情永恒不变的心愿。含蓄、新奇而真切，有独创一格之妙。
　　【集评】
　　《中国历代诗歌名篇赏析》：整首词声调十分和谐，适于歌唱；语言朴素自然，感情真挚坦率，完全是民歌的情调。
　　《唐宋词鉴赏集》：此词委婉地发愿，真挚的爱情，确实是一首表现爱情永固的好民歌。

田寶

王禹偁

点绛唇
雨恨云愁，江南依旧称佳丽。水村渔市，一缕孤烟①细。
天际征鸿，遥认行如缀②。平生事，此时凝睇③，谁会④凭栏意？

　　【作者简介】
　　王禹偁字元之，山东巨野人。宋太宗太平兴国八年进士。历任长州知县、翰林学士等职，是宋初著名文学家。提倡“韩柳文章李杜诗”。他的诗风格清丽平易，在北宋诗坛颇有影响。存词只有一首。
　　【注释】
　　①孤烟：炊烟。
　　②行如缀：排成行的大雁，一只接一只，如同缀在一起。
　　③凝睇：凝视。　睇：斜视的样子。
　　④会：理解。
　　【评解】
　　这首词是王禹偁任长州知州时的作品。词中描绘了江南水乡的风物景色，抒发了他壮年时的抱负和怀才不遇的感慨。全词借景抒情言志，写得委婉含蓄。风格清丽，感情质朴。
　　【集评】
　　《词苑》：此词“清丽可爱，岂止以诗擅名”。
　　《唐宋词赏析》：此词把握住水乡景物的特征，用清淡自然的笔触，描绘出一幅色彩暗淡的风景图，隐约流露出作者客居异乡，抑郁愁闷的心情。
　　《唐宋词选注》：王禹偁的作品以诗文为主，在仅存的这首小词中，他描绘了江南水乡的景色，抒写出游子的客愁，写得委婉细致。词末透露作者的怀才不遇之感，不同于一般的艳词。

田寶

钱惟演

玉楼春
城上风光莺语乱，城下烟波春拍岸。绿杨芳草几时休，泪眼愁肠先已断。
情怀渐变成衰晚，鸾镜朱颜惊暗换。昔年多病厌芳樽①，今日芳樽唯恐浅。

　　【作者简介】
　　钱惟演字希圣。吴越王钱俶之子。归宋后，历任翰林学士等职。擅诗词，是“西昆”派的主要诗人。风格清新、香艳、宛转、细腻。其诗词在当时曾有一定影响。
　　【注释】
　　①芳樽：对酒杯的美称。这里指饮酒。
　　【评解】
　　绿杨芳草，烟波拍岸，花间蝶舞，枝上莺啼。又是春光烂熳的时候了。流光似水，物换星移。随着岁月的流逝，不觉朱颜暗换，情怀已非当年。眼前恼人春色，益令人断肠。这首词通过春光春色的描写，婉转含蓄地抒发了诗人内心的无限感伤之情。
　　【集评】
　　黄昇《花庵词选》：此公暮年之作，极凄惋。
　　张宗橚《词林纪事》：公谪汉东日，撰玉楼春词，酒阑歌之，必为泣下。

寇准

踏莎行
春色将阑①，莺声渐老。红英落尽青梅小。画堂人静雨濛濛，屏山半掩余香袅②。
密约沉沉③，离情杳杳④。菱花⑤尘满慵将照。倚楼无语欲销魂，长空黯淡连芳草。

　　【作者简介】
　　寇准字平仲，华州下邽（陕西渭南）人。宋太宗时进士，真宗时官至宰相。著有《巴东集》。他的词留存到今天的有四首，都是伤时惜别之作，而且写得情致缠绵。
　　【注释】
　　①阑：晚，尽。这里是说春光即将逝去。
　　②屏山：屏风。袅：指炉烟缭绕上升。
　　③沉沉：这里意为长久。谓二人约会遥遥无期。
　　④杳杳：幽远。指别后缠绵不断的相思情意。
　　⑤菱花：指镜子。
　　【评解】
　　这首词即景写闺情，上片描绘暮春季节，微雨濛濛，寂寥无人的景象。下片写两地音书隔绝，闺中人倚楼远望，只见芳草连天，阴云蔽空，心中更觉忧郁愁苦。词风婉丽凄恻，清新典雅。
　　【集评】
　　靳极苍《唐宋词百首详解》：这首词也是依托之作。倚楼少妇比自己，所望密约者为朝廷。依本传所载，更以为罢知青州时所作。但无佐证，谨附此意供参考。
　　《唐宋词选注》：《四库提要》称寇凖的诗作“含思凄惋，绰有晚唐之致”。“含思凄惋”，亦可用来评他的词。

田寶

范仲淹

苏幕遮
碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂①，追旅思②。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。

　　【作者简介】
　　范仲淹，字希文，江苏吴县人。宋真宗大中祥符八年，进士及第。宋仁宗时，任参知政事。为人正直有气节。他提出的“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的主张，已成为国人自励的名言。他存留的词不多，却能以边塞风光入词，抒发爱国情怀。对词的发展有一定影响。
　　【注释】
　　①黯乡魂：思念家乡，心情颓丧。黯：形容心情的忧郁。
　　②追旅思：往事的追忆引起了羁旅的愁怀。
　　【评解】
　　这首词通过秋景的描绘，抒写词人的离乡之愁、去国之忧。碧云、黄叶、翠烟，是用色泽渲染夕阳下的秋景，借以加深印象。乡魂、旅思、愁肠、相思泪，用来映衬出触景生情、夜不能寐的客子离恨。秋景的动人，适足以反衬出客愁的深长。有人认为这首词主要是“丽语”、“柔情”，也有人提出其中有寄托，如张惠言说：“此去国之情”。
　　【集评】
　　《词苑》引《历代诗余》：范文正公《苏幕遮》“碧云天”云云，公之正气塞天地，而情语入妙至此。
　　邹祇谟《远志斋词衷》：范希文《苏幕遮》一阕，前段多入丽语，后段纯写柔情，遂成绝唱。
　　许昂霄《词综偶评》：铁石心肠人亦作此消魂语。
　　唐圭璋《唐宋词简释》：此首上片写景，下片抒情。上片写天连水，水连山，山连芳草；天带碧云，水带寒烟，山带斜阳。自上及下，自近及远，纯是一片空灵境界，即画亦难到。下片触景生情。“黯乡魂”四句，写在外淹滞之久与乡思之深。“明月”一句陡提，“酒入”两句拍合，“楼高”点明上片之景为楼上所见。酒入肠化泪亦新。足见公之真情流露也。
　　继昌《左庵词话》：希文宋一代名臣，词笔婉丽乃尔，比之宋广平赋梅花，才人何所不可，不似世之头巾气重，无与风雅也。

田寶

御街行
纷纷坠叶飘香砌①。夜寂静，寒声碎②。真珠帘卷玉楼空，天淡银河垂地。年年今夜，月华如练③，长是人千里。
愁肠已断无由醉。酒未到，先成泪。残灯明灭枕头敧④，谙⑤尽孤眠滋味。都来此事，眉间心上，无计相回避。

　　【注释】
　　①香砌：砌是台阶，因上有落花，所以称为香砌。
　　②寒声碎：寒风吹动落叶，发出细碎的声音。
　　③练：素色的绸。
　　④敧：倾斜的样子。
　　⑤谙：熟悉。
　　⑥都来：即算来。
　　【评解】
　　这是一首写秋夜离人相思的词。历来评词者都认为本词情景兼融。上片主要写景，而寓情其中。下片全部抒情。末三句一往情深。李清照的“此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”（《一剪梅》）即从这里脱胎。
　　【集评】
　　杨慎《词品》：范文正公、韩魏公勋德望重，而范有《御街行》词，韩有《点绛唇》词，皆极情致。予友朱良规尝云：“天之风月，地之花柳，人之歌舞，无此不成三才。”虽戏语，亦有理也。
　　李攀龙《草堂诗余隽》，月光如画，泪深于酒，情景两到。
　　唐圭璋《唐宋词简释》：此首从夜静叶落写起，因夜之愈静，故愈觉寒声之碎。“真珠”五句，极写远空皓月澄澈之境。“年年今夜”与“夜夜除非”之语，并可见久羁之苦。“长是人千里”一句，说出因景怀人之情。下片即从此生发，步步深婉。酒未到已先成泪，情更凄切。

田寶

林逋

长相思
吴山青，越山青，两岸青山相对迎，谁知离别情①？君泪盈，妾泪盈，罗带同心结②未成，江边潮已平③。

　　【作者简介】
　　林逋，字君复，钱塘（今浙江杭州）人，长期隐居西湖的孤山。死后谥“和靖先生”。工诗词，风格淡远、婉丽。他的诗多反映其隐居生活及恬淡的心境。
　　【注释】
　　①谁知离别情：一作“争忍有离情”。
　　②同心结：将罗带系成连环回文样式的结子，象征定情。
　　③潮已平：指江水已涨到与岸相齐。
　　【评解】
　　这首小词寄离情别意于山容水态之中，颇有民歌风味。上片写景，景中衬情；下片抒情，以情托景。上下片和谐对称，不仅词中有画，而且画中有意，真实地表达出离愁别恨。是一首明白如画而又含蓄不尽的佳作。
　　【集评】
　　彭孙遹《金粟词话》：林处士妻梅子鹤可称千古高风。乃其《长相思》惜别词云云，
何等风致。闲情一赋，讵必玉瑕珠颣耶。
　　王方俊《唐宋词赏析》：这首短词，寓情于景，将送行妇女的离愁别恨融于对山水
无情的怨意之中，别具一格。

点绛唇
金谷①年年，乱生春色谁为主？余花落处，满地和烟雨。
又是离歌，一阕长亭暮。王孙③去，萋萋③无数，南北东西路。
　　【注释】
　　①金谷：地名，在河南洛阳县西。谷中有水。古代风景名胜地。
　　②王孙：贵人之子孙。也是草名。
　　③萋萋：草盛貌。
　　【评解】
　　林逋的《点绛唇》是一首咏草的杰作。以拟人手法，写得情思绵绵，凄楚哀婉。语言美，意境更美。为历代读者称诵。
　　【集评】
　　薛砺若《宋词通论》：林逋的《点绛唇》为词中咏草的杰作，词境极冷绝凄楚，与欧阳修的《少年游》，梅尧臣的《苏幕遮》，都为咏春草的绝唱。

田寶

晏殊

浣溪沙
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径①独徘徊。

　　【作者简介】
　　晏殊字同叔，抚州临川（今江西抚州市）人。十四岁以神童召试，赐进士出身。宋仁宗朝，官至宰相。《宋史》本传说他：“文章赡丽，应用不穷。尤工诗，闲雅有情思”。他是北宋初期的重要词人。词风和婉明丽，风流蕴藉。著有《珠玉词》。
　　【注释】
　　①香径：散发着落花香味的小路。
　　【评解】
　　此词悼惜残春，感伤年华的飞逝，又暗寓怀人之意。上片天气、亭台、夕阳，依稀去年光景；下片花落燕归，更是触目伤情，抑郁难解，只有徘徊香径而已。词中“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”一联，属对工巧；思致缠绵，成为后世传诵的名句。诗人善于以工丽的词语描写景物，情文并茂，音律谐婉，创造了情致缠绵，凄婉隽丽的意境，给人以美的享受。
　　【集评】
　　杨慎《词品》：“无可奈何”二语工丽，天然奇遇。
　　卓人月《词统》：实处易工，虚处难工，对法之妙无两。
　　沈际飞《草堂诗余正集》：“无可奈何花落去”，律诗俊语也，然自是天成一段词，著诗不得。
　　唐圭璋《唐宋词简释》：此词谐不邻俗，婉不嫌弱。明为怀人，而通体不着一怀人之语，但以景衬情。上片三句，因今思昔。现时景象，记得与昔时无殊。天气也，亭台也，夕阳也，皆依稀去年光景。但去年人在，今年人杳，故骤触此景，即引起离索之感。“无可”两句，属对工整，最为昔人所称。盖既伤花落，又喜燕归，燕归而人不归，终令人抑郁不欢。小园香径，惟有独自徘徊而已。余味殊隽永。

浣溪沙
一向年光①有限身，等闲②离别易消魂。酒筵歌席莫辞频。
满目山河空念远，落花风雨更伤春。不如怜取眼前人③。

　　【注释】
　　①一向：即一晌，一会儿。
　　②等闲：平常。
　　③怜取眼前人：元稹《会真记》崔莺莺诗：“还将旧来意，怜取眼前人。”
　　【评解】
　　这是宴会上即兴之作。下片首两句虽然仍是念远伤春，但气度较大，从放眼河山到风雨惜别，引出眼前人，并与上片别宴离歌前后呼应。
　　【集评】
　　唐圭璋《唐宋词简释》此首为伤别之作。起句，叹浮生有限；次句，伤离别可哀；第三句，说出借酒自遣，及时行乐之意。换头，承别离说，嘹亮入云。意亦从李峤“山川满目泪沾衣”句化出。“落花”句就眼前景物，说明怀念之深。末句，用唐诗意，忽作转语，亦极沉痛。

田寶

蝶恋花
槛①菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去②。明月不谙离恨苦，斜光③到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树④，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素⑤，山长水阔知何处？

　　【注释】
　　①槛：栏杆。
　　②飞去：一作“来去”。
　　③斜光：残月的清光。
　　④凋碧树：使得树木绿叶枯落。
　　⑤尺素：书信。
　　【评解】
　　这是首写离愁别恨的名作。上片写庭院及室内景物。下片写词人登楼望远时的所见所感。写秋意但不凄苦，抒离情愁而不哀，写富贵之家但又不言“金玉锦绣”，临秋而望远，极目天涯，境界极为辽阔，较南唐的离愁别恨之作都有新意。　　词中还隐约含蓄地表示有难言之意，给读者留出想象的余地。
　　【集评】
　　徐育民《历代名家词赏析》：作者工于词语，炼字精巧，善于将主观感情熔于景物描写之中。菊愁、兰泣、幕寒、燕飞、树凋、西风、路远、山长、水阔，这一切景物都充满了凄楚、冷漠、荒远的气氛，从而很好地表达了离愁别恨的主题。从词的章法结构来讲，以时间变化为经线，以空间转移为纬线，层次井然，步步深入。
　　《宋词名篇赏析》：这首《蝶恋花》写出了闺中人秋日怀人的气氛，而没有堆金垛玉，铺排锦绣。是他深婉含蓄、“风流蕴藉”（王灼《碧鸡漫志》）词风的一首代表作。　　王国维《人间词话》：晏同叔之“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”，是“古今之成大事业大学问者”，必须经过的三种境界中的“第一境”。（按：这是用来作比喻，说对于大事业大学问，须有百折不挠的精神，才能有所成就。）

采桑子
时光只能催人老，不信多情，长恨离亭①，滴泪春山酒易醒。
梧桐昨夜西风急，淡月笼明，好梦频惊，何处高楼雁一声。

　　【注释】
　　①离亭：古代送别之所。
　　【评解】
　　韶华易逝，流光催人，转眼春去秋来。西风落叶，高楼雁声，益增人离愁别恨。这首词意境优美，柔丽而富诗意，且蕴含着一种凄婉的情绪。
　　【集评】
　　薛砺若《宋词通论》：此词虽在凄伤中，却无丝毫怨毒的意思，此即其抒情的温厚处。这种作风，欧阳修、秦观及晏几道，都很受他的影响。

清平乐
金风①细细，叶叶梧桐坠。绿酒②初尝人易醉，一枕小窗浓睡。
紫薇朱槿③花残，斜阳却照阑干。双燕欲归时节，银屏昨夜微寒。

　　【注释】
　　①金风：秋风。
　　②绿酒：美酒。
　　③紫薇朱槿：两种花卉。花色艳丽。
　　【评解】
　　金风梧桐，小窗人醉，斜阳残花，双燕欲归。这首小词通过对秋景的着意描绘，委婉含蓄地抒发了诗人的清寂之思。犹如微风之拂轻尘，晓荷之扇幽香。全词于平易之境，抒闲适之情。清新雅洁，饶有韵致。
　　【集评】
　　俞陛云《唐五代两宋词选释》：纯写秋末景色，惟结句略含清寂之思，情味于言外求之，宋初之高格也。
　　唐圭璋《唐宋词简释》：此首以景纬情，妙在不着意为之，而自然温婉。“金风”两句，写节候景物。“绿酒”两句，写醉卧情事。“紫薇”两句，紧承上片，写醒来景象。庭院萧条，秋花都残，痴望斜阳映阑，亦无聊之极。“双燕”两句，既惜燕归，又伤人独，语不说尽，而韵特胜。

田寶

踏莎行
小径红稀①，芳郊绿遍。高台树色阴阴见②。春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。
翠叶藏莺，珠帘隔燕。垆香静逐游丝轻。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。

　　【注释】
　　①红稀：花儿稀少。红，指花。
　　②阴阴见：暗暗显露。
　　③翠叶藏莺，珠帘隔燕：意谓莺燕都深藏不见。这里的莺燕暗喻“伊人”。
　　【评解】
　　暮春傍晚，酒醒梦回，只见斜阳深院而不见伊人。怅惘之情，通过景物描写隐约地表露出来。全词除“一场愁梦酒醒时”句外，都是写景。委婉细致，景中寓情，达到不露痕迹的程度。这首词温柔细腻，缠绵含蓄，很少用直写的方法。这种“闲雅有情思”的词风，表现男女相思往往若隐若现，曲折往复，清隽婉约，不一语道破。既不追求镂金错采的雕饰，也少秾艳的脂粉气。
　　【集评】
　　俞陛云《唐五代两宋词选释》：此词或有白氏讽谏之意。杨花乱扑，喻谗人之高张；
燕隔莺藏，喻堂帘之远隔，宜结句之日暮兴嗟也。
　　唐圭璋《唐宋词简释》：此首通体写景，但于景中见情。上片写出游时郊外之景，
下片写归来后院落之景。心绪不宁，故出入都无兴致。起句写郊景红稀绿遍，已是春事阑珊光景。“春风”句，似怨似嘲，将物做人看，最空灵有味。“翠叶”三句，写院落之寂寞。“炉香”句，写物态细极静极。“一场”两句，写到酒醒以后景象，浑如梦寐，妙不着实字，而闲愁可思。

诉衷情
芙蓉金菊斗馨香，天气欲重阳。远村秋色如画，红树间疏黄。
流水淡，碧天长，路茫茫。凭高目断①，鸿雁来时，无限思量。

　　【注释】
　　①目断：望至视界所尽处，犹言凝神眺望。
　　【评解】
　　这首小令，抒写登楼怀远，极有情致。上片描绘红树金菊，秋色如画。下片写水远天长，情思无限。“路茫茫”句以下，“鸿雁”隐露渴盼信息，“无限思量”申叙眷念之殷切，均含而不露。开头写景，着意点染色彩。全词和婉雅丽，极有情味。

田寶

欧阳修

蝶恋花
庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路①。
雨横②风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

　　【作者简介】
　　欧阳修，字永叔，号醉翁，晚号六一居士，庐陵（江西吉安）人。在北宋的文学革新运动中，作出了一定的贡献。诗文之外，欧阳修也擅长填词，清新雅丽，挥洒自如。虽没有摆脱“裁花剪叶”的传统风习，词中描写的多是离愁别恨，儿女情长；惜春赏花，时序代谢，却摒弃了花间派的“镂玉雕琼”，洗刷了晚唐五代以来的脂粉气，使词的风格向“清疏峻洁”方面发展。清人冯煦说他“疏隽开子瞻（苏轼），深婉开少游”，可见他在词史上有启后之功。
　　【注释】
　　①楼高不见章台路：是说在高楼上看不到游冶处所。章台：古代妓女居住之处。
　　②雨横：雨势很猛。
　　③乱红：零乱的落花。
　　【评解】
　　这首词的着眼点，并不是单纯的景色描绘和外貌的刻画，而是借暮春黄昏、雨骤风狂，透露出楼头思妇的内心苦闷。作者善于以形象的语言抒写感情上的各种变化，虽然不出闺情范围，但情韵已较花间词为胜。
　　【集评】
　　李清照《词序》：欧阳公作《蝶恋花》有“庭院深深深几许”之句，予酷爱之，用其语作庭院深深数阕。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：此词帘深楼迥及“乱红飞过”等句，殆有寄托，不仅送春也。或见《阳春集》。李易安定为六一词。易安云：“此词余极爱之。”乃作“庭院深深”数阕，其声即旧《临江仙》也。
毛先舒《古今词论》：永叔词云“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。”此可谓层深而浑成。何也？因花而有泪，此一层意也；因泪而问花，此一层意也；花竟不语，此一层意也；不但不语，且又乱落，飞过秋千，此一层意也。人愈伤心，花愈恼人，语愈浅而意愈入，又绝无刻画费力之迹，谓非层深而浑成耶？

田寶

生查子
去年元夜①时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。
今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。

　　【注释】
　　①元夜：即上元节之夜，也叫“元宵”。唐代以来元夜有观灯的风俗。
　　【评解】
　　词的上片，回忆去年观灯时的欣悦的心情；下片写今年元夜观灯，触目感怀，不胜悲伤。这首词的特点是语言平淡，风味隽永，表达了人物十分细腻的深情。词中运用今昔对比，抚今思昔，触景生情。感情真挚，不须作任何雕饰，而这首词便成为非常感人的抒情上品。它体现了真实、朴素与美的统一。
　　【集评】
　　虢寿鹿《历代名家词百首赏析》：这首词是节日怀旧之作。通过前后对比，逼出“泪湿春衫”一语，见其伤感之甚。文章以错综见妙。
　　薛砺若《宋词通论》：他的抒情作品，哀婉绵细，最富弹性。
　　《唐宋词鉴赏集》：这首小词，在“清切婉丽”中，却显得平淡隽永，别具一格。

田寶

踏莎行
候馆①梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔②。离愁渐远渐无穷，迢迢③不断如春水。
寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏④倚。平芜⑤尽处是春山，行人更在春山外。

　　【注释】
　　①候馆：迎候宾客的馆舍。
　　②薰：香气。　征：远行。辔：这里指坐骑。
　　③迢迢：形容路遥远而绵长。
　　④危栏：高楼的栏杆。
　　⑤平芜：平坦的草地。
　　【评解】
　　这是一首写离情的佳作。在抒写游子思乡的同时，联想到闺中人相忆念的情景，写出了两地相思之情。上片写马上征人。以景为主，融情于景；下片写闺中思妇。以抒情为主，情寓景中。构成了清丽缠绵的意境。这首词表现出欧词深婉的风格，是其具有代表性的一首。
　　【集评】
　　李攀龙《草堂诗余隽》：春水写愁，春山骋望，极切极婉。
　　王世贞《艺苑巵言》：“平芜尽处是春山，行人更在春山外。”此淡语之有情者也。
　　俞陛云《唐五代两宋词选释》：唐宋人诗词中，送别怀人者，或从居者着想，或从行者着想，能言情婉絷，便称佳搆。此词则两面兼写。前半首言征人驻马回头，愈行愈远，如春水迢迢，却望长亭，已隔万重云树。后半首为送行者设想，倚阑凝睇，心倒肠回，望青山无际，遥想斜日鞭丝，当已出青山之外，如鸳鸯之烟岛分飞，互相回首也。以章法论，“候馆”、“溪桥”言行人所经历；“柔肠”、“粉泪”言思妇之伤怀，情同而境判，前后阕之章法井然。
　　唐圭璋《唐宋词简释》：此首，上片写行人忆家，下片写闺人忆外。起三句，写郊景如画，于梅残柳细、草薰风暖之时，信马徐行，一何自在。“离愁”两句，因见春水之不断，遂忆及离愁之无穷。下片言闺人之怅望。“楼高”一句唤起，“平芜”两句拍合。平芜已远，春山则更远矣，而行人又在春山之外，则人去之远，不能自睹，惟存想象而已。写来极柔极厚。