一青四期先锋班2016年第八讲义 柳三老师

翠袖西风

我们学习写格律诗，格律诗常用的句型有哪几种？常见的句型有两种，五言和七言。 格律诗的每句字数是一样的，一般七言我们见到最多的是上四下三的句型如果一首诗里，句型都是一样的，就显的这首诗略显呆板，我们今天主要讲下句型和句法。

先讲下句型，以五言和七言为主。文章之组成，乃是积字成词，缀词成句，稽之诗词亦然。 综观近体诗之特性，为每首有一定之句数与字数。至于如何于此有限且固定之字句中，表达最丰富之情感与意念，即是诗人于遣词造句，所应追求之目标。目前坊间有关诗学之书籍，于造句之章，皆仅及于句型，而鲜少论及句法。

这段文字，引自诗学概要一书，

我们先来讲下句型

句型即是诗句之组织型态。

五言诗有“上一下四型”如：

名－岂文章着，官－应老病休；

露－从今夜白，月－是故乡明

竹－喧归浣女，莲－动下渔舟；

青－惜峰峦过，黄－看橘柚来

秋－应为红叶，雨－不厌苍苔

大家看下这些例子，有个共同的特点

五字之中，意义与文法分成上下两节。第一字自成一节，而下四字另成一节，意义相互联贯。

此型之第一字应为名词、代名词或状词，第二字应为动词、副词、介词之类，

我们常说的炼字，应该炼那些字，大家还记的吗？炼字应当首重炼这种句型的第二个字，也就是炼动词，副词，介词。

2、五言诗之上二下三型

古木－无人径，深山－何处钟；

客路－青山下，行舟－绿水前；

白日－依山尽，黄河－入海流；

切记：此种句型之第二字，应为名词。

3、五言诗之上三下二型

松风吹－解带，山月照－弹琴；

夜郎溪－日暖，白帝峡－风寒；

此类句型有一特点，即是有倒装之倾向，两节颠倒读之亦可。 喜欢写回文诗的朋友，要注意了哈，回文诗多用这句型哈。

例如，门掩月--黄昏----昏黄月--掩门

4、五言诗之上四下一型星临万户－动，月傍九霄－多；

白发千茎－雪，丹心一寸－多；

此类句型，第五字自成一节，且多为形容词或动词。炼字多炼第五字

5、七言诗之句型有“上一下六型”如：

江－动将崩未崩石，松－浮欲尽不尽云；

晨－摇玉佩趋金殿，夕－奉丹书拜琐闱；

翠袖西风

刚我们说了，五言里有上一下四，有两个重点要大家记住的，那么七言也有两个要点需要大家记住：
A、第一字之意义独立，应用名词或形容词，而与下六字之意义，乃是互相连贯
B、炼字宜炼第二五字。
我们在看下五言上一下四句型的两个要点，
这个句型要注意两点
A、五字之中，意义与文法分成上下两节。第一字自成一节，而下四字另成一节，意义相互联贯。此型之第一字应为名词、代名词或状词，第二字应为动词、副词、介词之类，
B、炼字应当首重炼第二个字
也就是炼动词，副词，介词。
6、七言诗之上二下五句型
朝罢－-香烟携满袖，诗成－-珠玉在挥毫；
盘飧－-市远无兼味，樽酒－-家贫只旧醅；
当然也有这样读的，盘飧－-市远－-无兼味，樽酒－-家贫－-只旧醅
这个叫三顿式 ，这个句型炼字需要炼第五字 。
7、上三下四句型  
渔人网－集澄潭下，估客船－随返照来；（杜甫：野老）
静爱竹－时来野寺，独寻春－偶过溪桥；（欧阳修）
此类句型，第三字皆为名词，炼字应炼第四字。 这样的句型也叫作折腰句 ，古人的例子很多的 。
想行客--过溪桥滑，免老农--忧麦陇干’
8、上四下三型
香飘合殿－-春风转，花覆千官－-淑景移；（杜甫：紫宸殿退朝口号）
自去自来－-堂上燕，相亲相近－-水中鸥；（杜甫：江村）
9、上五下二型
永夜角声悲－-自语，中天月色好－-谁看；（杜甫：宿府）
五更鼓角声－-悲壮，三峡星河影－-动摇；（杜甫：阁夜）
10、一三三句型
风－-却有情－-偏动竹，雨－-浑无赖-－不饶花；
燕－-知社日－-辞巢去，菊－-为重阳-－冒雨开；
门－-通小径－-连芳草，马－-饮春泉－-踏浅沙；
11、一四二句型
鸟－在寒枝栖－影动，人－依古堞坐－禅深；
诗－怀白阁僧－吟苦，俸－买青田鹤－价偏；
12、二二三句型
含风－翠壁－孤云细，背日－丹枫－万木稠；
13、二四一句型
河山－北枕秦关－险，驿树－西连汉畤－平；（崔颢：行经华阴）
蓝水－远从千涧－落，玉山－高并两峰－寒；（杜甫：九日蓝田崔氏庄）
14、三一三句型（亦称双折式）
沧海月－明－珠有泪，蓝田日－暖－玉生烟。（李商隐：锦瑟）
凤凰乐－奏－钧天曲，乌鹊桥－通－织女河。
渔人网－集－澄潭下，估客船－随－返照来。（杜甫：野老）
以上就是常见的五七言格律诗常见的14种句型。是以组成诗句的词性和与其分类的。与诗的平仄音节没有任何联系。
同一诗中的句型，必须有所变化，尤其是律诗中的中间两联，绝句中的承句和转句。如果这些地方句型词性都一致的话，看上去全诗显的呆板。同时也犯了形式上的重复。
格律诗有个禁忌，叫做四平头。就是说的这个问题 。
四平头，是说，律诗中间四句，句型一致，尤其是每句第二个字都为名词。
这个就是四平头，绝句中全诗四句句型一致，每句第二字也是名词的话，也是犯重的典范。
诗歌保留着音乐性，就是节奏感。如果以首诗过于呆板，不仅影响诗的音乐性，同时也影响主题情感的抒发 。
我们来看几首例诗
月夜忆舍弟
杜甫
戍鼓－-断人行，边秋－-一雁声；
露－-从今夜白，月－-是故乡明；
有弟－-皆分散，无家－-问死生；
寄书－-长不达，况乃未休－-兵。
酬张少府
王维
晚年－-唯好静，万事－-不关心；
自顾－-无长策，空知－-返旧林；
松风吹－-解带，山月照－-弹琴；
君－-问穷通理，渔歌－-入浦深。
从上述两首诗可以看出来古人的作品句式是多变的，很少有用单一句式的
我们可以随手找一首古人的律诗来，用讲过的这14种句型，来剖析
行经华阴
崔颢
岧嶢－太华－俯咸京，天外－三峰－削不成；
武帝祠前－云－欲散，仙人掌上－雨－初晴；
河山－北枕秦关－险，驿树－西连汉畤－平；
借问－路旁名利客，何如-此处-学长生。
这里要说明的是，在律诗里，颔联颈联出句和对句必须用同一句式
使用对仗的一联都必须是用同一句式的
第二，句型的变化，和情感的起伏要相结合起来。不是单一的要求做到句型灵活多变。
我们来看下句法，
诗句之组成，大都以两句为一段落，两句相互间之语气与句法，可分直贯、问答、及呼应三种：
1、直贯式句法：此种句法上下两句之语气一气呵成，即上句所表达之意思尚不完全，须由下句补足。此种句法亦称“十字句”或“十四字句”如
无为在歧路，儿女共沾巾。（王勃：送杜少府之任蜀州）
闻道黄龙戍，频年不解兵；（沈佺期：杂诗）
明朝望乡处，应见陇头梅。（宋之问：大庾岭北驿）
地下若逢陈后主，岂宜重问后庭花？（李商隐：隋宫）
刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。（李商隐：无题）
洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。（王昌龄：芙蓉楼送辛渐）
我们讲过的对仗中的流水对，就属于直贯试句法。
2、问答式句法如：
凉风起天末，君子意如何？（杜甫：天末怀李白）
何因不归去？淮上对秋山。（韦应物：淮上喜会梁川故人）为问元戎窦车骑！何时返旆勒燕然？（皇甫冉：春思）
莫是长安行乐处，空令岁月易蹉跎？（李颀：送魏万之京）
丞相祠堂何处寻？锦官城外柏森森。（杜甫：蜀相）
此种句法，乃是将所欲表达之意念，以疑问之语气显示出来，使诗文激起波澜，以引起读者注意，并给与读者悬想之空间。至于有无答案则非关紧要，或者答非所问而将语意荡开，给予读者更广阔之欣赏范围，此类情况，亦所常见。
3、呼应式句法：此种句法，乃是下句与上句，必须有深切之关联。如：
红颜弃轩冕，白首卧松云；
醉月频中圣，迷花不事君；（李白：赠孟浩然）
星垂平野阔，月涌大江流
名岂文章着，官应老病休；（杜甫：旅夜书怀）
我们来看个例诗
千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头；
人世几回伤往事，山形依旧枕寒流；
秋草独寻人去后，寒林空见日斜时；
汉文有道恩犹薄，湘水无情吊岂知。
大家发现么，呼应式句法，多是诗中的对仗句
尤其是律诗中第二三联居多 ，
此类句法，大都用于律诗之颔联与颈联，且都属对仗句型。然绝诗或律诗之前后两联，亦有用之者。
除这三种句法外，我们在修辞课中，还讲过倒装句
即颠倒字、词之顺序，以使平淡无奇之言辞产生变化，造成去熟生新之效果，称之为“倒装”。如：
风劲角弓鸣，将军猎渭城；（王维：观猎）
照顺序应为“将军猎渭城，风劲角弓鸣”。此诗前后易位，先出现“风劲角弓鸣”之场景与声响，再补述“将军猎渭城”之故事。画面突出而有力。：“杜甫‘花近高楼伤客心，万方多难此登临’；起得沉厚突兀，若倒装一转作‘万方多难此登临，花近高楼伤客心’；便是平调，此秘诀也”。
题外话：
前几年，我一诗友来问我，说她最近在跟熊盛元先生学诗，熊先生说她的诗句型句法过于呆板，她来问我，说是什么意思。于是我给她讲了一些关于诗的句型和句法的问题，
诗者，本为最精炼之文学组织。在一首近体诗中，最少者二十字，最多亦不过五十六字而已。（排律不计）故下字之稳当与否？关系到作品的好坏。
刘勰之【文心雕龙】炼字篇云：“善为文者，富于万篇，贫于一字”。苏东坡亦尝云：“诗赋以一字见工拙”。皇甫汸亦云：“语欲妥贴，故字必推敲。盖一字之瑕，足以为玷；片语之累，并弃其余。此刘勰所谓‘改章难于造篇，易字艰于代句’
大抵诗文于草创之后，仍须不断之修饰润色，反覆求工，方能成为佳作
清朝有个才子叫袁枚
他有首是这样写到
爱好由来下笔难，一诗千改始心安；
阿婆犹是初笄女，头未梳成不许看。
于此可证明纵是文坛老手，亦不能废弃锻炼之过程。务待精心改定，方肯公开发表。 于此可证明纵是文坛老手，亦不能废弃锻炼之过程。务待精心改定，方肯公开发表。正所谓好诗不厌百回改，就是这个道理。一挥而就的作品，少有佳作。即使有佳作的，非天分过高者不能为之。
天分过高的，古代有之，李白就是。但是古诗人中，有李白之才的，又能有多少呢？
元刘秉忠作【读遗山诗】云：
青云高兴入冥搜，一字非工未肯休；
直待雪销冰泮后，百川春水自东流 。
即是描述元遗山吟诗炼字之情景，道出其锲而不舍之精神，及有所得后之会心况味。其中甘苦，乃一切创作者必经之历程。吟诗作文，于此一关，殊无捷径可寻，必须勤加修习，方克竟其功。
王安石，有名句为" 春风又绿江南岸“绿字，初时用的是到，后又改用过字、、、、、诸多次后，方改为绿这个字
古人这样的例子很多，例如贾长江的，推敲的故事，也是。

翠袖西风

下面重点介绍下，诗炼字，究竟该如何炼？归纳前人的理论，主要分成以下四种
一为炼虚字，二为炼诗眼，三为炼叠字，四炼重出字法 。
一：炼虚字
中国文字，可分为实字与虚字两大类，凡有义可解者为实字，如“名词、代名词”等，其无义可解者，称之为虚字，如“动词、状词（形容词）、副词、连词、介词、助词、叹词等等。我们常说的炼字，就是炼动词，形容词等。
也就是我们要讲的炼虚字
诗中所用之字以名词、动词、状词居多，而名词之运用较易，动词与状词之运用较难
故历代诗词名家，均于动词与状词等虚字上用功夫，如果虚字运用得妙，足使全篇生色。
王维之【过香积寺】诗：
不知香积寺，数里入云峰；
古木无人径，深山何处钟。
泉声咽危石，日色冷青松；
薄暮空潭曲，安禅制毒龙。
第三联之“咽”为动词，“冷”字为状词。
泉声咽危石，日色冷青松
至于所炼之字，于诗中之位置。我们在讲句式的时候简单的介绍了下，下面将重点介绍
炼第一字者如：
醉月频中圣，迷花不事君；（李白：赠孟浩然颈联）
映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音；（杜甫：蜀相颔联）
炼第二字者如：
竹喧归浣女，莲动下渔舟；（王维：山居秋暝颈联）
星垂平野阔，月涌大江流；（杜甫：旅夜书怀颔联）
气蒸云梦泽，波撼岳阳城：（孟浩然：望洞庭湖赠张丞相颔联）
海暗三山雨，花明五岭春；（岑参：送张子尉南海颈联）
云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前；（韩愈：左迁至蓝关示侄孙湘颈联）
花迎剑佩星初落，柳拂旌旗露未干；（岑参：和贾至舍人早朝大明宫颈联）
古人多是在五言中炼第二或第三等字，七言中炼第二或第四或第五、第七等字。
炼第三字者如：
参差连曲陌，迢递送斜晖；（李商隐：落花颔联）
寒灯思旧事，断雁警愁眠；（杜牧：旅宿颔联）
黄叶仍风雨，青楼自管絃；（李商隐：风雨颔联）
青天回玉垒，远树出华阳；（王渔洋：弥牟道中望八阵图遗址颔联）
藏舟移夜壑，华屋落泉台；（黄庭坚：王文恭公挽词颔联）
金蟾齧锁烧香入，玉虎牵丝汲井回；（李商隐：无题颔联）
江山有巴蜀，栋宇自齐梁；（杜甫：上兜率寺颔联）
古墙犹竹色，虚阁自松声；（杜甫：滕王亭子颔联）
关于格律诗到底是该炼第几字，其实这个很简单。关键是看诗句中虚字所在的位置。
叶梦得【石林诗话】云：“诗人以一字为工，世固知之。惟老杜变化开阖，出奇无穷，殆不可以形迹捕。如‘江山有巴蜀，栋宇自齐梁’
上下数百年，只在“有”与“自”两字间，而吞纳山川之气，俯仰古今之怀，皆见于言外。
滕王亭子‘古墙犹竹色，虚阁自松声’，若不用“犹”与“自”字，则余八字，凡亭子皆可用，不必滕王也。此皆工妙至极，人力所不可及，而此老独雍容闲肆，出于自然，略不见其用力处 。
炼第四字者如：

感时花溅泪，恨别鸟惊心；（杜甫：春望颔联）
故国魂销吴苑水，行人肠断越溪丝；（王渔洋：姑苏怀古颈联）
鱼龙夜偃三巴路，蛇鸟秋悬八阵图；（王渔洋：晚登夔府东城楼望八阵图颈联）
炼第五字者如：
明月松间照，清泉石上流；（王维：山居秋暝）

七言炼第五字的还有
花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开；（杜甫：客至颔联）
江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴；（杜甫：秋兴八首之一颔联）
人世几回伤往事，山形依旧枕寒流；（刘禹锡：西塞山怀古颈联）
吴楚青苍分极浦，江山平远入新秋；（王渔洋：晓雨复登燕子矶绝顶）
绝顶高秋盘鹳鹤，大江白日踏鼋鼍；（王渔洋：登金山之二颔联）
锦江春色来天地，玉垒浮云变古今；（杜甫：登楼颔联）
炼第六字者如：
春风春雨花经眼，江北江南水拍天；（黄山谷：次元明韵寄子由颔联） 白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡；（杜甫：闻官军收河南河北颈联）
云髻罢梳还对镜，罗衣欲换更添香；（薛邑：宫词颈联）
炼第七字者如：
青枫江上秋帆远，白帝城边古木疏；（高适：送李少府贬峡中王少府贬长沙颈联）
海内风尘诸弟隔，天涯涕泪一身遥；（杜甫：野望颔联） 三楚风涛杯底合，九江云物坐中收；（王渔洋：登金山之一颔联）
泠泠钟梵云间出，历历帆樯槛外过；（王渔洋：登金山之二颈联）
还有一句诗中炼两个字的，如下
炼第一、第五字者如：
顾我无衣搜荩箧，泥他沽酒拔金钗；（元微之：遣悲怀颔联）
炼第二、第五字者如：
星临万户动，月傍九霄多；（杜甫：春宿左者颔联）
风暖鸟声碎，日高花影重；（杜荀鹤：春宫怨颈联）
水合南江壮，山连大剑昏；（王渔洋：虎跳驿颈联）
灯昏山鬼逼，雨止蛰龙还；（王渔洋：富顿驿雨颈联） 云移雉尾开宫扇，日绕龙鳞识圣颜；（杜甫：秋与八首之五颈联）
秋入园林花老眼，茗搜文字响枯肠；（黄山谷：次韵杨君全送酒长句）
炼第二、第七字者如：
雷惊天地龙蛇动，雨足郊原草木柔；（黄山谷：清明颔联）
叶 浮 嫩绿酒初 熟 ，橙 切 香黄蟹正 肥 ；（刘克庄：冬景颈联）
炼第三、第六字者如：
木叶落时山露骨，晚烟平处水加衣；
炼第四、第六字者如：
白菡萏香初过雨，红蜻蜓弱不禁风；（陆放翁诗
炼第三、第七字者如：
思家步月清宵立，忆弟看云白昼眠；（杜甫：恨别颈联） 以上都是炼字的例子，大家可以课后百度出原诗来，仔细品味。
刚我们说了，中国文字可以分虚实两大类，炼字多是炼虚字。一句诗中，虚字处都是炼字处但是有的人要问了，是不是所有的诗句中，都有虚字？
一句诗中之字，有实有虚，实字多则语句凝炼，笔力遒健，然其病在于板滞沈闷，易使人费解；
虚字多则气脉流畅，风神飘逸，让人一目了然，而其病则易流于轻浮与浅薄。所以说，我们在遣词成句上要注意，如果在实字中加入虚字，然后把这个虚字写出彩来，这个才是炼字的关键。
关于格律诗到底是该炼第几字，其实这个很简单。关键是看诗句中虚字所在的位置。

炼字是要大家从阅读古人作品中去感悟。
二：炼诗眼

古人于炼字之法另有点眼一说，盖取画龙点睛之意，谓用之得当可使全句生色。
出自江西诗派之论点，虚谷承山谷、居仁之
杜甫诗‘吴楚东南坼，乾坤日夜浮’（登岳阳楼颔联）之‘坼’字与‘浮’字，及李白之‘人烟寒橘柚，秋色老梧桐’（秋登宣城谢眺北楼颈联）之‘寒’字与‘老’字等”。‘诗眼’原为江西派诗人之共同主张
所论不限一字，更不限于第几字，此论与前述炼虚字之说吻合，唯前述仅限于虚字类，而‘诗眼’则不限虚实。
意思是说，我们说的炼字，是炼虚字，那么炼诗眼呢，则不论虚实字皆可以
也有人主张，五言诗以第三字为眼，七言诗以第五字为眼。
七言诗第五字要响，如‘返照入江翻石壁，归云拥树失江村’（杜甫：返照颔联）之‘翻’与‘失’字，乃响字也。五言诗第三字要响，如‘圆荷浮小叶，细麦落轻花’（杜甫：为农颔联）之‘浮’字与‘落’字乃响字也 。

大家观察下诗句中第三字用法，
孤灯燃客梦，寒杵捣乡愁；（岑参：客舍）
白沙留月色，绿竹助秋声；（李白：题苑溪馆）
夜灯移宿鸟，秋雨禁行人；（张蠙：经荒驿颔联）
风枝惊散鹊，露草覆寒蛩；（戴叔伦：客舍）
再看下，七言中第五字的用法
锦江春色来天地，玉垒浮云变古今；（杜甫：登楼颔联）
万里山川分晓梦，四邻歌管送春愁；（许浑：赠河东虞押衙颔联）
莺传旧语娇春日，花学严妆妒晓风；（章孝标：古行宫颈联）以上的五言第三字，七言第五字，都是虚字。
那么我们来看下，五言第三字，七言第五字，都是实字的  
感时花贱泪，恨别鸟惊心；（杜甫：春望颔联）
夜潮人到郭，春雾鸟啼山；（张凡：赠薛鼎臣） 残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼；（赵嘏：长安秋望颔联）
朝登剑阁云随马，夜渡巴江雨洗兵；（岑参：奉和相公发苔昌）
我们总结下，诗炼字，炼诗眼多是在虚字上下工夫；一般来说“五言诗以第三字为眼，七言诗以第五字为眼
有个诀窍，五言诗以第三字为眼，七言诗以第五字为眼。一般说这位置的字一定要用开口声的字。
开口声和闭口声，这个是声韵方面的知识，大家可以百度去查询下
讲起来很费事的，因为这是感悟性的知识
需要多读多感悟
古典诗歌写作首先是一个积累的过程，积累的时候这个好讲解
然后是一个感悟的过程，这个只可意会不可言传
三：炼叠字
叠字又称重言，刘勰【文心雕龙】物色篇云：“诗人感物，联类不穷，流连万象之际，沉吟视听之区，写气图貌，既随物以宛转；属采付声，亦与心而徘徊。故‘灼灼’状桃花之鲜，‘依依’尽杨柳之貌，‘杲杲’为日出之容，‘漉漉’拟雨雪之状，‘喈喈’逐黄鸟之声，‘喓喓’学草虫之韵古诗‘青青河畔草，郁郁园中柳，盈盈楼上女，皎皎当户牖，娥娥红粉妆，纤纤出素手’。连用六叠字，亦极自然，下此即无人可继”。
诗中叠字大都以状词居多，有状形者、有状声者。当单字不足以尽其态，则重言以发之，盖写物抒情，两字相叠，能使兴会与神情一起涌现。
漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂；（王维：积雨辋川庄作）
丁丁漏水夜何长，漫漫轻云露月光；（张仲素：秋夜曲）
浥浥炉香初泛夜，离离花影欲摇春；（苏东坡：台头寺步月得人字）诗中运用叠字，使其余五字精神毕现，最佳”。
由以上诸例，可证明叠字如运用得当，足使全篇生色。然叠字之运用贵在新颖、变化诗中叠字，有用于句首者，有用于句未者。明杨升菴曾就【杜诗】析其例云：“诗中叠字最难下，唯少陵用之独工”。今按七律中，有用之于句首者，如： 娟娟戏蝶过闲幔，片片轻鸥下急湍；（小寒食舟中作颈联）短短桃花临水岸，轻轻柳絮点人衣；（新亭颔联） 青青竹笋迎船出，白白江鱼入馔来；（送王十五判官扶侍还黔中颔联） 有用之于上腰者如：江天漠漠鸟双去，风雨时时龙一吟；（滟澦颔联）

云石荧荧高叶晓，风江飒飒乱帆秋；（简吴郎司法颈联） 有用之于下腰者如：
穿花蛱蝶深深现，点水蜻蜓款款飞
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来
碧窗宿雾蒙蒙湿，朱栱浮云细细轻；有用之于句尾者如：
信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞
小院回廊春寂寂，浴凫飞鹭晚悠悠
这里要说一点
关于叠字的运用，要注意自然、新颖两点。不可刻意为之。
四：炼重出句法
重出者，谓一句或一首诗中，一字或数字再现之谓。
如，一丛惨淡一丛深。
又如“相见时难别亦难，
又如一寸相思一寸灰
重出与叠字不同，盖叠字大都为状词。或状其形、或状其声、或状其动作等。而重出则不限于此，如前句之“望春”为宫名，非有“望望”与“春春”之意。其法有于一句中，或一联中各句，皆重出一字
相见时难别亦难，行尽深山又是山
但经春色还秋色，不觉杨家是李家
此生此夜不长好，明月明年何处看
有一句之中重出二字者如：

春心莫共花争发，一寸相思一寸灰
有二句之中重出某些字者如：
夫戍边关妾在吴，西风吹妾妾忧夫；
一行书信千行泪，寒到君边衣到无

重出某些字者如：
终日看山不厌山，买山终待老山间；
山花落尽山长在，山水空流山自闲。（王安石：游锺山）
重出句，延伸就是重字的问题了，这个我们有过专门的讲义，所以这个不做深入讲解。
以上就是我们今天要讲解的句式句法和炼字炼句的话题
说实话，以前这是两课的内容，今天压缩到了一课。
需要大家课后在仔细阅读，否则很难理解透彻的