8月3日早读 李煜 相见欢

雨洋

相见欢  李煜
无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。
开声：无言（心境）转到独上西楼（身境），月如钩（夜景、远景、大景），寂寞梧桐深院锁清秋（近景、小景，但皆夜景）。
从心境转到身景，身景到夜景。夜景中又从大景转到小景，远景转到近景。景的转换从远到近虽然是嗖的便到，但都是夜景，所以转得远而不散。
寂寞一词又暗扣开头的无言这个心境，不但扣，更把这无言的一种无极的情况转到寂寞这一种有极的情况，从无到有，不谓不远，不谓不大，却因中间那钩月、那梧桐、那清秋，而暗连，达到种转得深而不散的效果，把情怀步步加深。
四句话，布了多少局，转了多少步。
剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。
剪不断，理还乱，是离愁。一剪，一理，都是心理动作，皆从上片结拍处的寂寞一词而转来，这一剪一理，为一顺比动词，又为一增进动词，还是一因果动词，这种顺进的动词的安排，亦是转的一种手法。
是离愁，以答作转，上面既然说到不断、不乱，这个给人疑问的问题摆出来了（到底是什么东东这么烦人的），是离愁。原来是这个，大家谁没个离愁呢，这里离愁，不只是以答作转的一种手法，并且把上面所有只描写自身境况的处境，一下子转给了读者。这个转，大而妙。
转到这里，转到了顶，已经是再也转不开了，情己转完，大情小情无形有形，大景远景小景近景，都已转完。卡住了。下面结穴一句，便成了最关键的一笔。
别是一般滋味在心头。
作者知道既然已经转不开，他就干脆不转了。他合以一个概括性的句子来合。
这个合，很难，上文已转得太大太尽，下面又只有一句了，要回缰很难。
作者别出机杼的，先以一个词“别是”来合起，这别是一词，乃作词出彩之笔，既承上文的离愁而来，又语含双关。别是：分别是，另外是。
离别这滋味，不用细说了，读者都懂，各人有各人的滋味，这种虚不着力的合，正可以回收前文蛮不讲理的转。
这是一种在实写中的留空手法。而如果只是这样，这词充其量只能算是一首好词，而不是一首绝妙好词。
就是这“别是”一词，别是，另一种，作者的无言，并不只是寂寞，不只是离愁。无言是一种大境界，不是无人与他讲话，而是他不想再说话了。为何作者如是无言，别是，他的心，可不只是离愁这么简单。倒底是什么呢，留空，这里再一次交给了读者。
李后主的词，短而能转，转而能合，合而能虚。
相见欢
词谱
平平仄仄平平韵  仄平平韵  仄仄平平仄仄仄平平韵。
平平仄  平平仄  仄平平韵  仄仄平平仄仄仄平平韵。