一青五期填词班第十六讲 词牌押韵方式和九字句写法

田寶

华夏一青五期填词班第十六讲

词牌押韵方式和九字句写法

讲师：柳三老师

        我们一青五期填词班今天的这课哈，是我们暑假放假前的最后一课，我们利用假期搞了一个笔会，笔会的目的是检验大家这半年来的学习结果。具体笔会内容，这里就不说了。论坛里有公告哈。

        9月份开课后，我们填词班，暂时不会讲解新的课程，把我们没点评的作业。今天我们就比赛要求的词牌来讲下词牌的一些写作经验。从明天开始一直到八月底，这个时候呢，我们要调整下以后的授课模式。和讲课内容，也让我们班长和组长，休息下，顺带着我也休息下哈。

        我们看下所有的词牌，就押韵的方式来看，有压平声韵的词牌，有压仄声韵的词牌，有平仄转换的词牌，有平仄相协的词牌。我们分别看下这几类词牌:

一、压平声韵的      1《浣溪沙》唐教坊曲名。张泌词，有〔露浓香泛小庭花〕句，名《小庭花》；贺铸名《减字浣溪沙》；韩淲词，有〔芍药酴縻满院春〕句，名《满院春》；有〔东风拂栏露犹寒〕句，名《东风寒》；有〔一曲西风醉木犀〕句，名《醉木犀》；有〔霜后黄花菊自开〕句，名《霜菊黄》；有〔广寒曾折最高枝〕句，名《广寒枝》；有〔春风初试薄罗衫〕句，名《试香罗》；有〔清和风里绿荫初〕句，名《清和风》；有〔一番春事怨啼鹃〕句，名《怨啼鹃》。

      这一词牌有平仄韵等几个变体，常用的就是压平声韵

        《浣溪沙》四十二字，就是六个律句组成的，很像一首不粘的七律，减去第三、第七两句。这词的后阕开头用对仗，就像律诗颈联用对仗一样。这个词的中心句在过片处，不管你是不是用的对仗，过片都是词的文眼所在。

浣溪沙这个词牌我们开过专题课，讲过。这里在重复一句。写好浣溪沙关键是过片的两句，写好过片是填好这个词牌的关键。

2、《浪淘沙》双调五十四字，前后段各五句，四平韵。这个词牌又叫《过龙门》，《卖花声》
浪淘沙
⊙仄仄平平（韵）  ⊙仄平平（韵）
⊙平⊙仄仄平平（韵）  ⊙仄⊙平平仄仄（句）  ⊙仄平平（韵）⊙仄仄平平（韵）  ⊙仄平平（韵）
⊙平⊙仄仄平平（韵）  ⊙仄⊙平平仄仄（句）  ⊙仄平平（韵）

这个词牌最早的时候是七言绝句，后来经后主演变成了四五七言组合成的词牌。由于韵脚安排的比较密，上下片只有一句不压韵，填写这个词牌的时候应当注意，韵脚安排的密，句式又多变，所以要注意情感的起伏，和不压韵句的作用。

填好这个词牌有两个关键点
A、不要把这个词牌填的过于平淡，情感的起伏要在结句前一句不压韵的地方做一个缓冲，这样结句更好。也就说，这个词牌的结句处很关键。

我们来看下前人作品：
梦里不知身是客，一晌贪欢。
流水落花春去也，天上人间。

主要是把握这个不押韵的句子，句尾是如何运用的。

结客去登楼。谁击兰舟。半篙清涨雨初收。把酒留春春不住，柳暗江头。
老去怕闲愁。莫莫休休。晚来风恶下帘钩。试问落花随水去，还解西流。

我们再来看毛主席的浪淘沙：

浪淘沙·北戴河
大雨落幽燕，白浪滔天，秦皇岛外打鱼船。一片汪洋都不见，知向谁边？
往事越千年，魏武挥鞭，东临碣石有遗篇。萧瑟秋风今又是，换了人间。

一般来说，在一首词里，当押韵的句子过多的时候，也就是韵脚过密，那么不押韵的这句反而是这词的重点。拿浪淘沙来说，我们看下不押韵的句子的平仄关系：

⊙仄⊙平平仄仄（句）  ⊙仄平平
一片汪洋都不见，      知向谁边？

不押韵的句尾两个仄声，一般都很少用同时是去声或者上声的。例如，不见，不字是入声，见字是去声。这个大家在填这词牌的时候，要注意。

B、由于韵脚密集，新手写来很容易写出顺口溜的感觉，或者是在不压韵句处写的生硬。这个要注意情感起伏一定要和韵句和不压韵句配合到位。

二、仄声韵的词牌

《如梦令》宋苏轼词注：此曲本唐庄宗制，名《忆仙姿》，嫌其名不雅，故改为《如梦令》。盖因此词中有〔如梦、如梦〕迭句也。周邦彦又因此词首句，改名《宴桃源》。沈会宗词有〔不见、不见〕迭句，名《不见》。张辑词有〔比着梅花谁瘦〕句，名《比梅》。《梅苑》词，名《古记》。《鸣鹤余音》词，名《无梦令》。魏泰双调词，句《如意令》。      下面我只发例词，词谱就不发了，不然看上去显的太乱了。      后唐庄宗曾宴桃源深洞。
      一曲舞鸾歌凤。长记别伊时。和泪出门相送。如梦。如梦。残月落花烟重。

       这个词牌的中心句在叠韵处到结句。感情的抒发全在此处，压仄声韵的词牌，要注意三点：
1、全部压去声，需要感悟 “表达出的什么样的节奏”。
2、全压上声又表达怎样的节奏。
3、还有上去声都用又表达怎么样的节奏这个在多读古人作品，就可以感悟出来。无法形成公式。

这个没有公式，简单的 说就是词表达的情感起伏和词牌的节奏正好吻合，那么这词就成功了。

《蝶恋花》唐教坊曲，本名《鹊踏枝》，宋晏殊词改今名。双调六十字，前后段各五句，四仄韵。

冯延巳
六曲栏杆偎碧树。杨柳风轻。展尽黄金缕。谁把钿筝移玉柱。穿帘海燕双飞去。
满眼游丝兼落絮。红杏开时。一霎清明雨。浓睡觉来莺乱语。惊残好梦无寻处。      这个词牌没啥需要特别注意的，大家可以结合我们讲过的词的起句结句和过片来看。一般来说《蝶恋花》把中心句安排在结句上。

三、平仄转换格
      平仄转换格，这一类词牌如《菩萨蛮 》双调四十四字，前后段各四句，两仄韵、两平韵。
      李白

平林漠漠烟如织。寒山一带伤心碧。暝色入高楼。有人楼上愁。玉阶空伫立。宿鸟归飞急。何处是归程。长亭更短亭。

菩萨蛮
⊙平⊙仄平平仄（仄韵） ⊙平⊙仄平平仄（叶仄）
⊙仄仄平平（换平韵）  ⊙平⊙仄平（叶平）⊙平平仄仄（再换仄韵） ⊙仄平平仄（叶仄）
⊙仄仄平平（三换平韵） ⊙平⊙仄平（叶平） 注意以下四个方面：
1、上下片结句的词谱安排是中平中仄平，但要注意，必须符合律句的要求，不能出现这样的格式仄平仄仄平。也就是说不能孤平。

菩萨蛮的上下片结句，原谱是平平平仄平，后来宋代的人填这个词牌的时候，多把结句写成律句的格式，也就是平平仄仄平，或者仄平平仄平
但是要注意千万别出现孤平。

2、由于这个词牌两句一转韵，要注意转韵后，句与句的衔接。不能脱节，叙述上可以跳跃但不能跨度太大。

平仄转韵的词牌都要注意，在韵脚更换的时候，句子之间的衔接。 不能出现脱节现象。
3、注意过片的应用。
4、情感起伏不能因为换韵而出现脱节。

《南乡子》唐教坊曲名。此词有单调、双调。单调者始自欧阳炯词，冯延巳、李珣俱本此添字。双调者始自冯延巳词。双调五十四字，前后段各五句四平韵。欧阳修
翠密红繁。水国凉生未是寒。雨打荷花珠不定。轻翻。冷泼鸳鸯锦翅斑。
尽日凭栏。弄蕊拈花仔细看。偷得褭蹄新铸样。无端。藏在红房粉艳间

这个词牌除了以上菩萨蛮的4点要求外，还要注意两字句的用法。

        《南乡子》的两字句，起到的是承上启下的作用。如“回首凤楼无限事。茫茫。鸾镜鸳衾两断肠”，或者起到点缀的作用如“薄幸不来门半掩。斜阳”再或者只承上 如“雨打荷花珠不定。轻翻。“共说春来春去事。凄凉。

        南乡子这个词牌如果将两字句写好，会对全词增色起到很大的作用。 类似这样两字句起到关键作用的词牌还有定风波。

下面我们来重点讲下九字句的用法。常见的词牌，虞美人，南歌子，还有相见欢，我们先来看前两个。

虞美人。《乐府雅词》名《虞美人令》；周紫芝词，有〔只恐怕寒，难近玉壶冰〕句，名《玉壶冰》；张炎词赋柳儿，因名《忆柳曲》；王行词，取李煜〔恰似一江春水向东流〕句，名《一江春水》。

南唐李煜
风回小院庭芜绿。柳眼春相续。凭栏半日独无言。依旧竹声新月、似当年。
笙歌未散樽罍在。池面冰初解。烛明香暗画栏深。满鬓清霜残雪、思难禁。

注意换韵的衔接问题，还的要写好上下片九字句。虞美人是我们上期的作业，这里我们就重点讲下，虞美人的九字句。

除以上菩萨蛮的4个关键点外，还有就是，上下片结句是中心句。而这结句有三种表现手法：
1、一气呵成，
2、上六下三
3、上四下五

恰似一江春水向东流，

这个就是一气呵成，刚才的例词就是上六下三的例子。

依旧竹声新月、似当年。

这里关键点在于第六七字虽然同为仄声，但是用法很有讲究。要体现情感的起伏，并且很少有用同声调的则声字。

虞美人

无端风雨心情懒, 往事难排遣。 梦中惊现故乡行, 怎奈梦觉翻醒梦无凭。

台前写尽红笺字, 不尽心中事。 几多思绪令难眠, 叹坐小窗相对两无言。

怎奈梦觉翻醒，梦无凭。第六字醒是上声，第七字梦是去声。

叹坐小窗相对，两无言。第六字是去声，第七字是上声。

依旧竹声新月、似当年。这里第六字月是入声，似是去声。

上四下五的用法，也很常见。例如，虞美人 听雨

虞美人·听雨
少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低，断雁叫西风。
而今听雨僧庐下，鬓已星星也。悲欢离合总无情；一任阶前，点滴到天明。

这个简单的说就是将九字句呢，拆成了四字句和五字句。问下大家，有没有上五下四的方式呢？记住哈，没有上五下四的方式，也就是说我们填词别弄出这样的九字句哈。

《南歌子》，原唐教坊曲名，后用为词牌。隋唐以来曲多以“子”名，“子”有小的含义，大体属于小曲。调名本自汉张衡《南都赋》：“坐南歌兮起郑舞”句，取淳于棼事。南歌子
仄仄平平仄（句） 平平仄仄平（韵）
⊙平⊙仄仄平平（韵） ⊙仄⊙平⊙仄仄平平（韵）仄仄平平仄（句） 平平仄仄平（韵）
⊙平⊙仄仄平平（韵） ⊙仄⊙平⊙仄仄平平（韵）

南歌子
凤髻金泥带，龙纹玉掌梳。走来窗下笑相扶，爱道画眉深浅入时无？
弄笔偎人久，描花试手初。等闲妨了绣功夫，笑问鸳鸯两字怎生书？

        南歌子的九字句用法和虞美人一样，但是这个词牌有个要求，一般来说南歌子的九字句要以一气呵成为佳。

即使出现上六下三，或者上四下五句式，要注意一点。句子虽然分成了上六下三，上四下五。但是意思不能段，九字句即使句读分开了，但是句意必须蝉联。

下面我们来看下，相见欢。

        相见欢这个词牌仿于唐，正名《相见欢》，南唐后主李煜作此调时已归宋。古人云“亡国之音哀以思”，诗人身为亡国之君，这哀之痛与思之切都深沉而含蓄地体现在这首词中。故宫禾黍，感事怀人，诚有不堪回首之悲，因此又名“忆真妃”。又因为此调中有“上西楼”、“秋月”之句，故又名“上西楼”、“西楼子”、“秋夜月”。宋人则又名之为“乌夜啼”。

相见欢
⊙平⊙仄平平（平韵） 仄平平（叶平） ⊙仄⊙平平仄仄平平（叶平）
⊙⊙仄（仄韵），⊙平仄（叶仄），仄平平（归平韵）。⊙仄⊙平平仄仄平平（叶平）

上下片结句也是九字句，但是这个九字句呢，用法和虞美人南歌子的九字句不同。

        一般出现的形式呢和虞美人南歌子一样，但是按照词谱要求，相见欢的九字句应该是二七句式，并且二七句之间的关键是半逗。就是稍微停顿而不是真正的停顿，大家看例词：

【南唐】李煜《相见欢·林花谢了春红》
中平中仄平平（韵），仄平平（韵）。
林花谢了春红，太匆匆！

中仄中平平仄仄平平（韵）。
无奈朝来寒雨晚来风！

中中仄（韵），中平仄（韵），仄平平（韵）。
胭脂泪，相留醉，几时重？

中仄中平平仄仄平平（韵）。
自是人生长恨水长东！

无奈朝来寒雨晚来风！
这句看似一气呵成，其实无奈和朝来之间有一个小停顿。

自是人生长恨水长东！ 这句也是哦。

如果写成了虞美人那样的六三结构或者四五结构，也不算错四、平仄相协格  这类词牌
    西江月  唐教坊曲名。《乐章集》注：中吕宫。欧阳炯词，有〔两岸苹香暗起〕句，名《白苹香》；程珌词，名《步虚词》；王行词，名《江月令》。双调五十字，前后段各四句，两平韵、一协韵。    柳永
凤额绣帘高卷。兽镮朱户频摇。两竿红日上花梢。春睡恹恹难觉。
好梦枉随飞絮。闲愁浓胜香醪。不成雨暮与云朝。又是韶光过了。      协韵是说，当压韵为东冬韵的时候，仄声压韵必须是董送韵。

1、这个词牌上下片前两句，是要求用对仗的。这个是例用；
2、这个词牌关键在 对仗句和协韵句。

时间真快，没感觉就到下课的时间了。不留作业了。

预祝大家这次笔会取得好成绩！