一青五期填词班第十二讲 类似于诗的词牌的写作技巧

风雨冰河

一青五期填词班第十二讲  类似于诗的词牌的写作技巧

讲课：柳三老师

    我们一青最近将我们三期词班合并到我们五期词班，因为这两个班进度一样了，所以干脆合并到一起，第一方便我们授课，第二方便大家一起学习。虽然三期和五期授课的模式不同，但是就学习填词来看，是一样的。我们五期以往的课里讲过的诗法，这些呢，三期早在绝句班的时候也讲过，所以不存在重复学习的现象，相反，三期的学员还很占优势。因为我们一青以往的授课是从绝句到律诗到填词，这是一个系统，三期比较系统全面的学习，而五期并没有这样系统。但是这个也不算事。因为现在是一个快餐的时代，没人呢愿意从零基础一直学习到最后，那是要好多年的历程哈，像我们一期二期就是这样。我们现在词班的课已经从单阙词慢慢的过度到双阙词了，即将进入中调的学习。

    我们上次的课里讲解了类似于诗的词牌的写作技巧，当时还留了作业《竹枝词》。今天我们继续讲解类似于诗的词牌，以《鹧鸪天》为例进行讲解。由于鹧鸪天与七律整体形式上差不多，很多写手在填词的时候有时候无法把握两者之间的细微处的差别，在填词的时候很难再上一层楼。今天利用一节课的时候给大家讲下鹧鸪天和七律的写作差异。

    鹧鸪天是词牌名。双调，五十五字，押平声韵。也是曲牌名。南曲仙吕宫、北曲大石调都有。字句格律都与词牌相同。北曲用作小令，或用于套曲。南曲列为“引子”，多用于传奇剧的结尾处。我们今天讲的鹧鸪天呢是指词牌鹧鸪天。“《鹧鸪天》，一名《思佳客》，一名《于中好》，采郑嵎诗：‘春游鸡鹿塞，家在鹧鸪天。’”按鹧鸪为乐谓名，许浑《听歌鹧鸪》诗：“南国多倩多艳词，鹧鸪清怨绕梁飞。”郑谷《迁客》诗：“舞夜闻横笛，可堪吹鹧鸪？”

    我们来看下鹧鸪天和七律的形式上的差异。我们来看下鹧鸪天和七律的整体形式：

    鹧鸪天•

    楼上谁将玉笛吹？山前水阔暝云低。

    劳劳燕子人千里，落落梨花雨一枝。

    修禊近，卖饧时。故乡惟有梦相随。

    夜来折得江头柳，不是苏堤也皱眉

    七律  伤昔唐•韦庄

    昔年曾作五陵游，午夜清歌月满楼。

    银烛树前长似昼，露桃花下不知秋。

    西园公子名无忌，南国佳人字莫愁。

    今日乱离俱是梦，夕阳惟见水东流。

    这里可以看出来，鹧鸪天和七律形式上的不同，在于鹧鸪天是七律在第五句分成了两个三字句。那么鹧鸪天和七律在写作上是否有共通处呢，这个是我们今天主要来讨论的话题。

    我们一青学习绝句和律诗的章法结构的时候，是根据诗句所表现的内容来讲解的。我们讲律诗的章法结构主要是根据律诗承联和转联表达的内容来讲解的。诗所表达的内容无外乎四个方面，写景，叙事，抒情，议论。诗句所体现的内容，分别是写景、抒情、叙事、议论。而我们在讲解律诗的章法的时候，主要是从第二三联的写法上体现诗的起伏来讲解的。例如我们当时讲解的律诗的第二三联的从内容上常见的有三种形式：

    第一、二联写景或叙事，三联抒情或议论；

    我们来看个例子：

    七律 岁末感怀  

    当时惯用酒催程,已累多情复薄情。

    一盏昏黄扶我影,三千风月是君城。

    飘零兴味随年尽,苦楚相思逐日惊。

    梦里盈盈堪寄与,却书别事不关盟。

    二联写景，三联抒情。也就是承联在写景，转联抒情。这个时候呢，写景的时候放大情思，抒情的时候把情思收拢。这样能体现出诗的起伏。

  第二、二联抒情或者议论，三联写景，叙事。这种方式呢，我们讲过，承联直接抒情，转联利用景物的描写把抒发的情感具体化，形象化。

  以上这两种方式呢，一般承联也就是第二联的时候要舒缓，转联也就是第三联要突起。

    第三、承联和转联，都在叙事或者抒情，或者写景或者议论。这个时候承转联的关系是层层递进的关系。承转联都是在写景呢，一般注意写景的顺序，并且写出的景物最好可以构成一副完整的画面。如果多是在叙事或者抒情的时候，要注意情感上要层层第进。例如

    遣悲怀•其二》

    作者：元稹

    昔日戏言身后事，今朝都到眼前来。

    衣裳已施行看尽，针线犹存未忍开。

    尚想旧情怜婢仆，也曾因梦送钱财。

    诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀。

    这首律诗呢，第二三联都是在叙事，但是情感上确是一层层的推进。

    感怀

    昔曾仗剑五陵游，岁岁飘零志未酬。

    万里河山行铁索，一江烟雨荡孤舟。

    人情聚散风中絮，世事浮沉水上鸥。

    白发清囊须纵酒，豪情犹待再从头。

    这首也是。

   

    我们先简单的了解下七律的写法。然后我们举将近三十个例子，结合七律的写法来讲下鹧鸪天和七律写法上的差异。我们先来看下晏几道的鹧鸪天

    1、 鹧鸪天  佳会  晏几道

    彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。

    从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中

    鹧鸪天  晏几道  

    一醉醒来春又残。野棠梨雨泪阑干。玉笙声里鸾空怨，罗幕香中燕未还。

    终易散，且长闲。莫教离恨损朱颜。谁堪共展鸳鸯锦，同过西楼此夜寒。

    鹧鸪天  晏几道  

    醉拍春衫惜旧香。天将离恨恼疏狂。年年陌上生秋草，日日楼中到夕阳。

    云渺渺，水茫茫。征人归路许多长。相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。

  

    我们来一首首的看：

    鹧鸪天  佳会  晏几道

    彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。

    从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。

    这首，上阙是描写过去的情景。第三四句承接醉颜红，用一组对仗句，来极力渲染过去的种种美好。我们讲过词的章法，上片写过去，下片过片一般要回到现在，并且要抒情，落笔要实。“从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。”大家看下是否是这样。

    那么我们和七律来类比下，这首词的三四句好比是律诗的承联。过片呢，好比是律诗的转联。承联写景，转联抒情。是不是和律诗的章法有雷同之处呢？我们再看晏几道的另一首：

    鹧鸪天  晏几道  

    一醉醒来春又残。野棠梨雨泪阑干。玉笙声里鸾空怨，罗幕香中燕未还。

    终易散，且长闲。莫教离恨损朱颜。谁堪共展鸳鸯锦，同过西楼此夜寒。

    这首呢，大家看到会说，是不是我打错标点符号了呀。怎么春又残后面是个句号呀？其实不是这样，没打错。律诗和鹧鸪天的节奏上来说，七律每联的两句中的一句不能单独为一个单元。但是鹧鸪天可以，这个标点的问题，我们在讲解浣溪沙的时候，讲过。我记的当时用一首写给我们学院原来的一个管理兰心的生日贺词：

    风过荷塘月满窗。涓涓流水拂弦商。樽前美景共卿长。

    喜听屏间歌雅韵，轻吟小令作琼浆。“兰花”独占一年芳。

    每一句，使用句号，说明节奏舒缓，每一句为一个单元，过片两句为一个单元，节奏稍微紧凑，这样填词呢，节奏上不会过于平淡。鹧鸪天也可以这样来填。但是七律不行，如果七律这样写的话，那就过于松散了。

    鹧鸪天  晏几道  

    醉拍春衫惜旧香。天将离恨恼疏狂。年年陌上生秋草，日日楼中到夕阳。

    云渺渺，水茫茫。征人归路许多长。相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。

    这首呢，三四句在抒情，过片突然描写"云渺渺，水茫茫"这个呢，是利用景物的描写，把前面抒发的情感，进一步的深化，或者是渲染。我们讲过点染这个修辞手法，类比于律诗的第二联抒情，第三联写景。那么第三联的写景呢，不能是随意的写，而是把抒发的情感，用景物进行渲染，从而使抒情更形象化。

    2、鹧鸪天 夏竦   

    镇日无心扫黛眉，临行愁见理征衣。尊前只恐伤郎意，阁泪汪汪不敢垂。

    停宝马，捧瑶卮，相斟相劝忍分离？不如饮待奴先醉，图得不知郎去时。

    我们来看下这首鹧鸪天：

    尊前只恐伤郎意，阁泪汪汪不敢垂。

    停宝马，捧瑶卮，相斟相劝忍分离？

    这些都是在描写分离的场景，类比我们七律的第二三联都是在写景，那么写景要注意先后的顺序，和描写的景物的完整性。

    我们再来看下黄庭坚的一首鹧鸪天：

    鹧鸪天 黄庭坚

    座中有眉山隐客史应之和前韵，即席答之

    黄菊枝头生晓寒。人生莫放酒杯干。

    风前横笛斜吹雨，醉里簪花倒著冠。

    身健在，且加餐。舞裙歌板尽清欢。

    黄花白发相牵挽，付与时人冷眼看。

    这首词的章法是我们讲过的并列结构中的上下片属于顺承关系的例子。这个时候类比于七律来看呢，发现，和七律有不同了。七律的承转不能脱节，但是鹧鸪天两个对仗联，分别是上结和过片，有时候它们可以出现脱节的现象，七律中如果承转脱节，那么这首诗写的失败。但是鹧鸪天呢，出现了脱节，无妨。像黄庭坚的这首

    风前横笛斜吹雨，醉里簪花倒著冠。

    身健在，且加餐。舞裙歌板尽清欢。

    它们分别是上片的结尾，下片的开始，中间出现脱节，不仅仅不影响整体，反而更能有效的突出整体。

    鹧鸪天  晏几道   

    小令尊前见玉箫。银灯一曲太妖娆。歌中醉倒谁能恨，唱罢归来酒未消。

    春悄悄，夜迢迢。碧云天共楚宫遥。梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥。

    我们再看下小晏的鹧鸪天，还有刚才夏竦的鹧鸪天，发现，这两首词中三四句没有对仗。这里要说明下，七律至少要有一联对仗，鹧鸪天词谱规定是上片三四句，过片一二句宜用对仗。意思是说可以用对仗，也可以不对仗。七律一般来说中间两联要对仗，至少有一联必须对仗。但是词不同，词没有严格的对仗要求。浣溪沙的过片一般来说是要对仗的，但是也有不对仗的例子。我们在讲解浣溪沙的时候，讲过。对仗该怎么处理，不对仗该怎么处理。对仗在诗词中的用处呢，不仅仅是修辞上的。它还能把两句在节奏上衔接的更好。所以我们只需要处理好节奏衔接问题，就可以。无需纠结是否对仗。

    【鹧鸪天•别情】  聂胜琼

    玉惨花愁出凤城，莲花楼下柳青青。尊前一唱阳关曲，别个人人第五程。

    寻好梦，梦难成。有谁知我此时情，枕前泪共阶前雨，隔个窗儿滴到明。

上片叙事，下片抒情。过片首重抒情。大家看下这个词的章法，是不是我们讲过的。最后用一句情景交融的句子来结尾，”枕前泪共阶前雨，隔个窗儿滴到明“单一的叙事和抒情，整体形象不够丰满。所以前人总喜欢借助情景结合，或者虚实结合的方式来使诗词中的形象更加丰满。调笑一句"咱们爱美所以要减肥，但是写诗词不能减肥哦”。我准备了将近三十个例子，但是发现其他的例子无需在举了。今天要表达的意思都表达清楚了。

    下面我们来介绍下鹧鸪天这个词谱的格式。有一点要说明的，钦定词谱中，鹧鸪天首句，除了第七个字必须用平声外，其他六个都是可平可仄的。这里要说明下，正格必须是仄起平收式的七言律句，并且还不能犯孤平。那么有人问了，有没有平起平收的格式呢？有，但宋元明清文人词里不多见，多是在章回体小说里的诗词作品中常见。例如西游记有一段渔樵联句：

    渔翁道：你山青不如我水秀，受用些好物，有一《鹧鸪天》为证：

  仙乡云水足生涯，摆橹横舟便是家。活剖鲜鳞烹绿鳖，旋蒸紫蟹煮红虾。青芦笋，水荇芽，菱角鸡头更可夸。娇藕老莲芹叶嫩，慈菇茭白鸟英花。

  樵夫道：你水秀不如我山青，受用些好物，亦有一《鹧鸪天》为证：

    崔巍峻岭接天涯，草舍茅庵是我家。腌腊鸡鹅强蟹鳖，獐把兔鹿胜鱼虾。香椿叶，黄楝芽，竹笋山茶更可夸。紫李红桃梅杏熟，甜梨酸枣木樨花。

  这个呢，和正格的仄起平收，正好相反。这个就是平起平收的例子。大家可以比较下，我们刚才发的鹧鸪天。

  鹧鸪天  晏几道  

  醉拍春衫惜旧香。天将离恨恼疏狂。年年陌上生秋草，日日楼中到夕阳。

  云渺渺，水茫茫。征人归路许多长。相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。

  醉拍春衫惜旧香，这个是仄起平收，

  仙乡云水足生涯，这个是平起平收

  讲这个呢，是要大家知道，我们填鹧鸪天，多使用的是正格，那么我们来总结下。

  鹧鸪天和七律的相同处和差异处,我总结了三点.：

  鹧鸪天和七律的整体形势类似，所以章法上也可以借鉴七律的章法。

  注意三点：

  1、七律的承转不能脱节，但是鹧鸪天两个对仗联，分别是上结和过片，所以要处理好过片的问题(过片和上片结句，可以脱节，也可以不脱节)；

  2、七律至少要有一联对仗，鹧鸪天词谱规定是上篇三四句，过片一二句宜用对仗。意思是说可以用对仗，也可以不对仗。

  3、节奏上来说，七律每联的两句不能单独为一个单元。但是鹧鸪天可以，这个标点的问题，我们在讲解浣溪沙的时候，讲过。

  和律诗更为接近的词牌还有很多，例如瑞鹧鸪，又如玉楼春。他们的写作方法都可以借鉴七律的写作方法。

  我们关于和诗体裁雷同的词牌的写作技巧，就讲完了。然后从下节课开始，我们开始上点评课。我们以往的点评课呢，都是抽评。后来很多学员有意见，说很难被评一次作品。所以从下节课的点评课呢，我们采用全评的方式，但是对一些作品在写作中犯有同样问题的，我们采用统一点评。这样可以保证大家每次的作业都会被评到。我们上几节点评课后呢，下一步的学习就是关于双阙词的章法结构来进行详细的讲解。

  今天的课就到这里。

田寶

冰河班班辛苦了，捧茶！