三期每日导读《花间词》温庭筠菩萨蛮五十首

寒烟翠

其四


翠翘金缕欢■■，水纹细起春池碧。池上海棠梨，雨晴红满枝。绣衫遮笑靥，烟草粘飞蝶。青琐对芳菲，玉关音信稀。


【注】


翠翘句——描写■■的外形。翠翘：鸟尾上翠色的长毛。金缕：金色的花纹。■■（xīchì西敕）：水鸟名，又称谿鹉，形如鸳鸯，头有缨，尾羽上翘如船舵，俗名紫鸳鸯。


水纹句——写双双■■，游于春池碧水上，泛起细细的波纹。


池上二句——写雨后初晴，梨花满枝。海棠梨：即棠梨，落叶乔木，一般开白花，这里说“红满枝”，是一种艺术的粉饰。又解，即海棠花。


笑靥——靥（yè夜）：俗称酒窝儿。曹植《洛神赋》：“靥辅承权。”


烟草句——烟草：轻烟细草。粘（nián 年或zhān 沾）：粘连，这里形容蝴蝶紧紧地附着在轻烟细草上。


青琐句——青琐：古代门上的雕花妆饰。杜甫《秋兴八首》之五：“一卧沧江惊岁晚，几回青琐点朝班。”周祈《名义考》：“青琐，即今之门有亮隔者，刻镂为连琐文也，以青涂之，故曰青琐。”芳菲：花草芬芳繁茂。


玉关——玉门关，今甘肃省敦煌西北，唐时西边重镇。唐五代闺情诗词，写妇人思念久戍边疆的征夫，常用“玉门”、“玉关”这个词，泛指边远的国土。李白诗有“秋风吹不尽，总是玉关情”之句。


【析】


这首词为怀旧思远之作。


上片追叙往日欢会的情景：用■■在平静的春水中嬉戏起兴，以喻两情的和谐融洽；又用雨后池上海棠花的红艳满枝，来烘托欢乐的气氛。


紧接着下片开头“绣衫遮笑靥”一句，点出了女主人公的美丽娇羞情态。“烟草粘飞蝶”承前启后，烟笼芳草，飞蝶双双，既关合前面的春日幽会，是虚写；又是后两句“青琐对芳菲”的伏笔，是实写。最后二句揭出本意，芳菲景物依然，而人则音讯稀疏，一种怀旧念远的幽怨情绪，溢于纸上。


其五


杏花含露团香雪，绿杨陌上多离别。灯在月胧明，觉来闻晓莺。玉钩寨翠幕，妆浅旧眉薄。春梦正关情，镜中蝉鬓轻。


【注】


杏花句——写杏花含着露水，仿佛凝聚的团团雪花。团：凝聚，动词。香雪：如雪花带香。


绿杨句——有绿柳的陌上，自古多为离别之处。


灯在——灯还亮着。


觉来——醒来。


玉钩句——玉钩：精美的帐钩。寨（qiān 千）：扯挂。翠幕：翠色帏幕。


妆浅句——妆浅：早上未试新妆。旧眉薄：原来画的眉色已经淡薄。


春梦二句——正留连着梦境，不禁临镜而自怜，觉得鬓发也稀疏了。蝉鬓：鬓分两侧，梳成如蝉之两翼。《古今注》：“魏文帝宫人莫琼树始制为蝉鬓，望之缥缈如蝉翼然。”


【析】


这首词也是写闺阁怀人。


首二句点明梦中再现的离别之时的情景：正是杏花带露开放，陌上杨柳依依的芳菲季节。以美景烘托离情，深含不忍之意，一个“多”字，已微露哀怨，那种无可奈何的情绪，已孕在其中。“灯在月胧明，觉来闻晓鸯”，是紧接上两句而来，因别而忆，因忆而成梦，这两句就是一梦醒来的镜头：以往在一起的时候，华灯相照，情意缠绵，而今所用的灯还在，月色也还是那样的朦胧，大有物在人去，人去室空之感，而晓莺的啼叫更加恼人，增加了无穷的惆怅。


下片从主人公的行动中，显示了她的迷离恍惚、百无聊赖的情态。过片二句，写女主人公晨起之象，接上片的梦醒写起，人虽起床，挂起帷幕，但因夫君远出，故也无心梳妆打扮了。末二句是写晨妆之象。这两句是倒叙，意思是对镜一看，觉得自己消瘦了许多；再想到昨宵春梦，更频添相思之情。唐圭璋《唐宋词简释》指出：“末两句十字皆阳声字（鼻韵尾字），可见温词声韵之响亮。”清陈廷焯《白雨斋词话》说：“末二句凄凉哀怨，真有难言之苦。”两家从不同的角度评论了末二句，都很精当。


其六


玉搂明月长相忆，柳丝袅娜春无力。门外草萎萎，送君闻马嘶。画罗金翡翠，香烛销成泪。花落子规啼，绿窗残梦迷。


【注】


玉楼——建筑精美的楼阁。


袅娜（niǎonuó鸟挪）——柔软细长的样子。


门外二句——追忆昔日相别的情景。萋萋：草木茂盛的样子。嘶：马鸣。


画罗句——罗帏上绘绣着金色的翡翠鸟。翡翠（fěicuì匪脆）：鸟名，生活在水边；毛为蓝色和绿色，异常鲜艳，可做妆饰品。《埤雅》：“翠鸟或谓翡翠，雄赤曰翡，雌青曰翠。”


香烛句——蜡烛燃而流泪。香烛：一种含有香料的蜡烛。销：销融、烧燃。


子规——即杜鹃。《埤雅》：“杜鹃一曰子规，苦啼，啼血不止。一名怨鸟，夜啼达旦，血渍草木。凡始鸣皆北向，啼苦则倒悬于树枝。”白居易《琵琶行》：“其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。”


【析】


这首词抒写女主人公夜间长久相忆之情。


首二句以明月杨柳为外感因素，笼罩全篇，鲜明地表达了相忆之深，怀念之切。每当明月高挂在玉楼的时候，女主人公总是深深地怀念起远在他乡的丈夫；而当春风杨柳之时，则更为感伤。词中将主人公因相思而无力的感觉，外射到柳丝上，此即王国维所说的“有我之境，物皆著我之颜色”。接着二句，承相忆而来，追叙分别时的情景。“门外草萋萋”，既是分别时的具体环境，又是用春草随处生长来比喻深长的离恨别愁。“送君闻马嘶”，是伫立远送的形象。行者渐渐远了，看不见了，而送者还呆立在那里远望，好像还听见了行者的马叫声。这与上句的萋萋芳草，组合成了一幅离恨绵绵的图画。


下片又转入描写眼前的情事。“画罗”二句是写室内景象的凄寂。“画罗金翡翠”只是室内环境的展示，而“香烛销成泪”一句，则笔墨凝重，既有显示长夜时间进程的作用，又有女主人公内心的无言表白，与开头“长相忆”相呼应。末二句是美人迟暮之意：鸟啼花落，残梦迷离，是“长相忆”的又一表现形式。唐圭璋先生在《唐宋词简释》中说这首词“通体景真情真，浑厚流转”，李冰若在《栩庄漫记》中也说此词“清绮有味”。


其七


凤凰相对盘金缕，牡丹一夜经微雨。明镜照新妆，鬓轻双脸长。画搂相望久，栏外垂丝柳。音信不归来，社前双燕回。


【注】


凤凰句——衣上用金线绣成相对的凤凰图案。盘：盘错，这里是盘绣在衣上，动词。金镂：金丝线。


壮丹句——这句说闺中人妆成后，如牡丹经雨，更为艳丽。


明镜二句——写新妆后照镜自怜，觉得鬓薄脸瘦，形容憔悴。


画楼——饰有彩画的楼阁。


音信句——写所念之人音信不来，而社日前，双燕却又飞回，有“燕来人不来”之意。社：社日，是古代祭神的日子。《荆楚岁时记》：“社日，四邻并结宗会社，宰牲牢，为屋子树下，先祭神，然后享其胙。”这里的社是指春社。燕又称社燕，春社前来，秋社后去，是一种候鸟。


【析】


这首词写思妇画楼望归。


上片首二句写女主人公精心妆扮后的形象：第一句从服饰写其美丽，身上穿着用金线绣成的凤凰双飞的衣裳；第二句从情态写其娇艳，用比喻手法写女主人公像牡丹花经过夜间微雨洗濯过后一样明丽，“明镜”二句写思妇的微妙情态。或许是她自己的揣测，或许是从旁处听到了什么传闻，她估计自己所怀念的人可能快回来了，才着意地妆扮一番。妆成后，还恐有所不适，又对着明镜反复地照看，便觉得自己消瘦了，这消瘦的原因自然是为离愁别绪所缠绕。“新妆”，说明因爱人不在，平时也极少临镜盛妆了。


下片写她妆成后的活动和心情。“画楼”二句，写女主人公妆后登楼远望归人，她望了很久，还不见爱人归来，而只见栏杆之外柳丝低垂，这是通过对她活动的描写来表露其心情。结尾二句，补足余意，直写惆怅和失望：不仅未见人归来，连确切的音信也不曾有过。但是，春季社日之前，双双燕子，却是那么按时而来，真是人不如燕，丝丝哀怨，已寓于此。


其八


牡丹花谢莺声歇，绿杨满院中庭月。相忆梦难成，背窗灯半明。翠钿金压脸，寂寞香闺掩。人远泪阑干，燕飞春又残。


【注】


牡丹二句——写暮春时的花月景色。莺：鸣禽类，体小，鸣声清脆，宛转如歌，故称“莺歌”。


相忆二句——意思是由于相思之切，难以入梦，眼前唯见窗背面的灯光摇摇晃晃，半明半暗，更觉孤凄。《花间集》中，用“背”字24 处，多数是“背靠”、“背面”之意；但有时也可作“闭”、“掩”之类的动词解，如张泌的《浣溪沙》“绣屏愁背一灯斜”，毛熙震《菩萨蛮》“小窗灯影背”等。


翠铀句——写闺中人的头饰。翠钿（diàn 佃）：用翡翠石或珠玉金银等制成的形如花朵的首饰。白居易《长恨歌》：“花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。”金压脸：金玉饰物遮住了脸，形容头饰富丽。


人远二句——想到远去的爱人，泪珠纵横。阑干：交错纵横的样子。《长恨歌》：“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。”


【析】


这首词写因怀人而彻夜不眠。


上片首二句写外界环境：牡丹花开过了，莺啼声听不见了，时已暮春，杨柳满院，月到中天，正是午夜时分。这里既写了时间，又写了空间。这些都是女主人公的外感因素。“相忆”两句，点明在这暮春良宵之时，她伤怀念远的情状。因离别而相忆，辗转反侧，难以入梦，坐起沉思。室内半明半暗的灯光，既是“梦难成”的见证，又是当时凄寂环境的象征。


下片深入一层，写她在此情此景中的感受。因为“寂寞香闺掩”这样孤独、寂寥，所以，过去用来妆饰的翠钿之类，现在也感到是多余的，只好任它遮着脸。末二句是发自内心的感叹：多少个不眠之夜呵，人远天涯，独守空闺，泪流满面，凄凉孤寂，现又到了燕飞春残的时候！这不仅与首二句的时节相呼应，而且把女主人公深感逝水年华，稍纵即逝的痛楚情绪，曲折地表现出来。这正如《白雨斋词话》所说“领略孤眠滋味，逐句逐字，凄凄恻恻”。


其九


满宫明月梨花白，故人万里关山隔。金雁一双飞，泪痕沾绣衣。小园芳草绿，家住越溪曲。杨柳色依依，燕归君不归。


【注】


满宫二句——见明月、梨花而念及故人。宫：《经典释文》：“古者贵贱同称宫，秦汉以来，惟王者所居称宫焉。”这里的宫，即一般住宅之意，非指皇宫。关山：泛指途中的山山水水，原意是关塞和山岳。


金雁二句——见金雁双飞，不禁涕泪沾衣。此处金雁，指闺人看见绣衣上的双雁。又：刘贡父《中山诗话》：“金雁，筝柱也。”言见筝柱而思远方之人。


小园二句——小园芳草正绿，春光正浓；家住在越溪之僻静处，更易触景生情。越溪：古代越国美女西施浣纱之处，这里有以西施之美相比况的意思。曲：弯曲之处。


杨柳二句——见柳色依浓含情，燕已归来而所念之人却不归。依依：柔弱摇曳之貌。《诗经·小雅·采薇》：“昔我往矣，杨柳依依。”


【析】


温庭筠词的女主人公大都是闺阁妇人，这首词独写民间女子，写她怀念情人的情景。


上片从高处、远处写来。首句写室内月光通明，暗示出又是一个不眠之夜。女主人公走到窗前一望，月光下，梨花盛开，分外明亮，室内室外，一派洁白，境界是凄清的。再举目远眺，关山重重，挡住视线，而她的情人就在看不见的万里关山之外。“金雁”二句，紧承上句，由远写到近，正因为人我相距万里，看不到，呼不应，所以思念之情尤其急切，以至于一夜接着一夜的不能入睡，有时，只好绣着金雁双飞的衣裳，而相思的泪痕，沾满了绣衣。


下片则从近处着墨，“小园”二句，为女主人公的自我介绍，也是她对远隔万里的情人的呼唤：你知道吗？我们家溪水边的小园，春草又绿了，你怎么还不回呢？末二句又由近及远，“杨柳色依依”是外界景物，“燕归君不归”是外界景物而引起的慨叹：门外杨柳，又像情人离去时那样依依含情，燕子飞去又飞回了，可是所念之人还不见回还。以物而反衬人，感情真挚。