玲珑阁二期第十五讲诗词里的重章叠唱

荷月枫影

不知道大家是否还记得诗词的表现手法里有一种叫重章叠唱的

所谓重章叠唱，就是指诗的各章在结构和语言上几乎完全相同，中间只换几个字，有时甚至只换一两个字，通过每章的重复出现，反复咏唱。从而起到强化音乐节拍，深化主题、强化抒情、增加感染力的审美艺术效果。

或许大家记得，但总认为这种方法适合在诗经里

比如
蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。
蒹葭萋萋，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中沚。
一唱三叹，反复咏唱，具有回环美和音韵美。

诗中一唱三叹，反复咏唱，具有回环美和音韵美又是 情景交融的描写。“苍苍”，“萋萋”这两组叠词，不但把蒹葭苍茫、茂盛的样子描绘得十分肯体、生动，而且非常形象地揭示了这一征人的内心世界，表达了对那日思夜想的人的思念。

或许大家认为这样的手法不适合于格律诗词。早年我拜读了苏门后人，苏辛洁先生的一首作品。是写淮海战役的

我记得尽量 就用了“一战千秋业，千秋一战雄”

开始我觉的这有老干的味道，但是事后细品才发现，这确实是一首好诗

苏辛洁呢，苏辙后人，有族谱可考的。解放前生活在徐州。据说还是国民党的一个县长。

解放后因此还背负着反革命的罪名，一直到现在。

苏老早已经故去，这些事就烟消云散了

我们在填词的学习中，也会遇到

例如

采桑子
恨君不似江楼月，南北东西，南北东西，只有相随无别离。
恨君却似江楼月，暂满还亏，暂满还亏，待得团圆是几时？

丑奴儿·书博山道中壁
少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。
而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋。

这两首词一个是吕本中的作品，后一个是辛弃疾的作品

中间的四字句，就是往返重复

我们再来看一首 主席老人家的采桑子 重阳

人生易老天难老，岁岁重阳。今又重阳，战地黄花分外香。
一年一度秋风劲，不似春光。胜似春光，寥廓江天万里霜。

这也是重章叠唱的例子，

主席的词和前两古人的词，有什么不同嗯

前两首 重复，意味着它们的节奏是比较舒缓的

所以，舒缓节奏的词，要注意结句

结句是这词的中心句，也就是这词的核心所在

主席的词，只是半重复了，节奏也快了。

也变了

岁岁重阳。今又重阳。

不似春光。胜似春光

这两四字句是递进的关系了

前面的是并列的关系

但是不管这词的四字句是并列的关系还是递进的关系，它们的中心句，都是在结句

小令呢，最常用的写作手法就是用含有情感的景句来体现作者的情怀

这里也说明了，诗词里的 写景不是单一的写景了哦

还有没有其他词牌也和采桑子类似呢

还有不少词牌和这个类似的

例如渔家傲

忆秦娥

忆秦娥呢是词牌规定的

我们先来看忆秦娥吧

词牌有规定的，必须要叠的

忆秦娥·箫声咽  作者李白
箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。

乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。

这个词牌的词谱规定了，第三句就是叠第二句后三字

词谱规定了，其实就是给这个词的写法，上规定了。第三句虽然是重复了第二句的尾三字，其实这个重复呢，起到了承上启下的作品

因为 秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。

在重复的 这句后面是不能和这重复的句产生隔阂的

不然这词就写失败了哦

我们来看下主席的一首词 忆秦娥·娄山关

西风烈，

长空雁叫霜晨月。

霜晨月，

马蹄声碎，

喇叭声咽。

雄关漫道真如铁，

而今迈步从头越。

从头越，

苍山如海，

残阳如血。

此作通过在战争中积累了多年的景物观察，以景入情，情中有景，从内到外描写了红军铁血长征中征战娄山关的紧张激烈场景，表现了作者面对失利和困难从容不迫的气度和博大胸怀。

采桑子的词谱有一体也规定了重复，有的格式没有这方面的规定

再来说下渔家傲

《渔家傲·遇坎乘流随分了》

遇坎乘流随分了。鸡虫得失能多少。儿辈雌黄堪一笑。堪一笑。鹤长凫短从他道。
几度秋风吹梦到。花姑溪上人空老。唤取扁舟归去好。归去好。孤篷一枕秋江晓。

这个也是词谱规定的一体，要求三字句是叠上一句的尾三字

此外还有不少词牌，例如苏幕遮

苏幕遮，有一体叫堆絮体

雨初晴，莺始哢。唤起棠妃，唤起棠妃梦。绡扇白团纤手弄。

半画桐花，半画桐花凤。

佩声迟，帘影动。临去秋波，临去秋波送。珠押领头金压缝。

云比罗衫，云比罗衫重。

堆絮体大家知道不

堆絮体”。它将前句借作后句的前半部分,如迭棉堆絮,所以称其为“堆絮体”。此体属于顶针,又与反复(叠句)相结合。

网络上第一个填堆絮体的是一个大才女，叫孟依依

当时她还是个小姑娘的时候

苏幕遮·冬日

雪霏霏，春杳杳。一树梅花，一树梅花好。爱惜琼瑶何忍扫。雪满园庭，雪满园庭道。  

念行人，铺素稿。欲写相思，欲写相思巧。只说梅花将落了。君要归来，君要归来早。

堆絮体呢，其实有游戏的成分在。不值得提倡哈。

孟依依早年的作品过于闺情化了

所以才会被一帮年轻人追捧，可谓是诗词的偶像派哦

所以当时好多人就把堆絮体，称为依依体

我记得我当年的四弟流百川就是她粉丝之一，我说不喜欢孟的作品，结果我四弟还不乐意，就把孟依依的作品集打印了一份送我当年杭州的办公室里来了

其实我当时的岁数也不大，不知道为什么从一上网就被人误认为是老年人呢

此外还有两个词牌有规定的重复的。

江城梅花引

娟娟霜月冷侵门。对黄昏。又黄昏。手捻一枝，独自对芳尊。酒又不禁花又恼，漏声远，一更更、总断魂。
断魂。断魂。不堪闻。被半温。香半熏。睡也睡也，睡不稳、谁与温存。惟有床前，银烛照啼痕。一夜为花憔悴损，人瘦也，比梅花、瘦几分。

过片要求叠上结的后二字

睡也睡也，这也是要求叠的

我记得有一次我朋友帮评一个比赛，遇到这样的词牌。他搞不清这是曲还是词

我说是词，

这词牌呢略有游戏的成分在，变体也多，大概七体吧，不要求大家去写这样的词牌，但是要求要了解

还有一个词牌 喝火令

这里要重点讲下

喝火令呢，网上这几天提出了这词牌的写法，要求 什么两仗三枪的

我没看过，但是这样的要求是错误的

好像我们一青就这个词牌还专门开过讨论课

喝火令 贺敏行兄生辰
结得诗词愿，同留一份真。满庭歌起献于君。重拾旧年词笔，祈贺眼前人。
莫误杯中趣，长歌槛外云。莫言春去已无痕，赋有清香，赋有月黄昏，赋有鹤襟诗友，煮酒共清樽。

我们专门留一节课来介绍这个词牌的写作要求和这摊破句的写法

今天就不讲这个词牌了

我们接着讲我们的内容

那么如果这个词牌的词谱没有要求有重复，我们是否可以重复呢

其实重复就是我们说的重章叠唱

或者叫重章叠句

重章叠句是诗歌的一种常见手法，即上下句或者上下段用相同的结构形式反复咏唱的一种表情达意的方法。这种手法具有回环反复的表达效果与音韵美、意境美、含蓄美。

我记得我年轻时候写过一蝶恋花词

可惜哪时候，没有电脑。保存在哪也忘记了

今天想了下，隐约记的几句

谁把情思随意种，令我相思，令我相思痛

在常规的句子，突然加入了这叠句，感觉表达会更有效果

今天我们留个作业

今天的作业就写冬日  渔家傲，要求是三字句叠上一句尾三字

今晚的课就到这里

下周四讲评渔家傲

大家晚安