玲珑阁二期第十四讲讲义再谈含蓄

荷月枫影

我们来讲下再谈含蓄，没有讲完的内容


今天我们接着讲  含蓄在诗词里的三种表情手法


诗词里抒情的三种方法
1.奔迸的表情法
2.回荡的表情法
3.含蓄蕴借的表情法
什么叫表情法，可以理解成情感的抒发形式


这些内容，大家看下就可以


1、奔迸的表情法
第一类是，情感正在很强的时候，他却用很有节制的样子去表现他，不是用电气来震，却是用温水来浸，令人在极平淡之中慢慢的领略出极渊永的情趣。
这个意思是说，当我们要抒发的情感很强烈的时候，这个时候偏偏用不强烈的语言来表达，
这样的抒情手法，往往能让作品更容易引起共鸣，这类品诗经里居多，例如：
《诗•君子于役》
先秦诗经
君子于役（丈夫当兵去远方）
不知其期（谁知还有几年当）
曷至哉？（哪天哪月回家乡？）
鸡栖于埘（鸡儿上窠，）
日之夕矣，（西山落太阳，）
羊牛下来。（羊儿牛儿下山冈。）
君子于役，（丈夫当兵去远方，）
如之何勿思！（要不想怎么能不想！）
又如《孔雀东南飞》，最得此中三昧。兰芝和焦仲卿言别，该篇中最悲惨的一段。他却悲呀泪呀……不见一个字，但说：妾有绣腰襦(齐腰短袄)，葳蕤(绣的花下垂)自生光。红罗复斗帐，四角垂香囊，箱奁六七十，绿碧青丝绳。物物各自异，种种在其中。人贱物亦鄙，不足迎新人。留待作遗施，于今无会因。
专从纪念物上头讲，用物来做人的象征，不说悲，不说泪，倒比说出来的还深刻几倍。


这就是当我们要抒发的情感很强烈的时候，这个时候偏偏用不强烈的语言来表达，


2.回荡的表情法
第二类回荡手法，简单的介绍下。
“回荡的表情法”是一种极浓厚的情感蟠结在胸中，像春蚕抽丝一般，把它抽出来。这种表情法，看他专从热烈方面尽量发挥，和前一类(指奔迸的表情法)正相同。所异者，前一类是直线式的表现，这一类是曲线式或多角式的表现；前一类所表的情感，是起在突变时候，性质极为单纯，容不得有别种情感搀杂在里头，这一类所表现的情感，是有相当的时间经过，数种情感交错纠结起来，成为网形的性质。人类情感，在这种状态之中者最多，所以文学上所表现，亦以这一类为最多。格律诗词中极少使用，所以不讲


3、含蓄蕴借的表情法


第三类蕴借表情法，索性把情感完全藏起不露，专写眼前实景(或是虚构之景)，把情感从实景上浮现出来。
我们曾讲过，情景互藏。也就是说把要抒发的情感，通过景物的描写表现出来这个表现不同于比的手法，不是把抽象的情感具体形象化。而是通过景物的描写，委婉或者是间接的表达。这个手法叫移情入景。


魏武帝的东临碣石，这篇诗歌就是典型的例子
观沧海
曹操
东临碣石，以观沧海。
水何澹澹，百草丰茂。
秋风萧瑟，洪波涌起。
日月之行，若出其中。
星汉灿烂，若出其里。
这首诗仅仅写映在他眼中的海景，他自己对着这景有什么怅触，一个字未尝道及。但我们读起来，觉得他那宽阔的胸襟、豪迈的气概，一齐流露。


第四类的蕴借的表情法，虽然把情感本身照样写出，却把所感的对象隐藏过去，另外用一种事物来做象征。……纯象征派之成立起自《楚辞》，……他(屈原)既有极秾温的情感本质，用他极微妙的技能，借极美丽的事物做魂影，所以着墨不多，便尔沁人心脾。如：
惜吾不及见古人兮，吾谁与玩此芳草。沅有芷兮澧有兰，思公子兮未敢言。
这些大家先了解，在以后的讲评中，我们就具体诗例再进行详细的阐述。这里讲的四类含蓄的表情法，也可以换一种说法：
第一种是完全写景，作者的感情借景物来透露的，这个就是我们常说的，诗言情，情不能达，则寄于景物
第二种是微露感情，借景物或事物来烘托的
第三种是借对方来透露自己的感情。这个更为常见了，例如，明明是我要表达思念远方的亲人，但是诗里却不这样表达，诗里表达的是远方亲人对我的思念。
其实节奏上的流美婉转也是一种含蓄抒情的手法，这个手法，借助的是音节上的体现，这个呢，随着我们水平的提升，再讲解。


大家是否有一个疑问，是不是所有的诗歌，都必须用含蓄的表达手法？


是不是这样呀？其实不是。
这里问大家一个问题，含蓄的近义词是什么？反义词又是什么呢
含蓄的近意词是委婉
反义词是直率


虽然我们一直说诗词忌直，贵曲。意识是说诗歌忌讳直白，但是并不代表所有的诗歌都必须使用含蓄的表达手法，还可以使用直率的表现手法。直率的手法和含蓄正好相反。
例如，我们常说杜甫的诗歌，可以称为一部诗史，杜甫的很多作品表达手法是使用的直率的手法。


诗歌有写得婉转的，有写得直率的，要看适用的场合，作具体分析，不能说哪种是好，哪种是坏。
《闻官军收河南河北》
唐 杜甫
剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。
却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
这首就用的直率表情手法。


插播一下：直率与直白的不同
这里要说下什么是直白，什么是直率。直白就是诗词里的意象韵味干枯枯的，像白开水一样。这样的诗歌要不得。直率呢，就是直抒胸臆。还能体现出诗词的韵味和意象。
以前在QQ聊天室里，我多喜欢和朋友一起临屏写作，一晚上十几首作品。大家拿这个臭显摆，大部分的作品都是游戏的，大多写很直白。或者就是千篇一律。例如：
浪淘沙
料峭晓春寒，日上栏杆。莺歌燕语绿阴间。湖中荡舟同举桨，春意无边。
一曲付管弦，相伴婵娟。风光如画艳阳天。携手红颜齐许愿，锦瑟同弹。
这样的词，就属于直白，毫无韵味。


看不懂就说明这样的诗词，其实就是满足了格律的要求，仅此而已


心依流水不沾尘，写罢新诗佐酒醇。
一枕松风鼾入梦，此生胜做武陵人。
这样的作品呢，就属于直率


下面我们来讲解一下直率的两种表情手法


第一种：就是属于情感突变，直接到了白热度，毫不做作，一览无余。
杜甫的诗闻官军收河南河北就是这样的例子。


《闻官军收河南河北》
唐 杜甫
剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。
却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。


此诗作于唐代宗广德元年（763年）春。当年正月史朝义自缢，安史之乱结束。杜甫听到这消息，不禁惊喜欲狂，手舞足蹈，冲口唱出这首七律。诗的前半部分写初闻喜讯的惊喜；后半部分写诗人手舞足蹈做返乡的准备，凸显了急于返回故乡的欢快之情。全诗情感奔放，处处渗透着“喜”字，痛快淋漓地抒发了作者无限喜悦兴奋的心情。因此被称为杜甫“生平第一快诗”。除第一句叙事点题外，其余各句，都是抒发诗人忽闻胜利消息之后的惊喜之情。诗人的思想感情出自胸臆，奔涌直泻。后六句都是对偶，但却明白自然像说话一般，有水到渠成之妙。


即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。这句更是杜诗当句对的典范


第二种：就是虽然直接表达了情感，但情感不激烈。
江草青青江水流，卧吹孤笛弄清秋。
放牛莫放南山下，昨日南山虎食牛。
这个属于第二种。


这诗是明代黄荣的一首题牧牛图一图的题图诗。
南山指的是一种比较舒适的田园生活。
虎食牛不是说老虎吃了牛，而是暗指苛政猛于虎
这诗呢估计大家读过，是在七绝的56法里读到的
七绝56法的作者是近代人
他活到了上世纪八十年代
广西人冯振心，所著的七绝56法。他生于1897，故于1983
我隐约记得有的学校就把他的这个56法当做了古代写绝句的精髓。其实不知道这人是近代人


直率在写作上的三种表现形式
第一：结合景物来直接抒情
如
易水歌
风萧萧兮易水寒，壮士一去不复返。


第二：直接抒情，不用景物陪衬。
如
浑浑噩噩一孤身，百态人生看未真。
过眼云烟如逝水，淡观风雨度晨昏。
又如
红尘幻若指间沙，老去情怀似落花。
梦里春风无限好，一声轻叹日西斜。


这是我的旧作


其实古人这样的例子很多


李白的金陵酒肆留别
风吹柳花满店香，吴姬压酒劝客尝。
金陵子弟来相送，欲行不行各尽觞。
请君试问东流水，别意与之谁短长。


此诗由写仲夏胜景引出逸香之酒店，铺就其乐融融的赠别场景；随即写吴姬以酒酬客，表现吴地人民的豪爽好客；最后在觥筹交错中，主客相辞的动人场景跃然纸上，别意长于流水般的感叹水到渠成。全诗热情洋溢，反映了李白与金陵友人的深厚友谊及其豪放性格；流畅明快，自然天成，清新俊逸，情韵悠长，尤其结尾两句，兼用拟人、比喻、对比、反问等手法，构思新颖奇特，有强烈的感染力。


古人的作品，由于没有专业的书籍出版社，所以经常有一些不同版本的
例如苏轼的大江东去
我记得我最早看到的一版是朱东润先生编的
惊涛拍岸，是我们现在在学校的课本上看到的
但是我最早看的是惊涛裂岸，
后来又看了一个版本是惊涛嘶岸
其实想想也正常
古人没有专业的出版社，所以难免有写出入
例如苏轼的明月几时有一词中
过片是转朱阁,低绮户,照无眠，
我最初看的版本是 转朱阁,窥绮户,照无眠。


第三：是结合叙事来抒情，结合叙事来抒情，也就是说通过叙事来抒情。
例如，我们以前举例的刘禹锡的玄都观，刚才举例的牧牛图都是这样的例子。
举个例子，刘禹锡的两首诗
一
紫陌红尘拂面来，无人不道看花回。
玄都观里桃千树，尽是刘郎去后栽。
二
百亩中庭半是苔，桃花净尽菜花开。
种花道士归何处？前度刘郎今又来。
还有王安石的六言诗：
三十年前此地，父兄持我东西。
今日重来白首，欲寻陈迹都迷。


剩下的课，我们专门会讲下词里的重复。有的词牌是规定了重复，我们会讲解下，它们的体现形式，以及词人是如何来做到的


还有的是古人故意做到的重复，有的是成了词的一种变体，有的不是。我们来重点讲解这些例子


还有我们的总结课，这些加起来估计要到年底，甚至是年初


期待着和大家一起学完课程


大家晚安哦