玲珑阁第二十四讲作业念奴娇讲评

荷月枫影

玲珑阁第二十四讲作业念奴娇讲评
刚看了下大家的念奴娇

总的来说和我想的一样，大家对长调的驾驭还有不足，

因为长调字多，很容易就写成韵文了

没有了中调一样的节奏，大家对长调的舒缓节奏理解不足

长调多为慢词

意思是说长调的节奏多是舒缓的，但也要有词的章法和气脉

我没评前，先发一首我朋友的词给大家看看

雪君子的一萼红 断桥

雪君子当年不足双十的年龄就在网络上有了一定的知名度

他的词风比我还像柳永。

一萼红 断桥
醉悠悠。唤人将醒未，迟也上高楼。十里堤前，千堆云外，一萼红了桥头。梦卿又、香寒深处，寒深处、和梦总难留。负了卿卿，卿卿还负，真个添愁。
不省人间聚散，向莺莺燕燕，争抱箜篌。笑我年华，共谁谁共，风流依旧风流。画堂月、无心犹照，西湖雪、何日到蓬洲？都似浮烟流水，叹几时休。

我们来看看他的词

雪君子的词脂粉气太浓，不过当时好多女孩子喜欢。

抛开这脂粉气来说，他的长调。大家可以学习下。看他如何在节奏舒缓的状态下，一气粘连不断的。这个也是我们下节课要讲的长调的行气

这是课前的闲聊。我们还的继续讲评下大家的作品

念奴娇.咏枫叶
.和田玉.
斜阳晚照，落叶飘香径，竹舍茅阁。鸟唤幽寒山静处，闲看红枫秋灼。枫叶苍苍，霜浓色重，斑驳光摇掠。叶知秋落，莫名空负寂寞。

沉醉夏日枝头，婆娑荫绿，望葱葱林郭。那往来匆匆行客，暂作歇凉茶脚。今日丹枫，残看愈好，何意叹凋落。淡看风物，管他诗酒浓浊。

斜阳晚照，落叶飘香径，竹舍茅阁。鸟唤幽寒山静处，闲看红枫秋灼。枫叶苍苍，霜浓色重，斑驳光摇掠。叶知秋落，莫名空负寂寞。

上阙写的太过于臃肿了些。

竹舍茅阁，这句多余。

鸟唤幽寒山静处，闲看红枫秋灼。这两句听觉和视觉都写进去了。长调里这样的写法是错误的。

应该是闲看后，有一定的细节。到底看到了什么，中间杂以听觉

这样的写景才是对的

我在说详细些

斜阳晚照，落叶飘香径。后面跟着是看到场景。既然是咏枫叶，哪就要将枫叶的描写详细些

鸟唤幽寒山静处，闲看红枫秋灼。鸟唤一句不好，既然前面写了落叶飘落，后面该是写一个全景了

然后在写景上，就要运用铺叙的一些技巧。然后将这鸟鸣（听觉），写入写景当中去
沉醉夏日枝头，婆娑荫绿，望葱葱林郭。那往来匆匆行客，暂作歇凉茶脚。今日丹枫，残看愈好，何意叹凋落。淡看风物，管他诗酒浓浊。

双阙的词，换头处没处理好

上景下情，过片应该首重抒情

把握不好，正常。毕竟和田玉，接触词时间不长，我记得是学完诗后，就直接学词了。

一年多的时间

平时又不怎么读长调，加上初学，所以写起来就感觉吃力哈

慢慢来，长调知道即可。中调要写好哈

迎春雨
念奴娇.咏枫叶
山冈坠叶，漫凝霜曲路，随风临岸。一树寒鸦枝上叫，凄楚初冬寒晚。忽忆宫娥，题诗向往，幽韵随波远。如今苍老，坐思高阁长案。   把做骚客书签，雅吟清曲，老骥心扉愿。名利鸿毛飞万里，独有词章相伴。梦里乘风，仙宫寻觅，三变轻声唤。将来生息，候迎花发文苑。

春雨兄的词

感觉上阙用了红叶题诗的故事

春雨兄的词，是符合章法的，

但是，不符合长调的技法

上片写的太啰嗦了。

山冈坠叶，漫凝霜曲路，随风临岸。一树寒鸦枝上叫，凄楚初冬寒晚。忽忆宫娥，题诗向往，幽韵随波远。如今苍老，坐思高阁长案。

一树寒鸦枝上叫，凄楚初冬寒晚这两句的描写，感觉多余了些

山冈坠叶，漫凝霜曲路，随风临岸。这起头三句，衔接不好

山冈坠叶和漫凝霜曲路还有随风临岸

这几句，应该是描写出一副枫红的秋景才对

一树寒鸦枝上叫，凄楚初冬寒晚。这两句应该是将描写的秋景给补充完整。可以增加些声音的描写

寒鸦的叫声，感觉不贴切

然后是想到了红叶题诗的故事

那么问题就出来了

上片的重点是什么呢

重点我觉的是描写枫红，然后辅以典故
没看出落叶的凄凉哈

把做骚客书签，雅吟清曲，老骥心扉愿。名利鸿毛飞万里，独有词章相伴。梦里乘风，仙宫寻觅，三变轻声唤。将来生息，候迎花发文苑。

上景下情，或者是上景下继续描写景

这个换头处也没处理好

文似看山不喜平，词也是如此。如果把我词的节奏呢。首先要从过片着手

过片好比是律诗的第三联，不可弱。否则全篇弱

柳永的雨铃霖，我们多次举例。在中调讲章法的时候，就举了这词的例子

过片是哪几句还记得不

多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节

这个就是首重抒情的典范

长调本身节奏就是舒缓的，如果在换头处，也处理的如此。哪全篇读起来就没了味道

念奴娇    枫叶
文／冷月
深秋索索，看层林霜染，奈何凡卉。落叶萧萧闻去雁，点破蓼风千里。惟有溪枫，孤情幽韵，一笑秋云外。远天如梦，共谁相伴同醉？
漫对昔日曾经，故人别去，无语添憔悴。欲写红笺凭说与，多少心情难寄。怕问伤心，断肠何处，纤手匀双泪。空留长叹，晓窗花影辞袂。

奈何凡卉。落叶萧萧闻去雁

奈何句后，不应该是句号。应该用逗号哈。

落叶萧萧闻去雁，这里应该是落叶萧萧随雁去

落叶闻去雁，这里感觉不好

感觉，上阙写枫叶的句子太少了

深秋索索，看层林霜染。后面应该直接入笔描写枫叶，

枫叶多是漫山红遍，如果单指一隅，溪边。哪前面的层林尽染，就写的大了哈

漫对昔日曾经，故人别去，无语添憔悴。欲写红笺凭说与，多少心情难寄。怕问伤心，断肠何处，纤手匀双泪。空留长叹，晓窗花影辞袂。

前面写枫叶，过片笔落实处，开始抒情了。这是对的

但是欲写红笺凭说与，这句描写的失误
后面的伤心断肠出现的莫名所以了，

感觉是为愁而愁

念奴娇  枫外有感
文/荷月枫影
秋深向晚，步枫外阡陌，抬眸望远。惊叹世间多绝色，远近高低红遍。天满栖霞，林盈朱彩，明艳留人恋。流光相伴，更生思绪不断。
遥想千古骚人，题秋无数，何故多悲惋。应是飘零心上事，郁结美中难遣。盛世而今，安然四季，得与诗情缱。行行难倦，几声归鹊悠啭。

秋深向晚，步枫外阡陌，抬眸望远。这样的起句多自然，秋深之际，在小路上闲逛，然后举目望远

惊叹世间多绝色，远近高低红遍。天满栖霞，林盈朱彩，明艳留人恋。流光相伴，更生思绪不断。

惊叹世间多绝色，远近高低红遍。天满栖霞，林盈朱彩，

这么多句子就是描写了一个枫红，感觉多余哈

遥想千古骚人，题秋无数，何故多悲惋。应是飘零心上事，郁结美中难遣。盛世而今，安然四季，得与诗情缱。行行难倦，几声归鹊悠啭

下阙，这样写有点随手了。古人伤春悲秋是正常的哈，

应是飘零心上事，郁结美中难遣。这里感觉是郁结胸中难遣，

这样写是可以，但是也说明了对古人的悲秋之情不了解

古人为什么悲秋呢

古人悲秋，第一是秋别，第二是岁月流逝，第三是宦游思乡，第四是相思
伤春也差不多

所以说，盛世而今，安然四季。这句就有问题了

盛世就没有羁旅在外的人了么

盛世就不能相思了么

所以上阙还可以，到下阙就明显的是笔力不足了。有些硬凑的感觉了

念奴娇    咏枫叶
关河万里，看霜林红透，山山如染。摇曳风中闻细语，流转一泓幽澹。乘兴携壶，停车坐爱，犹比芳菲艳。紫茱黄菊，问谁堪与登览。
放眼逆旅生涯，夕阳如醉，此景应无憾。莫向江头为楚客，尘事风轻云淡。秀岭凝霞，平芜失色，当令严秋减。云樯归晚，倩谁来系绳缆。

关河万里，看霜林红透，山山如染。摇曳风中闻细语，流转一泓幽澹。乘兴携壶，停车坐爱，犹比芳菲艳。紫茱黄菊，问谁堪与登览。

猫兄，“我”在哪里

摇曳风中闻细语。“我”应该体现在这句

不是摇曳风中，

这句应该讲“我”尽早的体现出来

关河万里，看霜林红透，山山如染。看霜林红透，体现不了哈

第一人称可以这样写，第三人称也可以的哈

放眼逆旅生涯，夕阳如醉，此景应无憾。莫向江头为楚客，尘事风轻云淡。秀岭凝霞，平芜失色，当令严秋减。云樯归晚，倩谁来系绳缆。

下阙到不错。只是感觉结尾处

云樯归晚，倩谁来系绳缆。

这句是实写还是有所指

这句是实写还是有所指？

不能这样写

这样写就成了写文章了

你想呀，词在结尾处，要么景结，要么情结

但是不管如何收尾，都要知道，结要深远

不能说出去游玩了，景写了，情也抒发了。最后在说一句该回家了哈

念奴娇   红叶
书香
霜风起处，一红颜，醉了半天秋色。
风起轻盈蝴蝶舞，还有三分羞怯。
静照娇颜，盈盈秋月，两两具澄澈。
梦断秋深，已到此刻惜别。
此后相思不绝，诗题一页，小字千千叠。
唯恨雁字无踪迹，凉透丹心成铁。
化作尘埃，满身霜雪。
踪迹何寻？唯忆嫣红一抹。

你是不是多打字了

感觉你这念奴娇字多了哈

刚查了下，书香的这词确实多了好多字

没有匹配的词牌

念奴娇  枫
长空横雁，正秋风万里，天高时节。漫说风光胜绝处，还数千山红叶。灿若明霞，连天映日，二月春花折。金风过处，自成千万迷蝶。
似又回去华年，青葱素手，红叶张张叠。悄把真情藏叶脉，赠与清风明月。转眼青丝，霜花点点，心有千千结。一帘幽梦，不知谁与言说？

长空横雁，正秋风万里，天高时节。

就这几句，感觉后面应该是风吹草低见牛羊的大漠风光

但是后面跟着的是

漫说风光胜绝处，还数千山红叶。

风光胜绝处？这句不妥吧

这句是仄仄平平平仄仄

清绝不对哈

灿若明霞，连天映日，二月春花折。金风过处，自成千万迷蝶。

这几句应该是写枫叶的。感觉这描写不到位哦

似又回去华年，青葱素手，红叶张张叠。悄把真情藏叶脉，赠与清风明月。转眼青丝，霜花点点，心有千千结。一帘幽梦，不知谁与言说？

下阙到是不错

似又回去华年，回去华年

这个华年是指多大

青春少年哈

青葱素手，红叶张张叠。悄把真情藏叶脉，赠与清风明月。这几句不俗

后面转回现在也很自然

转眼青丝，霜花点点

心有千千结。一帘幽梦，这两句，前一句还可以

但是哪一帘幽梦，不合适哦
怎么感觉是一怀愁绪，比这一帘幽梦的好

大家晚安哈