玲珑阁第二十三讲讲义

荷月枫影

玲珑阁第二十三讲讲义

最近呢，有一次和朋友聊天

她问我宋词分几类

我想了下，说

宋词呢，按照我们写作的经验来说

分北宋和南宋

北宋呢，又分诗体诗和长短句搭配的词

诗体词呢就是指一些和诗接近词牌

例如，竹枝词

浪淘沙，这个是是说最早的浪淘沙

九曲黄河万里沙，浪涛风簸自天涯

如今直上银河去，同到牵牛织女家。
这个就是浪淘沙

还有就是浣溪沙，摊破浣溪沙，鹧鸪天，玉楼春
等等

那么长短句搭配的词牌呢

有虞美人，蝶恋花，青玉案等等

长短句搭配的词牌呢，又分重复的和不重复的

这里要说下，重复在这里也是一种写作的技巧

我们看重复的词牌

采桑子，又叫丑奴儿

我们来先看下重复的

窗前谁种芭蕉树?阴满中庭。阴满中庭，叶叶心心，舒卷有余情。
伤心枕上三更雨，点滴凄清。点滴凄清，愁损离人，不惯起来听。

这重复是说某一句重复了下，也就是这说如此重复的就意味着，这词的旋律不会多么激烈，多是比较舒缓的
此外也有半重复的

人生易老天难老，岁岁重阳。

今又重阳，战地黄花分外香。

一年一度秋风劲，不似春光。

胜似春光，廖廓江天万里霜。

主席就是利用这半重复的时候，将一些节奏加强了。

这时候，旋律的重点在重复的最后一句

岁岁重阳。

今又重阳。然后后面跟着写今日的 重阳是一副什么样的画面

不重复的呢，我们也最常见到

相逢未几还相别，此恨难同。细雨蒙蒙。一片离愁醉眼中。
明朝去路云霄外，欲见无从。满袂仙风。空托双凫作信鸿。

不重复的时候，就是常规的描写，但是也要注意在上下片第三句注意，这是承上启下的关键处

此外重复的还有一剪梅
一剪梅的变体教多，但是 我还是最喜欢李清照的那体
红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

只是在结句的时候，出现了重复

而这重复正好是深化主题情感的句子

大家还知道哪些词牌是可以重复的啊？

大家还记得堆絮体么

清代万树所创的

此体是清代的万树首创的，用一种顶针叠句作词，称为"堆絮体"。 它将前句借作后句的前半部分，如迭棉堆絮，所以称其为"堆絮体"。

苏幕遮

苏幕遮·离情 清·万树

彩分鸾，丝绝藕。且尽今宵，且尽今宵酒。门外骊驹声早骤，恼杀长亭，恼杀长亭柳。

倚秦筝，扶楚袖。有个人儿，有个人儿瘦。相约相思须应口，春暮归来，春暮归来否?

这个就是我们网上说的依依体，说孟依依当年写了首苏幕遮，被一群粉丝来恭维，把这种写法当做了依依体，其实

这在清代就有了这样的写法

网络早就了很多的才女

孟依依就是其中之一，

她是诗词里唯一的偶像派

我记得当年一大帮的人围着她

其实孟依依有才，

这才有点虚

我记得当年我四弟就是她的粉丝

一直在我面前说孟丫头的诗词有多好，我没理会

他就把孟依依的月出集打印了一份给我送来

梦依依也有一首堆絮体

找不到了

也无所谓。

所谓堆絮体其实就是顶真格的体现

只要词牌句式允许，都可以的

但要记住，重复的时候要有韵味

或者是在节奏上有个停顿，引出结句

或者就是强调某一部分而为之

绝对不是随意的重复

苏幕遮 冬日
雪霏霏，春杳杳。一树梅花，一树梅花好。爱惜琼瑶何忍扫。雪满园庭，雪满园庭道。　　念行人，铺素稿。欲写相思，欲写相思巧。只说梅花将落了。君要归来，君要归来早。

孟依依的词，在古代只是闺房趣词而已

当然这里没有贬低她的 意思，毕竟也算是故人。

他成名好像在我之后

我和她师父关系还不错。

说实话，估计孟依依也不知道

我比她小两三岁

我忘记她是七六还是七五年的了

说起来真可怕，这网上的大才女，转眼也要奔五了呀

还有个词牌

叫做摊破江城子，又叫江城梅花引

江城梅花引·登高
[ 宋 ] 刘将孙

明霞回雨霁秋空。笑难逢。步城东。直上翠微，客有可人同。回首向来轻节序，筋力异，心犹在，愧鬓蓬。

悲年冉冉江滚滚。骑台平，蒋陵冷。天高年晚，山河险，烟雾冥濛。一幅乌纱，闲著傲西风。古往今来只如此，便潦倒，渺乾坤，醉眼中。

看这个词

正体，双调八十七字，前段八句四平韵、一叠韵，后段十句六平韵、两叠韵。以程垓《江城梅花引·娟娟霜月冷侵门》为代表。此调有三体:换头句藏短韵者，以程词为正体

这个词牌接近长调，因为多些叠韵，所以说未必好写

刚说了，宋代的词

那么南宋的词呢，其实就是以长调为主的

长调又称为慢词，所以节奏上要比中调舒缓些

我们长调讲了一部分。但是没讲到南宋。均是以北宋的为主

这里呢，我们就不多讲了。今天还是要联系一下这个江城梅花引

除了这个词牌外，还有个词牌

我们是练习过的，渔家傲

我们这期的练笔就是试写江城梅花引。不限韵，不限题了。大家自由发挥。下周四我们来讲评。

奉旨填词柳三

辛苦哈