玲珑阁第三讲讲义

荷月枫影

玲珑阁第三讲
讲师：柳三 19:57:54
今天呢，我们接着上节课所讲的内容，再次延伸一下。


讲师：柳三 19:58:47
我们借着红红的词来说明了，一首诗或者词都要有它应该的语言。这个叫诗家语。


讲师：柳三 20:00:24
诗家语其实就是诗人应该采用的语言。诗家语有三个特点，第一不该说的不多叙述，第二讲究含蓄


讲师：柳三 20:00:33
第三要有突出的形象


讲师：柳三 20:01:26
这个呢看似简单，其实不然。要做到诗家语，无外乎是情景和虚实。情景我们上节课讲过了。这节课我们来讲解一下虚实


讲师：柳三 20:02:19
一般讲虚实呢，我总会用一首诗来讲解。我们先来看下这首诗：


　　无题  李商隐
来是空言去绝踪,月斜楼上五更钟。
梦为远别啼难唤,书被催成墨未浓。
蜡照半笼金翡翠,麝薰微度绣芙蓉。
刘郎已恨蓬山远,更隔蓬山一万重。


讲师：柳三 20:03:03
这是我最喜欢的一首无题诗，所以我总是拿它当例子。这是李商隐无题诗的第四首，相信大家都看过这诗，也看过这诗的解释。但是一般书上的解释、网络上的解释是错误的。我们先来看下网络上的解释。


讲师：柳三 20:03:28
【诗文解释】
　　　你说要来却是空话，一去就无影无踪，斜月照着高楼，五更的钟敲响了。梦中因为离别啼哭也难以唤住你，醒来后强烈的相思驱使着我没等墨汁研浓就写信。烛光朦胧地映照着金翡翠屏风，熏香依稀地从芙蓉帐里微微地透过来。刘郎已经恨透了蓬山遥远，更何况你我之间隔着万重蓬山。这是从诗文字上来解释的。这是网络上的解释，也是绝大多数赏析书上的解释。


讲师：柳三 20:04:48
说他错误呢，是有原因的。我昔日曾和朋友交流诗词写作，说要避开把诗歌写成大白话，首先就要学会，在诗中使用情景，用景语来传情；或者是诗中体现虚实；又或者是情景和虚实结合使用。


讲师：柳三 20:05:39
我们来看李商隐的这诗，哪些句子是实写，哪些是虚写，哪些又是虚实结合的。这诗是写与情人别离后的思念。始从觉醒的甜梦中醒来觉得怅然若失，回忆起梦中依依惜别的情景，又匆忙地写信给她。从借用刘郎的典故，显见今后要再会是几乎不可能了。


讲师：柳三 20:07:14
这里的刘郎是说东汉时刘晨，他和阮肇一同入山采药，遇二女子，邀至家，留半年乃还乡。当他们回乡后已过了百年。


讲师：柳三 20:07:42
“来是空言去绝踪,月斜楼上五更钟。”这是实写“来是空言去绝踪”凌空而起，次句“月斜楼上五更钟”宕开写景，两句若即若离


讲师：柳三 20:08:19
“梦为远别啼难唤,书被催成墨未浓。”这两句前一句是虚写，后一句是实写。
需要解释一下，墨未浓是啥意思。古人书写文字都用毛笔，先将墨倒入砚台中，以松香磨匀。墨未浓是因为作者在强烈思念之情驱使下奋笔疾书的当时，是不会注意到墨的浓淡的，只有在“书被催成”之后，才意外地发现原来连墨也未磨浓。


讲师：柳三 20:08:59
第三联”蜡照半笼金翡翠,麝薰微度绣芙蓉。”这联到底是虚写呢，还是实写？


讲师：柳三 20:10:05
其实就是虚实结合的体现。
梦醒书成之际，残烛的余光半照着用金钱绣成翡翠鸟图案的帷帐，芙蓉褥上似乎还依稀浮动着麝熏的幽香。六、七句对室内环境气氛的描绘渲染，很富有象征暗示色彩。刚刚消逝的梦境和眼前所见的室内景象在朦胧光影中浑为一片，分不清究是梦境还是实境。烛光半笼，室内若明若暗，恍然犹在梦中；麝香微淡，使人疑心爱人真的来过这里，还留下依稀的余香，上句是以实境为梦境，下句是疑梦境为实境，写恍惚迷离中一时的错觉与幻觉极为生动传神。


讲师：柳三 20:10:38
很多书上说这句是实写，其实不然哦


讲师：柳三 20:11:00
幻觉一经消失，随之而来的便是室空人杳的空虚怅惘，和对方远隔天涯、无缘会合的感慨。尾联借刘晨重寻仙侣不遇的故事，点醒爱情阻隔，“已恨”“更隔”，层递而进，突出了阻隔之无从度越。


讲师：柳三 20:11:21
虚实结合，这样才是


讲师：柳三 20:11:35
也只要这样才可以更好的理解诗意哦


讲师：柳三 20:12:09
大家是不是很奇怪呢，我们是填词学堂，咋会举诗的例子呢？其实诗词归根到底，写作的技法是一致的。我们学完了填词，说实话，有悟性的诗友呢，就会发现原来诗也进步了，同样我们格律诗班呢也是如此。
举这个例子是想告诉大家这么一点写作经验“好的诗词贵在虚实结合” 那么我们下面要介绍两点虚实在写作上的运用。


讲师：柳三 20:13:27
（一）化虚为实
  这个我们以前讲过，其实就是诗词写作技法中的比的方法。也叫以实写虚。
要表达的情感是抽象的，用具体形象的事物来表达出来。这个就叫做化虚为实。化虚为实，就是作者把心绪﹑情感等物化，变无形为有形。


讲师：柳三 20:14:36
如李煜的《虞美人》
春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。


讲师：柳三 20:15:29
“问君能有几多愁，恰是一江春水向东流。”诗中将无形的“愁”物化为“东流”的“一江春水”，形象生动地表现出“愁”的绵绵不绝。
愁呢是虚无的，看不见，摸不着。但是词里呢用东去的一江春水，使这抽象的“愁”变的具体可感了。


讲师：柳三 20:16:46
又如李白《赠汪伦》：“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。”诗中用“桃花潭水深千尺”来形容汪伦的深情厚谊，形象而生动。
讲师：柳三 20:18:34
诗人还可以通过景物描写形容内心的思想情感，贺铸《青玉案》：“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”诗中以“一川烟草，满城飞絮”喻愁之深广，以“梅子黄时雨”喻愁之绵绵不绝，用江南暮春时烟雨迷蒙的情景，形象真切地表现出诗人内心的无限“闲愁”。


讲师：柳三 20:19:58
诗人还可以通过景物描写形容内心的思想情感，贺铸《青玉案》：“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”诗中以“一川烟草，满城飞絮”喻愁之深广，以“梅子黄时雨”喻愁之绵绵不绝，用江南暮春时烟雨迷蒙的情景，形象真切地表现出诗人内心的无限“闲愁”。


讲师：柳三 20:21:25
还有一些例子


讲师：柳三 20:21:34
“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”“候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。”这些都是，一首是李易安的武陵春，一首是欧阳修的踏莎行。


讲师：柳三 20:22:36
从以上例子可以看出，写作时化虚为实，化抽象为具体，可以使我们的情感变得具体形象。有时作者要表达主观性很强的内容，往往采用化虚为实的手法。


讲师：柳三 20:23:47
刘禹锡有首绝句“自古逢秋悲寂寥， 我言秋日胜春潮。 晴空一鹤排云上， 便引诗情到碧霄。
“自古逢秋悲寂寥”“我言秋日胜春朝”，由虚而实，突出了诗人对秋的独到见解。尤其一“胜”字，笔力千钧，堪称诗眼。
　　　第三句描写辽阔的晴空下一鹤排云而上的壮景，更是将诗歌引入高潮。这既是实景，也是不甘沉沦，昂然不屈的诗人形象的真实写照，可谓实中有虚，虚中寓实。而“诗情”本是抽象的，诗人用一“引”字，化虚为实，变无形为有形 。


讲师：柳三 20:25:47
（二）化实为虚  
　　　（1）什么是诗歌中的“虚”
　　　在中国画的传统技法中，虚，是指图画中笔画稀疏的部分或空白的部分。它给人以想象的空间，让人回味无穷。诗画同理，诗歌借鉴了中国画的这种方法。诗歌的“虚”，是指直觉中看不见摸不着，却又能从字里行间体味出那些虚象和空灵的境界。


讲师：柳三 20:26:46
具体说来，诗歌中的“虚”包括以下三类：
　 1、神仙鬼怪世界和梦境。诗人往往借助这类虚无的境界来反衬现实。这就叫以虚象显实境。
《梦游天姥吟留别》仙境就是一个虚象。诗云：“日月照耀金银台”、“霓为衣兮风为马”、“虎鼓瑟兮鸾回车”、“仙之人兮列如麻”。（西上莲花山）


讲师：柳三 20:28:30
2、已逝之景之境。这类虚景是作者曾经经历过或历史上曾经发生过的景象，但是现时却不在眼前。
《念奴娇;赤壁怀古》 轼中云：“谈笑间，樯橹灰飞烟灭。”再现了火烧赤壁这一史实。显然不是发生在眼前，故也是虚景。


讲师：柳三 20:29:14
韦庄有首诗我比较喜欢，题目是伤昔

昔年曾向五陵游，子夜歌清月满楼。
银烛树前长似昼，露桃花里不知秋。
西园公子名无忌，南国佳人号莫愁。
今日乱离俱是梦，夕阳唯见水东流。


讲师：柳三 20:30:21
从第二句一直到第六句，全是描写过去的场景，都是虚写。就是因为有这些句子的铺垫，那么结尾实写 “今日乱离俱是梦，夕阳唯见水东流。”才更有韵味。


讲师：柳三 20:31:33
3、设想的或者未来之境。这类虚境是还没有发生的，它表现的情将一直延伸到未来而不断绝。故写愁，将倍增其愁；写乐将倍增其乐。
例如杜甫《月夜》今夜鹿州月，闺中只独看，遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干。


讲师：柳三 20:32:09
柳永《雨霖铃》中云：“今霄酒醒何处，杨柳岸晓风残月”这是设想的别后的景物：一舟离岸，词人酒醒梦回，只见习习晓风吹拂萧萧疏柳，一弯残月高挂柳梢。这词的下片更是设想，设想分别后的情景。


讲师：柳三 20:33:14
又如：
　　夜泊牛渚怀古  李白   
牛渚西江夜，青天无片云。
登舟望秋月，空忆谢将军。
余亦能高咏，斯人不可闻。
明朝持帆席，枫叶落纷纷。
诗里的设想的场景，未来的场景都是虚写。


讲师：柳三 20:34:44
（2）什么是诗歌中的“实”
　　在中国画中，实是指图画中笔画细致丰富的地方。而在诗歌中，“实”是指客观世界中存在的实象、实事、实境。例如《梦游天姥吟留别》中的黑暗现实；


讲师：柳三 20:35:12
《念奴娇;赤壁怀古》中上阙的“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”，写赤壁险峻的形势；《雨霖铃》中上阙所写的两人分别的情形，如“寒蝉凄切，对长亭晚”“执手相看泪眼，竟无语凝噎。”等。


讲师：柳三 20:35:39
那么我们来讲下，化实为虚。
　　刚才我们讲的是化虚为实，这个别搞混了哦。


讲师：柳三 20:35:55
化实为虚，就是通过具体的事物描写，把情思藏在景物的描写里。看是在写景，其实是在抒情。


讲师：柳三 20:36:50
秦观淮海词的压卷之作是哪首词呀？@副班长：小骨 @C12：扬帆远航 @D09:清逸。 @E06:南风南


讲师：柳三 20:37:51
秦观的浣溪沙


讲师：柳三 20:38:06
漠漠轻寒上小楼。晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。
自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。


讲师：柳三 20:38:58
自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。这句词眼就是 化实为虚


讲师：柳三 20:39:22
“自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁”。——天上自由自在飘飞的花瓣轻得好像夜里的美梦，天空中飘洒的雨丝细得好像心中的忧愁。


讲师：柳三 20:40:02
化实为虚主要有两种方式：
一是 利用谓词。——其实就是我们常说的炼字。写诗填词要炼字，这个大家都常听说到。那么炼字炼哪些字？一般是炼动词和形容词。


讲师：柳三 20:40:40
例如：王维《过香积寺》：“泉声咽危石，日色冷青松。”除了“咽”和“冷”两个谓词外，别的都是具体的词，都是景物。靠了这两个谓词把幽静深僻的境界写出来了。“咽”是吞咽，声音比较低沉，在热闹场合这种低沉的声音不容易引起注意，所以从咽里显出幽静来。“冷”指阳光的微弱，因为山的深僻，才显出日色的“冷”来。连接名词之间的动词或者形容词，通过炼这样的词，来体现诗的内涵。


讲师：柳三 20:41:37
刘长卿《新年作》，“岭猿同旦暮，江柳共风烟。”说从早到晚同我作伴的只有猴子，和我领略江上风光烟雾的，只有柳树；这就具体，并从中透露出生活的单调寂寞来，用“同”和“共”两个谓词，化实为虚。要是说生活很单调很简陋，显得抽象；说成醒来听见猿声才知道后半夜，看见花开才知道又是春天。


讲师：柳三 20:43:02
这里讲化景物为情思，是靠适用谓词，这是指一般情况说的。也有光堆砌景物而不用谓词，同样能化最物为情思，----这个就是我们要讲的第二种化实为虚的方式，也是古典诗歌修辞手法中的集锦。


讲师：柳三 20:43:43
如温庭筠的《商山早行》：“鸡声茅店月，人迹板桥霜。”把六样事物排在一起，中间不用谓词，那就靠事物的排列来显示情思，要是排乱了一样事物就不行。鸡声是天亮前的鸡叫，鸡一叫，客店里的旅客就要起来赶路，这时候，太阳还没出来，天上只有月亮。赶路人的脚迹，印在板桥上的霜上。显得霜浓，天已冷。这六样事物靠着恰当的排列帮助我们理解它的含义，从而透露出旅客赶路辛苦的用意。这就从景物中见情思。
还有马致远的天净沙“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家”。陆游的“楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。”


讲师：柳三 20:45:09
我记得毛主席老人家曾写过一首词如梦令。毛主席的《如梦令 元旦》宁化、清流、归化
如梦令《元旦》
　　一九三零年一月
　　宁化、清流、归化，
　　路隘林深苔滑。
　　今日向何方？
　　直指五夷山下。
　　山下山下，
　　风展红旗如画。


讲师：柳三 20:45:56
那么什么是集锦，列锦又叫集锦所谓“列锦”，就是全部用名词或名词性短语，经过选择组合，巧妙的排列在一起，构成生动可感的图象，用以烘托气氛，创造意境，表达情感的一种修辞手法。


讲师：柳三 20:46:57
一般来说最常用的化实为虚的方式就是结合景物，运用谓词来表达作者的情思。典型代表有诗句："自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁".飞花和梦之间用轻似，思雨和愁之间用细如。一个轻一个细，体现出了全词的内涵。


讲师：柳三 20:48:18
（三）“虚”与“实”的关系
　　　(1)虚景和实景的关系，有时是相反相成形成强烈的对比，从而突出中心的。
例如姜夔《扬州慢》中的虚景是指“春风十里”，写往日扬州城十里长街的繁荣景象；实景是“尽荠麦青青”，写词人今日所见的凄凉情形。由这一虚一实两幅对比鲜明的图景，寄寓着词人昔盛今衰的感慨。


讲师：柳三 20:49:16
《梦游天姥吟留别》仙境的美好与现实的黑暗构成了对比。从而突出了作者追求自由蔑视权贵的精神。
最出名的一首绝句，就是人面桃花。


　　题都城南庄 崔护
去年今日此门中，人面桃花相映红。
人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
　　　前两句虚写，写的过去的场景。后两句实写，虚实结合。突出主题。两者正好场景相反，一个场景中有人面，一个场景里人面已经不知何处去了。
讲师：柳三 20:51:00
(2)虚景和实景的关系，有时则是相辅相成形成渲染烘托，从而突出的中心的。如《雨霖铃》《月夜》《踏莎行》。
讲解下欧阳修《踏莎行》：
“候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。  
寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。”


讲师：柳三 20:53:47
上阙写实，通过初春景象反衬“行人”的离愁别绪。下阙写虚。通过设想妻子凭栏远望，思念“行人”的愁苦之象，来写愁思。妻思夫，夫想妻。虚实相生，从而将离愁别绪抒发得淋漓尽致。


讲师：柳三 20:54:29
我们讲解虚实，我用了一个李商隐的七律，现在我们再用一首温庭筠的七律来结束虚实，我们在讲解一个词牌哈


讲师：柳三 20:54:51
苏武庙
苏武魂销汉使前，古祠高树两茫然。
云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。
回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。
茂陵不见封侯印，空向秋波哭逝川。


讲师：柳三 20:55:13
第一联是实写，苏武遇到来接他回去的汉使，悲喜交集感慨万端；而今古庙高树，肃穆庄严久远渺然。
　　第二联是虚写，用两个场景来概括了，他十九年在匈奴那度过的岁月。羁留北海音书断绝，头顶胡天明月；荒陇牧羊回来，茫茫草原已升暮烟。


讲师：柳三 20:55:58
第三联呢，则是虚实结合。看到回朝时候的楼台依旧，但甲帐全无，想起了自己出使的时候，正直壮年，回来后却人到暮年。
　　最后一联，发出感叹。封侯受爵缅怀茂陵，君臣已不相见；空对秋水哭吊先皇，哀叹时光不还。
大家课后仔细体会下虚实还有我们讲过的情景和含蓄的问题。


讲师：柳三 20:56:48
我们来看个词牌，相见欢，相见欢这个词牌没什么特殊的。但是它的九字句很见功夫的。


讲师：柳三 20:58:41
相见欢唐教坊曲名。《南唐二主词》李煜有“无言独上西楼”一首均题作“乌夜啼”，但此调实为“相见欢”。此调本唐腔，薛昭蕴一首正名“相见欢”，与李词格律完全相同。


讲师：柳三 20:58:45
此调每句用韵，后段与前段句式略异。词体凡前后段句式格律相同者为重头曲，后段起句即相异者为过变曲。此调声韵极富变化，音节响亮，而又流畅优美，音乐性很强。从“相见欢”这个词牌名就可知，该词式的声律系统原本就不是用来写愁的，只是这个声律效果也适合与写愁而已，辛弃疾有词就不是写愁。换句话说，“相见欢”的声律特征原本是用于漫吟轻诉的，表现愉悦就成婉约，而加入些悲情便就写成愁了。薛昭蕴与冯延巳词均写闺情，语意轻快。李煜两词则抒写沉痛之情，最能体现此调声情特点。南宋朱敦儒七首，多抒写感时伤世之情，如：“金陵城上西楼。倚清秋。万里夕阳垂地、大江流。中原乱。簪缨散。几时收。试倩悲风吹泪、过扬州。”


讲师：柳三 20:59:40
有九字句的词牌，一般多为小令，如虞美人南歌子，还有就是相见欢。


讲师：柳三 20:59:55
我们来看下相见欢的词谱


讲师：柳三 21:00:26
罗襦绣袂香红　　画堂中　细草平沙蕃马　小屏风　
　　中平中仄平平平韵仄平平韵中仄中平中仄读仄平平韵




　　卷罗幕　　凭妆阁　思无穷　　暮雨轻烟魂断　隔帘栊　
　　中中仄仄韵中中仄韵仄平平平韵中仄中平中仄读仄平平韵


讲师：柳三 21:01:11
也就是说，这个词牌过片呢，两句是插入了两句仄声韵，从过片第三句 又换回到了原来的韵了


讲师：柳三 21:02:39
这个是词谱的规定，大家看下就明白


讲师：柳三 21:02:52
我们来讲解一下九字句的用法


讲师：柳三 21:03:32
一般来说九字句用三种用法


讲师：柳三 21:03:58
第一一气呵成，这个以南歌子最为讲究


讲师：柳三 21:04:24
南歌子也有九字句呀


讲师：柳三 21:05:06
第二 上六下三


讲师：柳三 21:05:35
这个多是用在虞美人为多数，南歌子和相见欢偶有用到


讲师：柳三 21:06:22
例如，毛主席当年写给夫人杨开慧的一首虞美人


讲师：柳三 21:06:41
寂寞披衣起坐、数寒星。


讲师：柳三 21:07:03
对此不抛眼泪、也无由。


讲师：柳三 21:07:39
这里要注意第六字和第七字的平仄关系，一般多是去和上声结合使用的


讲师：柳三 21:08:12
寂寞披衣起坐   数寒星。看下坐和数是不是这样


讲师：柳三 21:09:19
3、上四下五
相对前两种形式，略少些。
虞美人·听雨
少年听雨歌楼上。 红烛昏罗帐。 壮年听雨客舟中。 江阔云低、 断雁叫西风。
而今听雨僧庐下。 鬓已星星也。 悲欢离合总无情。 一任阶前、 点滴到天明。


讲师：柳三 21:10:09
1、一气呵成
恰似一江春水向东流
一般来说一气呵成的多是上2下7
恰似  一江春水向东流
但是这九字句呢，虽然说是上2下7，但是要注意连接顺畅，不可以出现断层，语感上的断层。


讲师：柳三 21:10:30
今天我们来讲解一下九字句相见欢的特殊用法 半顿


讲师：柳三 21:12:05
林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨水长东。


讲师：柳三 21:12:12
我们来看下李煜的这首


讲师：柳三 21:13:09
所谓半顿呢，其实就是在上二下七的句式里，稍微有那么一点顿


讲师：柳三 21:13:53
无奈 朝来寒雨晚来风。也就是说这个是相见欢这个词牌最应该具有的特色之一哦


讲师：柳三 21:14:18
这个需要大家多读唐宋时期的相见欢来感悟一次


讲师：柳三 21:15:03
但是这半顿呢，只是比一气呵成，稍加了点停顿。


讲师：柳三 21:15:17
词本身是可以唱的 哦


讲师：柳三 21:15:39
这个需要大家在写的过程里自行感悟一下。


讲师：柳三 21:16:00
因为词到了纳兰时候，很多的方式就湮灭了。


讲师：柳三 21:16:31
留个练笔哈。就写相见欢。不限题不限韵。大家自由发挥一下