清 余丙照《赋学指南》

奉旨填词柳三

《赋学指南》 清 余丙照 凡例
1．国朝律赋选本林立，是集专为初学计，不得不细为指示，先引佳联，所以讲句法也；次引佳段，所以讲段法也；后引全篇，所以讲篇法也。
2．集中各条所引各联，原取其句法之佳，其立意有在题前、题后不一，不得以不合题面薄之。
3．集中所引各段亦有前后部位不同，故必注以第几段，示毋凌躐也。
4．律赋盛于国朝，始于唐宋，其先声则源于汉魏，开自六朝，集中全篇多取唐赋，以层次清楚，笔力简劲，篇法完密，可为程式也，然不究渊源，率患根柢不厚，故复增两汉六朝赋数篇、宋赋数篇，合当代名程，共为一集。
5．律赋虽取骈俪，而要以敛气铸局为先，故凡有曲折顿挫者，集中多选；气滞局松者，不收。
6．赋贵真切，不尚堆垛。是集独取精切轻快之作，不能透发题眼者，不收。
7．试赋虽讲声调，然必胎息两汉六朝，乃为上乘。集中末卷登古体及拟古数篇，以存其概，俾知此道非仅四六押韵已也。拟法载《拟春赋》后。
8．旁评指明段落，以醒眉目；引用典实，除整用经句外，概为笺注，均为初学起见，方家幸勿见哂。
9．记事之书，辞多不一。有同此一事，此书所载与彼书异者，兹所注释但就案头所有之书录而登之，固难与未见之书一一求合。
10．集中注释，既不能备录全文，则量其篇幅，去其繁文；总以解释明白为务，亦非任意割裂。
11.事实有各篇互见者，一处注明；余则云见某处，以省简帙。分类有本类条多，不能备载本卷者，分载他卷，以均其部；亦必注明，便于查阅。《赋学指南》总目押韵  五条（押虚字  因韵法  出色韵  押人、地名）诠题  二十三条（绘景  写情  情景兼到  传神  体物  刻划  点醒  陪衬  烘托  比例  双关  串合  映带  疑审  释义  议论  搓法  旋风笔  撞法  算法  前后着想  题前翻跌  段末收束）裁对  五条（卦辞对  干支对  数目对  反正对  流水对）琢句  五条（炼长句  炼短句  炼起结  运用成语  迭字句）赋品  四条（清秀品  古致品  洒脱品  庄雅品）首段  九条（直起  陪起  题前起  对起  翻起  颂扬起  暗笼  明擒  古体）次段  四条（映合  顺拍  逆翻  溯源）诸段  十三条（铺叙  互勘  提起  点染  停顿  反正  旁衬  开合  浅深  推原  推论  赞叹  折落）结段  十一条（颂扬  怀古  寓意  推原、推论  赞叹  旁衬  托题  压题  翻题  杂体）练局  六十篇以上十类，分次十六卷，各有总论，其各条碎目，别详每卷论后。

奉旨填词柳三

附：赋法绪论 赋学指南 卷一论押韵。


    作赋先贵炼韵。凡赋题所限之韵，字字不可率易押过，易押之字，须力避平熟，务出新意，庶不至千手雷同。难押之字，人皆束手者，争奇角胜正在于此。但不得过于凿空，反欠大雅。押官韵最宜着意，务要押得四平八稳。凡虚字、俗字、陈腐字、怪诞字，总以典切不浮者押之，要知试官注意全在此处。所限之字，大约依次押去，押在每段之末为正。或意有所便，亦不必过拘。押官韵外，所用散韵，须择新丽流活之字押之，切不可押生涩字及陈腐字，尤不可凑韵硬押。凡字不典不显，非限官韵，即可不必押。通衢坦道，任人往来，何必自寻荆棘乎？遇险韵，正须善押，要有舒展自如之致。不以仄径窘步，方可出色。用韵宜变换，如连押实字，连押虚字，或连押同音者，皆赋家大忌也。须相间而用之。官韵中两字同在一韵，有押作一段者，有仍押两段者，如唐时王起《白玉管赋》，“神、人”二字并押；白居易《赋赋》，“诗、之”二字分押。大约限韵多者则同韵可并，少者则各自为段也。近来花样，有两字同在一韵者，总以仍押两段为是。韵中有字同义同者，如寅字在四支，又在十一真，涯字在四支，又在九佳，又在六麻，意义虽同，若限官韵，即宜遵在先者押之。韵中有字同义异者，如逢字，一东二冬兼收，冯字，一东十蒸兼收，意义迥别，岂可假借？须细辨之，不得混押。初学作赋，先求韵稳，句之工巧次之。盖押韵既稳，句虽平常，亦不棘目；韵一不稳，虽有佳句，卒难合拍。故详论押韵，特选数条，以为入门之路。押虚字  因韵法  出色韵  押人、地名




      押虚字押虚字最难稳惬，而又最易出色。若系官限，注意即在此处。或顺押或倒押，或活押或实押，总要俱有来历，出于自然，不得勉强凑合。唐肇垚《王猛扪虱赋》：叹或抚髀，岂是因人者也；暸如指掌，尚须俟我乎而。蒋诗《去害马赋》：应竹竿而吸鼻，其在斯乎；搓绵絮以缠头，伊胡为者。（上顺押法）顾元熙《吴季子挂剑赋》：任尔化龙飞去，此别何如；怜余控马孤还，怀归岂不。韦肇《瓢赋》：安贫而饮，颜生何愧于贤哉；不食而悬，孔父常嗟夫吾岂。（上倒押法）冯嘉谷《项羽垓下闻楚歌赋》：恨不从示玦三番，而今已矣；谁御此埋兵十面，其奈之何。唐肇垚《王质观棋赋》：落子丁丁，伐木之声宛若；拈棋得得，积薪之势何如。（上活押法）熊大音《聚头扇赋》：有时同玉佩之投，赠吾良友；有时并诗囊之载，典自小奚。伍长华《贯月查赋》：看飞天镜，便凌万顷茫然；谱奏霓裳，恰听一声欵乃。（上实押法）


     因韵法天下好赋皆自韵出，而因韵一法，最为便学。盖遇一典故，顺押不得者用倒押，整押不得者用拆押，总要意灵笔活，就韵生情，然亦不可为韵所拘，要有舒卷自如之致。朱襄《击钵催诗赋》：巧借捶琴之妙，不暇停挥；定闻拍案之奇，有人叫绝。唐肇垚《周瑜纵火烧曹兵赋》：壮士尽波中突出，刃骇排山；将军真天上飞来，势惊压卵。（上顺押）孙克佐《吐白凤赋》：譬生莲于舌上，寐岂非真；疑赠锦于灯阑，梦原不恶。（粗字生色）朱士彦《秋末晚菘赋》：检点三冬之蓄，漫侈荠甘；间寻贰膳之珍，宁资瓜苦。（上倒押）汪学金《文阵赋》：扶轮大雅，指挥登将将之台；借箸中权，结构布堂堂之阵。余丙照《易水送荆卿赋》：拔剑斫地，居然盖世英雄；嘘气成虹，俨似无双国土。（上整押）华湛恩《圣言如水火赋》：旨以淡而弥浓，经原可醉；味自无而之有，言岂名卮。华庭桂《黄牡丹赋》：竞夸天下无双，魏应居后；谁占人间第一，姚合称王。（上拆押）


     出色韵押韵工稳，足为通篇生色，若干支、数目、颜色、方向、卦名等字，乃韵中之尤出色者，果能善于引用，工于对仗，押得极工极稳，实为有目共赏。平恕《五丁开山赋》：讵锁支祁之怪，漫遣庚辰；将通伯翳之邦，斜连子午。又：真形搜五岳之图，风云遁甲；铸错萃六州之铁，雷电飞丁。（押支干字）周朝国《竹外一枝赋》：开遍百花头上，南国无双；栽当千户封中，东风第一。陆长庚《梦笔生花赋》：岂夜入题诗之路，径本三三；倘朝思授管之人，仙疑七七。（押数目字）韩潮《浔阳琵琶赋》：嗟老大之无成，鬓将点白；叹浮生之若梦，眼孰垂青。吴锡麒《春水绿波赋》：船真天上，扪星斗而皆青；人在镜中，染须眉而尽绿。（押颜色字）陶亮采《池塘生春草赋》：  ，逗出无边绿意，春去春来；牵将一片红情，江南江北。徐轼《东坡赤壁后游赋》：两番惆怅之情，猿呼左右；一片空明之影，鹤梦西来。（押方向字）谭天成《西王母献益地图赋》：厚德载物，终有庆取象乎坤；自上不下，道大光是名为益。徐松《律中仲吕赋》：合乎夷则之宫，已盛于已；生自无射之母，相见乎离。（押卦名）
      
       押人名、地名押人名、地名，最易起眼，要必先有其人、其地来历，可以诠题者叙之于上，然后以人名、地名押之，方能工稳，令人豁目，不可凭空硬押。高登鳌《冯谖弹铗赋》：是谁肝胆，冀餐饭于王孙；绰有须眉，笑衣冠于优孟。屈家蘅《蝴蝶赋》：觉也蘧蘧，疑是梦回庄叟；飞兮冉冉，岂真魂返韩凭。利瓦伊筠《仙胎鱼赋》：游还策策，他年骑待琴高；乐最洋洋，此处知惟庄叟。杨昌光《碧筒杯赋》：何妨野饮花间，句赓苏子；不是流觞水曲，胜纪羲之。（押人名）鲍桂星《李愬雪夜人蔡州赋》：五十载对狼丑族，尽扫江淮；三百年汗马勋名，必推唐邓。冯嘉谷《吹箫乞食赋》：弹铗归来，意难忘夫荆楚；枕戈待旦，心有望于勾吴。李如筠《雪夜入蔡州赋》：拜裴公于道左，请勒燕然；置元济于槛车，遂收淮蔡。王元梅《霜钟赋》：落天外之宏声，人惊远塞；振晓来之清响，市洽新丰。（押地名）

奉旨填词柳三

《赋学指南》卷二论诠题赋


    贵审题，拈题后不可轻易下笔，先看题中着眼在某字，然后握定题珠，选词命意，斯能扫尽浮词，独诠真谛。如唐太宗《小山赋》，处处摹写小字，宋言《学鸡鸣度关赋》，处处关合鸡鸣，此风檐中秘诀也。赋又贵肖题，如遇廊庙题，须说得落落大方，杂不得山林景况。遇山林题，须说得翩翩雅致，杂不得廊庙风光。题目甚夥，举可类推。苟一题到手，率尔操觚，并不知题中眼目何在，如题系花鸟，即泛作花鸟赋，题系山水，即泛作山水赋，敷衍成篇，有何意味，况乎手无线索，定然乱杂无章，纵有新词丽句，说得天花乱坠，终是隔袜爬痒，于题何涉？然或知认题，而法未熟，并不论如何议论，如何刻画，如何串合，以及绘景写情，传神诸法，全然不知。将见凑字凑句，苦态不堪，又何能诠题耶？备列诸法于左，是在神而明之者。绘景  写情  情景兼到  传神  体物  刻划  点醒  陪衬  烘托（以上卷二）比例  双关  串合  映带  疑审  释义  议论  搓法  旋风笔  撞法  算法  前后着想  题前翻跌  段末收束（自“比例”至“收束”分载卷三）


      绘景绘景贵乎雅与题称，如花草雪月等题，是实景也，描实景不可至于堆垛，要有实而虚之之妙。如春阴、秋阴等题，是虚景也，描虚景不可陷于空疏，要有虚而实之之妙。王家相《春阴赋》：可是养花，双燕刚飞春社；有谁课雨，一鸠啼近清明。元梅《涉江采芙蓉赋》：十里香凝，指点凭栏之客；五湖烟暖，招携鼓棹之踪。《九华山赋》：千岩竞秀，峰从海外飞来；一线微分，天自洞中小有。曹仁虎《秋露如珠赋》：千颗匀圆，冷湿苍苔之院；五更滴沥，凉沾白苎之衣。杨昌光《船斋赋》：晴岚远岸，红开东壁之花；落日孤舟，绿到西家之水。汪履基《饮马投钱赋》：迎风控辔，方成驻马之坡；顾影开缄，忽讶数钱之市。金国莹《洞庭橘柚赋》：偶来泽畔人家，半篱红影；若问山中奴婢，几树黄苞。张时风《小春赋》：霜凝月馆，数行雁字悠悠；枫冷寒塘，几点榆星历历。


         写情诗发乎情，而赋者，古诗之流也。则骈四俪六，亦宜隐寓深情。作者挥毫，务必寄情绵邈，令人一往情深，方得文生情，情生文之妙。观江淹《恨》、《别》二赋，可以悟矣。陆润章《临邛沽酒赋》：剧怜抱瓮而前，为郎憔悴；莫谓遇人不淑，辱在泥涂。吴襄《七夕赋》：不是情如秋薄，但许飘零；总教恨比河深，几多慰恤。冯嘉谷《吹箫乞食赋》：非关桥畔月明，声何悲壮；不是楼头人倚，气更萧条。卢爌《织女怀牵牛赋》：怨人间荐菓无期，黄姑信梗；问天上成桥何日，乌鹊音乖。金国莹《沛父老留汉高祖赋》：下别泪之双行，百年故土；留大风之一曲，千古雄情。高登鳌《冯谖弹铗赋》：草草劝餐，笑起三千冷眼；瞿瞿故熊，空怀一片热肠。顾元熙《吴季子挂剑赋》：未殉大王之葬，孤此雄风；藉明公子之忱，皎如秋水。


         情景兼到情景二字，最难摹写。况景中有情，情中有景，或二句景二句情，尤属难工。总要设身处地，即景生情，触手成春，言情寓景，斯为情景逼真，不愧登高作赋。毕熙曾《秋莲赋》：情比波深，几度相逢莲子；人如花瘦，一年又值秋风。顾元熙《明月前身赋》：今夕招来，对影犹然相识；几时修到，举头如此分明。吴培荪《凉夕援琴赋》：指宿鸟于寒林，轩开静夜；听吟虫于古砌，人坐深宵。吴锡麒《兰亭集序赋》：感慨乎世殊世异，绝艺谁传；流连乎天朗气清，斜阳正永。（上二句情，下二句景）陆润章《临邛沽酒赋》：一帘寒食之风，关心客思；十里莺花之地，满目春光。王元梅《蛱蝶穿花赋》：隔丛飞至，引来一线香风；结伴偕行，添得满园春思。周召南《钓使人恭赋》：晚唱数声，红蓼白苹之地；渔歌一曲，苍烟黄雾之天。余丙照《春晴赋》：一竿红日，花听卖去之声；几处青帘，酒试沽来之味。


          传神赋以传神为极致，盖不呆诠题面，只于无字处摄取题神，空中摹写，然亦须带定题意。使语在环中，神游象外方妙。至于题有虚字者，更当于虚字传神，不得拋荒虚字，全向实处呆诠。但此火候，总要工夫纯熟，心细手和，在有意无意之间，虚与委蛇而已。侯凤苞《无弦琴赋》：岂欲辨已忘，自余真趣；似不求甚解，别有会心。王元梅《涉江采芙蓉赋》：振飘飘之罗袂，风送行舟；透阵阵之生香，月明归路。朱一飞《燕睇赋》：聿来胥宇，正逢春日迟迟；无以为家，却向故人恋恋。杨昌光《春山如笑赋》：一片白云，深处色相俱空；三更明月，归来须眉宛肖。杨昌光《落叶赋》：咏残秦岭之云，寒欹小笠；写出吴江之句，冷到空舲。余丙照《织女怀牵牛赋》：幸觌面于今霄，绸缪永夕；忆谈心于往日，暌隔经年。


        体物凡咏物题，最忌肤泛。然用典沾滞，毫无生动之趣，又一病也。须要细心体会，善于形容，方为写生妙手。曹仁虎《天竹赋》：千丸烂漫，遥分湘女之斑；一簇團圞，便认鲛人之泣。玉堂夜冷，堆火齐之千重；金谷晨寒，碎珊瑚之七尺。李如筠《扑满赋》：欲倾仍正，人疑不倒之翁；聚少为多，母召飞来之子。尤侗《春柳赋》：三眠三起，瘦分南国之腰；一笑一颦，青入东君之眼。莫衡《佛手柑赋》：肤粟生香，似散麻姑之爪；肌英敛翠，俨分钩弋之拳。冯嘉谷《角黍赋》：色丝解罢，条条宛类茧抽；芦叶披残，个个浑同蕉剥。吴东昱《洋灯赋》：不假丹青，留得一身清白；只凭熏灼，落来满纸云烟。


      刻画题面题意，皆宜刻画。其法总以精工为主，但要巧不入纤，工不伤雅，方成妙手。齐彦槐《菊影赋》：即空即色，宁非仙吏之化身；疑有疑无，竟是幽人之小照。徐元润《吴宫教美人战赋》：窄袖蛮靴，排出两行红粉；挑刀走棘，居然十万苍头。李勉《钟馗图赋》：召蝙蝠以随身，却类豚鱼向化；合妖邪而作仆，漫疑猫鼠同眠。闻棠《三阶平则风雨时赋》：累累如贯，分上中下以成形；作作有芒，应天地人而起数。曹仁虎《白鹦鹉赋》：梨花夜月，形迷玉砌之光；柳絮朝烟，影混珠帘之色。陆文彬《一叶知秋赋》：催成杜老之诗，独依茸草；远就潘郎之赋，孤拂庭除。


         点醒赋贵眉目清楚，不可堕于沉晦。点醒题字，第一要诀也。一曰正点，正就本题字面，拈出点醒之。一曰借点，看他件字眼，与本题不异者，借以点醒之。解此自能爽目。陆润章《小楼一夜听春雨赋》：纵然屋小如舟，也堪情适；无那夜凉似水，不觉魂消。齐召南《壁中闻丝竹赋》：典诰犹存，丝比王言之出；笙簧是叶，竹原编简之余。王涛《秋月赋》：年年鸟道羊肠，悲秋空赋；夜夜猿啼鹤唳，对月谁怜。卢爌《冒雨寻菊赋》：乘兴而来，不是花偏爱菊；幽赏未已，何妨雨密如丝。（以上正点法）陈书灿《淡巴菰赋》：窃来菰米之名，茎连云护；暗杂巴人之唱，叶带风吹。秦光煦《寒碧堂赋》：帘外轻寒，快春风之乍扇；阶前嫩碧，爱春草之初生。冯嘉谷《酿雪赋》：知非酿蜜之天，蜂声交作；转类酿花之候，寒气初回。吴东昱《玉水记方流赋》：倘散余波，便许灌轮方井；如分别泒，定教流入方塘。（以上借点法）


          陪衬题之正面无多，得力全在题之四面着笔。赋有陪衬，此最便法也。盖明借他件陪出本题，或反或正，或旁面，总以雅切为主。但不可陪衬太多，以致喧客夺主。李宗澣《柿叶肄书赋》：团团可玩，休夸日本松皮；采采难穷，不费杖头榆荚。吴东昱《洋灯赋》：鄙汉殿之驼头，频年羁束；笑周坛之凤脑，无日飞升。周召南《庚子拜经赋》：嗤贾岛之祭诗，因劳心血；鄙郗诜之拜笔，但诩科名。王元梅《夜雨芭蕉赋》：浑疑荷叶喧时，门临秋水；直讶梧桐滴处，人坐清阴。（以上正衬法）杨昌光《白鹦鹉赋》：不数郗氏堂中，徒夸红嘴；讵羡唐家宫里，竞号绿衣。王德茂《晚松赋》：生机天末，不争樱笋之厨；旷味山中，谁结蒪鲈之思。（以上反衬法）王尚旟《抱瓮灌园赋》：不息则久，几同运瓮之劳；大智若愚，奚假连筒而灌。（上句正衬，下旬反衬）胡长龄《太常仙蝶赋》：逢博士之谈经，欲认书中之蠹；遇清臣之退直，曾联冠上之蝉。吴东昱《骑竹马赋》：踏碎猫头之笋，同气相怜；游穿麂眼之篱，空群自乐。（旁衬法）


        烘托烘托之法，与陪衬、映带，俱不相同，但就题之四面煊染，而题之正面自见。如画家画月，只在四面煊染云色，而月自见，所谓烘云托月也，作者须识得此意。郭卫城《秋云似罗赋》：回薄而酿来密雨，伫看丝垂；氤氲而散作余霞，还疑绮似。吴省钦《春风似剪刀赋》：挥来霍霍，承之以密雨之丝；游向恢恢，衬之以余霞之绮。杨昌光《鸡缸赋》：对来残雪，欲寻鸿爪之痕；泛彼中流，定混鸭头之色。贾洪《丁字水赋》：源不来于丙穴，曲折堪寻；障非藉乎酉山，纡回入望。陆以诚《痀偻丈人承蜩赋》：理乘墉以射隼，必待张弓；异临水而羡鱼，无须结网。（烘托承字）何晋梓《《腹笥赋》：倘教皮相，安知黄卷之深藏；若使肠搜，不碍黑甜之稳卧。

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《赋学指南》卷三诠题类


      比例比与陪衬，有虚实之不同，陪衬者，借他件以陪出本题，多在虚步上着墨，此则题位已坐实了，直将他件与本题较其同异，度其短长，而本题之妙自见。用此法，大约抬高本题之意居多。李宗瀚《柿叶肄书赋》：恰听春蚕之食，笔下有声；便同秋蚓之工，画来随意。齐召南《壁中闻丝竹赋》：似闻虞帝之韵，美矣善矣；似弹文王之操，颀然黝然。周召南《庚子拜经赋》：较丁亥之用万，倍觉尊严；比甲子之披图，还求根柢。周召南《韩蕲王骑驴图赋》：避祸宁迟，绎庄辛之顾犬；见机独早，同张翰之思（鲈）。吴宁《吐绶鸡赋》：贮丝纶于蒲腹，不是春蚕；附尺帛于修领，岂同归雁。叶绍楏《春山如笑赋》：遇神人于姑射，曲拟形容；认面目于庐山，顿淆真假。周召南《蛟毫褥赋》：即教被织龙文，让兹润泽；纵使枕镌鹿角，逊此澄清。余丙照《精卫填海赋》：浑同齐女为蝉，常含余怨；并异韩凭作蝶，自栩芳姿。


       双关双关者，盖题系两截话头，如“秧针”、“柳线”等题，不得单做上一字，又不得呆做下一字，总要双关齐下，不沾不脱，似是而非。若系喻意题，全不露出正意字面者，亦须两面关通，方得诠题真谛，但此法总以浑融为主。曹仁虎《秋云似罗赋》：裁来一幅霓裳，几同擘絮；排出数行雁字，浑讶书裙。华湛恩《圣言如水火赋》：性犹湍而可决，真觉如流；气有焰而常腾，无妨向迩。沈扬《蜃楼赋》：兴也勃焉，岂必费百金之产；翩其逝矣，何曾飞三月之灰。王元梅《雁字赋》：得钟繇之笔法，矫若游龙；会逸少之楷书，翩若舞鹤。汪学金《文阵赋》：倚马才高，脑贮甲兵十万；雕龙技擅，肠撑文字五千。何晋梓《笔阵赋》：扼片言以居要，单骑前行；快生面之独开，偏师直捣。褚式玉《白傅裳赋》：针似神行，补就古今之缺；斗随胆运，熨乎恩怨之波。


       串合串合与双关异也。双关则一语关合两面，如“聚米为山”题，则用饭颗敖仓典故，则“米”字“山”字俱关定矣。串合则语仍两截，如“聚米为山”题，或用米的典故，顺串合山；或用山的典故，逆串合米。总要组织精工，如天衣无缝则妙。李钟潮《春山如笑赋》：如其顽石点头，曾否拈花微笑；倘使仙人抚掌，定然着手成春。王宗诚《文昌气如珠赋》：纵遇扪参之手，入掌何能；还看旋磨之天，走盘乍似。吴省钦《二月春风似剪刀赋》：如其低趁横波，便作吴淞之幅；若使斜径嫩叶，都成唐国之桐。何晋梓《笔阵赋》：倘教背水屯军，词源倒峡；若使拔山贾勇，老气横秋。周召南《密雨如散丝赋》：鸟出山腰，定讶张罗于绣笛；鱼游水面，亦疑把钓于芳池。余丙照《米囊花赋》：蜂筒午闹，依稀官吏之催租；蝶板晨敲，仿佛山僧之募化。


         映带映者，照映题面生姿，取与题相近之事映合之。有旁映，正映，反映诸法。带者，带定题位不舍，在于题稍离时用之，有顺带，逆带诸法。与双关、陪衬相似而不同也。吴省兰《误笔为鸟驳牸牛赋》：当兔颖初拈，具有食牛之气；乃麝煤忽染，几成类狗之为。（题前映）吴省钦《春风似剪刀赋》：真花片片，转头而便觉春回；碎锦重重，运腕而旋疑风发。（题后带）吴稷堂《误笔为鸟驳牸牛赋》：主人情重，原逞鸿飞鹤舞之奇；书圣才多，待呈凤起蛟腾之术。他时置向箧中，无虑角伤鼷鼠；此际成诸笔底，应知目少全牛。（前一联题前映，后一联题后带）宋言《渔父辞剑赋》：整棹西归，自受执圭之赏；论功北面，那无切玉之珍。（中间带）连环吐月，空临玉匣之间；一叶乘风，渐入寒烟之际。（题后带）（映多用在题前，有水月镜花之妙；带则题之中后皆用之，在蛛丝马迹之间，二法正宜分清）


       疑审疑审者，故作猜疑，设为审问也。盖平铺直叙，有何佳趣。惟于纵笔中途，忽生疑阵，审问低個，便觉丰姿动宕，机趣横生矣。齐彦槐《老少年赋》：似学士之文章，老弥绚烂；岂徐娘之颜色，晚更鲜妍。叶绍楏《春山如笑赋》：岂其抚仙人之掌，乍惊照水芙蓉；将毋拈天女之花，忽现浮空菡萏。吴锡麒《昆明池织女石赋》：岂其炉炼娲皇，青天补后；莫是衣披玉女，神雨来时。周召南《蛟毫褥赋》：莫是潜形水底，本含破雾之功；盖由炼质波中，原其招凉之义。（上半疑审，下半推原）周召南《密雨如散丝赋》：想是天孙织罢，散得千条；翻疑仙女缫余，遗来万缕。张长庚《天光云影赋》：岂此中别有一天，去随流水；或是处不分两境，坐看行云。


            释义释义者，解释题中字义也。盖字面固宜醒豁，字义尤贵疏清，其法自欧阳公《秋声赋》中得来。须上用一句注定，下复以一二句申明之，总要抉出精义，方能动人，不然徒形敷衍耳。姚颐《磁石引针赋》：石者核也，气凝精而为核；磁者慈也，母招子以为慈。朱士彦《秋末晚菘赋》：菘有取于松焉，后群芳而独茂；秋之为言揫也，出老圃而不枯。金甡《太极图赋》：极者至也，犹极星极辰，无可越其范围；太者大也，犹太始太初，莫能拘其形迹。严荣《文露沈武露布赋》：沈之为言默也，聚而不散，如石髓之中含；布之为言陈也，酌而不穷，仰天浆之下注。王元梅《霜钟赋》：盖霜之为气凝也，感乎阴而至斯有色；钟之为言动也，应乎秋而金乃成声。


         议论以议论诂题，赋家胜境。须另有一番意义，然后宛转说来，皆成妙谛。但语忌沉晦，而贵清醒。蒋祥墀《五风十雨赋》：风能风人，雨能雨人，知天事之依乎人事；五日画石，十日画水，叹化工之具有画工。姚颐《六事廉为本赋》：有猷有为有守，终言守者所以赅其全；曰清曰慎曰勤，首言清者乃徐观其既（概）。谭光祥《埴在埏赋》：盖五行中善变者土，故以喻民俗之型仁；而三代前所尚者陶，故以喻帝廷之若采。华湛恩《圣人之言似水火赋》：水生天一，火生地二，圣人直参天地而发其精；水曰润下，火曰炎上，圣言直统上下而穷其旨。秦光煦《寒碧堂赋》：意托于寒，知凛凛清操，决无附热趋炎之态，色取乎碧，想苍苍老气，绝少怜红宠绿之情。且堂之中，寒菊连床，碧云绕架，尽饶乐意之相关；而堂之外，寒蝉咽露，碧树横秋，可见命名之有以。


          搓法搓法者，上句炼出一字，一手握定，下句即从此一字，生出意义。回环变换，如搓绳然。故曰搓法。总要手笔灵便，愈转愈深，愈折愈醒方妙。齐次风《月中桂赋》：惟水生木，实为坎水之精；有木干云，更出青云之上。王昶《麦浪赋》：，映池边之细柳，还同柳浪之翻；连屋外之长松，几误松涛之卷。蒋祥墀《击钵催诗赋》：昔持坛而请雨，应是雨催；今握管而凌云，先惊云遏。韦谦恒《精理亦道心赋》：理本无形，每因形而始着；言皆有物，斯遇物而即呈。周召南《密雨如散丝赋》：倘是风姨吸去，定制风旟；如经云母拾来，即成云布。余丙照《蛙鼓赋》：协雷鸣于夜半，不是蛟雷；像雨点于波中，岂同蛩雨。


         旋风笔法与搓法不同，彼则炼一字于两句之中，转换见意，如两股之交互，故曰搓。此则拈一字于一句之内，灵变取致，如一丝之萦绕，故日旋。谓之旋风，以笔之宛转迅疾也。詹应甲《举烛赋》：遗来手翰，相喻于不言之言；悟出心葩，乃知有无用之用。周系英《庚子拜经赋》：铭遵考父，一命伛而再命偻；受比丹书，三日斋而七日戒。陈昌图《仙禁日长赋》：朱明时节，小年浑似大年；青琐光阴，一日还如两日。吴东昱《叱石成羊赋》：或有凭焉，固已据非所据；神乎技矣，岂不玄之又玄。张爕《木牛流马赋》：神似而非形似，宁同缚狗以刍；德成斯以艺成，竟令养鸡似木。王尚旟《抱瓮灌园赋》：岂老农之与老圃，利器无庸；知机事必有机心，渊襟独抱。崔鏊《五月披裘赋》：热吾体而不热吾中，非外物可诱也；逾其时而不逾其守，讵无道以处之。


         撞法赋有本题字面属单，，难于自为对仗，必须上半联另借他件作出，下半联仍就本题作对。撞起一联，共成绝对，然排偶之中，必参以侧卸之笔，方能宾主分明，无眉目不清之弊。宋言《学鸡鸣度关赋》：念秦关之百二，难起狼心；笑齐客之三千，不如鸡口。黄因琏《祈蚕会赋》：卜鸡骨而占年，前村罢社；赛马头而乞福，此地迎神。汪元爵《龙宾十二》：为供翰苑驱驰，故呼之曰使；几供名流欵洽，故命以为宾。钱智林《杏花赋》：二分春色，香迟崔护之桃；十里晴霞，暖试仙人之杏。顾元熙《明月前身赋》：种灵根于夙世，自然腕下生风；绘妙景于当前，宛尔指头见月。周召南《秧马赋》：制自雕龙之手，宛尔如生；装成名马之形，居然可坐。余丙照《蛙鼓赋》：遥遥古寺，谁撞会食之钟；漠漠水田，俨作插秧之鼓。余丙照《人迹板桥霜赋》：胡为乎未至灞桥，忽同踏雪；有是哉才成葛屦，便尔履霜。


           算法凡遇数目题，莫妙于用算法。盖本题数目多少，难以实诠，必借他件数目字较定之。数目比本题多者，用除法；数目比本题少者，用乘法。乘、除算来，本题之数目自见。徐诠《一月得四十五日赋》：倍花风之数，恰少其三；符大衍之占，又虚其四。譬诸六十四卦数，余十九而犹浮；窃比三十六宫算，加九筹而为记。卢爌《香山九老图赋》：使年尽符乎大舜，厥寿惟千；缘数不备于乱臣，其人则九。仅窥其半，指为商岭之四人；未睹其全，疑是河滨之五老。缈一星于绛县，计甲子而偏多；分半数于瀛洲，置烟霞而亦好。王以衔《五六天地之中合赋》：干属于天，倍其五而十全可记；支属于地，倍其六而十二无衍。徐绍曾《十八学土登瀛洲赋》：拟以野中元恺，既增双璧之奇；比之阁上麒麟，更益七贤之数。


          前后着想赋有前面后面，作者必前后着想，方无剩义。其法有三：一是上二句追忆题前，下二句落到题面，此瞻前法也。一是上二句安顿题位，下二句推向题后，此顾后法也。一是上二句收足题位，下二句缴到题前，此逆挽法也。王曾述《问讯东桥竹赋》：曩时刻字，认斑点之犹存；今日寻芳，喜檀圞之益固。项家达《卖剑买牛赋》：昔日秋风塞上，矜斩马以称雄；此时青草堤边，学骑牛而适意。朱函光《柳桥赋》：记曾踏遍霜华，寒生茅店；又是飘残柳带，绿暗河桥。（瞻前法）金国莹《煨手赋》：参禅五夜，此时小隐之人；赠子一言，他日太平之相。刘应钧《冶亭赠扇赋》：算此际圆如夜月，袖底藏无；问他年洽到秋风，箧中捐未。（顾后法）初彭龄《善为不龟手之药赋》：此日吴门丐者，已瞻烜赫于华轮；当时鹿上帡人，犹自辛勤于寒冰。袁汝鹰《毕卓持螯赋》：快此际癸尊同列，半杂红姜；忆尔时丁港低擒，一枝红蓼。（逆挽法）


         题前翻跌文忌平铺直泻，赋亦如之。赋之得机得势，莫妙于题前用翻笔，跌起全题；下段转到题面，顺题写去，便势如破竹矣。此等笔法，最宜则效。顾莼《鹊桥赋》：非无亘汉之虹，安得跨虹而去也（跌起鹊字）；亦有支机之石，岂能鞭石以从成之（跌起桥字）。鲍桂星《查客至斗牛赋》：非羽毂而飙轮，曷由梯蹑；纵扪参而历井，畴测津涯。（从“斗”字跌起“查”字）陆以诚《痀偻丈人承蜩赋》：饮还惟露，本无钓饵之贪；居不待巢，应免网罗之取。胡金栻《梯云取月赋》：争羡唐皇，思蹇裳而涉汉；不逢公远，谁掷杖以成桥。杨昌光《霜钟赋》：要必凫氏铸成，才分侈弇；定须鲸鱼击去，始助清闲。周召南《张良借箸赋》：发谋已左，谁补衮以绳愆；当局方迷，孰运筹而献策。丙照《斩蕲王骑驴图赋》：方将提鼓援桴，枕戈而卧；岂肯轻裘缓带，秉烛而游。


        段末收束一段有一段之收束，通篇有通篇之收束，总要气足意圆，语壮笔老，方足得住一段，方兜得住通篇。倘欠周匝，或不紧严，与软脚之病何异。钱宝瑛《柳汁染衣赋》：悬知桃李城中，经还写佛；始信芙蓉镜下，语竟通神。杨昌光《六角扇赋》：何曾误作乌犍，群推妙手；信是奔如渴骥，夙擅嘉誉。杨昌光《甘雨为醴泉赋》：何妨蜡屐，盛来白玉盘中；不必携钱，沽向绿杨村里。吴东昱《玉水记方流赋》：乐水何人，自此漫矜圆智；临流有兴，从今好咏方舟。周召南《佩刀出飞泉赋》：始知山下出泉，像非妄设；足信金能生水，理不相违。杨昌光《潇湘夜雨赋》：遥知环佩初归，瑶台路湿；最是衣裳欲冷，翠烛光停。

奉旨填词柳三

《赋学指南》卷四论裁对


赋之对仗，贵极精工，骈四俪六，对白抽黄，所谓律也。大凡天地之物，莫不有偶，如天文地理，草木鸟兽，各以类对，固自易易。然近今人文蔚起，花样异常，但能工稳，尚难出色；务必悉去陈言，独标新颖；或参以干支，或配以颜色，或以假借见巧，或以流水见活，方能自开生面，不落恒蹊；但巧不可入纤，工不可伤雅耳。欲知制锦，请看各条。卦辞对  干支对  数目对  反正对  流水对


           卦辞对一为奇，二为偶，《易》象也。赋之骈体，非比偶乎？作者即以《易》之卦名爻辞，取为对仗，实足为通篇生色，此等对法，总以引用的当、烹炼自然为贵。方应旦《天道如张弓赋》：谦道恶盈，类戒心于持满；乾元行健，等慎重于挽强。李镛《下车泣罪赋》：困于金车，谁得为伊解脱；系之徽墨，并难向我呻吟。李锡恭《天衢赋》：各指所之，宁占夫趾之艮而限之艮；与道大适，何虑夫泥之需而沙之需。鲍桂星《大礼与天地同节赋》：受之以节，理符水泽之占；命之曰同，撰合乾坤之位。刘彬士《饮易三爻赋》：言敢为巵，应协含章之义；辨非炙輠，早占食德之爻。


         干支对赋以干支字面作对，最易生色。然一篇数见，亦易生厌，若题系干支，又当别论，总要选用典实，打合自然为妙。吴荣华《积书岩赋》：收自何年，恐倩六丁之取；读应难遍，更过二酉之奇。杨昌光《大阅礼成赋》：青旗二月，双回大丙之轮；绿树千家，百啭仓庚之舌。冯嘉谷《秋山平远赋》：白板扉开，斜指峰颓乙乙；碧纱窗启，遥看岫列庚庚。胡长龄《三阶平则风雨时赋》：何用丙丁之帖，十日为期；适逢甲子之占，崇朝而遍。潘绍经《小卯出耕赋》：布始和于令乙，尔宅尔田；课穡事于畦丁，侯疆侯以。贾洪《丁字水赋》：倘教隔浦传书，丁鸿可托；若使渡河读史，亥豖难分。


          数目对数目对与算法不同，彼则较量其多少，此则统举其成数。盖遇数目题，自宜着眼数目字；即题非数目，拈此作对，亦觉簇簇生新，但不可填砌满篇，贻讥于算博士。蒋麟昌《菊花赋》：数七十一品之花身，谁嫌容淡；谢二十四番之风信，并绝大怜。齐彦槐《李谪仙访许宣平赋》：寻来历历，四百八寺烟霞；望去冥冥，三十六峰雷雨。尤侗《春柳赋》：一百五日之雨膏，柔枝如沐；二十四番之风信，轻絮将飞。汪彦博《黄钟为律本赋》：寻八十四调之机缄，太常是考；立一十二均之统会，大乐斯张。周鹏翥《益地图赋》：罗二十八宿于心胸，罔穷浩漠；运十有二州于笔底，莫测端倪。吴锡麒《羯鼓催花赋》：一百五日，先争花信之芳期；三十六宫，别有春风之来路。（刻取催字）


         反正对反正对有二。上两句或翻或宕或开，作反笔，下两句合到正面，此先反后正法也。上二句正诠题面，下两句或翻或宕或开，作反笔，此先正后反法也。皆赋中擒纵之法，最为便学。徐学琴《蟹簖赋》：不屑寄人篱下，自负横行；岂知人我彀中，终难壮往。金光杰《菌簵赋》：与其抽董泽之蒲，纳诸房也；曷若选申池之竹，括而羽之。吴东昱《春阴赋》：正恐沾衣，不免雨为客留；哪知折角，无烦天将花养。辜东甲《伯牙遇钟子期赋》：风涛辛苦，每嫌识曲之稀；烟火苍凉，竞有知音之遇。（此先反后正法）李振钟《秋柳赋》：漫道今时憔悴，怯历风霜；须知曩日容颜，华如桃李。杨昌光《袁安卧雪赋》：高士今宵，胜拥鹅毛之被；邻家何处，闲围鹊尾之炉。杨昌光《秋云似罗赋》：果然天上，裁成衣真无缝；谁向河边，织罢锦是回文。何寄生《鹊桥赋》：即今斗指西方，定如乌合；岂是巢营南国，但许鸠盈。（此先正后反法）


        流水对赋中流水对法，既避重复，且有生动之趣。其法有上下安顿虚字，呼吸一气者，贵得机势。有上下不用虚字，神气一串者，贵极自然。黄滔《汉宫人诵洞箫赋》：一千余字之珠玑，不逢汉帝；三十六宫之牙齿，讵启秦娥。（反跌势峭）施桂林《菊枕赋》：从此寒香一缕，相逼而来；尽教冷月三更，乃安斯寝。席世昌《燃明夜读赋》：不限三条则例，五夜长明；须知一寸光阴，千金难买。王绍兰《云门修禊赋》：一百五日之风光，漫寻陈迹；二十四人之佳话，更作新游。（神气一往）周绍南《元夜张宴夺昆仑关赋》：想是铁关金锁，此夜偷开；以致劲卒雄师，乘机暗起。

奉旨填词柳三

赋学指南》卷五论琢句
赋贵琢句，律赋句法不一，唐人律赋，不必段段尽用四六句，亦有全不用者。如石贯之《藉田赋》，颜鲁公《象魏赋》是也。而最便初学者，莫如四字六字，及四六六四等句，酌其机调，参差用之，自能修短合度，血脉流通。然欲出语惊人，行间生色，则必加以烹炼。烹取调和，所谓酰醢盐梅以和五味也；炼则融化，所谓百炼钢化为绕指柔也。有工力焉，不可了以率易；有火候焉，更不可参以生硬。虽过炼亦恐伤气，总要清不流于滑，华不近于俗，奇不戾于正，方为和平大雅之音。古人作赋，虽眼前经典语，亦极烹炼。如庾子山之“羔献冰开，桐华萍合”，唐萧昕之“草黄月季，虚正昏中”等句，学者正可隅反。兹选句法不一，炼亦不同。欲擅雕龙，须观选句。炼短句  炼长句  炼起结  运用成语  叠字句


O炼短句炼短句，对仗须极工整，韵脚须极现成，组事须极明丽，结调须极陡峭。用于每段之起者，要凝重得势，用于每段之中者，有长短相生之妙，用于每段之末者，有官止神行之意。善用之最见音节之妙，足令耳目一新。鲍之钟《初月赋》：纤不盈眸，细犹敛魄。汪彦博《试灯风赋》：无声扇物，着意留人。商嘉言《樵风赋》：远水寒生，遥山瘦立。沈岐《秋云似罗赋》：支机夜冷，织绵心慵。（以上天文）顾毓奇《苏台览古赋》：剑击西秦，鞭棰南楚。端木国瑚《定香亭赋》：擘笺韵僻，击钵声长。吴世旟《拟庾信<</B>小园赋>》：酒熟便酌，情来赋诗。余丙照《拟唐太宗<</B>小山赋>》：石尽昂头，沙偏生嘴。（以上地理）吴锡麒《王右军兰亭集赋》：翥凤无声，戏鸿有影。钱宝珍《司马题桥赋》：瑰磊撑肠，纵横在手。陈锦《竹深留客处赋》：酒意阑珊，诗情络绎。何晋梓《笔阵赋》：象同蚁战，气欲鲸吞。（以上人事）刘应钧《橘赋》：寒生昨夜，香早今年。侯凤苞《无弦琴赋》：凉风自北，微雨从东。钱智林《佩刀出飞泉赋》：清堪掬水，饮不投钱。吴锡麒《寒鸦赋》：风行有声，日薄无色。（以上物类）韩潮《浔阳琵琶赋》：人老色衰，曲高和寡。徐轼《东坡赤壁后游赋》：岭断岗连，风清月白。胡敬《风篁一片云赋》：寺古岩寒，峰回路断。吴锡麒《采菱赋》：香重舟轻，烟横路直。（以上间字炼法）徐嘉瑞《燕乃睇赋》：身轻絮重，日转椒移。鲍桂星《绿天赋》：窗虚绿满，槛接青遥。袁汝鹰《人迹板桥霜赋》：树老飞红，草枯卷白。包庭桂《相见湾赋》：明月窥奁，飞泉漱玉。（以上顺递炼法）鲍桂星《窗中列远岫赋》：桂短棂疏，莲低嶂远。 疏钟迥寺，独木寒矼。吴省兰《鲛人潜织赋》：楼光吐蜃，桥景飘虹。鲍桂星《夏日之阴赋》：岩深幄似，嶂迭棋如。钱宝琛《水中梅影赋》：枝横树古，浪折涡回。（以上倒装炼法）吴绮《燕字赋》：春事兴衰，夕阳今古。汪彦博《试灯风赋》：上灯时候，绕郭人家。汪元爵《祈蚕会赋》：长颈匏生，红腰花鼓。刘应钧《橘赋》：半江秋色，隔浦人烟。（以上整齐炼法）徐轼《蓼滩赋》：长桥短桥，十里五里。吴锡麒《调水符赋》：今雨旧雨，一杯两杯。王家相《春阴赋》：若烟非烟，欲雨不雨。汪学金《支机石赋》：如圭如璧，非琢非雕。（以上古致炼法）朱瑞榕《摩诘辋川赋》：著书乃尔，积雨如何。鲍桂星《夏日之阴赋》：值午偏寒，方昕忽夜。齐彦槐《菊影赋》：有叶皆双，无花不雨。齐召南《壁中闻丝竹赋》：疑无而有，将往忽旋。（以上圆活炼法）端木国瑚《定香亭赋》：鸭绿头低，雁红齿短。钱宝琛《吴王射潮赋》：云低阵黑，日薄江黄。金国莹《石湖赋》：石气莹青，湖光拥碧。包庭桂《相见湾赋》：夕照翻红，清流涨绿。（以上炼颜色字法）吴锡麒《王右军兰亭集赋》：一年春色，几处青山。杨昌光《晓望赋》：半篙绿涨，一角青山。韩潮《霜砧赋》：四壁寒灯，一帘疏雨。蒲日楷《豳风图赋》：蚕报三眠，螽鸣两股。（以上炼数目字法）赵光禄《箫声吹暖卖饧天》：年年寒食，处处春风。孙理《修月赋》：路忆迢迢，话非草草。周撙元《司马相如题桥赋》：斜斜整整，雅雅鱼鱼。徐轼《蓼滩赋》：高高下下，落落疏疏。（以上炼迭字法）


O炼长句炼长句要工致自然，不可生涩凑合，笨拙不灵。致犯沾滞之病。其法有二：一则语经百炼，庄重不佻者，为凝炼；一则措词圆润，如珠走盘者，为秀炼。班婕妤《捣素赋》：调铅无以玉其貌，凝朱不能异其唇。谢庄《雪赋》：既因方而为珪，亦遇圆而成璧。庾信《马射赋》：落花与芝盖同飞，杨柳共春旗一色。彩则锦市俱移，钱则铜山合徙。杨昌光《采莲赋》：打湖口之鸳鸯，颤钗头之翡翠。（以上顺炼法）陈锦《竹深留客处赋》：天未秋而气爽，日当午而昼阴。夏仪《春江赋》：星五光兮灯舫，霞十色兮琳窗。夕奁开而月圆，朝锦濯而霞复。长堤纡而梦短，旧树拆而痕新。鲍桂星《流云吐华月赋》：比玉颜兮二八，似明镜兮三五。鲍桂星《梅花赋》：绪风欵兮修竹，白日冷兮青松。陈维崧《看奕轩赋》：嗟巢幕而为燕，叹触藩其类羝。（以上曲折炼法）杨昌光《生涯在钓船赋》：望晴岚兮处处，怅秋信兮年年。夏仪《春江赋》：轻复轻兮杨柳风，涨复涨兮桃花雨。徐元润《八月枚乘笔赋》：君之去兮南浦南，我所思兮曲江曲。鲍桂星《流云吐华月赋》：三株两株之树，一问半间之楼。（以上古致炼法）康僚《汉武帝重见李夫人赋》：初半面以逞姿，忽全身而表异。陆润章《谢小娥受戒赋》：任他梦短梦长，那管花开花谢。唐肇垚《王猛扪虱赋》：物既穷于乘隙，事乃易于探囊。何晋梓《笔阵赋》：既势成乎犄角，亦识踞乎题巅。（以上呼应法）余丙照《屈刀为镜赋》：倏改吹毛之锐，还同照胆之明。（流水法）吴廷琛《造物无尽藏赋》：但有盈而有缺，岂或与而或求。（滚炼法）唐肇垚《王猛扪虱赋》：但雕虫之小技，洵逐鹿之伟人。（反正法）钱智林《团扇赋》：雅胜七华美丽，轻殊百宝镂雕。辜东甲《仙鸟吐珠赋》：将羊须而仿佛，翫鲸目而依稀。周召南《秧马赋》：昂藏不类乎纸猫，俊逸岂同乎刍狗。岂同伏枥之驹，竟似追风之马。（以上比例法）陈金章《金壶墨汁赋》：非玄香之新磨，非乌玉之细碾。钱智林《佩刀出飞泉赋》：奚事繘瓶之汲，底须石鼎之煎。（反剔法）宋言《学鸡鸣度关赋》：君祸方垂于虎口，臣愚请效于鸡鸣。王复《荷钱赋》：磨一方之宝镜，贴万个之青钱。（撞法）唐肇垚《屈刀为镜赋》：谁知照胆之资，出自横腰之质。（逆挽法）鲍桂星《流云吐华月赋》：秋何月而不华，月何秋而不吐。鲍桂星《鸟啭歌来赋》：春何鸟而不鸣，鸟何春而不啭。


O炼起结文争起结，赋亦争起结。起必用短调，取其紧峭，擒得住题目。结必用长调，取其充沛，收得住通篇。虽起亦有用长句者，而结断不可用短句。侯凤苞《无弦琴赋》：桃花园里，柳树阴中。凉风自北，微雨从东。潘文辂《题桥赋》：蚕丛旧壤，凤藻新声。琴台日暖，酒肆风清。徐轼《曹昭续汉书赋》：千古风流，一门著作。望重宫廷，名超闺阁。尤崧镇《仁寿镜赋》：一人有庆，万物皆春。地不爱宝，山亦呈珍。（以上起句，以下结句）蒋祥墀《击钵催诗赋》：庶几簪笔承恩，常佐太平之黼黻。漫道扣盘贻笑，莫窥雅奏于韶韺。蒋祥墀《五风十雨赋》：自是泰交呈象，献和风甘雨之诗；还应大有书年，陈瑞麦嘉禾之赋。郑伯埙《得时禾赋》：行见三时不害，吹笙补华黍之诗；伫看百谷用成，簪笔献嘉禾之赋。杨昌光《生涯在钓船赋》：风斜雨细，浮家赓西塞之诗；酒美鱼肥，举纲效东坡之赋。吴锡麒《雁字赋》：又何必待赤鲤之江，传来素简；织文鸳之锦，寄自邮筒也哉。（宕开作收）吴培荪《凉夕援琴赋》：此日素娥弄影，拟教钟子相逢；他年海水移情，定有成连过访。（情韵悠然，有江上峰青之妙。）


O运用成语运用成语，赋家上乘。然词意难于确切，对仗难于自然。能自然而确切，则佳矣。吾德宁《九方皋相马赋》：其高八尺以上，盍往观乎；不远千里而来，称其德也。王厘成《受飧返璧赋》：善为我辞，谁至摽其使者；庶几式食，或亦哀夫王孙。李锡恭《巡野观稼赋》：敬尔在公，庆农夫之克敏；所其无逸，信稼穡之先知。曹振镛《吹竹学凤鸣赋》：真以气求，虽未学而谓之学；何其声似，假善鸣而使之鸣。李骥先《抱一为天下式赋》：为模为楷，虽小民无得而称焉；是经是程，微圣人其谁与归也。勿叁勿二，陈书曰一哉王言；是训是行，歌诗曰万邦作式。蒋祥墀《屋上鸣泉赋》：习坎而入于坎，搏而跃之；善鸣而假之鸣，浏其清矣。


O叠字句句中叠字，用法不一。或于上句用之，或于下句用之，或于句首用之，或于句尾用之。或于句中用之。有用之而句法生动者，有用之而句法整齐者，总忌庸腐，而贵新逸。曹仁虎《秋露如珠赋》：累累无数，三更蟋蟀堂前；皎皎有光，一夜鸳鸯瓦上。李尧栋《支机石赋》：声抛轧轧，非因掷地之金；质表亭亭，不是落星之石。李铎《风不鸣条赋》：披襟元礼松前，讵闻烈烈；挂瓢颖川树上，莫厌刁刁。韩潮《霜砧赋》：明月三分，冷浸纤纤之手；寒云一片，凉生楚楚之衣。汪学金《芙蓉裳赋》：谁工采采之吟，终朝盈掬；雅称掺掺之手，尽日缝裳。李光琼《雁字赋》：带暮蔼以书空，非同咄咄；乘秋风而结阵，惯写人人。

奉旨填词柳三

《赋学指南》卷六论赋品   


赋之作法既详，学者已知下手，然赋品未悉，又恐误入歧途。采必剪乎繁芜，风斯于丽则。今约分四品，尽可兼该。其一，清音袅袅，秀骨姗姗，名曰清秀品，此近时风尚也，其一灵活无比，圆转自如，名曰洒脱品，此熟如弹丸也。其一端庄流利，蕴藉风流，名曰庄雅品，此骨肉匀停者也。其一古调独弹，自饶丰致，名曰古致品，此不落恒蹊者也。观此诸品，命意贵于高超，运典贵于切实，用笔贵于灵活，其要总在工夫纯熟，果能多读多做，咳唾悉成珠玉，吐气可作虹霓。或以丰韵胜，或以富丽胜，熏香摘艳，错彩镂金，又何法之有乖，又何品之不合哉？精选数条，以为模范。清秀品  洒脱品  庄雅品  古致品


O清秀赋品首贵清秀，不以堆垛浓艳见长。盖辞气清新，最易豁人心目。风骨透逸，自能爽我精神。如此虽欠典博，亦觉动人。近来花样，断推此种。尤侗《春柳赋》：三眠三起，瘦分南国之腰；一笑一颦，青入东君之眼。万承宗《石似玉赋》：拜呼山下，宜来米老之风流；归载船中，不少郁林之清介。陆润章《小楼一夜听春雨赋》：预筹红担，挑来一肩馥郁；正值黑甜，睡起两眼朦胧。施桂林《菊枕赋》：梦回处士之庐，芳通鼻观；清入华胥之国，冷澈心田。杨昌光《生涯在钓船赋》：收来蒲叶之帆，清风四面；吹彻梅花之笛，明月三更。刘应钧《广寒宫听紫云曲赋》：铺遍一千里色，秋淡如烟；吹来十万人家，夜凉如水。钱希乔《鸡冠花赋》：冲寒半吐，一番雨晦风潇；冒冻连开，几度霜前月下。曹仁虎《白鹦鹉赋》：金经诵罢，栖残碧树之枝；玉锁闲时，梦断黄山之路。冯嘉谷《秋山平远赋》：夕阳淡抹，添来摩诘诗情；暮蔼低垂，描出郭熙画本。余丙照《朝夕鸟赋》：奋翅都亭，欲访轮埋之迹；乘风街道，潜窥棒击之威。


O洒脱赋家化板为活，莫如洒脱一法。盖落笔潇洒，超脱不群，自然亦风亦雅，尽态极妍，其要总在手敏心灵，簸弄虚字得窍。周捷英《寒松赋》：后来惟我，有何节之难贞；热不因人，幸此心之独冷。杨云璈《举烛赋》： 想入非非，一误何妨再误；心殊了了，或然何必下然。朱一飞《燕睇赋》：记取巢痕，谁道不如归去；分开花影，适从何处飞来。何寄生《鹊桥赋》：倘成乞巧之文，或来题柱；未借支机之石，且莫加鞭。唐肇垚《王猛扪虱赋》：细已甚矣，仅烦举手之劳；求则得之，无俟吹毛之索。杨昌光《槐夏午阴清赋》：晴开北岸之窗，何人对弈；梦入南柯之境，有客眠琴。杨昌光《田家自有乐赋》：遥知隔岸鸿飞，来从何处；忽听前村犬吠，问是谁家。李锡恭《人柳赋》：想王孙于昔日，态度非耶；拟张绪于当年，风流是否。余丙照《朝夕鸟赋》：质固非铜，风亦知乎南北；抵谁用玉，声每闹于昏晨。若从借树，生枯总许高栖；亦解啄谗，奸佞应为远避。


O庄雅庸腔滑调，最易惹厌。必须气象庄严，风骨雅隽，方显赋家身分。盖庄则不佻，雅则不俗，刚健婀娜，兼而有之者也。刘凤诰《泰山观日出赋》：齐州九点，饶满眼之青烟；天柱一峰，接举头之红日。顾元熙《八月枚乘笔赋》：卿试掷之，字里当锵金石，后有读者，耳中犹作风涛。冯嘉谷《秋山平远赋》：遇神仙于姑射，雪涤尘氛；认面目于匡庐，风流蕴藉。鲍桂星《雪夜入蔡州赋》：帐中之梦惊回，楚歌四面；壁后之军绕出，汉帜千层。张维城《名在月中赋》：功垂竹帛，算来后愿非赊；影满山河，认得前身确是。王元梅《文以载道赋》：于今为烈，家传礼乐诗书；振古于兹，人是君臣父子。


O古致赋之品，固宜揣摩时调，亦以间参古致。其法大约以用字重复取姿，腔板似抅而非抅，似顺而非顺，逸致无边，情韵自别，此赋家领异标新之一法也。钱仪吉《递鸿雁赋》：三行两行之影，隐隐相连；千里万里之程，迢迢未歇。马应潮《促织赋》：是处机声轧轧，三家两家；何来虫响啾啾，十里五里。陈壤《渔火赋》：乍暗乍明，浅水寒庐之畔；半疏半密，斜风细雨之中。陆润章《沉香亭题词赋》：剧怜帝王风流，名花名酒；谁似太真佳丽，倾国倾城。杨昌光《拜岳石赋》：凉同竹箪，服来五六月间；洁胜蒲团，坐到二三更里。曹榜《杏花春雨遍江南赋》：随在十枝五枝，牛背弄斜阳之笛；有时三点两点，蜂须沾半霁之岚。徐宗干《已凉天气未寒时赋》：一声之旅雁飞来，江南江北；数点之暮鸦噪去，山边水边。洪鸿元《叱石成羊赋》：谁谓无羊，想象岩腰岩腹；有遍斯石，依稀林外林中。

奉旨填词柳三

《赋学指南》卷七论首段     


赋之首段，与文之起讲同，凡一题到手，必先聚精会神烹炼一段，令全题在握，阅者自觉神旺。倘一味寂寞，全不经意，何足动人。故着意首段，风檐要诀也。然起笔尤不可忽，须一矢饮羽，全力炼此数句，如起讲之擒题。观唐李程《日五色赋》“德动天鉴，祥开日华”，只此二语，遂以冠场，正宜取则。凡首段用四字句一联虚笼，再用六字句一联入题，其法尚矣。又有用四字句作两联，首联紧密者，次联略用虚笔，使两短联中亦有虚实相间之妙。得此两联，大势已极耸拔。再用六字句一联入题，然后烹炼两长联，最为合式。至起手之法，或直起，或陪起，或题前起，或对起，或翻起，或颂扬起。通段或暗笼，或明擒，或用古体。种种法门，只在学者随题运用耳。直起  陪起  题前起  对起  翻起  颂扬起  暗笼  明擒  古体


O直起其法单刀直入，原题而起，务要简老。有高唱入云之概，古题多用此法。唐肇垚《米颠拜石为兄赋》：米襄阳人品高超，学有根柢。好古情殷，嗜奇以礼。惟怪石之嵯峨，乃订交为昆弟。向峰峦以举手，端因一卷之多；肃冠带而折腰，不为五斗之米。鲍桂星《查客至斗牛赋》：龙伯之津，谷王之壤。有灵查焉，与波下上。海月为舷，天风为桨。非桂非松，独来独往。朝浮碧澥，随日驭以迟迟；夕泛银河，拂星旗之两两。此《博物志》之异闻，张茂先得之想象者也。（纱山：横空而起，劲气直达，潇洒出尘，雅与题称）


O陪起其法借他件与本题相类者陪起，贵雅切而忌俗泛。贾洪《巢燕睇赋》：饧箫乍弄，社鼓频敲。莺流树杪，蝶醉花稍。有双双之燕子，睇一一之堂（土+勾）。碧映前溪，春色二分未过；鸟寻旧巷，香泥数点轻抛。趁梨花寒食之天，遥瞻故垒；借芳草江南之地，逼抅新巢。王昶《麦浪赋》：若夫榆钱散荚，柳线垂丝。浓烟着树，暗水平池。惟来牟之粒粒，遍陇亩之离离。未割黄云于北陌，先浮翠浪于东菑。谷雨连番，暖绉干重之縠；梅风几阵，晴添万顷之漪。


O题前起其法从题前一层，纡徐而入，所谓题前排场也。要与题有关会得机势。鲍桂星《流云吐华月赋》：冻雨初歇，空山早秋。池边雁语，竹外莺流。三株两株之树，一间半间之楼。有吟诗者，曰韦苏州。几阵疏风，乍辞纨扇；一帘秋雨，才上银钩。倚槛低徊，迟檐端之素魄；停琴延伫，盻屋角之晶球。时则月犹未上也，而先玩夫云影之夷犹。 杨昌光《碧筒杯赋》：地满烟霞，人耽泉石。渡口搴裳，溪头蜡屐。吴歌缓唱，花不簪红；邻瓮初开，筒惟借碧。十里芳尘隔断，苹花渚外曾系金羁；三更画舫撑来，莲子塘西平铺瑶席。


O对起其法开手二句，即将题字分点对起，有双峰插霄汉之势，承笔务须融浑，归并—路，乃见紧密。陈章《风不鸣条赋》：风之起兮，不触而起。条之应兮，有动无声。察微祥于生植，表静理于承平。轻摇而晓露初滴；暗袅而春鸠转鸣。入杨园而若舞，拂花径而如迎。孔毓芝《谏果赋》：谏还余草，果亦分枝。占美名于感擘，传别种于波斯。尝口一番，余芳尚烈；沃心几遍，得味偏迟。自岭南之撷秀，佐砚北之清思。曩时翠颗初盈，叶惟沃若；今日红盐乍落，风正凄其。


O翻起其法从题之翻面，腾跃而起，起法中至能得势之法。有跌到正面作顺落者，有跌到正面作反落者，总要气足神旺，有一落千丈之势方妙。朱襄《人情以为田赋》：将欲方圆并治，动静交修。以一人抚万国，卜万岁而千秋。则必以心为谷种，情譬田畴。务莠稂之尽去，更螟螣之不留。何尝舍己从人，存畛域畦町之见；须识深耕概种，类稻粱黍稷之收。熊大音《荧光照字赋》：将欲怡情艺圃，奋志书城。三冬史足，五夜经横。则必焚膏静室，剪烛残更。南油列炬，西漆添檠。撤得金莲，好供十年之读；吹将藜杖，还生四壁之明。即令继晷无资，亦为爱夫邻壁；谁说余光难借，致有取于宵行。许伯龙《学染甚丹田赋》：余将游心乎藻绘之工，采章之渥。烂若云蒸，粲兮锦濯。非不见点缀之鲜妍，奚必无光辉之卓荦。然而历久旋渝，过时易剥。则欲炫人以朱绿玄黄，曷若博我以诗书礼乐。此之谓多文，奈之何不学。郑伯埙《得时禾赋》：奚必员（虫+乔）之山，因祗之国（入手先作撇笔）。周疆献瑞夫三苗，汉殿仙传乎五色。即此大地生成，小民作息（转入）。嘉种诞敷，灵根深植。农（户+鸟）唤乃声声，秧马驱兮得得。时哉弗失，年年月耨烟耕；得之则生，处处山玄水黑。余丙照《记事珠赋》：金瓯望重，玉铉权司。补惭阙衮，理慨纷丝。记动记言，谨慎犹多误处；事大事小，胡涂讵可为之。（反振记事之难）将欲综前后以无遗，每费非非之想；安得历始终而悉彻，用襄赞赞之思。此珠之见宝于唐相，以事之能记于昔时也。（一笔拍正，点明题面）


O颂扬起其法务须说得冠冕堂皇，与题关切。不可泛作颂扬，徒形通套。吴锡麒《登春台赋》：圣天子垂拱有年，锡敷无外。至洽馨香，湛恩汪濊。民则变而时雍，岁则富而有赖。星云烂处，衢尽游康；风雨调时，阶还履泰。只觉人登寿域，华同虞帝之重；岂惟天作高山，荒自周王之太。李汝霖《兕觥赋》：圣寿遐昌，帝龄茂积。保艾乐其无疆，单厚俾其多益。卷阿凤翙，更增弥性之词；湛露龙光，咸沐醉归之泽。综千秋以献鉴，臣哉邻哉；颂万寿以称觞，彼亦此亦。


O暗笼其法或浑写题意，或借映题面，虽不必明点题字，而全题在握。但前段暗笼，次段必须明点。冯嘉谷《吹箫乞食赋》：竹孔音流，芦中人起。（起势超卓，对仗精工）方释甲于荆门，旋呼庚于梅里。忽作断肠之响，是诚何心；如闻枵腹之声，不堪盈耳。韵传深巷，剧怜末路英雄；调倚长街，谁识固穷君子。吴省兰《梦五色笔赋》：仙字通灵，文祥告梦（全题在握）。恣挥霍于雕龙，付瑰奇于吐凤。照耀十华之券（映五色），柔翰平操；腾凌万丈之芒，轻毫妙弄（引出笔来）。披囊映锦，宁攎藻之犹人；卓管敲金，讶成章之出众。周召南《龙文百斛鼎赋》：才高艺苑，品重儒宗。厂堂皇之经席，逞错落之词锋。落成满纸云烟，何须击钵；散得盈篇珠玉，竟欲撞钟。八斗才多，只觉言言吐凤；千钧笔健，直教字字雕龙。（冠冕堂皇，饶有兴会，关合处俱见匠心）


O明擒其法明将题字破碎点出。不必蒙头盖面，自觉头角峥嵘，但要生出意义，不可率易写出。华文杏《闰端午赋》：术羹再献，菖剑重垂。悬犹桃印，厄认杨枝。惟闰月之既至，洽端午之良时。芳可醉心，更酿治聋之酒；柔看系臂，重拈续命之丝。管吹午律之音，凤添一羽；日次井星之舍，斗指两岐。冯嘉谷《项羽垓下闻楚歌赋》：天意兴刘，人心失项。八年之霸业空图，百战之威名莫讲。重围垓下，惊闻白雪阳春；起饮帐中，愁绝荒原断港。当日鸿门贻误，徒然欲决雌雄；此时鱼网密张，任尔相持鹬蚌。（起首八字，堪定通篇。余亦苍苍凉凉，慷慨以当，真令重瞳子不堪回首）


O古体其法命意遣词，总要烹炼而出，动与古会，不落恒蹊为贵。杨昌光《秋虫赋》：箫管何处，秋来则闻。沙黄千里，草白一村。缭绕豆花之架，迷离枫树之根。和风声兮淅沥，怅月色兮黄昏。寒窗梦醒，哀怨休论。吴锡麒《芦花赋》：苍然秋色，渺尔秋波。相思不已，相望如何。但见薄暝徐添，空烟若积。絮絮摇晨，花花荡夕。掩明镜于中央，失轻鸥于咫尺。凄生九月之寒，斜卷半江之白。尤侗《苏台览古赋》：噫嘻乎，悲哉！莽荡平原，萧条旷野。金飚始吹，木叶骤下。望江上之青虹，睇城头之白马。揽秋景之茫茫，思登高而自写。客告余曰：有苏台焉，盖吴王阖庐之所也。

奉旨填词柳三

《赋学指南》卷八论次段


    首段既用总冒，次段仍须分出层次。或叙题源委，还清来历；或从题前展拓虚步。盖赋之次段，犹文之讲下，争关夺隘，全在此处。叫题得势，则全神俱动，通身皆热。其法有顺拍，逆翻二诀，而逆翻较顺拍尤为有势，所谓登高一呼，众山皆响是也。至于映合一法，诸法中皆宜参用之，此尤与人巧处。作法不一，略记数条，以为程式。溯源  顺拍  逆翻  映合（须要合看）


O溯源题之来历，必须考核详明，于次段揭清。方觉门开山见。亦有于题后推原者，总要清晰，不可蒙混。王锡嘏《代漏龙赋》：则有薛子之嗜学也，志惟汲古，性每耽书。功不疏于一日，力常爱夫三余。不寝而密钥谁听，鼍更寂寂（映合）；问夜而玉壶未滴，蝶梦遽遽。人惜分阴，惯守一编之蠹；客无尺素，谁遗双鲤之鱼。（逆翻）顾元熙《明月前身赋》：昔表圣之品诗也，谓诣造于精微，必功深于洗伐。俾纤翳之不蒙，乃清光之顿发。入神有笔，还教秋水传神；换骨无丹（就洗炼意映合），除是冰壶濯骨。种灵根于宿世，自然腕下生风（陪一笔）；绘妙境于当前，宛尔指头见月（顿扣）。（观此二赋，前法已备，下再为拆言之）


O顺拍其法从题首顺叙，渐次拍题，有实拍题位者，有虚拍题前者，总要有高屋建瓴之势，不可过于平芜，令人阅之欲卧。唐肇垚《王猛扪虱赋》：方其敛翼华山，潜身石室。卧必曲肱（映“扪”字），坐常抱膝。思展济世之才，未卜汇征之吉。行踪落落，肯教混迹鱼虾；妙手空空，不屑争奇蚌鹬（映虱）。得志则一鞭先着，何殊祖逖闻鸡（陪一句）；高谈则四座俱惊，竟效之才觅虱（拍题位）。（此实拍题位法）陶亮采《池塘生春草赋》：翳彼惠连，髫年峭隽。才超江左之阴，品重彭城之椽。偶一日之相违，怅三秋之不见。压芙蓉于初日（映“春”字），思并氤氲；摘蕙茝于三湘，情殊眷恋。匆匆春事，两地同心；草草蕉缘（入梦），此时一面。（此虚拍题前法）


O逆翻翻者，将题意翻驳。或以一层翻，或以数层翻，如铁案亦能翻转也，有就题前虚步，直翻全题者，有就题中闲字，翻出题中紧要字者，苟能此处得势，则全神俱动。席世昌《燃明夜读赋》：尔其夕日沉红，暮烟凝紫（虚按“夜读”着笔）。把卷何为，推书而起。业终窭以如斯，嗟一寒兮至此。雪可照三千界外，天不飞花；月难逢十五秋中，术穷剪纸。蚖膏跋见，谁从暗室投珠；萤火囊空，争得明窗如绮。（此题前着笔，层层翻起全题法）陆以诚《痀偻丈人承蜩赋》：原夫蜩之为物也，无口而鸣（实从“蜩”入）。化生于土，禀五德以成形，借一枝而宿雨。想潜身叶底，不惊睡蝶朦胧；当脱壳林间，差比寒螀伛偻。饮还惟露，本无钩饵之贪；居不待巢，应免网罗之取（逆翻“承”字）。（此从“蜩”字翻“承”宇，所谓翻出要紧字也。）


O映合顺拍、逆翻，虽分二法，总是原题后落题时作用，但二法用笔各殊，为初学指示法门，不得不分晰言之。至映合一法，无论顺拍逆翻，俱不可少。上所引赋，映合处段段皆有，故不另引。
赋学指南 卷九论诸段


首二段既各有法矣，至中间数段，即文之中股，后股也。实发题面，正在此处。或铺叙，或互勘，总要题无剩义，乃为不负此题。势觉平，则提拔之；局稍直，则顿挫之；题有层次，则以反正折落之法疏醒之；题近板重，则以开合浅深之法阐发之；题义未尽，则推论之；题神欲传，则咏叹之；语恐其晦，则点染之；意虞其竭，则观托之。种种作法，后论甚详。惟在得心应手者，随机运用，神而明之而已。铺叙  互勘  提起  点染  停顿  反正  折落  开合  浅深  推原  推论  赞叹  旁衬


O铺叙题至正面，自不能不实发，然一实发，非板则滞。须用铺叙之法，将题面层层铺列，大气旋转，笔如倒海排山，势若风驰电掣，此中权得力处也。笔分反正二种，正诠者，就正面层层实写，多用其字、如字，笔调指实形容之。反击者就反面层层挑醒，多用匪字、岂字，笔调四旁烘托之，然气大流走。段末总安，收以端庄，长联乃能凝聚其气。吴树萱《钟期听琴赋》（第二段）：厥有听者，惟钟子期。敛容危坐，支颐远思。乍触篦而振响，旋宛转以如遗。悄无言兮一弹再鼓，有所思兮山巅水涯。其壮也，天风海涛杳冥而振荡；其幽也，女萝山鬼凭吊而凄其。其轩昂也，群鸿高翔于天表；其泛滥也，孤舟遐骛乎沧湄。方布徽以按节，俄志惬而意移。非两情之相感（反勒气足），夫安得而喻之。陈希曾《蝇虎舞凉州赋》（第四段）：或伸或缩，或低或昂。或开或合，或圆或方。其招侣集朋也，则蜂蚁之智计；其交冲互卸也，时蝜蝂之奔忙。其杂沓有声也，则鸣鼓之蛙蛤；其回环如意也，则转丸之蜻蜣。不徐不疾，可宫可商。以辨尊卑之等，无愆进反之常。拍版敲来，忽讶腔翻北部；隔帘听去，错疑入按西凉。吴锡麒《柑酒听鹂赋》（第四段）：尔乃声调暖日，韵逐轻飔。若抗若坠，不疾不迟。其和也，若抚琴于山畔；其清也，若撅笛于江湄。其戛然以止也，如泗滨之球石；其绝而复续也，如越琴之朱丝。伴他桃李三春，正宜小饮；听尔宫商一片，好谱新诗。（以上排笔正诠法）袁汝鹰《人迹板桥霜赋》：千点万点，戟芒剑芒。虫鸣曲岸，鹜宿横塘。非云迷兮路断，非露白兮蒹苍。非觅句成诗，雪没驴蹄之迹；非买春归去，泥粘屐齿之香。步步追踪，谁惜五更冒雾；深深留印，独怜九月飞霜。蒋祥墀《击钵催诗赋》（第五段）：渐耸吟肩，益闻鼓掌。滥戒吹竽，细惩鸣盎。非按曲而弹琴，非兴讴而击壤。非扣筑而歌出扮乡，非抚舷而词听兰桨。非操琴缶而奏土风，非进越瓯而传万响。宛尔后夔和律，徐陈博拊之容；错疑贾岛闲吟，故作推敲之像。杨昌光《霜钟赋》（第五段）：则见山苍苍其已暮，天瑟瑟而甫霜。何烦厚薄之辨，依然清越以长。岂羯鼓之未息兮，抑湘瑟之彷徨。岂暮砧之尚急兮，抑响石之微茫。寻他野径僧庵，乱烟缥缈；望断板桥人迹，片月苍凉。周召南《龙文百斛鼎赋》（第四段）：丽句堪师，名言可读。岂豹尾之遥陈，岂龟形之高矗。岂三足之峨峨，岂雨耳之簇簇。岂连篇锦绣，全镌梁武仙经；岂累牍光明，尽错右军书轴。盖由才思博大，不徒可拟三牲。以故风力湛深，自尔能容百斛。（以上排笔反击法，上段是正写，下段方可用此笔调。）


O互勘题有只就一面，难于阐发者，互勘则醒。况有两扇等题，分疏后，更宜两两对说，互勘到底，自觉愈紧严透辟矣。但总要妙义环生，叠出不穷，方有倒食蔗浆之妙。卢爌《绿珠坠楼赋》（第四段）：崇乃泪湿青衫，顿减英雄之气；姬亦愁凝红粉，潜离倩女之魂。崇曰：吾遄往哉，尔行将毙狱；姬日：妾其先矣，此生再不窥园。崇闻言而首肯，姬欲哭而声吞。断臂嫌迟，不怨红颜薄命；磨笄恐晚，用酬金屋深恩。吴东昱《五雀六燕识衡平赋》（第五段）：其数既殊，其质亦见。五为阳而六为阴，重者雀而轻者燕。惟燕多而雀少，乃得其平。倘燕少而雀多，畴参其变。若使以五起数，去一燕而即欹；如教以六相乘，添一雀而已羡。妙其调剂左右，易而咸宜；准此盈虚倍蓗，加而悉便。


O提起赋虽敷陈其事而直言之，但一味平铺，何以出色？作者须于平铺数段后，忽然振拔精神，掷笔空中，就题发出议论，如平中一突，自令阅者骇目惊心。吴省钦《八砖影赋》（第四段）：且夫求衣者盛代之隆规，待漏者侍臣之常务（从反面立意）。鸡筹唱晓，火城则一道先行；鱼钥沈宵，玉佩乃千行徐度。奚布席之未迟（跌入正位），作翰林之掌故。颁来黄票，须近藜辉；引去朱衣，讵沾槐露。此际身依北阙，仅夸日影之瞻；他时名冠南宫，枉奏日华之赋。陈沆《古训是式威仪是力赋》（第六段）：且夫尊闻者修身之矢也（以提笔发交互道理），上敬者学道之基也。貌不道容（反足一笔），岂许揖皋而拜禹；胸无余蕴，安能折矩而周规。惟愆忘之悉泯，乃内外之交资。比君陈之宏训，方卫武之慎仪。顾元熙《黄石公授张子房兵书赋》（第四段）：且夫杀其势者缓其机（进一层持行提笔），乘其敝者食其福。水覆舟以载舟，海受谷以下谷。虬跃先潜，鸷击先伏（此教子房忍辱）。膏以柔而砺锋，弦以勒而激镞。此后佐君宰割，赖子操刀（先补主）；相期铭绩旗常，从余避毂（后归原）。


O点染正面有难于刻画者，只连点题字，四面渲染，令如花如锦，采色满前，而题面又极醒豁，自令阅者目爽。胡玉树《白桃花赋》：时则白云出岫，白雪消蹊。竹亚白沙之岸，草披白石之堤。爱白日之光烘，不飞红雨；望白苹之路远，恰涨青溪。流水三分，蘸影而白鸥梦警；春风五雨，问津而白鹄船携。（连点白字，四面烘托，巧思浚发）吴东昱《绿萼梅赋》（第六段）：当其绿阴未布，绿萼初张。点缀绿天之境，芬芳绿野之堂。傍屋用而斜垂，绿虬弄影；向枝头而倒挂，绿凤含香。东阁闲游，折取惟凭绿耳；南枝尽放，护持还仗绿章。如奉和靖为妻，只有绿珠换得；即使广平作赋，亦须绿字书将。万裕宁《石似玉赋》（第五段）：既异质之不凡，复晶光之远迈。似腾辉兮什袭，永映玉壶；恰怰彩兮陆离，尺抛玉界。似玉环之璀璨，运转晶莹；似玉架之璘涣，高悬清快。似到玉京宫里，窥此色色形形；似游群玉峰边，睹此奇奇怪怪。《吹箫乞食赋》（第七段）：至若清越兮如碧箫之袅袅，怨慕兮如洞箫之于于。高下兮如风箫之人幕，短长兮如饧箫之载途。弹铗归来，恨难忘夫荆楚；枕戈待旦，心有望夫句吴。忆旧时鼎食故乡，哪堪回首；卜他日钟鸣此地，未忍捐躯。


O停顿小顿为挫，大顿为停，文家炼气法也。作者于上文来势太锐，停顿一段，则局度纡徐。或欲于下段阐发要紧题字，先停顿一段以蓄其势，则下倍精采，总以接落圆紧为贵。至每段中一二笔顿挫，随机运用，不在此例。吴槐《投籤阶石赋》：是时齐方跋扈，魏正披猖。潮打空城，心如撞鹿（就时停顿一段，为投籤作势）。山围故国，臂欲挡螳。炊剑淅矛，方战兢于腋寝；卧薪尝胆，宁偃息于柔乡。所以结绮临春，总贻谋之未善；却牛焚锦，岂作法之多凉。恐神昏于梦梦，假音送兮锵锵（落到本位）。吴省兰《误笔为乌驳牸牛赋》：夫其螺丸载沁，漆点平污（从误后停顿一段，为“为”字蓄势）。其光黫黝，其渍模糊。讹有殊于亥，谬难例于乌。既沉吟于便面，旋商略而捻须。灭此纤痕，三采之瑜未得；铸兹大错（反逼为字），六州之铁全无。
赋学指南 卷九 下

O反正反正，文家常法也。赋取敷陈，反处常少。然非反以取势，则正处亦欠精紧。况初学之士，每为八韵所苦，苟看题得间，反拓一段，正转一段，岂惟易于成篇；而眉目分明，局势陡峻，阅者亦易起眼。故此法与开合浅深，皆不可少之法，而反正尤为要诀。吴东昱《十月先开岭上梅赋》（第三、四段）：当夫应钟协律（从十月反振先开一段），颛顼乘权。雉人在水，虹隐于天。菊圃仅余枝老，桂林难觅花鲜。问此时亭号红罗，谁歌艳曲；知尔日条吟白玉，但羃寒烟。对月地而魂销，自甘养晦；傍云街而影瘦，无无意意争先（极力足十月）。  然而风光暗转（转正），物候潜催。阳生大地之中，便征地脉；节号小春之月，宛上春台。嫩绿时观草茁（衬托），小红微有花开。傍修竹以无言，渐露皑皑雪魄；绕疏林而索笑，那无历历冰胎（煞住先开）。关元辉《下车泣罪赋》：夫以梼杌必逐，秕莠毋滋。凡厥有罪，惟所自贻。纵得情者哀矜而勿喜，皆予知者陷阱之不知。适成不宥之辜，一至于此；既执惟允之法，应复如斯。  又何必停彩仗，驻襜帷。肃肃而下，隐隐而悲。谏悔焉已晚矣，为怅然者久之。然而明威者其罚，惇大者其戒。我车也本无资乎饰玉，伊罪也更莫望于赎金。树翠黛于社前，松不取夫栗栗；叹赭衣乎道左，马岂策以骎骎。致脯嘉之勿释，增忉怛之尤深。


O折落折落者，从题中间字反折一段，落到要紧字上。有此一段，不惟篇法曲折有致，亦令正发处，精神凝聚，动目惊心，与反法、翻法相似不同。陈沆《先雨耘耨赋》（第三段）：然使生力厌厌，种任离离。犁无叱犊，畯未烧麋。迨甘露之既下，已杂薉之难治。始未除乎非种，终徒慨于后期。漫容他族之滋，去不早去；虽有应时之泽，斯焉取斯。（从未耕耨而雨，折落“先”字）陈沆《精金百炼赋》：然使珍兹浑浑，守此纤纤。磨非用石，洗不加盐。将良工之见弃，何吉字之能占（不炼则不精）。   抑或粗施砥砺，内惮攻砭。工夫未熟，火候无添。则亦终韬厥采，莫发其铦。精何有焉，只此陶镕不到；炼犹未也，难云学养相兼（不百炼则不精金）。（精金字两层，折落百炼）陈沆《披榛采兰赋》：夫使山泽之间，独生妙种；国香之外，不产群芜。叶叶尽都梁之玉（但有兰而无榛，何用披），花花皆澧浦之珠。将不穷于掇拾，亦何恨于暌孤。又使生而异亩，长不同区（兰与榛不同地，亦不披）。独占空山岁月，不随众草枯荣。斯亦搜求最易，溷杂全无。夫何谷则有兰，山亦有榛。适当曲径，未卜芳邻。庸中混迹，众里潜身。萧如其命，艾亦同春。根难拔地，路只封尘。苟非剪刈之余，毋滋他族；谁信菰芦之内，尚有斯人。（用两层折落“披”字）


O开合一篇之中，开合不一。有一联自为开合者，有一段自为开合者。至上段为下段展势，下段方跌入正面，此为大开大合，须要发出议论，以大气包举，方能操纵在手，生面独开。骆腾凤《隗嚣宫盌赋》：夫当其盛也，揽虎观之川原，出虫沙之师律。壮城阙于秦三，渺函关于九一。军持挈处，听玉帐之沙量；蛮榼倾时，羡金罍之酒溢。抚兹盌而徘徊，坐斯宫而嗟叱。而迄于今则废院空颓，荒台无色。金门路远而风凄，石马灵归而月黑。碣断碑残之后，湮卧甒于幽宫；禅灯佛火之余，想渡杯于香国。宁不叹背嵬军去，笑伯烈之无存；挈盌人来，幸城堣之有得也哉。王家相《春阴赋》：倘其暖气微烘（就“晴”作开），水云渐落，日丽风干，天清野廓。文杏霞舒，夭桃华灼。亦足以畅幽情，恣行乐。纵目春天，怡情春郭。嬉晴而寒食踏青，待暖而花朝倚阁。羌乃若烟非烟（合），欲雨不雨。昏昏兮远水遥山，漠漠兮珠帘绣户。可有占晴之喜，雾密难开；尚非向晦之时，云低如许。


O浅深其法先退一步，故向浅处立议，极力蓄势，不段随即跌落正面，自觉转入深处，所谓以退为进也。凡此反正、开合、浅深诸法，稍能运笔，无不周知。然于一篇中分作两段，顿觉灵境独开，机神跌宕，有步步引人人胜之妙。吴锡麒《经训乃菑畬赋》：徒观其专力巾箱，穉功尺咫。拓文圃于陈编，味义根于故纸（故作浅笔，留下地步）。以多文为富有，惟我与尔；愿力田以逢年，自今伊始。三余休暇，业有得而奚求；百获盈登，辄莫名其所以。岂知道蕲精进（转入正大深处），志戒纷更。稽古有获，履道斯亨。农兼乎在，虑于呼庚。探文则秘搜石室，教子则业重金籝。岂真学稼，不如仁聚与义安并蓄（义语较深）；庶其占年，有庆春华同秋实偕成。胡玉树《水中梅影赋》（第三、四段）：夫其一枝离畔，数点春前。纸阁围炉之夕，竹楼待雪之天。蕊圻寒飙，冠信风之廿四；香盈空谷，趋尘界之三千。亦复唤幽梦于梨花，与人同瘦；认前身于明月，顾影增怜。况乃流水一湾，疏花千点。寒玉横陈，晓烟徐敛。湘江帝子，凌虚之仙骨珊珊；洛浦灵妃，翔渚而神光冉冉。幻作空中定相，须宜兰浆频分；静窥色外全身，未许芦花半掩。


O推原题系如此，却寻出所以如此之故，故曰推原。如“渔父辞剑”题，必推到所以辞之故，盖由侧隐为心是也。须要探穴得子，方得真诠。阮垕《水镜赋》（第七段）：盖以神原澡雪，迹化拘墟。以水为心，云影天光之趣；以古为鉴，金泥玉检之书。故能周流罔滞，变动不居。镜皎皎以当中，星辉六幙；川洋洋而方至，颂献九如。鲍桂星《李愬雪夜入蔡州赋》（第七段）：是盖妙算独操，神谋先定。龙蠖屈伸，风霆呼应。能出奇本自无奇，惟不胜待其可胜。来日櫜鞬道左，铠仗霜明；今霄谈笑功成，河山玉莹。五十载封狼丑族，尽扫江淮；三百年汗马勋名，必推唐邓。


O推论题有后面，自难抛却。须于正面已发后，推而论之。但要映带回顾本位，不得离舍奔驰，纵马忘辔。钱宝琛《瘦羊博士赋》：用是声闻紫禁，誉动丹墀。麻制之传宣笼贲，纶扉之顾问亲垂。称殊都尉之羊，应羞近市；号比大夫之羝，讵赋炊扅。蚩鹜食于同侪，先生休矣；守鸡廉于儒素，君子温其。萧应槐《东坡中秋水调歌赋》：未几而都内传闻，洛中妙推。当侍史之书呈，邀神宗之鉴照。湛然顾我月中，动古汴之吟；终是爱君日下，拜汝州之诏。忆得舞余弄影，顿忘今夕何年；诵来高不胜寒，压倒长篇短调。


O赞叹正面已发后，题事有可嘉者，则赞美之；题事有可慨者，则叹思之。总要反复泳游，为全篇生色。吴锡麒《王右军兰亭集赋》（第五段）：观其诣以神超，能由天授。钟胡似逊其高华（赞美书法之妙），羊孔似无其醇茂。露垂垂于九秋，芝煜煜以三秀。翰墨常新，神明白寿。别赝求真，将肥例瘦。倘疑退笔，请参结构于时晴；欲证草书，待玩淋漓于屋漏。周召南《武则天诏贬牡丹赋》（第六段）：嗟乎聚唐之主，岂识清高；妩媚之人，焉知牝牡。虽负屈以难言，已垂名于不朽。宿操劲节，宜偕翠竹以为朋；素其馨香，好共芳兰而作友。鄙蔷薇之艳冶，徒承买笑之羞；嗤杨柳之轻深，争献折腰之丑。此所以甘受罚于伪朝，不趋炎于彼妇也。


O旁衬题后旁衬数联，然后折入本题，颇觉舒展，总要折落清楚，抬高本题为是。近有—段全用旁衬，下段方入题位者，局面松皮，不可为法。路同甲《雁字赋》（第七段）：彼夫鸦横万点，鹊度成群。黄莺则梭抛绿树，紫燕则泥啄青芹。孰若翱翔有序，布置成文。晓参差于薄蔼，暮排列于斜曛。游雾痕轻，墨凌半江宿雾；凌云势健，笔斜几尺寒云。吴坦《长板桥新柳赋》（第五段）：彼夫白下名传，镇淮誉久。东则望月称光，西则引虹占首。非不云水成材，烟花作薮。要未若曲曲清流，依依新柳。绿袍乍染，笑闲花于朱雀桥傍；红板横斜，接香径于乌衣巷口。

奉旨填词柳三

《赋学指南》卷一O论结段


赋之结段，一篇意义至此收束，阅者正于此处觇人受用，最不可苟且了事。或颂扬，或怀古，或寓意，或推论，或咏叹，其法不一。既要随题运用，且要看全篇局势如何，亦难胶柱鼓瑟。总之，语忌衰飒，气忌休囚，精神忌怠绥，意义忌浮泛。题面堂皇，固要说得发扬；题面冷落，亦要翻出意义。果能令人望之有归云拥树之壮，听之有余音绕梁之致。斯为余勇，可称后劲。所论诸法，细阅便知。颂扬  怀古  寓意  推原推论  赞叹  旁衬  托题  压题  翻题  杂体


O颂扬颂扬最忌通套，语要堂皇，意要关切，更须要看题面何如。若题与朝庙全不相涉，必欲以冕服游山林，亦失体裁。杨昌光《日长如小年赋》：我国家化日舒长，恩光濩布。值首夏之清和，更芳阴之交互。职永黄人之守，五色辉运；德符赤帝之隆，四方景附。千金惜寸，何异逢年；一日成三，便堪献赋。冯迫标《士执雉赋》：圣天子鹿鸣典旷，燕喜思同。裘却雉头，不尚珍奇之贡纳；扇开雉尾，弥征待下之谦冲。所以奋兴乎多士，而乃执贽于群工。欣看重译来朝，远献越裳之雉；霄见盈廷锵步，华开作绘之虫。尤崧锥《仁寿镜赋》：皇上金镜宸居，玉书天眷。瑞应骈臻，休嘉迭见。兆民歌仁治之隆，太史奏寿星之见。十载玄珠在握，承来宝箓重重；一轮冰鉴悬空，照彻春台面面。他日芙蓉应兆，弹冠依南极之辉；此时葵藿倾心，拜手介东瀛之宴。


O怀古古题用此法，以发思古幽情，自见作意。须要摭拾其人其事，或按其时势而以本题经纬之，乃见确切。非徒一派望古遥集，慨慕流连套语。吴锡麒《伏波铜柱赋》：然而水积水而更新，时阅时而非故。薏可变而为珠，鹄欲飞而为骛。金古一编，沧桑几度。痒揩病马，苔花旧日之铭；角砺畊牛，木叶前朝之戍。而谓过象林者，能不慨想乎如画之仪容，为之流连而作赋。陆润章《沉香亭题词赋》：迄今上阳宫冷，花萼楼荒。凄凉蓉帐，寂寞椒房。过马嵬而肠断，临牛渚而心伤。名士才华，终随流水；美人情事，祗刺斜阳。倘歌蜀道之难，犹忆长安宫阙；如咏春光之好，恍窥大块文章。余丙照《傍花随柳赋》：迄于今忆彼丰标，观其著作。足征意气高超，更见胸襟洒落。比陶公之赏菊，心倍清幽；较孟氏之寻梅，情尤宽绰。倘遇含毫骚客，或可写其深怀；如逢戏草奚童，岂足知其真乐。


O寓意借题寓意，须要自见身分，固不可稍计乞怜之意，更不可少露矜张之情。就题抒写，不见痕迹，耿概自在，斯为大雅。陆文彬《金跃求为镆铘赋》：士有手握儒珍，胸罗武库。虽廉锷之能成，惧精华之太露。仰王度于式金式玉，橐钥因心；育群才于如锡如金，甄陶有素。观光踊跃，固知有美之必彰；待价从容，孰不求荣之是恶也哉！


O推原、推论二法前已讲明，兹用于结段，法亦无异。总要审前面局势，上文只写本题面子，至可原其意；上文只写本题正位，至此可论其后。而于数语后，仍须回顾本题，要有借点映带笔法，方不失于松皮。吴锡麒《春水绿波赋》：是知感莫感于怀人，难莫难于行路。羌春水兮方生，又春光兮欲暮。浣兔毫于江上，难染丹青；剖鱼腹于船头，不逢尺素。愁欲剪而偏长，时以阅而成故。流水三生，东风一度。就令花全作絮，犹留波面之萍；正恐叶易成阴，又换天涯之树。张平子所思不见，未免生愁；江文通黯然销魂，因之作赋。（推原法）杨昌光《潇湘夜雨赋》：少焉烟寺鸣钟，谯楼报鼓。余滴犹涵，晴光半吐。栏外天浮一色，绮散明霞；城头月上三更，银铺远浦。曰甘曰澍，欢腾亿万千家；宜麦宜禾，瑞符三十六雨。不可征时若之休，而乐恩膏之普也哉。（推论法）


O赞叹赞叹之法用在末段，不惟令人玩味不尽，且觉兴会淋漓，能为全篇生色；但总要有见解生议论，方得石破天惊，出人意表；不然随题俯仰，又以何者赞叹之耶！吴东昱《洋灯赋》：异矣哉，此艺虽微，其理则巨。斯实大造之端倪，非仅良工之机杼。天以覆盆得象，总玄化所充周；月由合宝而成，亦光华之聚处。无气是馁，小畜之义宜参；本天者亲，炎上之机谁御。与其咄咄称异，徒骇目于是灯；何如滴滴归原，一究心于此语。（结出能升之，故小中见大）冯嘉谷《吹箫乞食赋》：吾见犹怜，谁能遣此。讵料雄材，偏工末技。唱到贫儿之曲，牛换丁年；未舒壮士之怀，长歌亥市。是以风尘独赏，英姿见重于吴光；由此露布频颁，谋国总高于伯嚭。


O旁衬旁衬之法，前论详矣。亦有用之结段者，笔亦无异。更要少衬数语，即折本题，令本位宽绰，以为结语地步。王家相《人柳赋》：彼夫桃作人名，曾迎双浆；花同人面，或映空庭。樱比唇而耀彩，梅点头而流馨。孰若此之根移禁御，状肖娉婷。零春雨而无语，对斜阳而有形。看尔时风动柳腰，顿束宓妃之素；愿此后春归柳眼，常留阮籍之青。


O托题其法用低一层事，缓缓叙来，托起本题，与旁衬略同，皆属尊题之法。但衬法只在例事，托法在能建议，用笔迥异。总要笔势曲折，为末段作势，令有一落千丈之概。王尚旟《抱瓮灌园赋》：以视夫杂智巧以相参（反托），推精奇之是务。一俯一仰，疑水碓之初开；不疾不徐，取清波之曲注。制虽甚巧，仅同凿窍之私；心则已劳，岂识忘机之趣。此蒙庄之所由，独契夫真诠，而高士之所以得全于天赋。吴锡麒《老农赋》：非然者朝游楚泽，暮宿秦关。以云衢以可涉，以鸟道为可攀。而卒也面黝而黑，头白而斑。空受风尘之困顿，未蒙轩冕之荣颁。是何如蒸黍炘藜，安其业于菑畬之未；犁云锄雨，终吾身于畎亩之间哉！吴锡麒《鹤守梅赋》：非然者尘怀未洗，俗艳犹夸。臭味乏同心之结，熏莸多异器年之嗟。窃恐燕语莺啼，未必甘心于寂寞；桃夭李郁，早已寄迹于繁华。而乌能抱夜月相思之树，不顾春风及第之花哉？


O压题其法先从本题起，至末用高一层事压倒，又或先用高一层事抬起，至末略作撇笔压住。盖题本寻常，或事近哀飒，用此法压题作结，场中最能出色，且足觇人受用。陆文彬《涟漪濯明月赋》：然而宝不在物而在善，监非于水而于人。虽明珠之倍值，宁异玩之足珍。方今圣天子德崇节俭，道重尊亲。捐山沉渊，知货财之不宝；河清海宴，识大化之咸臻。又何必文囙鱼须，艳说东都之富；舵琛辇赆，侈谈王会之陈。（事关朝廷，但系古题颂扬法，俱宜照此）杨昌光《落叶赋》：爰乃徒倚孤亭，平临旷野。三三径冷，对落照以萧然；七七花残，怀春风于昔者。岂若松想本性，苍髯叟高踞山巅；竹解虚心，潇洒侯长依林下也哉！陆文彬《一叶知秋赋》：然而叶何秋而不落，桐何岁而无华。自妙化机之转，非关草木之愁。依稀梅识天心，逗寒香于岭上；仿佛柳传春信，拖浅碧于楼头。固宜高傍龙门，兴尧萱而比瑞；秀陈凤阁，偕舜草以同俦。


O翻题翻结者，不肯俯仰因题，展开笔仗，从题中翻出意义作结，如诗吟画鹰，结以生鹰是也。赋用此法，真令阅者眼界一新。赵玉《集芙蓉为裳赋》：缅屈子之闲情，诵《离骚》之佳句。制同荷芰，雅宜竹杖芒鞋；服类薜萝，堪配练裙葛屦。苟好修以为常，应不改乎此度（足住）。然而儒林之法服非宜（转向本题），则迁客之孤怀何慕。故今日春袍映草，披襟染书带之香；待他年禁苑看花，珥笔奏霓裳之赋。吴锡麒《羯鼓催花赋》：然而阴每伏于盛阳，日易盈于当午。胡溺志于晏安，遂娱情于歌舞。闻声无念于武臣，按乐徙征于小部。虽复气夺阳和，花成纂组。为之话蜀道之淋铃，忆渔洋之鼙鼓。能不俯仰繁华，而叹息于衮职之无补。


O杂体后段有诗歌赞颂等法，此赋之余绪也。总要涉笔成趣，各称体裁。而神味悠然，尤须有江上峰青之致。王家相《春阴赋》：爰为之歌曰：春阴二月好春光，春燕差池上画堂，试看墙阴烟湿处，应余一片落花香。万丰清《白莲花赋》：爰为之歌曰：刻绿琱红望转迷，白莲独放板桥西。幽芳寂寞谁相赏，明月无人粉面低。又歌曰：爱莲曾说有濂溪，贴水亭亭讵染泥。信是红尘飞不到，银塘半亩浸玻璃。汪元爵《祈蚕会赋》：雅奏未毕，清歌迭参，歌曰：侬家南山下，种桑南山南。今年丝比去年早，县官昨日亲课蚕。又歌曰：头眠复二眠，蚕性侬家谙。今年丝比去年熟，乞取春阴三月三。刘长年《九曲池赋》：歌曰：远浦斜阳外，琉璃一碧横。六朝人去后，秋水尚盈盈。高歌未已，幽溪转清。扣舷载续，欵乃声迎。载歌曰：台城东望暮云平，文选楼头月倍明。千载高风谁得似，青山流水不胜情。杨昌光《水山花赋》：乃歌曰：花光水色两相萦兮，出泥不染我独清兮。花开花谢时递更兮，春来春去与谁争兮。卓然大雅本天成兮，微波可托快登瀛兮。刘跃云《西域同文赋》：颂曰：我皇御宇，四隩宅兮。底定西陲，武功赫兮。文命诞敷，累九译兮；于万斯年，固盘石兮。


《赋学指南》卷一一论炼局以上十卷，尚是摘出佳联胜段，零星言之，至全篇法则，固未讲及也。兹选古赋二十六篇，时赋三十四篇，名曰练局。盖一题到手，认题既真，必先炼局。局贵活不贵板，贵紧不贵宽，贵曲不贵直，总宜相题立格。如长题有截做法，有串做法；扇题有分疏法，有交互法；古题有序在题前者，有述在题后法；时题有因时制宜法，有援古证合法。至短题则宜于中三韵，另立柱头，有溯古法，有写景法；而题系比拟者，尤宜处处双关夹写，抉出题眼，以见本领。题貌不一，须以层次清楚为要。首段总冒，如时艺之起讲也；次段渐次入题，如入手提比也；次赋正面，如中比也；次赋题后，如后比也。又有以古事命题者，即以叙事为层次，事尽而止。至其选词光润，运笔轻圆，向背离合得其情，操纵顺逆尽其势，辽丸秋奕，又总不外一熟字。此炼局之大略也。其中细微，各篇碎评可玩。汉赋（一篇）  六朝赋（八篇）    唐赋（十五篇）    宋赋（二篇）  国朝赋（三十四篇）以上共计赋六十篇，分载十一卷至十六卷。