七颂堂词绎 [清] 刘体仁

奉旨填词柳三

○词与古诗同义　　词有与古诗同义者，“潇潇雨歇”，易水之歌也。“同是天涯”，麦蕲之诗　　也。“又是羊车过也”，团扇之辞也。“夜夜岳阳楼中”，日出当心之志也。　　“已失了春风一半”，鲵居之讽也。“琼楼玉宇”，天问之遗也。　　○词与古诗同妙　　词有与古诗同妙者，如“问甚时同赋，三十六陂秋色”，即灞岸之兴也。　　“关河冷落，残照当楼”，即敕勒之歌也。“危楼云雨上，其下水扶天”，即明　　月积雪之句也。“燕子楼空，佳人何在，空锁楼中燕”，即平生少年之篇也。　　○词忌复　　词欲婉转而忌复，不独“不恨古人吾不见”与“我见青山多妩媚”，为岳亦　　斋所诮。即白石之工，如“露湿铜铺”与“候馆吟秋”，总是一法。　　○词字字有眼　　词字字有眼，一字轻下不得。如咏美人足，前云“微褪细跟”，下云“不觉　　微尖点拍频”，二微字殊草草。　　○词有初盛中晚　　词亦有初盛中晚，不以代也。牛峤、和凝、张泌、欧阳炯、韩?、鹿虔?辈，　　不离唐绝句，如唐之初未脱隋调也，然皆小令耳。至宋则极盛，周、张、柳、康，　　蔚然大家。至姜白石、史邦卿，则如唐之中。而明初比唐晚，盖非不欲胜前人，　　而中实枵然，取给而已，於神味处，全未梦见。　　○词起结最难　　词起结最难，而结尤难于起，盖不欲转入别调也。“呼翠袖、为君舞”、　　“倩盈盈翠袖、?英雄泪”，正是一法。然又须结得有“不愁明月尽，自有夜珠　　来”之妙乃得。美成元宵云：“任舞休歌罢。”则何以称焉。　　○词忌直说　　晏叔原熨帖悦人，如“为少年湿了，鲛绡帕上，都是相思泪”，便一直说去，　　了无风味，此词家最忌。　　○词中戏语　　词中如“玉佩丁东”，如“一钩残月带三星”，子瞻所谓恐它姬厮赖，以取　　娱一时可也。乃子瞻赠崔廿四，全首如离合诗，才人戏剧，兴复不浅。　　○词境诗不能至　　词中境界，有非诗之所能至者，体限之也。大约自古诗“开我东阁门，坐我　　西间床”等句来。

奉旨填词柳三

○杜诗具词之神理　　诗之不得不为词也，非独寒夜怨之类，以句之长短拟也。老杜风雨见舟前落　　花一首，词之神理备具，盖气运所至，杜老亦忍俊不禁耳。观其标题曰新句，曰　　戏，为其不敢亻面背大雅如是。古人真自喜。　　○稼轩非本色词　　稼轩“杯汝前来”，毛颍传也。“谁共我，醉明月”，恨赋也。皆非词家本　　色。　　○诗词分疆　　“夜阑更秉烛，相对如梦寐”，叔原则云：“今宵?把银缸照，犹恐相逢是　　梦中。”此诗与词之分疆也。　　○中调长调须一气呵成　　中调长调转换处，不欲全脱，不欲明黏，如画家开阖之法，须一气而成，则　　神味自足。以有意求之，不得也。　　○重字不易　　重字良不易，错错错与忡忡忡之类也。然须另出，不是上句意，乃妙。　　○美成结语佳　　美成春恨渔家傲，以“黄鹂久住如相识”，“帘前重露成涓滴”作结，有离　　钩三寸之妙。　　○千里和周词不动宕　　千里遍和美成词，非不甚工，总是堆炼法，不动宕。唯“鸿影又被战尘迷”　　一阕，差有气。　　○词不可参一死句　　文字总要生动，镂金错采，所以为笨伯也。词尤不可参一死句，辛稼轩非不　　自立门户，但是散仙入圣，非正法眼藏。改之处处吹影，乃博刀圭之讥，宜矣。　　○词宜有警句　　惟片言而居要，乃一篇之警策，词有警句，则全首俱动。若贺方回非不楚楚，　　总拾人牙非，何足比数。　　○词须不类诗与曲　　词须上脱香签，下不落元曲，乃称作手。　　○古词声律佳　　古词佳处，全在声律见之。止作文字观，正所谓徐六担板。

奉旨填词柳三

○竹枝柳枝非词　　竹枝、柳枝，不可径律作词，然亦须不似七言绝句，又不似子夜歌，又不可　　尽脱本意。“盘江门外是侬家”及“曾与美人桥上别”，俱不可及。　　○长调最难工　　长调最难工，芜累与痴重同忌，衬字不可少，又忌浅熟。　　○词中对句难　　词中对句，正是难处，莫认作衬句，至五言对句、七言对句，使观者不作对　　疑，尤妙。　　○词咏物比诗难　　咏物至词，更难於诗。即“昭君不惯风沙远，但暗忆江南江北”，亦费解。　　放翁“一个飘零身世，十分冷淡心肠”，全首比兴，乃更遒逸。　　○词人遭遇　　酒壁释褐，韩?之特遇也。太液波翻，浩然之数奇也。　　○夏竦词有劝无讽　　“霞散绮、月沈钩”，有劝而无讽。其人去赋清平调者，不知几里。然是钧　　天广乐气象，较之文正公穷塞主不侔矣。　　○宋祁一闹字卓绝千古　　“红杏枝头春意闹”，一闹字卓绝千古。“湿红娇暮寒”，亦复移易不得。　　○周症状成词体雅正　　周美成不止不能作情语，其体雅正，无旁见侧出之妙。　　○易安词本色当行　　柳七最尖颖　，时有俳狎，故子瞻以是呵少游。若山谷亦不免，如我不合太　　扌闰就类，下此则蒜酪体也。惟易安居士“最难将息，怎一个愁字了得”，深妙　　稳雅，不落蒜酪，亦不落绝句，真此道本色当行第一人也。

奉旨填词柳三

○陡然一惊为词中妙境　　文长论诗曰：如冷水浇背，陡然一惊，便是兴观群怨，应是为亻庸言借貌一　　流人说法。温柔敦厚，诗教也。陡然一惊，正是词中妙境。　　○福唐独木桥体　　山谷全首用声字为韵，注云“效福唐独木桥体”，不知何体也，然犹上句不　　用韵。至元美道场山，则句句皆用山字，谓之戏作可也。词中如效醉翁也字、效　　楚辞些字、兮字，皆不可无一，不可有二。　　○隐括体不可作　　隐括体不可作也，不独醉翁如嚼蜡，即子瞻改琴诗，琵琶字不见，毕竟是全　　首说梦。　　○过变言情　　古人多于过变乃言情。然其意已全于上段，若另作头绪，不成章矣。