一青三期第九讲：七律的四种格式及对仗的分类

墨竹清风

一青三期第九讲：七律的四种格式及对仗的分类。
    主讲人：柳三老师

我们班里大多数学员都熟悉格律的，其实我们这一阶段的讲课，等于是在复习，

所以没给大家留纸质的作业。

我们格律诗的格律，只剩下三节课就可以讲完了。

今天我们讲下七律的四种格式。

下次我们讲下拗救，然后我们复习下。再讲下中国古典诗歌的发展史，我们的基础班的内容就结束了。然后我们进入到写作班，分别从绝句，律诗，词这三项进行。

今天我们先来看下七律的四种格式。七律和七绝一样，都有四个基本句式。

四种句式：

A.平起平收：（平）平（仄）仄仄平平，

B.仄起平收：（仄）仄平平仄仄平。

C.仄起仄收：（仄）仄（平）平平仄仄，

D.平起仄收：（平）平（仄）仄平平仄。

那么由这四个句式，推演出七律的四个格式

A.首句平起平收：

（平）平（仄）仄仄平平，（仄）仄平平仄仄平。

（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。

（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平。

（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。

我们来看下例诗：

和贾舍人早朝  （ 岑 参）

鸡鸣紫陌曙光寒，莺啭皇州春色阑。

金阙晓钟开万户，玉阶仙仗拥千官。

花迎剑佩星初落，柳拂旌旗露未乾。

独有凤凰池上客，阳春一曲和皆难。

这里要记住 独、拂、一、曲是我们要记住的入声字和是多音字。这个读第四声。

我们再来看首例子：

清江 （杜甫）

清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。

自去自来梁上燕，相亲相近水中鸥。

老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。

多病所须惟药物，微躯此外更何求。

这里要知道一、曲、局是入声字。

归隐 （陈抟）

十年踪迹走红尘，回首青山入梦频。

紫绶纵荣争及睡，朱门虽富不如贫。

愁闻剑戟扶危主，闷听笙歌聒醉人。

携取旧书归旧隐，野花啼鸟一般春。

陈 抟这个人物，大家知道么？

这个就是我们常说的陈抟老祖，靠睡觉来悟道的，一睡千年，和赵匡胤下棋把华山赢了过去。当然这是传说。

B.首句仄起平收首句入韵，压韵1，2，4句：

（仄）仄平平仄仄平，   （平）平（仄）仄仄平平。

（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平。

（仄）仄平平平仄仄，   （平）平（仄）仄仄平平。

（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平。

七律同样以第一句押韵为常见格式。

我们要记住，五言格律诗，不管事律还是绝，都以第一句不押韵为常见格式

七言正好与它相反，以第一句押韵为常见格式。

例子一：

秋思 （陆游）

利欲驱人万火牛，江湖浪迹一沙鸥。

日长似岁闲方觉，事大如天醉亦休。

砧杵敲残深巷月，梧桐摇落故园秋。

欲舒老眼无高处，安得元龙百尺楼。

例子二：

送天师（甯献王）

霜落芝城柳影疏，殷勤送客出鄱湖。

黄金甲锁雷霆印，红锦韬缠日月符。

天上晓行骑只鹤，人间夜宿解双凫。

匆匆归到神仙府，为问蟠桃熟也无。

例子三：

秋千 （洪觉范）

画架双裁翠络偏，佳人春戏小楼前。

飘扬血色裙拖地，断送玉容人上天。

花皮润沾红杏雨，彩绳斜挂绿杨烟。

下来闲处从容立，疑是蟾宫谪神仙。

C.平起仄收：与平起平收只是首句上不一样

（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平。

（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。

（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平。

（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。

例子一：

答李儋（韦应物）

去年花里逢君别，今日花开又一年。

世事茫茫难自料，春愁黯黯独成眠。

身多疾病思田里，邑有流亡愧俸钱。

闻道欲来相问讯，西楼望月几回圆。

例子二：

客至（杜甫）

舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。

花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。

盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。

肯与邻翁相对饮，隔离呼取尽余杯。

例子三：

遣悲怀（元稹）

谢公最小偏怜女，自嫁黔娄百事乖。

顾我无衣搜荩箧，泥他沽酒拔金钗。

野蔬充膳甘长藿，落叶添薪仰古槐。

今日俸钱过十万，与君营奠复营斋。

说起元稹，大家都知道他和白居易齐名。号称元白诗祖，但是大家知道西厢记里的张生的原型就是他，大家知道西厢记里的莺莺原型人物是谁么
（百度答案：不是薛涛，是谁有争议。关于崔莺莺的原型，宋代王铚《〈传奇〉辩证》考证为是唐永年县尉崔鹏之女，近人陈寅恪揣测是一个名叫曹九九的“酒家胡”，还有一些其它说法，今人卞孝萱《元稹年谱》辨正诸说之误。）

D.仄起仄收：与仄起平收也只首句不一样，其余同。

（仄）仄平平平仄仄，   （平）平（仄）仄仄平平。

（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平。

（仄）仄平平平仄仄，   （平）平（仄）仄仄平平。

（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平。

例子一：

清明 （黄庭坚）

佳节清明桃李笑，野田荒冢只生愁。

雷惊天地龙蛇蛰，雨足郊原草木柔。

人乞祭余骄妾妇，士甘焚死不公侯。

贤愚千载知谁是，满眼蓬蒿共一丘。

这里需要记忆的入声字有节，只，蜇，一。

例子二：

寒食 （赵元镇）

寂寂柴门村落里，也教插柳纪年华。

禁烟不到粤人国，上冢亦携庞老家。

汉寝唐陵无麦饭，山溪野径有梨花。

一樽竟藉青苔卧，莫管城头奏暮笳。

食，插，国，一，藉。是我们需要记忆的入声字。

例子三：

和贾舍人早朝（杜 甫）

五夜漏声催晓箭，九重春色醉仙桃。

旌旗日暖龙蛇动，宫殿风微燕雀高。

朝罢香烟携满袖，诗成珠玉在挥毫。

欲知世掌丝纶美，池上于今有凤毛。

我们讲了五律和七律，中间两联，按照惯例来说要用对仗的形式。

我们前几节课讲过对仗，讲过词性，词组结构，今天我们来讲下对仗的分类。

一般来说对仗最常见分类:

A、工对。句型一至，词性相对的对仗，就是工对。如天文类可以对天文类，也可对对地理类，但不能对其他类别名词。传统意义上的工对，对人的束缚太大，创作当中很难完全符合此要求。所以，现在一般认为的工对，主要是指词性、结构相对的对子。通常也要求人名、地名、颜色、方位、数目等一致相对，至于天文、地理、器皿、饮食、动物、植物、宫室等类别，对仗时并没有严格限制，只要对仗工稳就可算是工对了。
如：

“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。”

绿树村边合，青山郭外斜。（绿树对青山）——孟浩然〈过故人庄〉

忽过新丰市，还归细柳营。（新丰市对细柳营）——王维〈观猎〉
雨洗涓涓净，风吹细细香。（涓涓对细细）——杜甫〈咏竹〉
逝川前后水，浮世短长生。（前后对短长）——张渭〈送裴侍郎〉
贾傅竟行矣，邵公惟法然。（竟对惟，矣对然）——张籍〈和陕州十四翁〉

B、宽对。和工对相比较为宽松的对仗，对仗不严格、不工整的对子。是一种基本做到对仗的形式，常常是因为专用名词或“不以词害意”等原因造成的对仗。

如：
三山半落九天外，一水中分白鹭洲。（九天外对白鹭洲）
——李白〈登金陵凤凰台〉
山重水复疑无路，柳暗花明又一村。（疑无路对又一村）
——陆游〈游山西村〉
映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。（碧草对黄鹂，词与词组对，春对好，名词与形容词对）

C、流水对。是将一个意思分成上下联来表述，内容连贯，语气衔接。上联和下联若单独考虑没有独立意义、在语法关系上。上下联分别是一个复句的两个分句；来逻辑上，上下联联合起来，形成对仗，构成承接、递进、转折、选择、因果、假设、目的等关系。

所谓：“流水对”上下联的衔接关系若行云流水；所谓“串对”。指上下联语气贯通，意思连贯。

它一般有如下两个特点：一是语句的表达前后有次序，不能上下颠倒。二是一联中的上句与下句的关系，一般有承接、递进、转折、假设、因果等关系，也就是说下句常常是对上句的延续、陈述或解说。

流水对，在对联里叫串对。
我们来看下流水对的例子

如：
野火烧不尽，春风吹又生。——白居易〈赋得原上草送别〉
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。 ——《闻官军收河南河北》。
D、当句对。即出句与对句本句内还有另有对仗的对子。只是相对的词有时字数相等，有时不等而已。

如：

东涧水流西涧水，南山云起北山云。——白居易〈寄韦韬光禅师〉
出句，东对西，同时又对对句的南
出句东西自对。对句南北自对。

鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中。——杜牧〈开元寺

另外说句题外话，当句对又叫自对。也运用在对联中。

大家都知道，对联一般来说必须工对，但是只有在出句出现当句对的情况下，对句才可以放宽。当句对，在成联的写作上运用的比较多。
E、借对（假对）。借对一般可分两种情况，一种是借字义的。

如：
酒债寻常何处有，人生七十古来稀。——杜甫〈曲江〉

其中，八尺为寻，二寻为常，对此视为数量词对对七十。

归心千古终难白，啼血万山都是红。——真山民〈咏杜鹃〉

这里的白，是辩白的意思，而红却是本意，红色的意思。
诔词作自先生妇，遗稿归于后死朋——李进《哭友》
诗里先生是称谓，后死是词组。
竹叶于人既无分，菊花从此不须开。——杜甫《九日》
用竹叶青酒中的竹叶，对对句的菊花。
另一种是借字音的。比如：
水舂云母碓，风扫石楠花。——李白《送内庐山》
以楠谐男，儿子的意思，对出句的母字。
又如：
厨人具鸡黍，稚子摘杨梅。——孟浩然《见寻》
以杨谐羊，对出句鸡。
如：
事直皇天在，归迟白发生。——刘长卿《送穆谕德》
以皇谐黄，对对句白。
又如：
五风寒不下，万木几经秋。
以下谐夏，对对句秋。
又如：
残春红药在，终日子归啼。
以子谐紫，对出句红。
又如：
闲听一夜雨，更对柏岩僧。
以柏谐百，对出句一。
又如：

住山今十载，明日又迁居。
以迁谐千，对出句十。
F、错综对（交错对）。指上下句相对的字词，不是依次相对，而交错相对的对子。

如：
裙拖六幅湘江水，髻挽巫山一段云。——李群玉《赠美人》
六幅对一段，位置不同。这个就叫错位，也叫错综对。

又如：
众水会涪万，瞿塘争一门——杜甫《长江》
这里一和万错位
以上就是对仗的分类。

大家可以先了解下，我们在以后的律诗课中会再次讲解的。今天的课到这里
关于《西厢记》中张生与崔莺莺原型的的问答：当时30岁的元稹，爱上了40岁的薛涛。

水儿

清风辛苦了

荷香一缕

墨竹辛苦

奉旨填词柳三

清风辛苦哦

墨竹清风

奉旨填词柳三 发表于 2013-7-1 14:59
清风辛苦哦

老师才是真的辛苦。

奉旨填词柳三

插播一点对联上的知识

下面有个对仗形式比较好玩
众所周知
对联一般要求上下联内容要相关，配合要紧密。但有一种对联，只讲究上下联字词相对，至于内容则各讲各的，绝不相干，使人产生奇谲难料，回味不尽的妙趣。
这个就是无情对，也叫羊角对
无情对必须有三个要点
　　一、逐字相对；
　　二、上下必须具备极强的歧义效果，以能让人会心一笑或拍案叫绝为标准；
　　三、大量采用借对法。
如
　　上联：欲解牢愁唯纵酒；
　　下联：兴观群怨不如诗。
上联：雄黄酒；
　　下联：牡丹烟。
大家试下，这个
例如我们用兰心为下联，上联该用什么来对呢
雨露：佛手==兰心对联除以上形式外还有一个好玩的形式，那就是回文联
例如，画上荷花和尚画===
又如，老树枯枝悬月冷===
这样的联，倒着读也是一联
或者到者读和正着读一样
还有的就是，这样的回文联
居然天上客，
客上天然居
无情对的创作：
无情对的创作一般有以下几种：
1、反推论
反推论，是指作者的创作思路从无情对的对句开始，通常是由一句俗语、熟语或成语等既有句子而反向寻求出句。
2、巧合
巧合，是指出句者本无意求无情对的，但对句者在灵光一闪处把其对成无情对了
3、求句
这在一些比赛中通常会看见，其中也偶然会发现有佳品，但同时也不得不注意几个问题
一是出句者可能没有考虑到无情对句存在的限制，是所有对仗中最多的，往往出了句而得不到好的对句
二是出句者自身对无情对的概念不甚了解，常常把产生歧义的对句作为出句，那么即使对句者对出了原句，总体效果已经没有什么意思了，
这些不是重点，看下就可以
我们来看下无情对中是如何使用借对的
无情对的手法--借对
无情对为何通常会产生妙趣横生的效果，其中一个很重要的手法，就是借对。这里所说的借对，不是常见的借字（如清字借代青字，鸿雁的鸿字借代红色的红等），而是借义，从逻辑上讲是偷换概念
如：
细羽家禽砖后死，
粗毛野兽石先生。
又如：
珍妃苹果脸，
瑞士葡萄牙。
为何要“借”呢？概因无情对之所以“无情”，是其能产生歧义，而歧义的构成，是源于我国文字的精妙性，一些字（词）具有多义性，即使是两个组合相同的句子，也可能因意义不同而大相庭径
就这一点，世界上没有任何一国语言和与中国汉语相提并论哈
对联我们分出句对和成联，成联包括诗钟
好拉，今天的课就到这哈
错位对可以应用在律诗中的对仗
也可以应用到成联的写作
出句对尽量少用

荷香一缕

老师辛苦

寒烟翠

水儿

转群论坛了

晨雾笼素颜

学习，谢谢老师

晨雾笼素颜

墨竹辛苦了