|
|
我们在以往诗班讲课的时候呢，讲过诗家语，说诗词有诗词的语言特点。诗家语的第二特点就是含蓄。说诗词贵曲忌直，我们在以往的讲义中，详细的阐述了《含蓄九章》的具体内容。
当时讲的含蓄其实就是从立意上，从写景上，从炼句上，从这三方面讲的如何体现出含蓄
今天我们先来复习下，含蓄九章的内容。
一、从含蓄立意上，归纳为三种类型。
1、醉翁之意，意在言外：诗词常常借助客观的物象寄兴言志，将诗人的思想情感表现得含蓄而深沉。
如王维的《山居秋暝》中“明月松间照，清泉石上流”。诗人将思绪定格于一个寂静、空灵的画面，托物言志，借景抒怀，令人叹为观止。
又如王安石《孤桐》：“天质自森森，孤高几百寻。凌霄不屈己，得地本虚心。岁老根弥壮，阳骄叶更阴。明时思解愠，愿斫五弦琴”。诗人借孤桐表达了正直向上、虚心扎实、愈穷弥坚和无私奉献的人生追求，把思想感情寄寓在鲜明的审美形象之中，以桐自励，含蓄隽永。再如马致远的《天净沙-秋思》，“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马”， 没有一个悲愁字眼，读来令人断肠，“此时无声胜有声”。2、王顾左右，意在言他：优秀的诗人也会顾左右而言他，落笔往往不在正面的具体的描写上，而是从侧面、对面迂回地表情达意，务求从虚中见实。
如苏轼《南乡子》：寒雀满疏篱，争抱寒柯看玉蕤。忽见客来花下坐，惊飞，踏散芳英落酒卮。痛饮又能诗，坐客无毡醉不知。花谢酒阑春到也，离离，一点微酸已着枝。全词共56字无一“梅”字，但通篇透露梅花报春的信息。
类似又如高适《除夜》：“旅馆寒灯独不眠，客心何事转凄然？故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年”。第三句用衬托手法，落笔对方，不写自己思念故乡，而写故乡亲人思念自己，把思乡之情抒发得婉转、真挚3、正话反说，意在言深：反笔和正笔相反，是指构思从反面切入，将人的思想情感置于与环境相反的状态，表意曲折而有情致，体现出立竿见影或见影知竿之妙处。
如唐彦谦的《小院》：小院无人夜，烟斜月转明。清宵易惆怅，不必有离情。此诗抒写离情，前三句层层洪染、蓄势，“不必有离情”却从反面写来，以“反”见“正”，深刻地表现了离情的郁积难遗，妙不可言。
二、从含蓄造景上，归纳为三种模式。
1、以景启思，半露半藏：“千言万语，尽在不言中”，诗忌露忌尽。下语三分，话不说完，留有“空白”，自然会引发读者的思索想象，诗也就耐人寻味了。
如元稹《古行宫》：“寥落古行宫，宫花寂寞红。白头宫女在，闲坐说玄宗”。诗人描绘了一幅黯淡而凄凉的图画：美丽的宫女在冷清的行宫中无聊地对着宫花，闲说玄宗遗事。作者只是淡淡地勾勒出特定环境中的特定人物，引而不发，却意在言外，通过一个细小的生活断面抒发了昔盛今衰的深沉感慨，内涵丰富。
又如王维的《秋夜》：“霜草苍苍虫切切，村南村北行人绝，独出门前望野田，月明养麦花如雪”。诗人前两句写景，气氛淡雅凄清、萧条至极，寓情于景而非直抒胸臆，后两句与前两句色调气氛两不同，形成强烈对比，诗人借助色调的变化，反映其情绪的变化，转换灵活自如，朴实无华，浑然天成。
2、层层布景，亦境亦情：有云：“一切景语皆情语”，有些诗句句写景，但情寓景中，极具含蓄之美。
如刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》：日暮苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠，风雪夜归人。这着诗由苍茫的暮色至荒漠的山村，最后至依稀的柴扉和清晰的狗叫，一步步展示出诗人顶风冒雪投宿山村的情景。着墨不多，而人物形象鲜明，蓄意丰富，耐人寻味。
又如杜牧《秋夕》：繁阴乍隐洲，落叶初飞浦。萧萧楚客帆，暮入寒江雨。诗写阴云密布，落叶飘飞，片帆孤舟，寒江暮雨，而旅途凄寂之感，寓含景中。有远韵，有余味。
3、拈景结情，余韵余味：“结句须要放开，含有余不尽之意，以景结情最好”（《乐府指迷》）。诗词以景作结，或以景衬情或情寓景中，可收到言有尽而意无穷的效果。
如元稹《西归（其二）》：五年江上损容颜，今日春风到武关。两纸京书临水读，小桃花树满商山。结句点染商山妍丽春色，而诗人归途中的兴奋喜悦之情，自从景中传出，情韵悠长，神余言外。
再如张可久的《卖花声•怀古》：阿房舞殿翻罗袖，金谷名园起玉楼。隋堤古柳缆龙舟。不堪回首，东风还又，野花开暮春时候。诗人叙事时只写淫乐行为而不着败亡之事，以景结情，含吐不露，味道更好。卖花声就是我们经常使用的词牌浪淘沙
三、从含蓄炼句上，归纳为三种方法。
1、弃直就曲，引人入胜：常言道：话有三说，巧说为妙。含蓄炼句自当求个妙处：明是心愁而眼中泪难止，偏怪风儿往眼里吹；心中有结，而言“清风不识字，何必乱翻书”。如王昌龄《长信秋词》：奉帚平明金殿开，且将团扇共徘徊。玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。这首诗笫三句并未直写怨情，而是通过“玉颜”与“寒鸦”的对比，通过“羡寒鸦”的微妙心理展示出来。无限伤情事，尽在不言中。
2、疑问作结，发人深省：问而不答，构设悬念，供人思索玩味，使诗具有含蓄不尽的韵致，是营造含蓄美的又一手法。如张旭《桃花溪》：隐隐飞桥隔野烟，石矶西畔问渔船。桃花尽日随流水，洞在清溪何处边？诗人神往世外桃源，明知不可求而故问，表达了一种深深的怅惘，令人叹息之、向往之。我们在修辞手法的讲课中也讲过设问这个手法。
3、避实就虚，授人以柄：特别以梦境、声音作结，创造一种清幽缥缈的境界，也是创造含蓄美的重要手法，古诗词例子很多，自不必多言。
这个是我们讲过的内容，我们简单的复习了下，那么下面我们来继续学习下含蓄。李商隐《楚吟》：“山上离宫宫上楼，楼前宫畔暮江流。楚天长短黄昏雨，宋玉无愁亦自愁。”何焯枇：“长晷短景，但有梦雨，则贤者何时复近乎？此宋玉所以多愁也。”
又《瑶池》：“瑶池阿母绮窗开，《黄竹》歌声动地哀。八骏日行三万里，穆王何事不重来？”何焯批：“《诗》云：‘将子无死，尚复能来。’不来则死矣，讥求仙之无益也。”
含蓄是不把意思明白说出，含在所写的形象里。
我们写诗填词要注意这点
《楚吟》是抒写楚人的感情。《高唐赋》写楚襄王同宋玉登上高唐台上，所以说“山上离宫宫上楼”。在台上谈到神女的事，说神女“朝为行云，暮为行雨。”“楚天长短黄昏雨”，不论是日长日短只讲神女的事，这句暗指楚王只是追求声色享乐，不再接近贤人，所以宋玉无愁也自愁。这是借楚王来指唐皇，他的用意借后两句来透露。
瑶池》首写周穆王和西王母的故事，《穆天子传》里讲周穆王用八匹骏马拉车，到瑶池去会见西王母。西王母唱道：“将子无死，尚复能来。”周穆王答道：“比及三年，将复而(尔)野。”三年后再来。《黄竹》歌是周穆王看到受冻的老百姓而作的歌。穆王约定三年再来，为什么不再来呢？说明他死了。西王母是仙人，从“不重来”里含蓄求仙无益的意思，讥讽唐皇的迷信神仙。
这两首诗里各提出一个疑问，笫一首表面没有疑问，实际也有疑问，“无愁”同“自愁”矛盾，“宋玉无愁”何以“亦自愁”呢？第二首更明显，“穆王何事不重来”呢？回答了这两个问题，作者的用意就明白了。
大家知道什么叫春秋笔法么？
春秋笔法是说寓褒贬于曲折的文笔之中，行文中虽然不直接阐述对人物和事件的看法，但是却通过细节描写，修辞手法（例如词汇的选取）和材料的筛选，委婉而微妙地表达作者主观看法。诗中的“春秋”笔法即是 含蓄的手法和讽刺相结合。
春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家
还有就是李商隐的一首诗“夜半宴归宫漏永，薛王沉醉寿王醒”
这都是使用的春秋笔法
李商隐的那两句，只是说在宫里饮宴到夜深回去，薛王沉醉了，寿王却很清醒。通过对比，说明寿王在宫里食不下咽，从而透露出他的妻子被父亲夺去的悲痛，对唐明皇进行讽刺。
《寒食》诗，指出皇帝宠爱太监，造成太监掌握大权，终于亡国。通过“轻烟散入五侯家”(指皇帝的恩泽只赐给太监)来进行讽刺。
这两首诗，都是文笔比较曲折，没有直接对人和事物进行褒贬，
我们接下来要讲的是含蓄不能与隐晦、晦涩
含蓄同隐晦不同，诗里不明白说出的意思，人家看了自然懂得是含蓄，人家看不懂，要费很大劲去猜还猜不透，是隐晦。
朱庆余《宫中词》：“寂寂花时闭院门，美人相并立琼轩。含情欲说官中事，鹦鹉前头不敢言。”
哦，原来这样不说宫廷中的黑暗恐怖，不说被关锁在宫中女子的痛苦，只写她们在会学舌的鹦鹉前不敢说话，就是含蓄的说法。
含蓄的诗词要注意一点，不能使用冷僻的典故，
用事要用大家都知道的，否则大家看了不明白，你要讲的是什么。这样就不成了
我们刚说了，含蓄不等于隐晦，那么含蓄的同义词是什么呢？
含蓄的近义词是委婉
我们接着讲含蓄在抒情的上的使用技巧
含蓄在抒情上有两种常见的使用技巧
一种是从一件小事物引起，这件小事物好像和主题并无关系，经过转折，婉转地透露正意。
打起黄莺儿，莫教枝上啼。几回惊妾梦，不得到辽西。
这诗我们举过好多次例子了
这里在重复下，儿，在古代读音是“泥”
在唐韵里是平仄两用的，在平水韵里是平声字，
这首诗的作者叫金昌绪，唐代人。
这首诗写的是封建社会里不合理的兵役制度和对外战争给妇女带来的痛苦，可是它不从正面写，却从一件小事讲起，把黄莺儿赶走，不让它在枝上啼叫，从而引出怕它啼叫时把梦惊醒，使她在梦里到不了辽西。这样表达出她迫切地想梦到辽西的心情。这样写是婉转曲折的，也是含蓄的，所以耐人寻味，比明白说出更有味，会给人更深的印象。大家知道韩子仓不？曾经有人文他，做诗的技巧
他就举了这首诗为例
说你能会使用这种手法，就已经得了诗中的三昧了
古代人写诗，很多是用的这样的手法
如唐人诗：“妾有罗衣裳，秦王在时作。为舞春风多，秋来不堪著。
这首是崔国辅《怨词》
写宫女对秦王的忠贞，不从正面写，却从一件好像没有关系的罗衣讲起，说这件罗衣是秦王生前替她作的，因为在春风中舞得多了，在秋天里不能著了。说明在秦王生前，这个宫女好像生活在春风里那样，到秦王死后，她过的是萧瑟凄凉的生活。不再著秦王给她制的罗衣，也表示她对秦王的怀念，从而表达出她对秦王的忠贞来。这种表达方法也是含蓄的表现手法。
有两类手法：
一种是通过想象来曲折地表达；
我们刚才讲了含蓄，讲了委婉，讲课含蓄的抒情法，一种是通过想象来曲折地表达。杜甫《月夜》：“今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干。”还有一种当时没讲完
另一种是由一意转出另一意，所谓愈转愈深，这种转折也是凭想象来的。
辛弃疾《祝英台近·晚春》：“鬓边觑，试把花卜归期，才簪又重数。罗帐灯昏，哽咽梦中语。是他春带愁来，春归何处，却不解带将愁去。”这里写的也是诗人的想象，想象她用花卜归期，说梦话。一结春不解带将愁去，从春带愁来转出。
张炎《高阳台·西湖春感》：“接叶巢莺，平波卷絮，断桥斜日归船。能几番游？看花又是明年。东风且伴蔷薇住，到蔷薇春已堪怜。”
这是写春末景象，东风句要东风伴着蔷薇住下来，也就是希望春光能留下来，但到蔷薇花开时春光已快消逝，因而深一层地转出“到蔷薇，春已堪怜”，用来表达惜春的感情。
下面我们来介绍下，含蓄蕴借的表情法
什么叫表情法，可以理解成情感的抒发形式，
情感抒发有很多形式，但是在诗词上有四种形式最为常见。这个就是梁启超先生提出的理论 含蓄蕴藉的四种表情手法。
第一类是，情感正在很强的时候，他却用很有节制的样子去表现他，不是用电气来震，却是用温水来浸，令人在极平淡之中慢慢的领略出极渊永的情趣。
这个意思是说，当我们要抒发的情感很强烈的时候，这个时候偏偏用不强烈的语言来表达，诗三百里的例子特多，大家可以在阅读诗经的时候，注意观察
第二类的蕴借表情法，不直写自己的情感，乃用环境或别人的情感烘托出来。用别人情感烘托的，不直接的写出主观的情感，从侧面烘托出来，这样更引人入胜
第三类蕴借表情法，索性把情感完全藏起不露，专写眼前实景(或是虚构之景)，把情感从实景上浮现出来
我们曾讲过，情景互藏。也就是说把要抒发的情感，通过景物的描写表现出来这个表现不同于比的手法，不是把抽象的情感具体形象化。而是通过景物的描写，委婉或者是间接的表达。魏武帝的东临碣石，这片诗歌就是典型的例子，东临碣石 ，以观沧海。水何澹澹 百草丰茂。秋风萧瑟，洪波涌起，日月之行，若出其中，星汉灿烂，若出其里。
这首诗仅仅写映在他眼中的海景，他自己对着这景有什么怅触，一个字未尝道及。但我们读起来，觉得他那宽阔的胸襟、豪迈的气概，一齐流露。……
第四类的蕴借的表情法，虽然把情感本身照样写出，却把所感的对象隐藏过去，另外用一种事物来做象征。……纯象征派之成立起自《楚辞》，……他(屈原)既有极秾温的情感本质，用他极微妙的技能，借极美丽的事物做魂影，所以着墨不多，便尔沁人心脾
如： 惜吾不及见古人兮，吾谁与玩此芳草。 沅有芷兮澧有兰，思公子兮未敢言。
这些大家先了解，在以后的讲评中，我们就具体诗例再进行详细的阐述。这里讲的四类含蓄的表情法，也可以换一种说法，一种是完全写景，作者的感情借景物来透露的，这个就是我们常说的，诗言情，情不能达，则寄于景物，第二种是微露感情，借景物或事物来烘托的，第三种是借对方来透露自己的感情。这个更为常见了，例如，明明是我要表达思念远方的亲人，但是诗里却不这样表达，诗里表达的是远方亲人对我的思念，这样的例子很多，
我们讲了，诗词的三个基本要素：
第一是语感节奏
第二是诗家语
第三是谋篇
其实节奏上的流美婉转也是一种含蓄抒情的手法，这个手法，借助的是音节上的体现，这个呢，我们在以后讲古风的时候，在继续讲解，那么讲到这里，大家是否有一个疑问，是不是所有的诗歌，都必须用含蓄的表达手法？也就是想问大家一下，含蓄的反义词是什么？
不是的吧 含蓄的反义词是直白
虽然我们一直说诗词忌直，贵曲。意识是说诗歌忌讳直白，但是并不代表所有的诗歌都必须使用含蓄的表达手法，还可以使用直率的表现手法。直率的手法和含蓄正好相反。例如，我们常说杜甫的诗歌，可以称为一部诗史，杜甫的很多作品表达手法是使用的直率的手法
我们先来看个例子：
剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。(杜甫《闻官军收河南河北》)这首诗就使用的直率的表情首府阿，表情手法古诗中也有这样的例子：
风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还。用现在的话来说，这样的手法就是直抒胸臆这里我们说下什么叫直白：直白就是诗词里的意象韵味干枯枯的，像白开水一样。这样的诗歌要不得。直率呢，就是直抒胸臆。还能体现出诗词的韵味和意象
例如：浪淘沙
料峭晓春寒，日上栏杆。莺歌燕语绿阴间。湖中荡舟同举桨，春意无边。
一曲付管弦，相伴婵娟。风光如画艳阳天。携手红颜齐许愿，锦瑟同弹。
这样的词，就属于直白
毫无韵味
心依流水不沾尘，写罢新诗佐酒醇。
一枕松风鼾入梦，此生胜做武陵人。
例如这样的作品呢，属于直率，
古典诗歌向来写情感的，多半是以含蓄蕴借为原则，像那弹琴的弦外之音，像吃橄榄的那点回甘味儿，是我们中国文学家所最乐道。但是有一类的情感，是要忽然奔迸一泻无余的，我们可以给这类文学起一个名，叫做“奔迸的表情法”。
直率的表现手法，一般有两种形式。第一种是属于情感突变，直接到了白热度，毫不做作，一览无余。杜甫的诗 闻官军收河南河北就是这样的例子
第二种呢，就是虽然直接表达了情感，但情感不激烈。明代黄荣的题牧牛图就是这样写的：
江草青青江水流,卧吹孤笛弄清秋。放牛莫放南山下,昨日南山虎食牛
这个属于第二种。
直率的写作技法上有三种表现形式
刚才我们说的是抒情手法，这里是写作技法
第一、结合景物来直接抒情抒情
例如刚才举例的易水歌
风萧萧兮易水寒，壮士一去不复返。
第二种直接抒情，不用景物陪衬
浑浑噩噩一孤身，百态人生看未真。
过眼云烟如逝水，淡观风雨度晨昏。
红尘幻若指间沙，老去情怀似落花。
梦里春风无限好，一声轻叹日西斜。
这样的作品都是。
第三种是结台叙事来抒情
结合叙事来抒情，也就是说通过叙事来抒情
例如，我们以前举例的刘禹锡的玄都观，刚才举例的牧牛图都是这样的例子。紫陌红尘拂面来，无人不道看花回。玄都观里桃千树，尽是刘郎去后栽
百亩中庭半是苔，桃花净尽菜花开。种花道士归何处？前度刘郎今又来
还有王安石的六言诗
三十年前此地，父兄持我东西。
今日重来白首，欲寻陈迹都迷。这样都是直接抒情，看着空洞洞的。看着是空洞洞的，但是韵味深藏。
我们评价一首诗词的好坏，不是看它是否含蓄
而是从诗词里表达出来情感和意象。
今天的内容比较多，希望大家课后继续阅读讲义。上次的新雁过妆楼，不少同学还没写完，这次我们不布置作业。大家继续完成上次的作业。最近天气酷热，大家多注意。 |
|
IP卡
狗仔卡
发表于 2013-6-20 21:21
提升卡
置顶卡
沉默卡
喧嚣卡
变色卡
显身卡
发表于 2013-6-20 21:27
前来学习
楼主
谢谢荷花宝贝，不辛苦
发表于 2013-6-21 08:48
荷花宝贝忒难缠
发表于 2013-7-3 09:51
