一青三期第七讲：古典诗歌语法特点

晚荷

一青三期第七讲：古典诗歌语法特点
                              主讲人：柳三老师

我们前几节课，主要讲解了格律诗中的五言绝句和五言律诗各自的四种格式。

大家可能很奇怪，为什么我们班很少留书面的作业，因为基础的知识呢，需要的是多积累，通过阅读大量的古典诗歌，来加深巩固我们讲过的格式。

今天我们来讲下古典诗歌语法特点。

记的我刚学古典诗歌的时候，就是从79年福建大学出版的《毛泽东诗词赏析》一书的附录中，学会的基础格律，同时也在附录里了解到了古典诗歌的语法特点。

这个古典诗歌的语法特点是王力先生截取其著作《汉语诗律学》中的部分。由于当时是处于特殊时期，所以大量的例子是以毛主席的诗词为例子，我们不可否认毛主席在诗词上的造诣，所以今天我们就来学习下这个。

我们把现代诗歌叫做新诗，把古典诗歌叫做传统诗歌或者旧体诗歌。
    旧体诗词，作为诗歌形式，同样要求高度集中的反映社会生活和思想感情；作为旧式题材，本身还受到特殊格律的严格制约。由此，在语法上除了具有古代散文的一般规律外，还有一些为古代散文所没有的特点。了解这些特点，对于通过分析语言，正确理解作者的思想感情，有一定的帮助。    下面我们来看下古典诗歌的语法特点到底有哪些。

一、   词类活用----词类活用频繁，是旧体诗词语法特点之一。
    这里要给大家提个问题，大家知道我们现在说的词性，结构，古人也这样说么？
我们现在说的词性，词组结构一类的说法，其实是现代汉语语法。而这个现代汉语语法呢，创始人是王力先生，王力先生根据西班牙语的特点，提出的现代汉语语法。
古代不叫词性，叫词类。

词类活用----词类活用频繁，是旧体诗词语法特点之一。
    1、名词活用作动词：
    如 “粪土当年万户侯”。   粪土是名词，这里活用成动词 “把、、、当做粪土”的意思。    又如“弹洞前村壁” ，洞，这里也是名词活用成动词，是打穿的意思。

2、 形容词活用成名词或者动词：
    在动词后充当名词宾语的。如“把酒酹滔滔”“六月天兵征腐恶”“跃上葱茏四百旋”“帝子乘风下翠微”；
    在名词后充当动词谓语的，如“不周山下红旗乱”。这种形容词，虽然用作名词或者动词，仍具有形容的词性，比起用一般名词或者动词，往往能节省笔墨而富有表现力，为诗词所常用。

3、 词类的活用，在诗词中有时还通过对句关系，使意思更加醒豁。
    如“惟有牺牲多壮志，敢教日月换新天”动词“牺牲”，用做名词，形容词“多”用作动词，就是由于同“换”和“日月”的对仗而更加明确的。二、   语序变换
    语序变化大而多，是旧体诗词语法的重要特点。诗人往往由于强调某种思想感情的需要，或者适应某些格律的要求，在语序上比散文作了更大、更多的调动。在大多数情况下，这种调动突破了语法的一般规律，起着散文中所没有的倒装作用。A、     因格律关系的变换：

1、 词序的倒置
“杨柳轻扬直上重霄九”（九重霄）

2、 修饰词和被修饰语的倒置
“屈指行程二万”（二万行程）
“人民五亿不团圆”（五亿人民）
“故园三十二年前”（三十二年前故园）。

3、 主谓、动宾句子成分的倒置
“一唱雄鸡天下白”（雄鸡一唱）
“天连五岭银锄落，地动三河铁臂摇”（五岭连天，三河动地）

B、     因修辞关系的变换：

1、 为强调一点而故意调动
    “长夜难明赤县天”，这里“赤县天”是主语，“长夜难明”是谓语，但为了在一开篇即强调、总结旧中国灾难深重这一特点，加上押韵关系，就把谓语提前了。

2、 为创作某种意境而加以调动：
    “萧瑟秋风今又是”这里本是一个判断句，即“今又是萧瑟秋风”；“萧瑟秋风”在判断词“是”的后边，组成合成谓语。但为了首先创造一钟意境，然后强调“今又是”这个词，使气候相似、社会不同的意思表达得更为强烈，就把“萧瑟秋风”提前了。甚至由于这种高度的语言艺术，如果还原回去，读起来反而觉的文法不通了。
    我们来看下这首词：

浪淘沙 · 北戴河
        毛泽东
大雨落幽燕，
白浪滔天，
秦皇岛外打鱼船。
一片汪洋都不见，
知向谁边？
往事越千年，
魏武挥鞭，
东临碣石有遗篇。
萧瑟秋风今又是，
换了人间。

我们看下这句 萧瑟秋风今又是，如果按照正常的语序是今又是萧瑟秋风，那么这样的话，这句就显的和全篇不协调了。

三、   省略与压缩
  由于诗歌反映社会生活的高度集中化，和受到格律制约，形成了旧体诗词语法的另一重要特点：语句的尽量省略与高度压缩。在旧体诗词中，出现不完全句的现象，比起散文来显得经常、复杂而特殊。1、 虚词的省略
    为了在极其有限的篇幅里表现最重要的东西，诗词中总是尽量的省略除了副词以外的虚词，特别是介词。如：

独立寒秋  独立于寒秋
茫茫九派流中国  茫茫九派流于中国
省略了介词“于”
2、 动词谓语的省略
动词、能愿动词的省略，在现代汉语和古代汉语中都很少见。但在诗词里，一些动词性不太强的动词或者能愿动词，都可以省略，成为缺少动词谓语的句子，而意思仍很清楚。

大家知道什么是能源动词不？
    能愿动词，也叫“助动词”，是表示可能、必要、必然、意愿、估价等意义的动词。例如：
表示可能：能 能够 会 可 可能 可以 得以
表示意愿：愿意 乐意 情愿 肯 要 愿 想要 要想 敢 敢于 乐于
表示必要：应 应该 应当 得（dei） 该 当 须得 犯得着 犯不着 理当
表示估价：值得 便于 难于 难以 易于
能愿动词不能直接带体词性宾语，但可以加上谓词性词语形成述宾结构。
能愿动词可以单独回答问题，但不能重叠，不能带动态助词，但有些能愿动词可以用在“不～不”和“～不～”的格式中。例如：
能——不能不/能不能
要——不要不/要不要
会——不会不/会不会
可能——不可能不/可能不可能
应该——不应该不/应该不应该
A、 保留副词、省略动词的句子，而意思仍然很清楚。
     如 雨后复斜阳，六亿神州尽舜尧，芙蓉国里尽朝晖
B、省去动词，把两个名词性的词组排列一起，让读者去体会它们之间的关系
    如 “寥廓江天万里霜”和“飒爽英姿五尺枪”还有“斑竹一枝千滴泪，红霞万朵百重衣”

3、 主语的省略
    散文中的主语省略，多半是依上下文关系而省略。诗词中的省略，则可以不必依此关系，而由谓语推及主语。
A、 省略句中“我，我们”的：“早已森严壁垒，更加众志成城”“不到长城非好汉，屈指行程二万”“今日长缨在手，何时缚助苍龙”“久有凌云志，重上井冈山”
A、 省略句中“我，我们”的：“早已森严壁垒，更加众志成城”“不到长城非好汉，屈指行程二万”“今日长缨在手，何时缚助苍龙”“久有凌云志，重上井冈山”
B、 省略句中特定主语
“牢骚太盛防肠断，风物长宜放眼量”“ 六亿神州尽舜尧”前者主语“你”及柳亚子，后着主语是“人民”

4、 语句的压缩
诗人为了在短短五、七字中表现出丰富的内容，常常采用高度压缩的手段，使得诗句呈现复杂的情况。A、 采用集锦的修辞手法，把几个名词排列在一个句子里
    如“宁化、清流、归化”“ 赤橙黄绿青蓝紫”古人这样的作品也有很多例如马致远的“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马”。
    集锦是一种修辞手法，我们以后会讲到。
    这里简单的介绍下。集锦也叫“列锦”，就是全部用名词或名词性短语，经过选择组合，巧妙地排列在一起，构成生动可感的图像，用以烘托气氛，创造意境，表达情感的一种修辞手法。
B、 把几个主谓词排列在一个句子中
    如“路隘林深苔滑”“赣水苍茫闽山碧”
C、 用几个单纯而完整的主谓分句构成一个并列复合句
    如“我失骄杨君失柳”
D、      把一个大而复杂的符合句压缩在一起
    如“五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸”。这两句很多人都说是合掌了，其实不是。这两句都是转折关系的复句所压缩，实际上是“虽然五岭逶迤，但红军视如细浪腾，尽管乌蒙磅礴，可是红军视如泥丸走”
E、 几个不同类型的词组交错压缩在一起
   如“长空雁叫霜晨月”表面上好象“雁”是主语，“叫”是谓语，“月”是宾语。其实 “雁叫”是一个主谓词组，“霜晨月”是一个偏正词组，而“长空”是一个词。按古汉语散文可以理解为“霜晨月雁叫于长空”凛冽的霜晨，朦胧的月色，万里长空过雁在鸣叫，三层意思统一在云贵高原的残冬早晨这一特定的自然条件上，构成了行军的浓重气氛。
这里还的给大家讲下 不完全句

大家知道什么叫不完全句么
    一般指没有谓语,或谓语不全的句子。在诗歌的句子里,如果是复杂句,其中有一部分是没有谓...《汉语诗律学》把“近体诗”的不完全的句式，分为17个大类，54小类，并且认为“不完全句可以说是近体诗所特有的句法”。
刚才我们举例的省略与压缩的例句都是不完全句    本来，散文中也有一些不完全的句子，但那是个别情况。在诗词中，不完全句则是经常出现的。诗词是最精炼的语言，要在短短的几十个字中，表现出尺幅千里的画面，所以有许多句子的结构就非压缩不可。所谓不完全句，一般指没有谓语，或谓语不全的句子。
    最明显的不完全句是所谓名词句。一个名词性的词组，就算一句话。例如杜甫的《春日忆李白》中两联：
清新庾开府，俊逸鲍参军。
渭北春天树，江东日暮云。    若依散文的语法看，这四句话是不完整的，但是诗人的意思已经完全表达出来了。李白的诗，清新得像庾信的诗一样，俊逸得像鲍照的诗一样。当时杜甫在渭北（长安），李白在江东，杜甫看见了暮云春树，触景生情，就引起了甜蜜的友谊的回忆来。这个意思不是很清楚吗？假如增加一些字，反而令人感到是多余的了。
    崔颢《黄鹤楼》：“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。”这里有四层意思：“晴川历历”是一个句子，“芳草萋萋”是一个句子，“汉阳树”与“鹦鹉洲”则不成为句子。
    但是，汉阳树和晴川的关系，芳草和鹦鹉洲的关系，却是表达出来了。因为晴川历历，所以汉阳树更看得清楚了；因为芳草萋萋，所以鹦鹉洲更加美丽了。
    杜甫《月夜》：“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。”这里也有四层意思：“云鬟湿”是一个句子形式，“玉臂寒”是一个句子形式，“香雾”和“清辉”则不成为句子形式。
    但是，香雾和云鬟的关系，清辉和玉臂的关系，却是很清楚了。杜甫怀念妻子，想象她在鄜州独自一个人观看中秋的明月，在乱离中怀念丈夫，深夜还不睡觉，云鬟为露水所侵，已经湿了，有似香雾；玉臂为明月的清辉所照，越来越感到寒冷了。

有时候，表面上好像有主语，有动词，有宾语，其实仍是不完全句。如苏轼《新城道中》：“岭上晴云披絮帽，树头初日挂铜钲。”这不是两个意思，而是四个意思。“云”并不是“披”的主语，“日”也不是“挂”的主语。岭上积聚了晴云，好像披上了絮帽；树头初升起了太阳，好像挂上了铜钲。
    毛主席所写的《忆秦娥·娄山关》：“西风烈，长空雁叫霜晨月。”“月”并不是“叫”的宾语。西风、雁、霜晨月，这是三层意思，这三件事形成了浓重的气氛。长空雁叫，是在霜晨月的景况下叫的。

    有时候，副词不一定要像在散文中那样修饰动词。
    例如毛主席《沁园春·长沙》里说：“恰同学少年，风华正茂；书生意气，挥斥方遒。”“恰”字是副词，后面没有紧跟着动词。又如《菩萨蛮》（大柏地）里说：“雨后复斜阳，关山阵阵苍。”“复”字是副词，也没有修饰动词。
    应当指出，所谓不完全句，只是从语法上去分析的。我们不能认为诗人们有意识地造成不完全句。诗的语言本来就像一幅幅的画面，很难机械地从语法结构上去理解它。这里只想强调一点，就是诗的语言要比散文的语言精炼得多。
    应当指出，所谓不完全句，只是从语法上去分析的。我们不能认为诗人们有意识地造成不完全句。诗的语言本来就像一幅幅的画面，很难机械地从语法结构上去理解它。这里只想强调一点，就是诗的语言要比散文的语言精炼得多。

    今天我们笼统的讲了下古典诗歌的语法特点，讲这个呢，主要是有利于大家在阅读古典诗歌的时候，正确的 理解古典诗歌。
    我们还是要继续的阅读唐诗三百首里的五绝和五律的作品，或者是千家诗里的五言绝句和律诗的作品，增加积累量。
    另外，端午节快到了，祝大家端午快乐。

田寶

谢谢晚荷！～辛苦了

奉旨填词柳三

晚荷整理不错哦，辛苦

荷香一缕

田寶

学习！谢谢老师！

晨雾笼素颜

学习，谢谢老师谢谢晚荷

田寶