《花間集》09 五代後蜀·趙崇祚 緝

奉旨填词柳三

　女冠子二首
　　其一
　　碧桃紅杏，遲日媚籠光影，彩霞深。香暖熏鶯語，風情引鶴音。
　　翠鬟冠玉葉，霓袖捧瑤琴。應共吹簫侶，暗相尋。　　『注』
　　引鶴音——傳仙鶴之聲。冠（guan貫）——戴，作動詞用。玉葉——頭上戴的首飾。霓袖——彩袖。吹蕭侶——指蕭史和弄玉。見牛希濟《臨江仙》“其三”注。　　『析』
　　這首詞雖也是寫女道士，但結尾二句表現她們對愛情、幸福的嚮往與追求。側面反映了婦女被幽禁的苦悶。
　　其二
　　修蛾慢臉，不語檀心一點，小山妝。蟬鬢低含綠，羅衣淡拂黃。
　　悶來深院裏，閒步落花傍。纖手輕輕整，玉爐香。　　『注』
　　修蛾——細長的眉毛。慢臉——較瘦長的臉。慢：長，這裏有清秀之意。檀心一點——唇上塗檀紅一點。小山妝——婦女髮型之一，髮髻高聳如小山形。蟬鬢二句——碧綠色的蟬鬢低垂，穿著淡黃色的羅衣。　　『析』
　　這首詠女道士的詞中，也從“悶”、“閑”等詞句中流露出她們心靈深處的一絲悸動。這兩首《女冠子》是就題發揮之作，沒有真情實感，讀之味同嚼蠟。
　

奉旨填词柳三

　清平樂
　　春光欲暮，寂寞閒庭戶。粉蝶雙雙穿檻舞，簾卷晚天疏雨。
　　含愁獨倚閨帷，玉爐煙斷香微。正是消魂時節，東風滿樹花飛。　　『析』
　　這首詞寫春閨幽怨。上片寫暮春晚天疏雨的背景，由“寂寞閒庭戶”，粉蝶雙飛舞的近景中，突出下片的主人公的情思。
　　下片“含愁獨倚閨帷”是整個畫面的中心所在，也就是畫中主人公的情態表現。“消魂”由前面的“寂寞”、“粉蝶雙雙”而來。最後以東風一陣、滿樹花飛結尾，既與起筆暮春景色相合，又有暗喻美人遲暮的深意，幽怨之情已在不言之中了。
　　南歌子二首
　　其一
　　遠山愁黛碧，橫波慢臉明。膩香紅玉茜羅輕。深院晚堂人靜，理銀箏。
　　鬢動行雲影，裙遮點屐聲。嬌羞愛問曲中名。楊柳杏花時節，幾多情。　　『注』
　　遠山愁黛——喻愁眉。見溫庭筠《菩薩蠻》“其十三”注。橫波——喻眼波。膩香紅玉——喻肌膚。理——彈奏。點屐聲——屐著地的聲音。點：作動詞用。屐（ji機）：木屐，底有二齒，以行泥地。這裏屐是泛指鞋子。曲中名——曲調名。　　『析』
　　這首詞寫少女以箏寄情。上片“遠山”三句寫少女的美麗；“深院”二句寫少女深院彈箏。下片“鬢動”二句寫彈箏時的嬌姿；“嬌羞”一句是虛寫，承上啟下，把“理箏”和“多情”聯繫起來，表達出箏聲中飽含著她的青春激情。《白雨齋詞話》評：“風流蘊藉，妖而不妖。”
　　其二
　　惹恨還添恨，牽腸即斷腸。凝情不語一枝芳。獨映畫簾閑立，繡衣香。
　　暗想為雲女，應憐傅粉郎。晚來輕步出閨房。髻慢釵橫無力，縱倡狂。　　『注』
　　一枝芳——指女子沉靜不語如一枝鮮花。為雲女——指巫山神女，旦為行雲，暮為行雨。這裏泛指多情美女。傅粉郎——如施粉於面的美少年。《初學記·人部下·美丈夫》：“何平叔美姿儀而絕白，魏文帝疑其著粉，夏月與熱湯餅，既啖，大汗出，隨以朱衣自拭，色轉皎然。”何平叔即三國時魏國的何晏，字平叔。又《何晏別傳》曰：“晏方年七八歲，慧心天悟，形貌絕美，出遊行，觀者盈路，咸謂神仙之類。”　　『析』
　　這首詞寫女子愁怨。
　　上片“惹恨”二句，總括全章，“恨”與“腸”疊用，對舉成文，把愁怨以及愁怨時的柔弱嬌姿，在“惹”、“添”、“牽”、“斷”連續幾個動詞的搭配中，細膩地表現出來。“激情”三句是女主人公當時的形象描繪。
　　下片直接抒懷，也是上片的愁怨的本事，她囬憶與情人幽會的甜蜜情景，發出了“暗想為雲女，應憐傅粉郎”呼聲，是符合情理的。這首詞情感真摯強烈，對封建時代禁鋼婦女的自由相愛是一種有聲的但又無力的反抗。