《花間集》03 五代後蜀·趙崇祚 緝

奉旨填词柳三

《花間集》03　五代後蜀·趙崇祚 緝

花間集卷第叁 五十首 　　韋相莊二十六首 　　謁金門二首 　　其一 　　春漏促，金燼暗挑殘燭。一夜簾前風撼竹，夢魂相斷續。有個嬌嬈如玉，夜夜繡屏孤宿，閑抱琵琶尋舊曲，遠山眉黛綠。　　『注』 　　春漏促——春夜滴漏聲急促。金燼——燈燭燃後的餘灰。嬌嬈——形容美麗嫵媚。這裏指代美女。尋舊曲——尋求往日與情人共賞的曲調。遠山句——眉黛如遠山翠綠。《西京雜記》：“文君姣好，眉色如望遠山，臉際常若芙蓉。”　　『析』 　　這首詞抒寫了女子的孤獨哀怨。 　　上片寫女子春宵不眠，是通過她的感受表達的。因為夜深，又不能入睡，所以感到特別寂靜；因為靜也就感到漏壺的滴聲特別響。特別是“促”字，份量相當重，它不是指時間過得快，而是表達女主人公的不安和煩躁。“金燼”句，從女主人公的行動中顯示了她長夜不眠。燈暗了又挑，挑了又暗，直到燭殘火燼。她的行動是無聊的，情緒是紛亂的。“一夜”二句情景合寫。詩人將女子的孤獨難眠之狀，織入斷斷續續的竹聲之中，把簾前風響與魂牽夢繞交融在一起，韻致無窮。 　　下片點出女子的狀態和表情。“有個”二句是上片典型環境中的典型人物，“嬌嬈”是借代，以見女子的美麗。然而這樣豔美的人兒，都是“夜夜繡屏孤宿”。一個“孤”字，不單是“孤獨”，而是上片女子複雜心緒的凝結。這兩句從女主人公外表的“美”與她處境的“孤”的矛盾中，顯示了她內心的怨情。“閑抱”句是上片“金燼暗挑”行動的持續，是上句“孤宿”的進一步刻畫，突現了她的淒涼。以往可能是高高興興地彈奏，而現在只是無聊地抱起了舊日的琵琶。“尋舊曲”也是對過去歡樂時刻的囬憶，並想借囬憶來沖淡眼下的孤獨與淒涼，但囬憶也解脫不了困境，而只能更增加孤苦。“遠山眉黛綠”一句結尾，以貌寫情，女主人公的愁容怨態躍然紙上。 　　其二 　　空相憶，無計得傳消息。天上嫦娥人不識，寄書何處覓？新睡覺來無力，不忍把伊書跡。滿院落花春寂寂，斷腸芳草碧。　　『注』 　　無計——沒有辦法。寄書句——意思是本想請嫦娥代為傳書，但因不相識，而無處尋找她。覺（jué決）——醒。把伊書跡——把她的手跡看。把：拿。伊：她，代詞，指所懷者。　　『析』 　　這首詞寫男子對女子的懷想。 　　上片是直吐衷腸。看似平常的“相憶”二字，前面修飾以“空”字，就顯得極不平常，既見男子對女子懷想已久，又見無可奈何之情。“無計得傳消息”為“空”字補充了更深一層意思。“天上嫦娥人不識”又深一層，表明他的情人可望而不可及，如月中嫦娥。但月中嫦娥到底有誰認識呢？設想奇特而又合理，並由此曲轉出“寄書何處覓”！人不相識，書信就難傳到，她也無法尋找書信，從對方著想，尤為深切，上片平白寫來，層層推進，曲轉自然。 　　下片換頭二句寫“空相憶”的情狀。百無聊賴，雖然說不忍看她的書信，實則是已看了更增相思。結尾兩句，放開人事而寫景，以景結情，融情于景，春光將盡，落花滿院，芳草淒碧，與無限相思合二而一，不言情而情自現。

奉旨填词柳三

江城子二首
　　其一
　　恩重嬌多情易傷，漏更長，解鴛鴦。朱唇未動，先覺口脂香。緩揭繡衾抽皓腕，移鳳枕，枕潘郎。　　『注』
　　解鴛鴦——解開繡有鴛鴦的衣裳。口脂——口紅，唇上胭脂。鳳枕——繡有鳳凰圖案的枕頭。潘郎——本指潘嶽。據《晉書·潘嶽傳》載：岳字安仁，滎陽中牟人也。嶽少以才穎見稱，鄉邑號為奇童，舉秀才。嶽美姿儀，辭藻絕麗，尤善為哀誄之文。少時常挾彈出洛陽道，婦人遇之者，皆聯手縈繞，投之以果，遂滿車而歸。後來，就用“潘郎”，泛指少年俊美的男子。　　『析』
　　這首詞是寫男女的歡合之情。是《花間集》中比較妖冶頑豔的作品。全詞從女方的口中說出，抒情、敍事融為一體，流暢自然，語句明快。
　　其二
　　髻鬟狼藉黛眉長，出蘭房，別檀郎。角聲嗚咽，星斗漸微茫。露冷月殘人未起，留不住，淚千行。　　『注』
　　狼藉——或作“狼籍”，散亂不整的樣子。《史記·滑稽列傳》：“履舃交錯，杯盤狼藉。”《通俗編》引《蘇氏演義》雲：“狼藉草而臥，去則滅亂，故凡物之縱橫散亂者謂之狼藉。”蘭房——香閨繡閣。檀郎——潘岳小名為檀奴，所以婦女稱自己所歡者為檀郎。又解：檀有香之意，檀郎是對所愛者的美稱。清褚人獲《堅瓠集》：“詩詞中多用檀郎字，檀喻其香也。”
　　微茫——稀疏而模糊。　　『析』
　　這首詞寫男女歡會後的離別。
　　開頭三句寫得很平庸。後幾句寫得倒比較清麗。角聲嗚咽，星斗微茫，露冷月殘，這是曉別光景，與主人公因離別而傷心落淚融成一片。
　　

奉旨填词柳三

河傳三首
　　其一
　　何處？煙雨，隋堤春暮，柳色蔥籠。畫橈金縷，翠旗高颭香風，水光融。青娥殿腳春妝媚，輕雲裏，綽約司花*。江都宮闕，清淮月映迷樓，古今愁。　　『注』
　　隋堤——隋煬帝開運河時沿河道所築之堤。據唐韓偓《開河記》載：隋大業年間，開汴河，築堤自大樑至灌口，龍舟所過，香聞百里。煬帝詔造大船，泛江沿淮而下，於是吳越間取民間女，年十五六歲者五百人，謂之殿腳女，每船用彩纜十條，每條用殿腳女十人，嫩羊十口，令殿腳女與羊相間而行牽之。《河傳》為開河時傳唱曲。蔥蘢——草木茂盛蒼翠的樣子。畫橈（rao饒）——畫有花彩的船槳。金縷——船槳上垂的金絲穗子。颭（zhan詹）——風吹物動，這裏有迎風招展之意。《花間集》中，用“颭”字凡七處，均有“飄動”之意。青娥——少女，見溫詞《女冠子》“其一”中注。綽約——美麗輕盈之態。《莊子·逍遙遊》：“肌膚若冰雪，綽約若處子。”司花*：管花的姑娘，隋煬帝曾命袁寶兒作司花女。司：主管。江都——今江蘇省揚州市一帶。宮闕：古代皇官門上兩邊有樓的叫闕，後稱帝王所居的宮殿為宮闕。迷樓——隋宮名。據唐韓偓《迷樓記》載：煬帝詔有司，供具材木，凡役夫數萬，經歲而成。樓閣高下，軒窗掩映；幽房曲室，玉欄朱楯；互相連屬，囬環四合，曲屋自通。千門萬戶，上下金碧。人誤入者，雖終日不能出。帝幸之，大喜，顧左右曰：“使真仙遊其中，亦當自迷也。可目之曰迷樓。”舊址在今江都縣西北。　　『析』
　　這首詞寫隋煬帝乘船沿運河南遊之事。在客觀的描述中隱含著幽諷。
　　上片寫隋煬帝在暮春煙雨濛濛之中出遊，金柳畫橈，翠旗迎風，水光相接的景況。
　　下片前三句寫其荒淫，後三句寫“江都”現實的清冷，繁華已逝，空餘宮闕樓閣。結尾只用“古今愁”三字露出貶意。《白雨齋詞話》評道：“《浣花集》中，此詞最有骨，蒼涼。”
　　其二
　　春晚，風暖，錦城花滿，狂殺遊人。玉鞭金勒，尋勝馳驟輕塵，惜良晨。翠娥爭勸邛酒，纖纖手，拂面垂絲柳。歸時煙裏，鐘鼓正是黃昏，暗銷魂。　　『注』
　　錦城——又稱錦官城，因織錦出名，舊址在四川成都市南。李白《蜀道難》：“錦城雖雲樂，不如早還家。”狂殺遊人——意思是春景使遊人喜極若狂。尋勝——與尋芳意同。馳驟輕塵——馬馳揚起細塵。驟（zhou晝）：馬快跑。翠娥——指當爐賣酒的姑娘。臨邛——古代縣名，今四川省邛崍縣。漢司馬相如與卓文君曾在此處賣酒。見韋詞《菩薩蠻》“其二”中注。暗銷魂——暗然傷神。　　『析』
　　這首詞寫錦城晚春勝遊。
　　上片開頭三句寫錦城晚春風和日暖，滿城花開的繁華景象。後幾句寫遊人的狂態；玉鞭指勝，金勒馳塵，全是一幅鬧嚷喧騰的圖畫。後一句輕輕點出遊人輕狂的原因：“惜良辰”，同時也用以承上起下。
　　下面為鬧市中的一個恬靜場面，別具情味。酒舍前柳絲拂面，女店主美麗殷勤。未三句寫一天尋勝歸來，黃昏鐘鼓，暮煙彌漫，熱鬧換來了淒清，倩影又惹人懷想，一種無名的傷感油然而生。《蕙風詞話》評：“‘歸時煙裏’三句，尤極融景入情之妙。”
　　其三
　　錦浦，春女，繡衣金縷，霧薄雲輕。花深柳暗，時節正是清明，雨初晴。玉鞭魂斷煙霞路，鶯鶯語，一望巫山雨。香塵隱映，遙見翠檻紅摟，黛眉愁。　　『注』
　　錦浦——錦江邊。玉鞭——借代乘車騎馬的人。巫山雨——即巫山雲雨，這裏指遊樂之處。見韋詞《清平樂》“其三”注。香塵隱映——塵土飛揚，景物時隱時現。翠檻紅樓——翠色欄幹，紅色樓閣。　　『析』
　　這首詞寫錦江春女的郊遊。上片交待了時、地、人、事，寫了遊女服飾之美。還描繪了“花深柳暗”的清明時節景象。繪景明麗，人景相稱。
　　下片寫遊女所見所思：她因“煙霞路”、“鶯鶯語”、“巫山雨”而觸景傷情，魂斷郊外。她遙望那隔著塵土飛揚的“翠檻紅摟”、想到那寂寞孤獨的生活，自然愁上眉梢，合情不語。
　　

奉旨填词柳三

天仙子
　　其一
　　悵望前囬夢裏期，看花不語苦尋思，露桃花裏小腰肢。眉眼細，鬢雲垂，唯有多情宋玉知。　　『注』
　　悵（chang暢）望——悵然想望。杜甫《詠懷古跡》之二：“悵望千秋一灑淚，蕭條異代不同時。”期——約會。露桃——蜜桃，承雨露而生。唐高蟾《上高侍郎》詩：“天上碧桃和露種，日邊紅杏倚雲栽。”又解：露桃為生於露井之上的桃樹。王昌齡《春宮怨》：“昨夜風開露井桃，未央前殿月輪高。”杜牧《題桃花夫人廟》：“細腰宮裏露桃新，脈脈無言幾度春？”
　　宋玉——戰國楚辭賦家，或稱屈原弟子，事頃襄王。在他的作品中，有許多描寫美麗女子的筆墨。如《神女賦》：“眸子炯其精朗兮，瞭多美而可觀；眉聯娟以娥揚兮，朱唇的其若丹。”又《登徒子好色賦》：“東家之子增之一分則太長；減之一分則太短。著粉則太白，施朱則太赤。眉如翠羽，肌如白雪，腰如束素，齒如含貝。嫣然一笑，惑陽城，迷下蔡。然此女登牆窺臣三年，至今未許也。”這裏以宋玉自喻，意思是自己和宋玉一樣能識別和憐愛美女。　　『析』
　　這首詞寫男子對女子的留念。
　　首句七字寫了心境、現在、過去和將來。“悵望”是現在的情緒；“前囬”是過去與女方的歡愛，“夢裏期”是一種希望，即使不能有現實的歡會，在夢裏能重溫一遍也是安慰。言辭懇切，情意深長。“看花”是悵望的進一步刻畫，表面是在看花，實則是在懷人。“露挑”三句，是主人公所懷念的女子的形象素描。最後，以宋玉自喻，表示自己最能瞭解對方，當然，也希望對方知道自己，出言樸質，情致深厚。
　　其二
　　深夜歸來長酪酊，扶入流蘇猶未醒，醺醺酒氣麝蘭和。驚睡覺，笑呵呵，長道人生能幾何？！　　『注』
　　酩酊（míngdǐng）：形容大醉。《晉書·山簡傳》：時有童兒歌曰：“山公出何許？往至高陽池。日夕倒載歸，酩酊無所知。”流蘇——帳上下垂的彩須或彩穗之類，這裏借代為帳子。醺醺——醉酒者的酒氣。麝蘭——麝香與蘭香。　　『析』
　　這首詞是寫貴公子的醉態，流露出“對酒當歌，人生幾何”的消極思想。但也曲折地表現了當時社會給文人們心靈上所留下的創傷。
　　

奉旨填词柳三

其三
　　蟾彩霜華夜不分，天外鴻聲枕上聞，繡衾香冷懶重薰。人寂寂，葉紛紛，才睡依前夢見君。　　『注』
　　蟾（chán嬋）彩——月光。古時傳說月中有蟾蜍（癩蛤蟆），所以常以蟾指代月亮。蕭統《錦帶書十二月啟》：“皎潔輕冰，對蟾光而寫鏡。”霜華——霜花，霜露凝結如雪花狀。白居易《長恨歌》：“鴛鴦瓦冷霜華重，翡翠衾寒誰與共？”　　『析』
　　這首詞是寫思婦秋思。
　　首二句為思婦所感所聞。月色皎潔，霜華雪白，夜空大地渾然一色，連很遠的鴻雁聲也聽得見，境界清婉，女主人公的不眠之狀可見。第三句一“冷”一“懶”，寫出了女主人公的孤寂情懷。“人寂寂”與“夜紛紛”對仗成文，以動寫靜，加深了懷人的氣氛。最後一句，十分逼真，剛合上眼睛就像以前那樣夢見了情人，可見想念之深。
　　全首倒裝，寫夢醒後所見、所聞、所思。
　　其四
　　夢覺雲屏依舊空，杜鵑聲咽隔簾櫳，玉郎薄倖去無蹤。一日日，恨重重，淚界蓮腮兩線紅。　　『注』
　　雲屏——屏風，用雲母鑲飾的畫屏。玉郎——形容男子美貌，愛稱。薄倖（xìng幸）——負心、薄情。社牧《遣懷》：“十年一覺揚州夢，贏得青樓薄幸名。”淚界——淚水雙流所印下的兩條紅線。界，有“印”的意思，此處作動詞用。《雨村詞話》：“詞用‘界’字，始於韋端己《天仙子》‘淚界蓮腮兩線紅’，宋子京《蝶戀花》效之雲：‘淚落燕支，界破蜂黃淺’，遂成名句。”　　『析』
　　這首詞寫被棄女子的怨恨。
　　首先夢見前事，無比歡樂，而夢醒後只有雲屏依舊，一片空寂。“杜鵑”句語意雙關，既寫夢醒之後，簾外杜鵑聲的淒切，平添傷感；同時又以杜鵑聲的多情反襯玉郎的薄情，一去杳無資訊，大有人不如物之感。結尾造語誇張，遣辭精細，直寫怨恨，與日俱增，淚流滿面。
　　況周頤評道：“韋詞運密入疏，寓濃於淡，如《天仙子》‘蟾彩霜華’、‘夢覺雲屏’二首及《浣溪沙》、《謁金門》、《清平樂》諸詞，非徒以麗句擅長也。”
　　

奉旨填词柳三

其五
　　金似衣裳玉似身，眼如秋水鬢如雲，霞裙月帔一群群。來洞口，望煙分，劉阮不歸春日曛。　　『注』
　　金似句——金如所穿的衣裳色彩，玉像她的膚色一樣光潔。霞裙月帔——均為古時婦女服裝。古時後妃、貴婦穿的帔肩，繡花卉，長及膝，色彩鮮豔。這裏用霞、月形容裙、帔的美麗，明潔。又解：裙、帔上面分別織著朝霞、月華的圖繪。劉阮——劉晨、阮肇二人，此泛指所念之人。見溫詞《思帝鄉》中注。曛——日光和芳香襲人。又解為暖和。　　『析』
　　這首詞只是就題發揮，寫天仙等待劉郎之事。
　　前面寫天仙的形象，後寫終日洞口望歸。
　　湯顯祖評韋莊這五首《天仙子》時說：“以上四首均佳，卒章何率意乃爾，豈強弩之末，江淹才盡耶？”而李冰若在《栩莊漫記》中指出：“此首正合題目，唐五代詞詞意即用本題者多有之，似非強弩之末也。”這似有一定道理。此詞雖無深意，但形象柔美，群仙翩翩，兩“似”兩“如”，俊俏如睹，江郎何嘗才盡？

奉旨填词柳三

　　喜遷鶯二首
　　其一
　　人洶洶，鼓冬冬，襟袖五更風。大羅天上月朦朧，騎馬上虛空。香滿衣，雲滿路，鸞鳳繞身飛舞。霓族絳節一群群，引見玉華君。　　『注』
　　洶洶——人聲鼎沸，聲勢盛大。五更——天剛亮時，古代此刻朝君。大羅天——省作“大羅”，道家認為是最高的一層天。據《西陽雜俎》卷二載：道家三界諸天數，三界外曰四人境，為常融、玉隆、梵度、賈奕四天；四人天外曰三清，即大赤、禹餘、清微；三清上曰大羅。唐王維《送王尊師歸蜀中拜掃》詩：“大羅天上神仙客，濯錦江頭花柳春。”這裏是指代朝廷。鸞鳳句——形容身上衣著華美，繡有鸞鳳彩畫的衣衫迎風起舞。霓族絳節——彩色的旌旗一隊隊如天上虹霓，絳紅色的儀仗一排排如彩霞呈現。霓（ni尼）：大氣中有時跟虹同時出現的一種彩色光帶。旌（jīng京）：古代的一種旗子，旗杆頂上用五色羽毛做妝飾。絳（jiàng醬）：暗紅色。節：儀仗的一種。《史記·秦始皇本紀》：“衣服旄旌節旗皆上黑。”張守節《正義》曰：“旄節者，編旄為之，以像竹節。”玉華君——天帝。這裏指皇帝。又解：玉華為仙女名，這裏指皇后。　　『析』
　　這首詞也是就題發揮，寫科舉考試獲勝者所受到的特殊待遇。
　　上片言朝君王，下片拜皇后。極寫其盛況和喜悅之情。
　　其二
　　街鼓動，禁城開，天上探人囬。鳳銜金榜出雲來，平地一聲雷。鶯已遷，龍已化，一夜滿城車馬。家家樓上簇神仙，爭看鶴沖天。　　『注』
　　禁城——皇城。古代與皇帝有關的處所常加“禁”字，如“禁中”（皇帝所居地）、“禁省”（與“禁中”同義）、“禁苑”（天子游獵之地）、“禁軍”（保衛京都和天子的軍隊）、“禁闥”（天子居所之門）等。天上句——寫從朝廷應試而歸。天上：指朝廷。探人：疑作探春。《天寶遺事》：“都人士女，正月半，乘車跨馬，於郊野之中，開探春之宴。”探春指應科舉考試。鳳銜句——鳳鳥銜著金榜從雲彩中出來，比喻天子授金榜。金榜：應試中第的名單。據《太平廣記》載：崔紹病，夢到冥司，見金銀鐵三榜，金榜悉列將相名；其次銀榜；州縣小官，並是鐵榜。唐鄭穀《贈楊夔》詩：“看取年年金榜上，幾人才氣似揚雄。”鶯已遷三句——鶯已飛遷，龍已化成，一夜間滿城車馬。寫中舉之人的歡快情景。鶯遷：比喻中舉。《詩經·小雅·伐木》：“伐木丁丁，鳥鳴嚶嚶，出自幽谷，遷於喬木。”其中無“鶯”字，後《禽經》中有“鶯鳴嚶嚶”之語，唐人省試亦有鶯出穀詩，於是後人謂由困而亨、由卑而高為“鶯遷”。元好問《與宗秀才》詩：“鶯遷高樹音容改。”龍化：也是比喻中舉。《三秦記》：“江海魚集龍門下，登者化龍，不登點額暴腮。”龍門，在山西河津縣西北，陝西韓城東北，分跨黃河兩岸。俗謂中舉為“鯉魚跳龍門”。簇（cù醋）——聚集。神仙——指美女。鶴沖天——比喻登科中舉的人。　　『析』
　　這首詞寫封建時代科舉考試後，放榜日的盛況和舉子們得意的神態。這兩首詞，場面熱烈，龍舞鳳翔，一派升平氣象，實為粉飾現實之作。湯顯祖評：“讀《張道陵傳》，每恨白日鬼話，便頭痛欲睡。二詞亦複類此。”而《栩莊漫記》則曰：“韋相此詞所詠，雖涉神仙。究指及第而言，未得以鬼話目之。”其實，湯之謂“鬼話”，並非指“神仙”事。　　

奉旨填词柳三

思帝鄉二首
　　其一
　　雲髻墜，鳳釵垂，髻墜釵垂無力，枕函欹。翡翠屏深月落，漏依依。說盡人間天上，兩心知。　　『注』
　　枕函——枕套。欹（qī欺）——或作“欹”，傾斜。漏依依——刻漏聲慢悠悠而有節。人間天上——表示誓約之辭已說盡，雙方心中都能理解。《長恨歌》：“但教心似金鈿堅，天上人間會相見。臨別殷勤重寄詞，詞中有誓兩心知。”　　『析』
　　這首詞寫女子相思難眠。
　　開頭兩句寫明主人公髻偏、釵垂，無力憑枕的情思。已暗示了她心思重重。“翡翠”二句是寫女子在漏長更深、月落屏暗之時，整夜輾轉難眠的苦況。最後兩句，說出事由。“說盡”二字，直貫而下，謂其戀戀不忘，兩心至死不渝。
　　其二
　　春日遊，杏花吹滿頭。陌上誰家年少，足風流？妾擬將身嫁與，一生休。縱被無情棄，不能羞。　　『注』
　　陌上——道路之上。陌（mò莫）：田間東西方向的道路，這裏泛指道路。年少——少年人。足風流——夠氣派、瀟灑。一生休——這一輩子也就算了，意思是一生就滿足了。　　『析』
　　這首詞寫一個少女的青春的熱情和她對少男的大膽追求。
　　詞的一開頭用“杏花吹滿頭”寫出了春光明麗、少女歡快的場面。以下由景轉情，情由景生，翩翩少年，使她無限愛慕！最後寫出她的誓言，用“無情棄，不能羞”加重這愛的力量，這首詞雖是少女單方面的一見鍾情，然一個天真爛熳、活潑大膽的形象卻異常鮮明，逗人喜愛，她追求愛情與幸福的心理，是那樣的熾熱感人。賀裳評此詞是“決絕語而妙”（《皺水軒詞筌》），李若冰也認為這首詞是“爽雋如讀北朝樂府‘阿婆不嫁女，那得孫兒抱’諸作。”
　

奉旨填词柳三

　訴衷情二首
　　其一
　　燭燼香殘簾半卷，夢初驚。花欲謝，深夜，月朧明。何處按歌聲？輕輕，舞衣塵暗生，負*。　　『注』
　　燭燼香殘——燭和香都已燃盡成灰，夜色已深。按歌聲——按拍奏樂而歌。按：依節拍彈奏，動詞。舞衣二句——意思是舞女久未作舞，有負大好春光，表示了對舞女的惋惜之心。　　『析』
　　這首詞寫被遺棄的舞女的哀怨。
　　詞的開始寫了舞女所處的孤寂環境，從環境中可體察她的心情。詞意是十分明確的，但表達得比較曲折。詞人沒有按一般的順序來寫，而是先寫在燭燼香殘的深夜，夢被驚破，才半卷珠簾，然後才寫在“月朧明”的深夜，傳來陣陣歌舞聲，這才把前面的原因毫不費力地寫出。並巧妙地逗出“輕輕”以下的縷縷哀怨，只是似直而曲，密處能疏；同時，除第一句外，句句押韻，且中間換押“謝”、“夜”的韻，音韻錯落，諧婉有致。
　　其二
　　碧沼紅芳煙雨靜，倚蘭橈。垂玉佩，交帶，嫋纖腰。鴛夢隔星橋，迢迢，越羅香暗銷，墜花翹。　　『注』
　　碧沼句——綠池紅花，煙雨茫茫，一派寂靜。沼（zhǎo找）：水池。芳：花朵。蘭橈（ráo饒）——用木蘭樹所做的船槳，這裏借代華美的船，以部分代整體。交帶——束結彩帶。溫庭筠《三洲詞》：“李娘十六春綠發，畫帶雙花為君結。”嫋纖腰——嫋娜的細腰。嫋（niǎo鳥）：細柔輕盈，形容詞。鴛夢——鴛鴦夢，指男女春戀之夢。星橋——天河上的鵲橋。李商隱《七夕》詩：“鸞扇斜分鳳幄開，星橋橫過雀飛囬。”這裏的意思是夢中也是互相分離。越羅——指用越地所產絲綢而制的衣裙。花翹——鳥尾狀的首飾。與“翠翹金雀”、“花勝”均為頭上妝飾品。　　『析』
　　這首詞寫一女子對情人的思念。
　　首句渲染春日氣氛，為後文張本。以下用女子的服飾、行動和心情表達她對情人的思念：玉佩、彩帶盡都垂散，羅衣香消、花翹斜墜，腰肢瘦損，這種失意之態，是對情人思念的結果。而“碧沼紅芳煙雨靜”，則是引起她思念的外界環境。“鴛夢隔星橋”，情內難見，就是在夢中相會也不容易，也像隔著迢迢“星橋”。“推進一層，愁情更深，如煎如熬，不能自持。
　　

奉旨填词柳三

上行杯二首
　　其一
　　芳草灞陵春岸。柳煙深，滿樓弦管。一曲離聲腸寸斷。
　　今日送君千萬，紅縷玉盤金鏤盞。須勸，珍重意，莫辭滿。　　『注』
　　灞陵——或作霸陵，在陝西長安東郊，為漢文帝的陵墓，附近有霸橋，漢唐人送客遠行，常在此處折柳道別。班固《西都賦》：“南望杜陵，北眺五陵。名都對郭，邑居相承。”李善注：“漢宣帝葬杜陵，文帝葬霸陵，高帝葬長陵，惠帝葬安陵，景帝葬陽陵，武帝葬茂陵，昭帝葬平陵。”“五陵”指後面五個陵。李白《憶秦娥》：“年年柳色，霸陵傷別。”弦管——借代為音樂聲。“弦管”又可稱“絲竹”，古代絃樂器多以絲為弦，管樂器多以竹為管。千萬——指去程遙遠，千里萬裏之外。又解：“千萬”指情深意厚，千番囑咐，萬般叮嚀。紅縷——形容玉盤所盛菜肴的色紅，細如絲。金樓盞——刻有花紋的金杯。盞（zhǎn展）：小杯子。《方言》：“盞，杯也，自關而東，趙、魏之間或曰盞。”須勸三句——意思是極力勸酒，珍惜送別之情意，不必推辭酒滿杯。此處，他本將“須勸珍重意”作為一句，按文意和音韻，應將“須勸”點斷，“萬”、“盞”、“勸”、“滿”四字為韻腳，“萬”、“勸”屬去聲願韻，“盞”屬上聲產韻，“滿”屬上聲願韻，均為《詞林正韻》第七部的字，詩詞中，上去二聲可以通押。　　『析』
　　這首詞寫與情人灞陵相別。上片是從景言情。時間是春天，地點是灞陵樓頭，“芳草”、“柳煙”，是呈現的迷茫景象，也最能惹起人的愁緒，在這樣的環境裏相別，更顯得別情淒切，所以有管弦而不忍聽，只覺聲聲斷腸；對金杯而不能飲，滴滴傷心。
　　詞的下片，推進一層，代女方勸酒。“今日”以下，設想真切，送行時的和淚相功，將行時的腸斷悽楚，是一幅生動的離別圖。《白雨齋詞話》評：“‘勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人’，同此淒豔。”
　　

奉旨填词柳三

其二
　　白馬玉鞭金轡。少年郎，離別容易。迢遞去程千萬裏。
　　惆悵異鄉雲水，滿酌一杯勸和淚。須愧，珍重意，莫辭醉。　　『注』
　　玉鞭金轡——形容馬鞭轡鞍精美。轡（pèi佩）：駕馭牲口用的嚼子和韁繩。迢遞（tiáodi條弟）——形容路途遙遠。勸和淚——含淚而勸酒，為押韻而“和淚”後置，意為“和淚勸”。須愧三句——受到如此深情相送而內心應有愧，為珍重情意，不必怕喝醉。他本均將“須愧珍重意”作為一句，按文意和音韻應將“須愧”點斷。“水”、“淚”、“愧”、“醉”四字為韻腳。“水”屬旨韻，“淚”、“愧”、“醉”屬至韻，同為《詞林正韻》第三部的字，上去二聲可通押。　　『析』
　　這一首詞與前一首一樣，都是寫別情。只是上一首是灞陵樓頭勸酒；這一首是馬上餞行；前一首是雙方活動；這一首純表女子衷腸；前一首雙方感情深摯，這一首的少年郎卻輕別離。結尾都用了“珍重意”，但前首表現為依依不捨，後首則是功戒之辭，希望男子珍重她的情意，遠行後不要忘記她。
　　

奉旨填词柳三

女冠子二首
　　其一
　　四月十七，正是去年今日，別君時。忍淚佯低面、含羞半斂眉。不知魂已斷，空有夢相隨。除卻天邊月，沒人知。　　『注』
　　佯（yáng羊）低面——假裝著低下臉。斂眉——皺眉頭。斂（liǎn臉）：蹙。　　『析』
　　這首詞寫女子追憶與情人的相別，以及別後相思。
　　上片追憶去年今日與情人臨別時的情事。明點“四月十七”，以示永記不忘，懷念真切；“忍淚”寫分別時的狀貌，形象如繪。
　　下片寫自從別後的相思苦況。“不知”二句，呼應自然，順理成章，把魂斷夢繞、蘊藏在心頭的相思，形象而明白地表現出來，含韻無窮。結末二句是縈系在心靈深處的感情的集中爆發，極言其相思之苦。
　　這首詞也可以看成是男子的囬憶。劉永濟先生《唐五代兩宋詞簡析》評道：“此二首（包括後一首）乃追念其寵姬之詞。前首是囬憶臨別時情事，後首則夢中相見之情事也。明言‘四月十七’者，姬人被奪之日，不能忘也。”
　　

奉旨填词柳三

其二
　　昨夜夜半，枕上分明夢見，語多時。依舊桃花面，頻低柳葉眉。半羞還半喜，欲去又依依。覺來知是夢，不勝悲！　　『注』
　　桃花面——據孟棨《本事詩·情感》載：唐詩人崔護嘗于清明獨游長安城南，見一莊居，有女子獨倚小桃柯佇立，而意殊厚。來歲清明，崔又往尋之，剛門扃無人，因題詩于左扉曰：“去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風。”後遂以“桃花面”來表示所思念的美女。柳葉眉——如柳葉之細眉，這裏以“眉”借代為“面”，亦是“低面”的意思。　　『析』
　　這首詞寫男子對女子的相思而成夢，夢後而悲的情況。
　　在寫法上這首詞打破了詞的界限。以“昨夜”領起，“分明”言其記得真切，全由相思所至。“語多時”到“欲去又依依”是敘夢境，狀人寫情，歷歷如繪，情感纏綿。羞喜不定，依依不捨的複雜情態，表達得淋漓盡致。最後兩句，照應開頭，寫夢後而悲，“凝重而沉痛”（唐圭璋：《唐宋詞簡釋》）。
　　劉永濟先生說這兩首詞“寫來甚工細，而出語卻自然”（《唐五代兩宋詞簡析》）。確實是脈絡分明，層次清楚，深衷淺貌，語短情長。
　　

奉旨填词柳三

更漏子
　　鐘鼓寒，樓閣瞑，月照古桐金井。深院閉，小庭空，落花香露紅。
　　煙柳重，春霧薄，燈背水窗高閣。閑倚戶，暗沾衣，待郎郎不歸。　　『注』
　　暝（míng明）——光暗淡。古桐——老桐。金井——井上設備富麗。燈背——意思是掩燈。水窗——臨水池之窗。　　『析』
　　這首詞寫女子終夜等待情人的情景。上片寫夜間小庭樓閣的景色。樓閣晦暗，鐘鼓聲寒，院門緊閉，小庭空蕩，梧桐孤影，露花凋落，這是一幅淒冷的春夜圖。
　　下片繼續按時間的推移描寫淩晨春霧彌漫。最後才點出人物和情事。“燈背”二句，既寫出人居高摟水閣，又從“倚”字看出長時間的等待情人而未眠。結末二句直寫心情和原由。《白雨齋詞話》評：“落花五字，淒絕秀絕。結筆楚楚可憐。”　　酒泉子
　　月落星沉，樓上美人春睡。綠雲傾，金枕膩，畫屏深。
　　子規啼破相思夢，曙色東方才動。柳煙輕，花露重，思難任。　　『注』
　　綠雲——形容女子的頭髮多而細柔光潤。杜牧《阿房宮賦》：“綠雲擾擾，梳曉鬟也。”金枕膩——枕頭華麗光滑。子規——即杜鵑。相思夢——指思念愛慕之人的夢。難任——難以忍受。任（rèn認）：擔負，動詞。曹植《雜詩》：“方舟安可極，離思故難任。”　　『析』
　　這首詞與溫庭筠的詞境界相似，寫美人相思。純從客觀景物出發，內容單薄，只寫了從夜至曉，美人春睡而已。但語言流暢清麗，不似溫詞濃豔。
　　木蘭花
　　獨上小摟春欲暮，愁望玉關芳草路。消息斷，不逢人，卻斂細眉歸繡戶。坐看落花空歎息，羅袂濕斑紅淚滴。千山萬水不曾行，魂夢欲教何處覓？　　『注』
　　玉關——玉門關，這裏泛指征人所在的遠方。袂（mèi妹）——衣袖。紅淚——淚從塗有胭脂的面上灑下，故為“紅淚”。又解，指血淚。據王嘉《拾遺記》載：薛靈芸是魏文帝所愛的美人，原為良家女子，被文帝選入六宮。靈芸升車就路之時，以玉唾壺承淚。壺則紅色，及至京師，淚凝為血。以後，文學作品中常把女子悲哭的淚水稱為“紅淚”。　　『析』
　　這首詞寫思婦對征人的懷念。
　　上片寫小摟遠望。一個“獨”字寫出她上樓並非為了賞心，而是懷念遠人的表現；第二句寫出所望的地點是“玉關”，以顯示征人去地之遠。“芳草路”虛實相生，有芳草萋萋，王孫不歸的感歎。“消息”三句是“愁望”後的行動，表現了無可奈何的傷感。
　　下片寫空閨歎息：望落花而聯想到自己的命運，不禁潸然淚下，羅衣濕透。結末二句，是女主人公的特殊心理活動：千山萬水與征人相隔遙望，但自己卻未去過。妙在“不曾行”三字，她歸怨於不曾行千山萬水，故夢魂難覓。翻騰一筆，聲哀情苦。　　

奉旨填词柳三

小重山
　　一閉昭陽春又春。夜寒宮漏永，夢君恩。臥思陳事暗消魂。羅衣濕，紅袂有啼痕。歌吹隔重閽。繞庭芳草綠，倚長門。萬般惆悵向誰論？凝情立，宮殿欲黃昏。　　『注』
　　昭陽——本漢代宮名，此借指王建之宮。春又春——過了一春又一春。宮漏——古時宮中的銅壺滴漏計時。永——長，慢悠悠。陳事——往事。紅袂——紅袖。歌吹——歌唱彈吹，泛指音樂之聲。重閽（hūn昏）——宮門。屈原《離騷》：“吾令帝閽開關兮，倚閶闔而望予。”閽，本指管理宮門開閉之卒隸，後引申為宮門。“重閣”，言門有多層，故深遠難入。長門——漢代宮名，漢武帝陳皇后失寵之後，退居長門。司馬相如《長門賦》，專寫陳皇后失寵後的苦痛。見韋詞《菩薩蠻》“其二”中注。　　『析』
　　這首詞傳說也是為寵姬而作，是代姬人寫的一首宮怨詞。
　　上片首言一入深宮，與世隔絕，幽禁得愈久愈嚴，心則愈渴望自由與幸福。“夢君恩”以下是對過去愛情的懷戀。
　　下片再轉一層，以他人隔重門的歌舞歡樂，反襯自己的淒苦，並以景托情，把人物的心理活動與環境的描寫統一起來，把主人公深閉宮中，舊懷難忘，空倚長門的無限悵望之情，化入芳草碧萋，宮殿黃昏的蒼茫景色之中，含蓄不盡，韻味無窮。　　

奉旨填词柳三

薛侍郎昭蘊 十九首　　薛昭蘊（生卒不詳），字澄州，唐直臣薛存誠的後裔，保遜之子，河東（今山西永濟附近）人。仕蜀官至侍郎。孫光憲的《北夢鎖言》記他的性格“恃才傲物”，“每入朝省”，“旁若無人”。
　　他的詞風格渾樸，《浣溪沙》為其代表作。李冰若在《栩莊漫記》中論其詞“雅近韋相，清綺精豔，亦足出人頭地”。
　　浣溪沙八首
　　其一
　　紅蓼渡頭秋正雨，印沙鷗跡自成行，整鬟飄袖野風香。
　　不語含顰深浦裏，幾回愁煞棹船郎，燕歸帆盡水茫茫。　　『注』
　　蓼（liǎo了）——一年生草本植物，多生於水中，味苦，可作藥用。愁煞（shà啥）——愁極了。棹（zhào趙）船郎——船夫。帆盡——船已遠去，不見帆影。以“帆”借代船。　　『析』
　　這首詞概寫水鄉秋色風情。
　　詞分三層：第一層是開頭二句，勾畫了渡頭秋雨、紅蓼一片，水邊沙上，鷗跡成行的水鄉秋景。第二層是“整鬟”二句，是秋景中的一個特寫鏡頭：少女停舟于深浦之中，不語含顰，清風拂袖，整鬟飄香。著墨不多，而人物明晰可愛。第三層是最後兩句：寫棹船郎對少女的懷想，並用“燕歸帆盡水茫茫”這一饒有餘味的畫面結尾，既合水鄉秋景，又關棹船郎的依戀與茫然心情，景情俱佳。
　　其二
　　鈿匣菱花錦帶垂，靜臨蘭檻卸頭時，約鬟低珥算歸期。
　　茂苑草青湘渚闊，夢餘空有漏依依，二年終日損芳菲。　　『注』
　　鈿匣——鏡盒。菱花——菱花鏡。據《趙飛燕外傳》載：飛燕始加大號婕好，奏上三十六物以賀，有七尺菱花鏡一奩。後世故謂鏡為“菱花”。蘭檻——木蘭木做的欄幹。卸頭——卸妝。
　　約鬟句——束挽鬟髻，低垂珥璫，計算著所思之人的歸期。珥（ěr耳）：珥璫，用珠玉所制的耳環等妝飾物。損芳菲——意思是損毀春色，喻青春日漸逝去。　　『析』
　　這首詞寫一女子盼望人歸。上片寫女主人公入睡前臨鏡卸妝，暗暗計算情人的歸期。下片三句三層：“茂苑”句是夢境，以“茂”、“青”、“闊”狀景並喻其歡樂；“夢餘”句是夢後惆悵，只有漏聲增怨；“二年”句，總言與情人分別之久，終日思念，芳容憔悴。
　　

奉旨填词柳三

其三
　　粉上依稀有淚痕，郡庭花落欲黃昏，遠情深恨與誰論？
　　記得去年寒食日，延秋門外卓金輪，日斜人散暗消魂。　　『注』
　　郡庭——泛指富貴之家的庭院。延秋門——唐代宮廷的門名。據《長安志》載：禁苑中宮廷凡二十四所，西面二門，南曰“延秋門”，北曰“元武門”。杜甫《哀王孫》：“長安城頭頭白烏，夜飛延秋門上呼。”卓金輪——停立著精美的車子。卓：立。金輪：指代車子。　　『析』
　　這首詞寫女子的相思。上片首言女子的傷心，次句從時節環境描摹她的這一情懷，第三句寫流淚傷心的原因，是所懷人極其遙遠，深恨不能向他傾訴。下片追敍去年一見鍾情。“寒食日”是相遇的時間；“延秋門”是相遇的地點；“日斜人散暗消魂”寫其歡會後離去的傷心神情。
　　其四
　　握手河橋柳似金；蜂須輕惹百花心，蕙風蘭思寄清琴。
　　意滿便同春水滿，情深還似酒杯深，楚煙湘月兩沉沉。　　『注』
　　蕙風蘭思——形容美人的思緒和風度。蕙：香草名。《離騷》：“豈維紉夫蕙茞。”蘭：亦香草。《離騷》：“紉秋蘭以為佩。”寄清琴——將情思寄於清越的琴聲之中。楚煙湘月——囬憶往日遊宴時的意境幽靜、淒迷。　　『析』
　　這首詞寫男女的歡會與分別。上片先從分別寫起，河橋垂柳，蜂惹百花，喻其分別時的留念，並興起相見之遲，相別之速。“蕙風”句是從弦管之間寫女子的風度、情懷。
　　下片寫臨流餞別，以春水之滿狀心意之滿足，以酒杯之深喻感情厚摯，用語自然而深婉。末句以景結情，楚煙湘水，皆已寂寞，純是分別時的感情外射。
　

奉旨填词柳三

　其五
　　簾下三間出寺牆，滿街垂柳綠陰長，嫩紅輕翠間濃妝。
　　瞥地見時猶可哥，卻來閑處暗思量，如令情事隔仙鄉。　　『注』
　　寺——從漢代以來，三公所居謂之府，九卿所居謂之寺。《漢書·元帝紀》：“地震於隴西郡，..壞敗■道縣城郭官寺及民室屋。”古時，凡府庭所在都稱為“寺”，這裏是庭院的意思。寺牆，就是院牆。嫩紅句——在嫩紅輕翠的美麗環境裏，現出了一個打扮豔冶的女子。瞥地——用眼一掃而過。猶可哥——還不在意。可哥：未著意。這裏的意思是猛然見她時還未引起注意。又解：“可哥”為贊許之辭，可以，不錯。仙鄉——縹緲之境。這裏的意思是再也無緣相會，仿佛仙境與人間相隔。　　『析』
　　這首詞寫見到一女子後的短暫思想。上片是相遇的環境，明媚閒靜。下片寫這女子的美麗，開始還不引人注目，後來囬想起來，越想越起追慕之情，然而，後悔已莫及，女子不知到何處去了，如隔仙境，難以再見。
　　其六
　　江館清秋纜客船，故人相送夜開筵，麝煙蘭焰簇花鈿。
　　正是斷魂迷楚雨，不堪離恨咽湘弦，月高霜白水連天。　　『注』
　　江館句——江畔館舍，客船待發，此時正值清爽的秋日。纜：纜繩，這裏作動詞用。麝煙句——麝香薰煙，蘭燈放焰，花鈿簇簇，一派歡歌。　　『析』
　　這首詞寫江館相別。
　　上片起首句開出題旨，地點是“江館”，時節是“清秋”，“纜客船”是停舟待發，言相別。接著寫故人設宴相送，蘭焰明滅，麝煙繚繞、紅袖隊隊，足見離筵之盛。
　　下片首二句寫離人的感受，以煙雨迷蒙喻離魂茫然，以管弦的嗚咽狀恨別不堪。結束以月明霜白，水天一色的淒清境界，突出了離別的惆悵。李冰若說“有怊悵不盡之意，可謂善於融情入景”（《栩莊漫記》）。
　

奉旨填词柳三

　其七
　　傾國傾城恨有餘，幾多紅淚泣姑蘇，倚風凝睇雪肌膚。
　　吳主山河空落日，越王宮殿半平蕪，藕花菱蔓滿重湖。　　『注』
　　姑蘇——吳國樓臺名，舊址在今江蘇蘇州。據《吳越春秋》載：越進西施於吳，請退師，吳王得之，築姑蘇台，遊宴其上。凝睇——凝聚目光而視。這裏是微微斜視而又含情的意思。雪肌膚——肌膚白嫩、細膩而潤滑。《莊子》：“肌膚若冰雪。”郭象注：“冰，古凝字，肌膚若冰雪，即詩所謂膚如凝脂也。”《詩經·衛風·碩人》：“手如柔荑，膚如凝脂。”所以說“雪”在這裏是與“凝脂”同義。吳主句——吳王夫差的江山已覆沒。落日：喻亡國。又解：“空落日”，在落日照耀下顯得更空曠，意思是吳王的江山已不復見，只有夕陽西照。越王句——越王勾踐的宮殿，也大半為荒草所掩。菱蔓（wàn萬）——菱角的藤子。重湖——湖泊相連，一個挨著一個。　　『析』
　　這首詞是詠史詞。上片述古。“傾國”句寫西施被獻送入吳，遺恨不盡。“幾多”二句，寫西施的不幸遭遇，她不知流了多少懷鄉的血淚，也曲指吳王的淫樂。
　　下片傷今。把吳主山河與慘澹的落日餘暉對比，越王宮殿與平蕪映襯，最後用重湖藕花作結，在滄桑變故中，寄寓了對唐王朝衰微的慨歎。正如李冰若說：“伯主雄圖，美人韻事，世異時移，都成陳跡。三句寫盡無限蒼涼感喟。此種深厚之筆，非飛卿輩所企及者。”（《栩莊漫記》）
　　其八
　　越女淘金春水上，步搖雲鬢佩鳴璫，清風江草又清香。
　　不為遠山凝翠黛，只應含恨向斜陽，碧挑花謝憶劉郎。　　『注』
　　越女——江浙一帶的女子。步搖——首飾名。以銀絲宛轉屈曲作花枝，插於髻後，隨步輒搖，故稱步搖。《釋名·釋首飾》：“步搖，上有垂珠，步則搖也。”白居易《長恨歌》：“雲鬢花顏金步搖，芙蓉帳暖度春宵。”佩——佩帶，作動詞用。鳴璫——用金玉製作的耳珠。《古詩為焦仲卿妻作》：“腰若流紈素，耳著明月璫。”渚風句——江渚上春風送來芳草的清香。渚（zhǔ主）：水中的小塊陸地。凝翠黛——凝眉。劉郎——泛指心愛的男子。　　『析』
　　這首詞寫淘金女對情郎的思念。上片首句點出女主人公春水淘金，次句寫其形象之美，三句從側面寫淘金女的風采。下片“不為”與“只合”相呼應，結尾夕陽西下，春殘花落之時，情郎不歸，才是她“含恨”、“凝翠”的原因。　

奉旨填词柳三

　喜遷鶯三首
　　其一
　　殘蟾落，曉鐘鳴，羽化覺身輕。乍無春睡有餘酲，杏苑雪初晴。
　　紫陌長，襟袖冷，不是人間風景。囬看塵土似前生，休羨穀中鶯。　　『注』
　　殘蟾——殘月。傳說月中有蟾蜍，故稱月為“蟾”，月宮為“蟾宮”，月光為“蟾光”。羽化——成仙後身體飛升上天。《南史·褚伯玉傳》；“常思遂其高志，成其羽化。”乍（zhà炸）——忽然。醒（chéng成）：喝醉酒後神志不清。杏苑——杏園，長安東南，曲江之畔。張禮《游城南記》：“杏園與慈恩寺南相值，唐新進士多遊宴於此，與芙蓉園皆為秦宜春下苑之地。”
　　紫陌——禁城中的大道。岑參《和賈至舍人早朝大明宮之作》：“雞鳴紫陌曙光寒，鶯囀皇州春色闌。”塵土——塵世，人間。穀中鶯——《詩經·小雅·伐木》：“伐木丁丁，鳥鳴嚶嚶；出自幽谷，遷於喬木。”後人常以“鶯遷”喻從卑至貴，從貧至富。　　『析』
　　這首詞只寫了科考勝利者的得意神態。上片寫中舉後輕快如醉的感覺。下片寫遊宴時的情景，覺得好像不是處在人間。結尾二句是說中舉前後一比，如再脫生人世，不必羡慕穀鶯之遷，自己也遷升了。全是功名利祿的庸俗格調，讀之生厭。
　　其二
　　金門曉，玉京春，駿馬驟輕塵。樺煙深處白衫新，認得化龍身。
　　九陌喧，千戶啟，滿袖桂香風細。杏園歡宴曲江濱，自此占芳辰。　　『注』
　　金門——漢宮中的門名，即金馬門。揚雄《解嘲》：“曆金門，上玉堂，有日矣。”玉京——京都，皇都。樺煙句——樺煙繚繞，穿著新衫的進士們意氣高揚。樺（huà化）：落葉喬木，皮厚而輕軟，可卷蠟為燭。謂之“樺燭”。據《國史補》載：正旦曉漏以前，三司使大金吾以樺燭擁，謂之火城。這裏的“樺煙深處”，指朝廷考場。化龍身——魚化為龍，喻登科中舉。九陌——京城裏的大道。《三輔黃圖》：“漢長安城中有八街九陌。”桂香——這裏比喻中舉。古人稱之為“折桂”，因傳說月中有桂，故又稱“月宮折桂”或“蟾宮折桂”。曲江——在長安東南。漢為樂游原，漢武帝因秦宜春苑故址，鑿而廣之，其水曲折，有似廣陵之江，故稱“曲江”。隋改為芙蓉園，唐更疏鑿，周七裏，南有紫雲樓，芙蓉苑，西有杏園，慈恩寺，北有樂游原。都人游賞，中和時最盛。秀才每年登科，皇帝賜宴于曲江之濱。（參見《太平寰宇記·長安》）　　『析』
　　這首詞也是寫科舉考試後勝利者的特殊優厚境遇，真實地反映了社會生活的一個側面，文士們對科舉的熱戀和追求。他們“一躍龍門。則身價十倍”，忘乎所以之情，畢露無遺。
　　其三
　　清明節，雨晴天，得意正當年。馬驕泥軟錦連乾，香袖半籠鞭。
　　花色融，人竟賞，儘是繡鞍朱鞅。日斜無計更留連，歸路草和煙。　　『注』
　　連乾——又寫作“連錢”，馬的妝飾物。《晉書·王濟傳》：“嘗乘一馬，著連乾鄣泥。”梁元帝《紫騮馬》詩：“金絡鐵連錢。”香袖句——因袖長而鞭被籠住一截，故言“半籠”。鞅（yāng央）——馬頸上的皮套子，用來套車的軛頭之類。　　『析』
　　這首詞也是寫舉子得意的情景，只是寫法與前二首有別。描繪了舉子們于清明雨後，騎馬踏青，花光映人，綠草如茵，寫得較為清麗。正如湯顯祖評說：“此首獨脫套，覺腐氣俱消。”