《花間集》02 五代後蜀·趙崇祚 緝

奉旨填词柳三

其二
　　人人盡說江南好，遊人只合江南老。春水碧於天，畫船聽雨眠。爐邊人似月，皓腕凝雙雪。未老莫還鄉，還鄉須斷腸。
　　『注』
　　只合——只應該。
　　碧於天——比藍天更澄碧。
　　爐邊二句——酒爐邊的女子像月亮那樣明媚可愛，雙腕潔白如雪。爐：酒爐。這裏暗甲卓文君當爐賣酒的典故，比喻女子美麗多情。《史記·司馬相如傳》：“而令文君當爐。”卓文君，西漢臨邛人，卓王孫之女，有文學修養，司馬相如飲于卓氏家，文君新寡，相如以琴挑之，文君夜奔相如。相如盡賣己車騎，開設酒店，文君當爐沽酒，相如則做雜務。皓腕：潔白的手臂。雙雪：雙腕如雪白。
　　『析』
　　這首詞是追憶初到江南時的心情。
　　上片用白描的手法寫江南春景，清朗明媚。“人人”二句是對江南的讚歎，同時也隱含著一種憂鬱的傷感。“只合”二字，感情繁複，無限悽愴：人人都說江南好，遊人也只能老於江南了，實非心甘情願，只是由於喪亂、飄泊，有家難歸而已。“春水”二句是對“江南好”的具體描繪，十個字活畫出江南水鄉風貌。
　　下片開頭二句也由“江南好”而來，前寫江南風物之美，這裏寫人物之美。末二句也是強作歡快語，無限的鄉愁自在其中，只是家鄉亂離殘破，目擊傷心而並未寫出。然淚溢中腸，隱曲難言。全詞分三層、分片處而意不斷。《白雨齋詞話》評：“端己《菩薩蠻》‘未老莫還鄉，還鄉須斷腸’；又‘凝恨對斜暉，憶君君不知’；《歸國謠》雲：‘別後知相憶，淚珠難遠寄’；《應天長》雲：‘夜夜綠窗風雨，斷腸君信否’；皆留蜀後思君之辭。時中原鼎沸，欲歸不得，端己人品未為高，然其情亦可哀矣！”　

奉旨填词柳三

　其三
　　如今卻憶江南樂，當時年少春衫薄。騎馬倚斜橋，滿樓紅袖招。翠屏金屈曲，醉入花叢宿。此度見花枝，白頭誓不歸。
　　『注』
　　紅袖——指代少女。梁簡文帝《採蓮賦》：“素腕舉，紅袖長。”這裏指青樓中妓女之類。
　　金屈曲——屏風的折疊處反射著金光。
　　花叢———指代遊冶處的豔麗境界。
　　花枝——比喻所鍾愛的女子。
　　『析』
　　這首詞也是追憶詞人于翩翩少年之時，在江南冶遊生活，反映了封建時代文人學士的某些生活側面，表現了他們的一些消極情趣，不過，我們更應該從詞的表面看到一些內涵。唐圭璋先生在《唐宋詞簡釋》中所說：“語雖決絕，而意實傷痛。”張惠言《詞選》評：“上雲‘未老莫還鄉’，猶冀老而還鄉也。其後朱溫篡成，中原愈亂，遂決勸進之志。故曰‘如今卻憶江南樂’，又曰‘白頭誓不歸’，則此詞之作，其在相蜀時乎！”《栩莊漫記》雲：“端己此二首自是佳詞，其妙處如芙蓉出水，自然秀豔。按韋曾二度至江南，此或在中和時作，與入蜀後無關，張氏《詞選》好為附會，其言不足據也。”　　

奉旨填词柳三

其四
　　勸君今夜須沉醉，樽前莫話明朝事。珍重主人心，酒深情亦深。須愁春漏短，莫訴金杯滿。遇酒且呵呵，人生能幾何！
　　『注』
　　樽前——酒席前。樽（zùn 尊）：古代盛酒器具。《淮南子》：“聖人之道，猶中衢而設樽耶，過者斟酌，各得其宜。”
　　須愁句——應愁時光短促。漏：刻漏，指代時間。
　　莫訴——不要推辭。
　　呵呵（huōhuō 嚄嚄）——笑聲。這裏是指“得過且過”，勉強作樂。
　　『析』
　　這首詞借主人勸酒，抒寫了詞人心中的難言的隱痛。
　　詞表現了人生如夢、及時行樂的消極思想，這也是社會現實與詞人自身遭遇的反映。滿腔悲憤，故作達語。　

奉旨填词柳三

　其五
　　洛陽城裏春光好，洛陽才子他鄉老。柳暗魏王堤，此時心轉迷。桃花春水綠，水上鴛鴦浴。凝恨對殘暉，憶君君不知。
　　『注』
　　洛陽——古稱東都，今河南洛陽縣境內。
　　魏王堤——在洛陽縣南魏王池上，為當地名勝。唐代洛水流過洛陽皇城端門，經尚善、旌善二坊之北，向南流注成池，唐太宗將此池賜給魏王泰，故名魏王池，池邊有堤與洛水相隔，故名魏王堤。堤上多柳。白居易《魏王堤》詩：“花寒懶發鳥慵啼，信馬閑行到日西。何處未春先有思，柳條無力魏王堤。”
　　『析』
　　這首詞是詞人異鄉為客的一種想像之辭，也是代他在洛陽的年輕妻子寫的一首懷念詞人的詞章。
　　全詞從春日觸景生情寫出。上片由春光好而思及遊子長期不歸，“洛陽才子”，原指西漢賈誼，這裏借來作妻對夫的愛稱。又用魏王堤上柳色如煙的景象和思婦的茫然心境融合在一起，含蓄耐讀。
　　下片以桃花春水，鴦鴛對浴，襯出妻子的孤獨。末二句以殘暉中思婦凝愁帶恨的形象，突出她對丈夫的懷念，體現她情感忠貞篤厚。
　　對於韋莊的五首《菩薩蠻》，歷來索解紛紜。我們則認為這五首詞是他暮年在蜀的作品，可以看成一組完整的組詞。“如今卻憶江南樂，當時年少春衫薄”就表明時間已經過去很長，而現在的年齡也相當老大了。並且也意味著詞不是在江南寫的，身在江南，怎麼能說“如今卻憶江南樂”呢？同樣，“洛陽才子他鄉老”也說明瞭詞不是在洛陽寫的。而只能是暮年在蜀時寫的。
　　第一首囬憶他從前離開洛陽到江南漫遊和妻子分別時的情形，表現了夫妻感情的融洽深厚；第二首是囬憶過去到了江南後，因留連“春水碧於天”的江南風光，又醉心於“皓腕凝雙雪”的江南佳麗，對妻子的感情產生了變化，忘記了臨別時妻子所寄予的厚望；第三首回憶那時自己正是翩翩年少，在江南浪跡花叢，對妻子的感情更加淡漠，決心老死江南；第四首是寫這組詞時的具體環境和心情。詞人在異鄉——蜀地作客，妻子去世，愛妾被奪，非常苦悶，就在這種特定的境況中，想起了前三首所寫的往事，產生了無限的內疚，而借友人勸酒，故作達語；第五首寫得更加婉轉曲折，是囬憶作客江南時，妻子對他是何等懷念！是代妻子寫的一首思夫的詞章，表現了妻子對浪蕩江南的丈夫感情的忠貞篤厚，非常曲折地表達了詞人對從前辜負了妻子的追悔。
　　這組詞充滿了惜別、忘懷、追悔等複雜的沉痛心理，感情是比較真實深刻的，是唐代知識份子生活的一幅形象圖畫。　　

奉旨填词柳三

歸國謠三首
　　其一
　　春欲暮，滿地落花紅帶雨。惆悵玉籠鸚鵡，單棲無伴侶。
　　南望去程何許？問花花不語。早晚得同歸去，恨無雙翠羽。
　　『注』
　　紅帶雨——落花夾雜著雨點。
　　鸚鵡——供玩賞的鳥，羽毛美麗，有白、赤、黃、綠等色，舌肉質而柔軟，氣管部有特別構造，故能模仿人說話。古詩文中，多出現此鳥名。單棲：獨處。
　　何許——何處。李白《楊叛兒》詩：“何許最關人？烏啼白門柳。”
　　早晚——何時，哪一天。令狐楚《遠別離》詩：“春來消息斷，早晚是歸時？”《花間集》中用“早晚”一詞共三處，均為“何時”之意。如溫庭筠《女冠子》“早晚乘鸞去”，顧敻《虞美人》“早晚別三清”及此處。
　　雙翠羽——雙翅。又解：翠羽指“青鳥”，《藝文類聚》卷九十一引《漢武故事》曰：“七月七日，上於承華殿齋，正中，忽有一青鳥從西方來，集殿前，上問東方朔，朔曰：‘此西王母欲來也。’有頃，王母至，有二青鳥如烏，俠侍王母旁。”茲後，詩文中常以“青鳥”來作為傳信之鳥。
　　『析』
　　這首詞寫思婦獨宿的孤苦。
　　上片“春欲暮”交待時間，“滿地”句用寫景加重了暮春的色彩，同時又使女主人公興起遲暮之感是極為自然的。三、四句，“惆悵”直貫而下。“玉籠鸚鵡，單棲無伴侶”是女主人公所見，是她對鸚鵡的同情，也是自憐，是其孤苦生活的曲折寫照。
　　下片是她在孤苦生活中產生的對遠行丈夫的想念心情。“南望”二句，問而不答，相怨於花，無理有情。“早晚”二句，想像合理，情癡情真。　　

奉旨填词柳三

其二
　　金翡翠，為我南飛傳我意：罨畫橋邊春水，幾年花下醉？
　　別後只知相愧，淚珠難遠寄。羅幕繡帷鴛被，舊歡如夢
　　『注』
　　金翡翠——原為鳥名，稱翡翠。李時珍《本草綱目》：“《爾雅》謂之鷸，出交、廣、南越諸地，飲啄水側，穴居，生子亦巢于水，似魚狗稍大，或雲前身翡，後身翠，或曰雄為翡，其色多赤；雌為翠，其色多青。”這裏是指傳信的青鳥。
　　罨（yǎn眼）畫——畫家稱彩色畫為“罨畫”。
　　相愧（kèi潰）——相互感到慚愧。“相”，這裏偏重於己方，有自感慚愧之意。
　　『析』
　　這首詞寫女子對遠行丈夫的思念。
　　上片開頭二句以南飛的翡翠鳥起興，並與鳥對言，托鳥傳意，這全由極度思念所致。“罨畫”二句，對景懷人：罨畫橋邊，春水依舊，曾幾何時，人遠千里。
　　下片寫她與丈夫分別後的許多難言之痛，以淚珠難寄來表達這種心理，出語新淡而情特深。末二句睹物懷人，夢裏舊歡，現實新愁，一筆寫出。　　

奉旨填词柳三

其三
　　春欲晚，戲蝶遊蜂花爛熳。日落謝家池館，柳絲金縷斷。
　　睡覺綠鬟風亂，畫屏雲雨散。閑倚博山長歎，淚流沾皓腕。
　　『注』
　　謝家池館——即謝娘家之意，見溫詞《更漏子》“其一”中注。這裏是指妓女家。
　　金縷斷——指柳絲被行人折斷用以贈別。金縷：形容柳條細柔。
　　風亂——紛亂。如風吹散的意思。
　　雲雨——本意是山中的雲霧之氣。宋玉《高唐賦序》：“昔者楚襄王與宋玉遊於雲夢之台，望高唐之觀。其上獨有雲氣，崪兮直上，忽兮改容，須臾之間，變化無窮。王問玉曰：‘此何氣也？’玉對曰：‘所謂朝雲者也。’王曰：‘何謂朝雲？’玉曰：‘昔者先王游于高唐，怠而晝寢。夢見一婦人曰：妾巫山之女也，為高唐之客，聞君游高唐，願薦枕席。王因而幸之。去而辭曰：妾在巫山之陽，高丘之岨，旦為朝雲，暮為行雨，朝朝暮暮，陽臺之下。’”所以，後人常用“雲雨”來表示男女歡合，有時也用“高唐”、“巫山”、“陽臺”等，表示這一意思。“畫屏雲雨散”，是指在畫屏掩蔽下，男女歡情已經消散。
　　博山——香爐。宋呂大防《考古圖》：“博山香爐者，爐像海中博山，下盤貯湯，澗氣蒸香，像海之四環，故名之。”《花間集》中，“博山”一詞共出現五次，皆指香爐。
　　『析』
　　這首詞寫女主人公因離別而傷心。
　　上片寫離別。“春欲晚”是離別的時間，“戲蝶”句是對“春欲晚”的具體描繪，反襯在此時離別的難堪。“日落謝家池館”，是離別的地點和時刻，“柳絲”句點明送別。
　　下片寫別後傷心。首二句寫女主人公早起的神態，已將良辰已逝的苦痛心情寓於其中。末二句寫其遙思遠人，淚流沾腕，是對其傷心的刻畫。　　

奉旨填词柳三

應天長二首
　　其一
　　綠槐陰裏黃鶯語，深院無人春晝午。畫簾垂，金鳳舞，寂寞繡屏香一炷。碧天雲，無定處，空有夢魂來去。夜夜綠窗風雨，斷腸君信否？
　　『注』
　　春晝午——春季白天正午的時候。
　　金鳳舞——指畫簾上繪的金鳳凰，經風吹動，宛如起舞。
　　一炷香——指一支點燃著的香。炷（zhù住）：量詞。
　　碧天雲——這裏用以比喻所懷念的人。
　　空有句──人未歸來，只在夢境中見看來去，所以用“空有”二字。“來去”，意偏重在“來”字。
　　綠窗——華麗的窗戶。唐馮贄《南部煙花記》：“隋文帝為蔡容華作瀟湘綠綺窗、上飾黃金芙蓉花，琉璃網戶，文杏為梁，雕刻飛走，動值千金。”信：相信，這裏有君能否理解和體貼我的意思。
　　『析』
　　這首詞寫女子懷人。
　　上片全是寫景。“綠槐”二句是室外之景，境界寧靜；“畫簾”三句是室內之景，境界幽絕。這些看似客觀描寫，而卻是女主人公的感受，於寧靜、幽絕之中可見女子的狐獨。
　　下片以夜色表達女子的相思。“碧天雲”既是所見的夜色，又暗指她所懷的漂流在外的人。“夜夜”句用風雨搖窗，深夜夢醒的典型環境，表達她對遠人的深沉眷戀。末句是哀切的呼喚。葉嘉瑩在《嘉陵論詞叢稿》中評道：“懇摯深厚，真乃直入人心，無所抗拒，且不僅直入人心，更且盤旋鬱結，久久而不能去。”　　

奉旨填词柳三

其二
　　別來半歲音書絕，一寸離腸千萬結。難相見，易相別，又是玉摟花似雪。暗相思，無處說，惆悵夜來煙月。想得此時情切，淚沾紅袖黦。
　　『注』
　　一寸句——那怕一寸短短的離腸也鬱結著千愁萬緒。“一”、“千”、“萬”都是虛數，並非實指，“一”言其短，“千”、“萬”言其多。
　　花似雪——梨花如雪。
　　煙月——指月色朦朧。
　　黦（yuè月）——黑黃色，這裏是指紅袖上淚痕點點。《丹鉛總錄》：韋莊《應天長》詞雲：“淚沾紅袖黦”，“黦”字義與“涴”（wò臥，油污弄髒了衣物）同，而字則讀如涴字入聲，始得其葉；然《說文》、《玉篇》均無“黦”字，惟元詞中“馬驟黦，人語喧”，北音作平，轉作入聲正葉。《升庵外集》：黦，黑而有文也。此字文中罕用，惟《花間集》韋莊及毛熙震詞中見之；《栩莊漫記》：此字亦見於《風土記》“梅雨沾衣服皆敗黦”，音鬱，字一作“■”。未知所本。日本青山巨集的《花間集索引》一書中，將此字讀yè（葉），列二條：毛熙震《後庭花》“畫梁塵黦”。韋莊《應天長》“淚沾紅袖黦”。
　　『析』
　　這首詞寫別後相思。
　　上片“別來”一句寫別離時間半年而書信全無，故尤思念。“一寸”句寫國思念而痛苦的情狀，“一寸”何其小，“千萬”何其多，“思念”這一無形的、抽象的東西，通過千萬結的寸寸離腸，表現得具體可感了。“難相見，易相別”一句，很容易使人想起李商隱的“相見時難別亦難”，但李句舒緩，韋詞急促，讀來如傾如訴。“又是”句，以景觸情，倍增傷懷。
　　下片，“暗相思，無處說”，似直而纖，含義有三：一是相思無地方可以訴說；二是本不想說，但悶在心中更難受，還是說出來，說出來又無人理會，則更增相思；三是這種相思是用語言表達不了的。“無處說”將相思、煩惱、零亂的心情合盤托出。“惆悵”三句，由現實到囬憶，再又囬到現實，淒苦之情自見。
　　這首詞直接傾吐真情，毫無掩飾。語雖淺直，而情實鬱結。　　

奉旨填词柳三

荷葉杯二首
　　其一
　　絕代佳人難得，傾國，花下見無期。一雙愁黛遠山眉，不忍更思惟。閑掩翠屏金鳳，殘夢，羅幕畫堂空。碧天無路信難通，惆悵舊房攏。
　　『注』
　　絕代佳人——當代獨一無二的美人。這裏指當年花下相見的女子。
　　傾國——形容女子容貌絕美，使國人為之傾倒。《古詩源》選李延年歌一首：“北方有佳人，絕世而獨立。一顧傾人城，再顧傾人國。寧不知傾城與傾國，佳人難再得。”
　　愁黛——帶愁緒的眉毛。見溫詞《菩薩蠻》“其十三”中注。
　　思惟——相思。
　　房櫳——房裏窗戶。
　　『析』
　　這首詞寫男子對女子的懷戀。
　　上片寫花下懷舊。起二句寫佳人一去，倩影全無，往年是花下相約，現在是再也不能相見了。痛楚之情，溢於言表。“一雙”句是因思念而在眼前幻化出的美麗女子的形象，又由她的美麗想到她也因離別而痛苦。“不忍”句收束上片，不是真的不去想她了，而是想後十分傷心，反倒覺得不該想的。純是無可奈何之辭。
　　下片寫室內相思。“閑掩”三句緊接上片，寫因思念成夢，夢醒堂空。結末二句進一步寫夢後惆悵，舊居徘徊，睹物懷人，碧天茫茫，無路可通的情懷。《白雨齋詞話》評：“‘不忍更思維’五字，淒然欲絕。姬獨何人，能不斷腸乎！”　　

奉旨填词柳三

其二
　　記得那年花下，深夜，初識謝娘時。水堂西面畫簾垂，攜手暗相期。惆悵曉鶯殘月，相別，從此隔音塵。如今俱是異鄉人，相見更無因！
　　『注』
　　水堂——臨近水池的堂屋。
　　相期——相約會。李白《月下獨酌》：“永結無情遊，相期邈雲漢。”
　　音塵——消息。隔音塵，即音信斷絕。
　　因——緣由，這裏指機會。
　　『析』
　　這首詞也是寫男子對女子的憶念。
　　上片追敍與情人初次相見傾心的情景。“記得”二字，直貫而下。“深夜”是相會的時刻；“水堂西面”的“花下”是相會的地方；“畫簾垂”照映深夜人靜，“攜手”句寫兩情相投。
　　下片是痛苦的畫面，寫他與女子的分別。“曉鶯殘月”狀離別的淒清環境。“從此”以下，為別後情狀：人各一方，音信斷絕，無由相見。
　　據楊偍《古今詞話》記載說，韋莊有寵姬，姿質豔麗，兼擅詞翰，被蜀主王建奪去，於是作《荷葉杯》、《小重山》等詞，詞流入禁宮，姬聞之不食而死。據夏承燾《韋端己年譜》考定莊留蜀時，年已七十左右，故楊說不足信。但不管這種記載的真實可靠性如何，這兒首詞倒確實是寫得語淡而悲，情意深長的。　　

奉旨填词柳三

清平樂四首
　　其一
　　春愁南陌，故國音書隔。細雨霏霏梨花白，燕拂畫簾金額。
　　盡日相望王孫，塵滿衣上淚痕。誰向橋邊吹笛？駐馬西望消魂。
　　『注』
　　南陌——南郊，主人公思鄉時所在地。
　　故國——故鄉。
　　燕拂句——燕子輕盈地從畫簾的金額上掠過。金額：用金彩妝飾的門扁，在簾的上面，故稱“簾額”。
　　盡日——整日。駐馬——停住馬。
　　『析』
　　這首詞寫遊子懷鄉。上片由“春愁”領起。細雨霏霏，梨花盛開，燕拂畫簾，是“春”的寫照；“故國音書隔”是愁的原由。
　　下片即由“春愁”生髮開去。寫在外飄泊的王孫，整日懷歸，遙望故鄉。“塵滿衣上淚痕”是“盡日相望”的結果。這二句寫出遊子顛沛之狀，這也是作者的自況。“誰向橋邊吹笛”，是虛寫一筆，使人想起李白的“此夜曲中聞折柳，何人不起故園情”的詩句。最後用“駐馬西望銷魂”作結，笛聲感人，鄉情無限。　　

奉旨填词柳三

其二
　　野花芳草，寂寞關山道。柳吐金絲鶯語早，惆悵香閨暗老！
　　羅帶悔結同心，獨憑朱欄思深。夢覺半床斜月，小窗風觸鳴琴。
　　『注』
　　暗老——時光流逝，不知不覺人已衰老。
　　羅帶句——懊悔當年用羅帶打結，表示雙方愛慕之心。見溫詞《更漏子》“其四”中注。
　　風觸鳴琴——風觸動琴而使之鳴。“鳴”，使動用法。
　　『析』
　　這首詞寫思婦傷情。
　　這首詞的結構比較特殊，寫了兩層意思。第一層寫思婦憑欄思深：上片直到下片頭兩句，是所思的具體內容。野花盛開，芳草萋萋，柳吐金絲，鶯聲不斷，是寫暮春之景，以時暮襯托出“香閨暗老”，而況關山道上，消息全無，使人惆悵，憔悴蒼老，產生了“悔結同心”的輕怨。第二層是由思深而成夢，夢後而傷情。夢境略去了，夢後也只是用“斜月”、“風觸鳴琴”這一富有寓意的圖畫表現的，有聲有色，耐人咀嚼。　　

奉旨填词柳三

其三
　　何處遊女？蜀國多雲雨。雲解有情花解語，窣地繡羅金縷。
　　妝成不整金鈿，含羞待月秋千。住在綠槐陰裏，門臨春水橋邊。
　　『注』
　　遊女——指郊遊的女子。《詩經·周南·漢廣》：“漢有遊女，不可求思。”朱熹注：“江漢之俗，其女好游，漢魏以後猶然，如大堤之曲可見也。”
　　蜀國句——四川一帶多雲雨。雲雨：這裏是雙關語，表面指自然界雲雨，實指男女歡合遊冶之事，見韋詞《歸國遙》“其三”中注。
　　雲解句——遊女們如含情之雲，如知語的花。王仁裕《開元天寶遺事·解語花》：唐玄宗於秋八月，在太液池與貴戚歡宴，池中有千葉白蓮數枝盛開，左右皆嘆羨久之。帝指貴妃示於左右曰：“爭（怎）如我解語花？”後多用“解語花”比喻美人。
　　窣地句——繡羅裙、金絲帶，垂曳著地。窣（sù蘇）：勃窣，原意是緩行的樣子。司馬相如《子虛賦》：“媻姍勃窣，上乎金堤。”顏師古注：“媻姍、勃窣，謂行于叢薄之間也。”胡紹英說：“媻姍”、“勃窣”，皆謂緩行之貌。這裏的“窣地”，是拖掃於地之意。
　　金鈿——頭上妝飾品。
　　『析』
　　這首詞寫蜀地女子的美麗多情。語言清麗，造型柔美，充滿了詩情畫意。末二句把人帶進了意境之中，留連難舍。　　

奉旨填词柳三

其四
　　鶯啼殘月，繡閣香燈滅。門外馬嘶郎欲別，正是落花時節。
　　妝成不畫蛾眉，含愁獨倚金扉。去路香塵莫掃，掃即郎去歸遲。
　　『注』
　　落花時節——指暮春。
　　金扉（fēi非）——裝飾華麗的門扉。扉，門扇。
　　去路二句——在郎離去的路上，不必掃掉他留下的香塵；掃掉了就意味著郎走後將遲遲不歸。李白《長幹行》：“門前舊行跡，——生綠苔；苔深不能掃，落葉秋風早。”意思與此相似。
　　『析』
　　這首詞寫女子送丈夫遠行。
　　上片寫送別，“鶯啼殘月”與後面的“落花時節”，既有顯示分別時的環境的作用，又可與“繡閣香燈滅”組成離別時兩人終宵不眠，難捨難分的畫面。
　　下片用具體可感的形象，表達女子對丈夫的依戀與忠貞。“不畫蛾眉”，“香塵莫掃”，這是女子的表白。女為悅己者容，人還未去，就盼快囬，是極富有生活的真實感的。湯顯祖評道：“情與時會，倍覺其慘。”　　望遠行
　　欲別無言倚畫屏，含恨暗傷情。謝家庭樹錦雞鳴，殘月落邊城。
　　人欲別，馬頻嘶，綠槐千里長堤。出門芳草路萋萋，雲雨別來易東西。不忍別君後，卻入舊香閨。
　　『注』
　　錦雞——公雞。或指山雞。
　　馬頻嘶——馬連續嘶叫。
　　卻入——又進到。卻：還、又，副詞。劉禹錫《竹枝》：“東邊日頭西邊雨，道是無晴卻有晴。”
　　『析』
　　這首詞寫女子清晨送別的悽愴悱惻之情。
　　上片寫女子臨別時的情狀：無言倚屏，含恨傷情。“殘月”、“鳴雞”，既是分別的時刻，又有渲染分別時的淒清氣氛的作用。
　　下片先寫馬嘶人去，只留下綠槐長堤、芳草萋萋；後寫女子的感歎，雲飛雨散，別易會難，不忍囬房，免得空閨傷人。全詞情感真切，末二句語淺意深，多情之人，都有此種感覺。