《花間集》01 五代後蜀·趙崇祚 緝

奉旨填词柳三

其七
　　禦柳如絲映九重，鳳凰窗映繡芙蓉。景陽樓畔千條路，一面新妝待曉風。
　　『注』
　　禦柳——皇宮中的柳樹。
　　九重——指皇宮，極言其深遠。《楚辭·九辯》：“豈不郁陶而思君兮，君之門以九重。”
　　鳳凰句——雕有鳳凰的花窗與繡有荷花的窗簾相映生輝。芙蓉：荷花。《古詩十九首》：“涉江采芙蓉，蘭澤多芳草。”
　　景陽二句——寫宮內樓邊的條條道路上，柳枝幹絲萬縷，一抹青色，好像美麗的宮女們新妝一樣清麗，迎接著晨風的吹拂。景陽樓：宮內鐘樓。據《南齊書》載，齊武帝以宮內深隱，不聞端門鼓漏聲，置鐘于景陽樓上，宮人聞鐘聲早起妝飾。
　　『析』
　　這首詞寫皇宮柳色如著新妝。
　　“禦柳如絲”句，寫了一幅廣闊的春柳畫面：“鳳凰窗映”句，繪出了富麗堂皇的宮室。“景陽樓畔”句，又將場面拉開：“一面新妝”句，將柳枝比擬成如美麗的宮女們著上新妝一樣，一派春色，迎風飄舞。短短四句，開闔有致。　　其八
　　織錦機邊鶯語頻，停梭垂淚憶征人。塞門三月猶蕭索，縱有垂楊未覺春。
　　『注』
　　織錦句——寫一邊織錦，一邊聽到黃鶯連連啼叫的聲音。
　　梭——織機上的梭子。
　　征人——遠征的人。塞門二句寫塞外苦寒，三月還如冬天一般，景物蕭瑟，即使有垂楊樹，也感覺不到春天的氣息。塞門：見溫詞《定西番》“其三”注。
　　『析』
　　這是一首勞動婦女的懷遠之詞，在溫詞中是極少見的。
　　第一句點出人物：織婦；時間：春天；地點：室內織機邊。第二句直接寫織婦“垂淚憶征人”。三、四句進一步刻畫思婦憶征人的細膩而曲折的心理狀態：她見到關內已是春意盎然，自然也想到丈夫所在之處，也一定是春光大好，丈夫也會想到她；但是她又懷疑了，丈夫是在塞外苦寒之地，陽春三月，那裏還是萬象蕭索，只怕楊柳都生長不了；轉而又想，即使有了楊柳，也不會像內地這樣，變得綠葉青枝，丈夫又哪里能察覺到春天來了呢？這正是“春風不度玉門關”之意，翻而用之，情意真摯，讀來感人甚深。
　　湯顯祖評曰：“《楊柳枝》唐自劉禹錫、白樂天而下，凡數十首。然惟詠史詠物，比諷隱含，方能各極其妙。..此中三五卒章，直堪方駕劉白。”　　

奉旨填词柳三

南歌子七首
　　其一
　　手裏金鸚鵡，胸前繡鳳凰。偷眼暗形相，不如從嫁與，作鴛鴦。
　　『注』
　　手裏二句——手裏玩弄著金鸚鵡，胸前繡著鳳凰花紋，這是寫富貴公子的形象。又解：這二句，一指小針線，一指大針線，小件拿在手裏，所以說“手裏金鸚鵡”；大件繃在架子上，俗稱“繃子”，占言“繡床”，人坐在前，約齊胸，所以說“胸前繡鳳凰”，和下面“作鴛鴦”對照，結出本意。這是寫女子的形象。
　　偷眼句——偷偷地用眼去打量。形相（xiàng象）：察看、打量，唐代俗語。曹唐《小遊仙詩》：“萬樹琪花千圃藥，心知不敢一形相”。
　　不如二句——意思是不如就這樣嫁與他，做一對鴛鴦。從：任從，隨意。與：給，後省賓語“他”。
　　『析』
　　胡國瑞先生在《論溫庭筠詞的藝術風格》一文中說：“《南歌子》七首，前後一貫，寫一對青年男女從追慕而相思而歡合而又相思..辭藻仍極豔麗，但仍使讀者感到新鮮活潑，乃是其中表現的男女感情非常坦率鮮明。”
　　這第一首是寫女子的心願。首二句用“鸚鵝”和“鳳凰”對舉，刻畫女主人公所見到的少年的風流形象，同時引起下文“作鴛鴦”的願望。“偷眼暗形相”是寫女子的行為，一“偷”一“暗”又一“相”，使她的大膽而又略帶羞澀的表情躍然紙上。“不如從嫁與，作鴛鴦”，是她偷打量了少年後的思想活動，直率、深情，韻味雋永。溫詞富麗婉轉，然亦有以直快見長者。正如清譚獻《評詞辨》中雲：“盡頭語，單調中重筆，五代後絕響。”　　其二
　　似帶如絲柳，團酥握雪花。簾卷玉鉤斜，九衢塵欲暮，逐香車。
　　『注』
　　似帶句——意思是女子的腰，好像柳一樣苗條。據《南歌子》首句一般的語法結構，“似帶”、“如絲”都是形容柳的，即像帶子像絲線一般的垂柳。這裏以柳代女子之腰。
　　團酥句——寫女子的手臉白嫩，如雪如酥。酥：凝固的油脂，形容豐潤柔嫩。握雪花：形容手上也著脂粉，如握雪花之潔白。
　　簾卷句——玉鉤斜掛捲簾。
　　九衢二句——意思是繁華的道路口來來往往的車馬，灰塵彌漫。時臨暮色，男子的心，還留連著那輛華麗的車子。衢（qú渠）：四通八達的道路口。《爾雅》：“四達謂之衢。”香車：華貴的車馬。盧照鄰《長安古意》：“長安大道連狹斜，青牛白馬七香車。”七香車就是多種香料塗飾的華貴車子。
　　『析』
　　這首詞是寫男子對女子的追慕。
　　“似帶如絲”，“團酥雪花”，是男子所見到的女子的美麗形象，即形如柳絲輕盈婀娜，色如雪花豐潤光潔。“簾卷玉鉤斜”等三句，寫男子對女子的傾慕之情：他見到女子乘坐著華麗的車子，車簾卷起，玉鉤斜懸，在繁華的道路上駛過，他留連忘歸，時近暮色，他的心，還追逐著遠去的香車。短短五句，寫盡了纏綿縫縷之情。　　其三
　　鬢墮低梳髻，連娟細掃眉。終日兩相思，為君憔悴盡，百花時。
　　『注』
　　鬢墮句——意思是低梳鬢墮髻。鬢墮：髮髻所梳的形狀。古樂府《陌上桑》：“頭上倭墮髻，耳中明月珠。”倭墮，即“鬢墮”，又寫作“髩■”。顧況《宜城放琴客歌》：“頭髻■■手爪長。”
　　連娟句——畫著纖細的連娟眉。連娟：又寫作“聯娟”，彎曲細長的樣子。宋玉《神女賦》：“眉聯娟以娥揚兮，朱唇的其若丹。”李善注：“聯娟，微曲貌。”
　　『析』
　　這首詞寫女子對男子的思念。
　　頭兩句以“低髻”、“細眉”勾畫出女主人公姣好的形象。“終日兩相思”，直寫她倆的相思之情，用了“兩”字，暗示男方亦有情。後兩句寫百花時，因思君而憔悴不堪，以花貌與容貌對舉，造語功深。《白雨齋詞話》評：“低徊欲絕。”　　

奉旨填词柳三

其四
　　臉上金霞細，眉間翠鈿深。倚枕覆鴛衾，隔簾鶯百囀，感君心。
　　『注』
　　臉上句——臉上被金霞照映，光輝燦爛。金霞：指帳中的妝飾物所放射出的光彩。《趙飛燕外傳》：“真臘夷獻萬年蛤，帝以賜後，後以蛤裝玉成金霞，帳中常苦滿月。”細：指閃光點點。
　　眉間句——垂至眉間的翌鈿因光照而顯得更碧。或解：頭上翠鈿深插垂至眉間。倚枕句靠著枕頭蓋上了鴛鴦繡被。
　　『析』
　　這首詞續寫女子對男子的相思。開頭兩句寫女子臥于金帳中的神情，平淡閒適，通過對面部的刻畫表現出來。“倚枕覆鴛衾”，寫女主人公倚枕獨眠。“隔簾”二句，說明時已暮春，黃鶯百囀，這就引起了女主人公的惜春懷春之情，更感念情人的深情厚意。從“覆鴛衾”到“鶯百囀”，是一個較長的時間過程，恐此期間，相思正苦。　　其五
　　撲蕊添黃子，呵花滿翠鬟。鴛枕映屏山，月明三五夜，對芳顏。
　　『注』
　　撲蕊句——取花蕊之色而飾容貌。蕊（ruì）：花蕊。黃子：指面妝飾，古婦女額間點黃。見溫詞《菩薩蠻》“其三”注。又，古婦女面也用上的花靨飾之。
　　呵花句——吹花後把花滿戴於髮髻之上。呵花：用口吹吹花朵，寫戴花的動作，翠鬟：頭髮所梳的形狀。翠，形容發色光潤青黑。
　　鴛枕句——鴛鴦繡枕與枕前屏風上的山色相輝映。
　　月明句——正是十五月圓之夜，月色格外明朗。
　　對芳顏——意思是男子欣賞著姑娘美麗的容顏。
　　『析』
　　這首詞寫男女雙方幽會的情景。開頭兩句寫女子著意妝飾，表現了她準備歡會時喜悅的心情。後三句是對相會時的具體描寫，文筆簡潔，含而不露。　　

奉旨填词柳三

其六
　　轉盼如波眼，娉婷似柳腰。花裏暗相招，憶君腸欲斷，恨春宵。
　　『注』
　　轉盼句——寫眼光流盼如秋波般清澈、閃耀。轉盼：目光左右地掃視。娉婷（píngtíng 乒亭）：形容姿態秀美。辛延年《羽林郎》：“不意金吾子，娉婷過我廬。”後來多甲於婦女。
　　暗相招——偷偷地相互打招呼，這裏指幽會。
　　『析』
　　這首詞寫歡會分別後，男子對女子的思念。
　　開頭三句是寫男子對幸福歡會的追憶。“轉盼”二句，是他追憶中的女子的美麗形象；“花裏”一句是追憶中歡會的地點。這三句純是以女方的倩影襯托男子的情思。後二句直抒相思情深，春宵難遣。　　其七
　　懶拂鴛鴦枕，休縫翡翠裙。羅帳罷爐熏，近來心更切，為思君。
　　『注』
　　懶拂三句懶得走抹拭鴛鴦忱上的灰塵，也不去綴縫裂開了的翡翠裙，羅帳裏也不再燃香爐熏杏。翡翠裙：繡有翡翠鳥的裙子，與第一句“鴛鴦忱”對文。罷：停止。熏：古時圍爐燃香料，熏烤衣服和被帳等物，取其香暖。
　　『析』
　　這首詞寫女子對男子的相思。
　　開頭三句用“懶拂”、休縫”、罷熏”說明女主人西元無心料理枕帳裙飾等瑣事，從而充分表現她那相思時的無聊情緒。後二句是對前三句的補充，人明原因；也是更進一層地直抒思念之情。
　　這一組壤《南歌子》詞正如陸遊所秤：“語重工妙，可追配劉夢得《竹枝》，信一時傑作也。李冰若在《棚莊漫記》中也說這七首詞“有《菩薩蠻》之締豔，而無其堆砌。天機雲錦，同其工麗”。　　

奉旨填词柳三

河瀆神三首
　　其一
　　河上望叢飼.廟前春雨來時。楚山無限烏飛遲，蘭撐空傷剔離。何處杜鵑啼不歇？豔紅開盡如血。蟬鬢美人愁絕，百花芳草佳節。
　　『注』
　　叢伺——樹叢中的古詞，《史記·陳涉世家八“令吳廣之次近所旁叢祠中，夜簧火狐鳴。”
　　楚山二句——楚地山嶺連綿無盡、飛鳥徘徊；在船上見景生情，空有離別之痛。棹：同耀，船槳。這裏以“槳”代船，蘭掉指用蘭香木所造的船，泛指精美的船。
　　蟬鬢二句——美人蟬鬢更薄，愁苦到了極點，而自然界卻正是百花爭豔、芳草如茵的最佳時節。
　　『析』
　　這首詞寫女子傷別。
　　上片立足於“望”，著眼於“別”。“河上”點明女主人公所在船上。“叢祠”以下，皆為望中所見，也滲透望中所感：春雨濛濛，正好巧妙帶出離別時的迷茫心境；江天寥闊，楚山有情，鳥似戀春而遲飛，這實在也是離人情懷的曲折表達、感情的外射；“蘭棹”句更為婉轉深透，見船而聯想到郎君的遠離。而棹從水中舉起，水珠滴下，也有如惜別的眼淚，更修飾以“空”字，無情有理，進入一層，看似癡想，實則深厚，不言人情而人情自見。
　　下片緊接上片的一個“傷”字，縱筆馳騁，遠揚開去。開始二句借物寄怨。杜鵑的啼叫聲是“不如歸去”，杜鵑花開，夫君應該返回。而現實是他偏偏離去了，這正好反襯出離情的痛楚。思路囬環，筆情跳脫，並用“不歇”狀聲，“如血”烘色，更使哀情激越，如泣如訴。末二句用人美、時美，反襯傷時、傷懷。　　其二
　　孤廟對寒潮，西陵風雨蕭蕭。謝娘惆悵倚蘭橈，淚流玉箸千條。暮天愁聽思歸樂，早梅香滿山郭。囬首兩情蕭索，離魂何處飄泊？
　　『注』
　　孤廟句——孤廟迎著陣陣寒冷的江濤。
　　西陵——峽名，今湖北宜昌縣西北，又名夷陵，為長江三峽之一。《水經注》：“江水又東，徑西陵峽，山水紆曲，絕壁或千丈許，林木高茂，猿鳴至清，山谷傳響，冷冷不絕。”這裏是指孤廟所在地。
　　蘭橈（ráo 饒）——划船的槳。《淮南子·主術》：“夫七尺之橈而制船之左右者，以水為資。”《楚辭·九歌·湘君》：“薜荔柏兮蕙綢，蓀橈兮蘭旌。”這裏是指船邊。“蘭橈”形容船精美芳香。
　　玉箸（zhù助）——或寫成“玉筯”。箸是筷子，這裏是指眼淚，形容淚珠下流，一條條如“玉箸”。馮贄《記事珠》：“鮫人之淚，圓者成明珠，長者成玉箸。”李白《閨情詩》：“玉箸日夜流，雙雙落朱顏。”
　　暮天句——黃昏時，懷著愁緒，聽《思歸樂》。思歸樂：這裏指杜鵑啼聲。杜鵑鳥叫聲，近似“不如歸去”，所以有“思歸樂”之名。元稹《思歸樂》詩：“山中思歸樂，盡作思歸鳴。”白居易《和思歸樂》詩：“山中獨棲鳥，夜半聲嚶嚶，似道思歸樂，行人掩泣聽。”又解：《思歸樂》為曲調名，又稱《思歸引》，《文選·石季倫思歸引序》：“困於人間煩黷，常思歸而永歎，尋覽樂篇有《思歸引》，倘古人之情，有同於今，故制此曲。”
　　山郭——“郭”本為外城，即城外加築的一道城牆。《管子·度地》：“內為之城，城外為之郭。”這裏是指山的邊緣。《漢書·食貨志下》：“卒鑄大錢，文曰‘寶貨’，肉好皆有周郭。”其中“郭”即邊緣的意思。
　　囬首句——囬想被思者和思者，由於離別，音息難通，好像情意疏淡了。蕭索：缺乏生氣，這裏有冷淡的意思。
　　離魂句——指所念之人離別後，不知飄泊到何處？離魂：指離別之人的魂魄，與“別魂”意相同。江淹《別賦》：“知離夢之躑躅，意別魂之飛揚。”
　　『析』
　　這首詞也是寫女子傷別的。
　　上片開頭二句，刻畫了她傷別時的特殊環境：西陵孤廟、風雨瀟瀟、寒流無盡，中間著一“對”字，言其地別無他物，顯示出環境空曠、寂寥、冷落，渲染出一種愁苦的氣氛。“謝娘”二句具體刻畫女主人公倚舟懷人的傷痛之情。淚流千條，極言其悽愴。
　　過片二句寫女子所聞、所見、所感：所聞為杜鵑思歸之鳴，愈增離人日暮愁思：所見早梅已放，香滿山郭，好景已不為己所留，以樂景寫離愁，倍覺傷懷，且“早梅”又暗與前面“寒”字合；所感則為離恨而已。未二句雙起單承，用“蕭索”突出思者與被思者的情狀，十分痛惜。這是她的推想：是不是因為離別後，音信難通，而使情感冷淡了呢？心上的人如今又飄泊到何處了呢？末尾以問語出現，推進一層，表現了思念之切，也突出了女主人公此刻茫然無依的心緒。　　其三
　　銅鼓賽神來，滿庭幡蓋徘徊。水村江浦過風雷，楚山如畫煙開。離別櫓聲空蕭索，玉容惆悵妝薄。青麥燕飛落落，捲簾愁對珠閣。
　　『注』
　　銅鼓二句——銅鼓敲響，賽會迎神來了；滿庭院的旌旗羽蓋來囬飄揚。銅鼓：古代南邊少數民族的樂器，如坐墩，中空，滿鼓皆有細花紋，四角有小蟾蜍，兩人抬著走，擊之聲如奢鼓。《後漢書·馬援傳》：馬援在交趾（今越南一帶）得駱越銅鼓。賽神：賽神會，又稱“賽會”。唐代風俗，在神誕生之日，具備儀仗、金鼓、雜戲等，迎神出廟，周遊街巷。幡（fan番）：一種窄長的旗子，垂直懸掛。蓋：荷蓋，像傘一樣的儀仗器物。這兩句寫賽會的熱鬧場面。
　　水村二句——水村裏、江邊上，好像風行雷過，楚山煙霧消散，清麗如畫。浦：水濱。風雷：形容迎神之車馬聲如鳳雷震盪。
　　櫓聲——離別時船槳擊水的聲音。櫓（lu魯）：大船槳，用人搖動而撥水，使船前進。
　　青麥兩句——麥色青綠，燕子自由地飛來飛去，女主人公在珠閣之上，卷起簾幕，愁對春景。青麥：麥青時節，約夏曆三月。落落：形容燕子飛行悠然自在的樣子。珠閣：華麗的樓閣。“捲簾愁對珠閣”應理解為在珠樓中捲簾愁對簾外春色。
　　『析』
　　這首詞是寫別易會難的怨艾。
　　上片初看是寫賽神會的盛況：山村江浦，銅鼓聲聲，幡蓋陣陣，車馳風雪，何等熱鬧。賽會一過，煙開雲散，楚山歷歷，何等空寂。這雖只是就題寫來，而卻別有深意：以賽會的兩個場面，喻神之來去自由，反襯出人別易會難，去而不歸。可以說這幾句是從旁以橫筆鋪寫的。
　　下片則是中鋒縱筆，抒寫人情。“離別”句是追憶蘭舟送別的苦況：櫓聲似也因惜別而蕭索，襯托別情難耐；“玉容”句寫女主人公因離別而惆悵消瘦。末二句寫她深感聚首不易，後會難期，懷遠之時，捲簾只有空閣相對！而暮春三月，麥草青青，紫燕雙飛，更使她觸景傷懷，倍增其怨。《栩莊漫記》評道：“上半闋頗有《楚辭·九歌》風味，‘楚山’一語最妙。”

奉旨填词柳三

　　女冠子二首
　　其一
　　含嬌含笑，宿翠殘紅窈窕，鬢如蟬。寒玉簪秋水，輕紗卷碧煙。雪胸鸞鏡裏，琪樹鳳樓前。寄語青娥伴，早求仙。
　　『注』
　　含嬌二句——帶著嬌態，含著微笑，隔夜的翠眉已薄，臉上的胭脂已淡，而仍然顯得美麗。宿翠殘紅：指臉面上的殘妝，未重新打扮。窈窕（yǎotiǎo咬挑）：形容女子文靜而美麗。《詩經·周南·關雎》：“窈窕淑女，君子好逑。”也有形容少年美貌的，《古詩為焦仲卿妻作》：“雲有第三郎，窈窕世無雙；年始十八九，便言多令才。”
　　寒玉二句——晶瑩的玉簪寒如秋水，帷幕的輕紗如卷碧煙。“簪”、“卷”，都是動詞。
　　雪胸句——在鸞鏡中，微露如雪的胸脯。鸞鏡：見溫詞《菩薩蠻》“其十”注。
　　琪樹句——女主人如亭亭玉立的琪樹，在鳳樓之前。琪樹：仙家的玉樹。李紳《詩序》：“琪樹垂條如弱柳，一年綠，二年碧，三年紅。”《竹林詩評》：“邱遲之作，如琪樹玲瓏，金枝布護。”鳳樓：泛指華麗的樓閣。鮑照《代陳思王京洛篇》：“鳳樓十二重，四戶八綺窗。”這裏是指仙家所居之樓。
　　寄語句——指女方寄言給自己的伴侶，勸之早日求道成仙。寄語：傳信。青娥：揚雄《方言》：“秦謂好曰娥。”“青娥”指美麗的少女。江淹《水上神女賦》：“青娥羞豔。”
　　『析』
　　這首詞完全只著意于女道士的容貌刻畫，結尾二句寫其心願，都無深意。　　其二
　　霞帔雲發，鈿鏡仙容似雪，畫愁眉。遮語囬輕扇，含羞下繡帷。玉樓相望久，花洞恨來遲。早晚乘鸞去，莫相遺。
　　『注』
　　霞帔三句——彩霞般的披肩，雲一般的鬢髮，鑲金的鏡子裏，出現了她如雪潔淨的容貌，她對鏡正畫著略帶愁意的蛾眉。霞披：彩色的披肩。鈿鏡：用金片妝飾的鏡子。
　　遮語二句——寫女主人含羞的姿態，囬轉輕扇遮著面說話，含著羞澀放下錦繡帷幕。
　　玉樓二句——寫女主人望女伴早日來到。花洞：百花遍開的仙洞。意思是站在玉樓上盼女伴已久，恨女伴來遲。
　　早晚二句——寫女主人的願望：自己遲早總要乘鸞而去，希望女友不要遺棄。鸞：仙人所乘坐的鸞鳳之類。據《集仙錄》載，天使降時，鸞鶴千萬，眾仙畢集，高者乘鸞，次乘麒麟，次乘龍。
　　『析』
　　這一首與前一首一樣，也是寫女道士的，全是鋪陳外貌妝束，無可取之處。　　玉蝴蝶一首
　　秋風淒切傷離，行客未歸時。塞外草先衰，江南雁到遲。
　　芙蓉凋嫩臉，楊柳墮新眉。搖落使人悲，斷腸誰得知？
　　『注』
　　秋風二句——秋風颯颯，景物淒涼，使人感傷離別，想到遠去的親人還未囬返。
　　塞外二句——邊塞的草木早已枯黃，而鴻雁南飛，為何到遲？雁到遲：語意雙關，有“雁書”到遲之意。
　　芙蓉二句——如荷花一樣美麗的面容已顯凋謝之意，如柳葉一樣的黛眉已枯萎斜墜。芙蓉：荷花。墮：下落。這裏指眉色淡如枯柳。
　　『析』
　　這首詞寫閨人秋日懷遠。
　　上片開頭二句，一寫往日離別，一寫今日望歸，雙起單承。而秋風則是共同的典型環境，由“傷離”而“未歸”，其間經過了多少不眠之夜！出語看似平淡，而詞情酸楚，韻調悲淒，後二句全由“未歸時”展開，寫女主人公的內心活動：“塞外”句一筆宕開，設想遠人所在的地域狀貌，“江南”句由遠及近，由“塞外”而“雁”，由“雁”而連及遠人的書信，線條明晰，思遠情致描摹深透，一種細膩之情洋溢字裏行間。“草先衰”，“雁到遲”，足見地遠天遙。上片在時間與空間上囬環跳躍，把殷切懷人的情意，表達得淋漓盡致。
　　過片句寫女主人公的形象：嫩臉憔悴，如荷花凋落，愁眉懶畫，皆因行客未歸，結尾二句，總攬全章，縱筆寫情：草木凋落的秋天，本來就使人悲涼，在思婦看來則更增愁情，而這種傷心的境況又有誰知道呢？語語沉痛，字字淚珠，以歌當哭，哀思無限。《白雨齋詞話》評：“塞外十字，抵多少《秋聲賦》。”又評：“飛卿詞‘此情誰得知’、‘夢長君不知’、‘斷腸誰得知’，三押‘知’字，皆妙。”

晨曦细雨

非常感谢柳三老师辛苦了！