婉約詞集 第九集

奉旨填词柳三

婉約詞集 第九集　　無名氏
　　菩薩蠻
　　牡丹含露真珠顆，美人折向庭前過，含笑問檀郎①，花強妾貌強？　檀郎故相惱，須道花枝好。一面發嬌嗔，碎挼②花打人。　　注釋
　　①檀郎：晉代潘岳小名檀奴，姿儀美好，舊因以“檀郎”或“檀奴”作爲對美男子或所愛慕的男子之稱。②挼：揉搓。“挪”的異體字。
　　評解
　　這首《菩薩蠻》，生動地描繪了折花美女天真嬌癡的神態，謳歌男女間的愛情。寫得流麗自然，面又細膩入微。有濃郁的生活氣息和民歌風味。
　　集評
　　楊升庵曰：此詞無名氏，唐玄宗嘗稱之。蓋又在《花間》之先也。《詞品》“美人”作“佳人”，“須道”作“只道”，“一面”作“一向”。　　醉公子
　　門外猧①兒吠，知是蕭郎②至。剗③襪下香階，冤家④今夜醉。　扶得入羅幃，不肯脫羅衣。醉則從他醉，還勝獨睡時。　　注釋
　　①猧（wō）：一種供玩賞的小狗。②蕭郎：泛指女子所愛戀的男子。③剗（chǎn）：光著。④冤家：女子對男子的愛稱。
　　評解
　　這首詞題爲《醉公子》，即詠醉公子。詩人著意于“醉”，刻畫人物內心活動，極有層次，寫得輾轉多姿，曲折有致。于樸素自然中，體現深厚的情味。
　　集評
　　《懷古錄》：此唐人詞也。前輩謂讀此可悟詩法。或以問韓子蒼，蒼曰，只是轉折多耳。且如喜其至，是一轉也。而苦其今夜醉，又是一轉。入羅幃是一轉矣，而不肯脫羅衣，又是一轉。後二句自家開釋，只是一轉。直是賦盡醉公子也。　

奉旨填词柳三

　皇甫松
　　夢江南
　　蘭燼①落，屏上暗紅蕉②。閑夢江南梅熟日，夜船吹笛雨蕭蕭③。人語驛④邊橋。　　作者簡介
　　皇甫松一名嵩，字子奇，睦州新安（今浙江淳安）人。唐工部郎中皇甫湜之子。工詩詞，尤擅竹枝小令。能自製新聲。
　　注釋
　　①蘭燼：因燭光似蘭，故稱。燼：物體燃燒後剩下的部分。②暗紅蕉：謂更深燭盡，畫屏上的美人蕉模糊不辨。③蕭蕭：同瀟瀟，形容雨聲。④驛：驛亭，古時公差或行人暫歇處。
　　評解
　　燭光暗淡，畫屏模糊，詞人于夢中又回到了梅熟時的江南；仿佛又於靜謐的雨夜中，聽到船中笛聲和驛邊人語，親切無比，情味深長。
　　集評
　　俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：調寄《夢江南》，皆其本體。江頭暮雨，畫船聞歌，語語帶六朝煙水氣也。王國維《人間詞話》：情味深長，在樂天（白居易）、夢得（劉禹錫）上也。陳廷焯《白雨齋詞評》：夢境化境，詞雖盛于宋，實唐人開其先路。徐士俊《古今詞統》：末二句是中晚唐警句。　　采蓮子
　　船動湖光灩灩①秋，貪看年少信舡流②。無端③隔水抛蓮子，遙被人知半日羞。　　注釋
　　①灩灩：水光搖曳晃動。②信舡流：任船隨波逐流。③無端：無故。
　　評解
　　一、二句與三四詞寫采蓮秋湖，情態淳樸天真，一如荷之出水，不沾塵染。詞中句末原有小字“舉棹”和“年少”均爲傳唱時的和聲，以加強詞的音樂效果。
　　集評
　　萬氏《詞律》：“竹枝”之音，起于巴蜀。唐人之作，皆言蜀中風景。後人因效其體於各地爲之，非古也。皇甫子奇亦有四句體。所用“竹枝”、“女兒”，乃歌時群相隨和之聲。猶《采蓮子》之有“舉棹”、“年少”等元遺山《遺山集附錄》：皇甫松以《竹枝》、《采蓮》排調擅長，而才名遜于諸人。《花間集》所載，亦止短歌小令耳。況周頤《餐櫻廡詞話》：寫出閨娃稚憨情態，匪夷所思，是何筆妙乃爾。　　李存勖
　　如夢令
　　曾宴桃源深洞，一曲舞鸞歌鳳①。長記別伊時，和淚出門相送。如夢，如夢，殘月落花煙重。　　作者簡介
　　後唐莊宗李存勖，本姓朱耶，其先沙陀部人，賜姓李氏。武帝李克用之長子。天祐五年嗣晉王位。後即皇帝位，繼唐正統。滅梁，都洛陽。在位四年，兵亂，中流矢亡。《五代史補》：莊宗爲公子時，雅好音律，又能自撰曲子詞。其後，凡用兵皆以所撰詞授之，使揚聲而唱，謂之禦制。　　注釋
　　①一曲舞鸞歌鳳：一本作“一曲清歌舞鳳”。鸞鳳：鸞鳥和鳳凰，古代傳說中吉祥美麗的鳥。
　　評解
　　那次宴會中“舞鸞歌鳳”的歡樂和別“伊”時“和淚相送”的情景，依然如在眼前。回憶起來，真是“如夢”一般。眼前的“殘月落花”，更引起了別後的相思；如煙的月色，給全詞籠上了迷朦孤寂的氣氛。這首小令，抒情細膩，婉麗多姿，辭語美，意境更美。
　　集評
　　胡仔《苕溪漁隱叢話》：東坡言《如夢令》曲名，本唐莊宗制。一名《憶仙姿》。嫌其不雅，改名《如夢令》。莊宗作此詞，卒章雲“如夢，如夢，和淚出門相送。”取之以爲詞名。《詞林紀事》卷二引查初白雲：疊二字最難，唯此詞恰好。俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：五代詞嗣響唐賢，悉可被之樂意，重在音節諧美，不在雕飾字句。而能手作之，聲文並茂。此詞“殘月落花”句以閑淡之景，寓濃麗之情，遂啓後代詞家之秘鑰。《五代詩話》卷一引《堅瓠集》褚人獲雲：李存勖搽畫粉墨與敬新磨等日鬧優場，粗獷之極，豈有清思者？乃其作《如夢令》詞“曾宴桃源深洞”云云，抑何婉麗如此？　　一葉落
　　一葉落，褰①珠箔，此時景物正蕭索②。畫樓月影寒，西風吹羅幕，往事思量著。　　注釋
　　①褰（qián）：揭起。珠箔：即珠簾。②蕭索：蕭條、冷落。
　　評解
　　秋風落葉，景物蕭索。觸景懷人，能不勾起往事的回憶！“思量著”，餘味無限，耐人尋思。這首小詞借景抒情，睹物思人。“畫樓月影”，“落葉西風”，意境優美，情韻綿長。
　　集評
　　《詞譜》：後唐莊宗能自度曲，此其一也。此調他無作者。俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：莊宗《一葉落》詞，其佳處在結句，與《如夢令》同一機局、“殘月落花”句，寓情于景，用興體也。“往事思量”句，直抒其意，用賦體也。因悲愁而懷舊，情耶怨耶？在“思量”兩字中索之。　　陽臺夢
　　薄羅衫子金泥鳳①，困纖腰怯銖衣②重。笑迎移步小蘭叢，嚲金翹玉鳳③。　嬌多情脈脈，羞把同心④撚弄。楚天雲雨卻相和，又入陽臺⑤夢。　　注釋
　　①金泥鳳：這裏指羅衫的花色點綴。②銖衣：衣之至輕者。多指舞衫。③嚲：下垂。金翹、玉鳳：皆古代婦女的首飾。④同心：即古代男女表示愛情的“同心結”。⑤陽臺：宋玉《高唐賦序》：楚襄王嘗遊高唐，夢一婦人來會，自雲巫山之女，在“高臺之下”。舊時因稱男女歡會之所爲“陽臺”。
　　評解
　　詩人著意描寫了女子的服飾、體態，抒發內心的思慕之情。這首小詞輕柔婉麗，對後世詞風不無影響。
　　集評
　　《唐五代詞鈔小箋》按：《陽臺夢》亦莊宗自度曲也。取末三字爲名。《北夢瑣言》：莊宗《陽臺夢》雲：“薄羅衫子金泥鳳。”舊本有改“鳳”字爲“縫”字者。　　　

奉旨填词柳三

李璟
　　浣溪沙
　　手卷真珠①上玉鈎，依前春恨鎖重樓。風裏落花誰是主？思悠悠！　青鳥②不傳雲外信，丁香空結③雨中愁。回首綠波三楚暮④，接天流。　　作者簡介
　　李璟字伯玉，史稱南唐中主。好讀書，多才藝。“時時作爲歌詩，皆出入風騷”，具有較高的文學藝術修養。經常與其寵臣如韓熙載、馮延已等飲宴賦詩，於是適用於歌筵舞榭的詞，便在南唐獲得了發展的機會。他的詞，感情真摯，風格清新，語言不事雕琢，對南唐詞壇産生過一定的影響。存詞五首，其中《南唐二主詞》收四首，《草堂詩餘》收一首。
　　注釋
　　①真珠：即珠簾。②青鳥：傳說曾爲西王母傳遞消息給武帝。這裏指帶信的人。雲外，指遙遠的地方。③丁香結·丁香的花蕾。此外詩人用以象徵愁心。④三楚：指南楚、東楚、西楚。三楚地域，說法不一。這裏用《漢書·高帝紀》注：江陵（今湖北江陵一帶）爲南楚。吳（今江蘇吳縣一帶）爲東楚。彭城（今江蘇銅山縣一帶）爲西楚。“三楚暮”，一作“三峽暮”。
　　評解
　　這首詞借抒寫男女之間的悵恨來表達作者的愁恨與感慨。上片寫重樓春恨，落花無主。下片進一層寫愁腸百結，固不可解。有人認爲這首詞非一般的對景抒情之作，可能是在南唐受後周嚴重威脅的情況下，李璟借小詞寄託其彷徨無措的心情。李璟的詞，已擺脫雕飾的習氣，沒有晦澀之病。辭語雅潔，感慨深沈。
　　集評
　　王方俊《唐宋詞賞析》：全詞情景融爲一體，氣象雄偉，意境深沈委婉，留有餘韻，可稱詞中之神品，不爲過譽。《漫叟詩話》：李璟有曲雲“手卷真珠上玉鈎”，或改爲“珠簾”，非所謂遇知音者。《詩話總龜》：《翰苑名談》雲李璟“青鳥不傳雲外信，丁香空結雨中愁。”思清句雅可愛。黃蓼園《蓼園詞選》：清和宛轉，詞旨秀穎。《南唐二主詞輯述評》引《翰苑名談》雲：清雅可誦。　　浣溪沙
　　菡萏①香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。還與韶光②共憔悴，不堪看。　細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹④玉笙寒。多少淚珠何限恨，倚闌幹。　　注釋
　　①菡萏：荷花的別名。②韶光：美好的時光。③夢回：夢醒。　雞塞：即雞鹿塞，漢時邊塞名，故址在今內蒙古。這裏泛指邊塞。④吹徹：吹到最後一曲。徹，大麯中的最後一遍。
　　評解
　　這首詞，寫一個女子的悲秋念遠之情，充滿了感傷和哀怨，從而反映了封建時代夫妻遠離給婦女帶來的痛苦。全詞借景抒情，情景交融，前寫悲秋，後寫念遠。構思新穎，自然貼切。體現了南唐詞壇清新自然、不事雕琢的特色。
　　集評
　　王國維《人間詞話》：大有“衆芳蕪穢”、“美人遲暮”之感。張燕瑾《唐宋詞選析》：不僅十分貼切地描繪了深秋的景色，也含蓄地表達出人物的心情，具有情景相生的藝術效果。俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：荊公嘗問山谷曰：“江南詞何者最好？”山谷以“一江春水向東流”爲對。荊公曰：未若“細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒”爲妙。馮延已對中主語，極推重“小樓”七字，謂勝於己作。陳廷焯《白雨齋詞話》：南唐中宗《出花子》雲：“還與韶光共憔悴，不堪看。”沈之至，鬱之至，淒然欲絕。後主雖善言情，辛不能出其右之。王闓運《湘綺樓詞選》：選聲配色，恰是詞語。黃蓼園《蓼園詞選》：按“細雨夢回”二句，意興清幽，自系名句。結尾“倚闌幹”三字，亦有說不盡之意。　　

奉旨填词柳三

馮延巳
　　謁金門
　　風乍①起，吹縐一池春水。閑引②鴛鴦香徑裏，手挼③紅杏蕊。　鬥鴨④闌幹獨倚，碧玉搔頭⑤斜墜。終日望君君不至，舉頭聞鵲喜。　　作者簡介
　　馮延巳，一名延嗣，字正中，廣陵（今江蘇揚州人）。多才藝，工詩詞。仕南唐，李璟時爲宰相。他的詞雖也寫婦女、相思之類的題材，但不象花間派那樣雕章琢句。他能用清新的語言，著力刻畫人物內心的活動和哀愁，他運用“托兒女之辭，寫君臣之事”的傳統手法，隱約流露出對南唐王朝國勢的關心與憂傷，對溫庭筠以來的婉約詞風有所發展。
　　注釋
　　①乍：忽然。②閑引：無聊地逗引著玩。③挼：揉搓。④鬥鴨：以鴨相鬥爲歡樂。鬥鴨闌和鬥雞台，都是官僚顯貴取樂的場所。⑤碧玉搔頭：即碧玉簪。
　　評解
　　馮延巳擅長以景托情，因物起興的手法，蘊藏個人的哀怨。寫得清麗、細密、委婉、含蓄。這首膾炙人口的懷春小詞，在當時就很爲人稱道。尤其“風乍起，吹縐一池春水”，是傳誦古今的名句。詞的上片，以寫景爲主，點明時令、環境及人物活動。下片以抒情爲主，並點明所以煩愁的原因。
　　集評
　　四印齋刻《陽春集序》：馮詞類多勞人、思婦之作，“憂生念亂，意內而言外。”據馬令《南唐書》卷二十一載，當時中主李璟曾戲問馮延巳：“吹縐一池春水，幹卿何事？”馮答道：“夫如陛下‘小樓吹徹玉笙寒’。”中主悅。俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：“風乍起”二句破空而來，在有意無意間，如柴浮水，似沾非著，宜後主盛加稱賞。此在南唐全盛時作。“喜聞鵲報”句，殆有束帶彈冠之慶及效忠盡瘁之思也。《蓼園詞選》引沈際飛雲：聞鵲報喜，須知喜中還有疑在，無非望幸希寵之心，而語自清雋。賀裳《皺水軒詞筌》：南唐主（李璟）語馮延巳曰：“‘風乍起，吹皺一池春水’，何與卿事？”馮曰：“未若‘細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒’。”不可使聞於鄰國。然細看詞意，含蓄尚多。又雲：“無憑諧鵲語，猶覺暫心寬”，韓偓語也。馮延巳去偓不多時，用其語曰：“終日望君君不至，舉頭聞鵲喜。”雖竊其意，而語加蘊藉。陳秋帆《陽春集箋》：考古今詞家選籍，如《尊前集》、《花庵詞選》、《草堂詩餘》、《花草粹編》、《歷代詩餘》、《唐五代詞選》、《詞林紀事》等，均作馮詞，尤爲可證。　　鵲踏枝
　　誰道閑情①抛擲久？每到春來，惆悵還依舊。日日花前長病酒②，不辭鏡裏朱顔瘦。
　　河畔青蕪③堤上柳，爲問新愁，何事年年有？獨立小橋風滿袖，平林新月人歸後。　　注釋
　　①閑情：閑愁。實際指愛情、相思。②病酒：飲酒過量，醉酒。③青蕪：叢生的青草。
　　評解
　　這首《鵲踏枝》，把“閑情”寫得纏綿悱惻，難以排遣。詞的上片著重寫愛情。詞中人物爲相思所苦，憔悴不堪；下片著重寫景。而楊柳依依牽愁，畔草青青惹恨。全詞情景交融，意蘊深婉。這首詞並不著意刻畫人物的外在形象，也不經心描寫具體景物或情事，而是把筆墨集中在創造纏綿淒惻的感情境界上，形成了馮詞的獨特風格。
　　集評
　　王國維《人間詞話》：“深美閎約”。陳廷焯《白雨齋詞話》：可謂沈著痛快之極，然卻是從沈鬱頓挫來，淺人何足知之。馮煦《陽春集·序》：翁（延巳）俯仰身世，所懷萬端，繆悠其辭，若顯若晦，揆
　　之六義，比興爲多。若《蝶戀花》（即《鵲踏枝》）諸作，其旨隱，其詞微，類勞人、思婦、羈臣、屏子郁伊愴怳之所爲。翁何致而然耶？周師南侵，國勢岌岌；中主既昧本圖，汶不自強，……翁負其才略，不能有所匡轉，危苦煩亂之中，郁不自達者，一於詞發之。王方俊《唐宋詞賞析》：這首詞是描寫相思之情的。隱約地流露出作者對南唐王朝衰敗的關心和憂傷。譚獻《譚評詞辨》卷一：此闋敍事。　　長命女
　　春日宴，綠酒①一杯歌一遍。再拜陳三願。一願郎君千歲，二願妾身長健，三願如同梁上燕，歲歲長相見。　　注釋
　　①綠酒：古時米酒釀成未濾時，面浮米渣，呈淡綠色，故名。
　　評解
　　詞寫春日開宴，夫婦雙方祝酒陳願。詞以婦人口吻，用語明白如話，帶有民歌情調。末兩句以梁燕雙棲喻夫妻團圓，天長地久。全詞淺近而又含蓄。
　　集評
　　《柳塘詞話》：馮正中樂府、思深語麗，韻逸調新，多至百首。有雜入《六一集》中者，而其《陽春集》特爲言情之作。此詞清新明麗，語淺情深，有民歌風味，無亡國哀音。徐釻《詞苑叢談》：南唐宰相馮延巳，有樂府一章，名長命女雲：“春日宴，綠酒一杯歌一遍。……”其後有人以詞改爲雨中花雲：“我有五重深深願。第一願且圖久遠。二願恰如雕梁雙燕，歲歲得相見。三願薄情相顧戀。第四願永不分散。五願奴留收因結果，做個大宅院。”味馮公之詞，典雅豐容，雖置在古樂府，可以無愧。一遭俗子竄易，不惟句意重復，而鄙惡甚矣。　　

奉旨填词柳三

阮郎歸
　　南園春半踏青時，風和聞馬嘶。青梅如豆柳如眉，日長①蝴蝶飛。　花露重，草煙低，人家簾幕垂。秋千慵困②解羅衣，畫梁雙燕棲。　　注釋
　　①日長：春分之後，白晝漸長。《春秋繁露》：“春分者，陰陽相半也。故晝夜均而寒暑平。”②慵困：懶散困乏。
　　評解
　　前人謂“馮詞如古蕃錦，如周、秦寶鼎彜，琳琅滿目，美不勝收”。此詞寫仲春景色，豆梅絲柳，日長蝶飛，花露草煙，秋千慵困，畫梁雙燕，令人目不暇接。而人物踏青時的心情，則僅於“慵困”、“雙燕棲”中略予點泄，顯得雍容蘊藉。
　　集評
　　俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：南園美景如畫，春色撩人。寫景句含婉轉之情，可謂情景兩得。詞家之妙訣也。　　清平樂
　　雨晴煙晚，綠水新池滿。雙燕飛來垂柳院，小閣畫簾高卷。　黃昏獨倚朱欄，西南新月眉彎。砌①下落花風起，羅衣特地②春寒。　　注釋
　　①砌：臺階。②特地：特別。
　　評解
　　雙燕穿柳，池水新綠，已經春滿人間。這首小詞，通過江南春景的描寫，委婉含蓄地反襯出人物內心的孤寂。獨倚朱闌，那樓頭新月，砌下落花，不禁勾起相思之情。全詞以景托情，辭語雅潔，意境清新。“羅衣特地春寒”，雅麗含蓄，饒有韻致，令人攬擷不盡。
　　集評
　　俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：純寫春晚之景。“花落春寒”句論詞則秀韻珊珊，窺詞意或有憂讒自警之思乎？唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此詞純寫景物，然景中見人，嬌貴可思。初寫雨後池滿，是閣外遠景；次寫柳院燕歸，是閣前近景。人在閣中閑眺，頗具蕭散自在之致。下片，寫倚闌看月，微露悵意。著末，寫風振羅衣，芳心自警。通篇俱以景物烘托人情，寫法極高妙。　　

奉旨填词柳三

采桑子
　　花前失卻遊春侶，獨自尋芳。滿目悲涼。縱有笙歌亦斷腸。　林間戲蝶簾間燕，各自雙雙。忍①更思量，綠樹青苔半夕陽。　　注釋
　　①忍：那堪，怎忍。
　　評解
　　正當春花怒放，攜手觀賞時，失卻了“遊春侶”！獨自尋芳的心情，縱有笙歌，也不免愁腸欲斷。眼前蝶戲林間，燕穿簾櫳，更使人不堪思量。詞中用“各自雙雙”反襯人物的孤寂。“綠樹青苔半夕陽”韻味無限，耐人尋思。全詞情景相滲，構思新穎，風流蘊藉，雅淡自然。體現了馮詞的特色。
　　集評
　　俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：通首僅寓孤悶之懷。江左自周師南侵，朝政日非，延巳匡救無從，悵疆宇之日蹙，“夕陽”句寄慨良深，不得以綺語目之。唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首觸景感懷，文字疏雋。上片，徑寫獨遊之悲，笙歌原來可樂，但以無人偕遊，反增淒涼。下片，因見雙蝶、雙燕，又興起己之孤獨。“綠樹”句，以景結，正應“滿目悲涼”句。　

奉旨填词柳三

　和　凝
　　喜遷鶯
　　曉月墜，宿雲披，銀燭錦屏帷①。建章②鍾動玉繩③低，宮漏④出花遲。　春態淺，來雙燕，紅日漸長一線。嚴妝欲罷囀黃鸝，飛上萬年枝。　　作者簡介
　　和凝，字成績，鄆州須昌（今山東東平）人。少好學，年十九歲，登進士第。初仕後唐，繼爲後晉宰相。凝生平爲文章，長於短歌豔曲，有“曲子相公”之稱。有集百卷。其長短名句《紅葉稿》，又名《香奩集》。
　　注釋
　　①錦屏帷：錦繡的帷屏。②建章：漢代宮名。這裏泛指宮闕。賈至《早期大明宮》詩：“千條弱柳垂青瑣，百囀流鶯繞建章。”③玉繩：星名。④宮漏：古時宮禁中用以計時之銅壺滴漏。⑤嚴妝：妝束整齊。
　　評解
　　和凝當後晉全盛之時，身居相位。故而他的詞多承平“雅”、“頌”之聲。這首小詞，抒寫了宮中生活的情景。上片以“曉月墜”、“宿雲披”、“鐘聲”、“宮漏”，生動地描繪了春宮破曉時的景色。正象他在《薄命女》中所寫的天曙之狀：“宮漏穿花聲繚繞，窗外星光少。”生動形象，情辭俱佳。下片寫晨起理妝之所見所感。紅日漸長、鳥啼燕飛，春意淺上花枝，隱約地透露了人物的情思。這首詞意境新、語言美。
　　集評
　　《草堂詩餘》：此詞與《小重山》詞意相似。乃承平《雅》、《頌》聲也。《北夢瑣言》：凝少年時，好爲曲子詞，布於汴洛，洎入相，專托人收拾焚毀不暇。契丹人夷門，號爲曲子相公。　　河滿子
　　正是破瓜年紀①，含情慣得人饒②。桃李精神鸚鵡舌③，可堪虛度良宵④。卻愛藍羅裙子，羨他長束纖腰。　　注釋
　　①破瓜：舊時文人拆“瓜”字爲二八字以紀年，謂十六歲。詩文中多用於女子。②饒：饒恕。這裏有憐愛之意。③桃李精神鸚鵡舌：伶牙利齒，美麗多姿。④可堪：哪堪。
　　評解
　　一位體態輕盈、豔麗多情的少女，眉目含情，風彩動人。詩人通過這首小詞，表達了自己的愛慕之情。全詞描寫細膩，抒情委婉。自是《香奩集》中之佳作。表現了和凝詞的特色。
　　集評
　　徐釻《詞苑叢談》：晉宰相和凝，少年好爲曲子。契丹入彜門，號爲“曲子相公”。有《河滿子》詞曰“正是破瓜年紀”云云，亦《香奩》佳句也。栩莊《栩莊漫記》：“卻愛藍羅裙子，羨他長束纖腰。”爲和詞名句。其源蓋出於張平子《定情詩》，陶公《閑情賦》，尚在其後。　　

奉旨填词柳三

李　煜
　　憶江南
　　多少恨，昨夜夢魂中。還似舊時遊上苑①，車如流水馬如龍②。花月正春風。　　作者簡介
　　李煜，南唐後主，字重光。中主李璟之子。在位十七年。降宋後，被太宗趙光義賜牽機藥毒死。他是南唐最後一個皇帝，也是一個具有高度文化教養的文人。工書善畫，洞曉音律，詩詞文章無不擅長。他在我國文學史上的地位，主要決定於他獨特的藝術成就。他用清麗精煉的語言，表達複雜的思想感情，使詞成爲抒情言志的新體詩，對後世詞壇較有影響。
　　注釋
　　①上苑：古代皇帝的花園。②車如流水馬如龍：極言車馬衆多。
　　評解
　　這首記夢小詞，是李煜降宋被囚後的作品。抒寫了夢中重溫舊時遊娛生活的歡樂和夢醒之後的悲恨。以夢中的樂景抒寫現實生活中的哀情。“車如流水馬如龍，花月正春風。”遊樂時環境的優美，景色的綺麗，傾注了詩人對往昔生活的無限深情。這首小詞，“深哀淺貌，短語長情”，在藝術上達到高峰。“以夢寫醒”、“以樂寫愁”、“以少勝多”的高妙手法，使這首小詞獲得耐人尋味的藝術生命。
　　集評
　　張燕瑾《唐宋詞選析》：統觀這首小詞，構思新穎，環環相扣，通首都用白描手法，語言明淨流暢。《唐宋詞鑒賞集》：李煜筆下這個歡樂而又使他悲苦的夢，可以使作品置身于唐宋詩詞作家創造的形形色色的“夢”的畫廊之中。俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：“車水馬龍”句爲時傳誦。當年之繁盛，今日之孤淒，欣戚之懷，相形而益見。陳廷焯《別調集》卷一雲：後主詞一片憂思，當領會於聲調之外，君人而爲此詞，欲不亡國也得乎？

奉旨填词柳三

　　搗練子
　　深院靜，小庭空，斷續寒砧①斷續風。無奈夜長人不寐，數聲和月到簾櫳②。　　注釋
　　①砧（zhēn）：搗衣石。寒砧：寒夜搗帛聲。古代秋來，家人搗帛爲他鄉遊子準備寒衣。②櫳：窗戶。
　　評解
　　秋風送來了斷續的寒砧聲，在小庭深院中，聽得格外真切。夜深了，月光和砧聲穿進簾櫳，更使人聯想到征人在外，勾起了綿綿的離恨和相思。因而長夜不寐愁思百結。“砧聲不斷”、“月到簾櫳”，從景中透露出愁情，情景交融，輕柔含蓄，耐人尋思。這首小令，語言新，意境新，給人以極美的藝術享受。
　　集評
　　俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：曲名《搗練子》，即以詠之，乃唐詞本體。首二句言聞搗練之聲，院靜庭空，已寫出幽悄之境。三句賦搗練，四、五句由聞砧者說到砧聲之遠遞。通首賦搗練，而獨夜懷人情味，搖漾於寒砧斷續之中，可謂極此題能事。楊升庵謂舊本以此曲名《鷓鴣天》之後半首，尚有上半首雲：“塘水初澄似玉容，所思還在別離中。誰知九月初三夜，露似珍珠月似弓。”案《鷓鴣天》調，唐人罕填之。況塘水四句，全於搗練無涉，升庵之說未確。但露珠月弓，傳誦詞苑，自是佳句。王方俊《唐宋詞賞析》：通篇無點題之筆，但處處寫離情，情包含在景中，從景中透露出感情，極爲含蓄，意境清新，是李詞中內容較健康的詞作。　

奉旨填词柳三

　相見歡
　　無言獨上西樓，月如鈎，寂寞梧桐深院鎖清秋①。
　　剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。　　注釋
　　①清秋：淒清的秋色。
　　評解
　　這首小詞，通過寫景，抒寫離愁。上片寫秋夜“獨上西樓”的景色；下片寫淒涼寂寞的心境。“剪不斷，理還亂，是離愁”，把抽象的離愁別恨具體化、形象化。全詞寫得精煉、深刻而又自然。用簡短樸素的語言，創造出極美的意境，表達真實的思想感情，正是這首詞的傑出成就。也是作者卓越藝術才能的體現。
　　集評
　　黃昇《花庵詞選》：此詞最淒婉，所謂“亡國之音哀以思”。陳廷焯《白雨齋詞話》：思路淒惋，詞場本色。沈際飛《草堂詩餘續集》：七情所至，淺嘗者說破，深嘗者說不破。破之淺，不破之深。“別是一般滋味在心頭”句妙。唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此詞寫別愁，淒惋已極。“無言獨上西樓”一句，敍事直起，畫出後主愁容。其下兩句，畫出後主所處之愁境。舉頭見新月如鈎，低頭見桐陰深鎖俯仰之間，萬感縈懷矣。此片寫景亦妙，惟其桐陰深黑，新月乃愈顯明媚也。下片，因景抒情。換頭三句，深刻無匹，使有千絲萬縷之離愁，亦未必不可剪，不可理，此言“剪不斷，理還亂”，則離愁之紛繁可知。所謂“別是一般滋味”，是無人嘗過之滋味，唯有自家領略也。後主以南朝天子，而爲北地幽囚；其所受之痛苦，所嘗之滋味，自與常人不同，心頭所交集者，不知是悔是恨，欲說則無從說起，且亦無人可說，故但雲“別是一般滋味”。究竟滋味若何，後主且不自知，何況他人？此種無言之哀，更勝於痛哭流涕之哀。俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：後闋僅十八字，而腸回心倒，一片淒異之音，傷心人固別有懷抱。

奉旨填词柳三

　　浪淘沙
　　簾外雨潺潺①，春意闌珊②，羅衾③不耐五更寒。夢裏不知身是客，一晌④貪歡。
　　獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間。　　注釋
　　①潺潺：水聲，這裏藉以形容雨聲。②闌珊：將盡；衰落。③羅衾：絲綢被子。④一晌：片刻。
　　評解
　　這首詞把慘痛欲絕的國亡家破的感情，通過傷別與惜春表現出來。上片通過夢醒前後兩種境界的對照，抒寫詩人當時的生活感受。下片寫憑欄遠眺的情懷。“春去也”三字，包含了多少留戀、惋惜和無可奈何的悲哀！“流水落花”、“天上人間”，構成了一種意境，含有不盡的餘味，留給讀者以想象的廣闊天地。這首詞語語沈痛，字字淚珠，以歌當哭，千古哀音。
　　集評
　　《樂府紀聞》：後主歸家後與故宮人書雲：“夢裏不知身是客，一晌貪歡，“流水落花春去也，天上人間”……舊臣聞之，有泣下者。七夕在賜第作樂。太宗聞之怒，更得其詞，故有賜牽機藥之事。蔡縧《西清詩話》：詩人（李煜）歸宋後，“每懷故國，且念嬪妾散落，鬱鬱不自聊。”“嘗作長短句（即指此詞），含思淒惋，未幾下世。”王方俊《唐宋詞賞析》：這首詞的藝術成就是很高的，自然率真，直寫觀感，直抒胸臆，因之有極強的藝術感染力。它不僅在舊時曾爲人傳誦，現在看來也是我國詩歌藝術寶庫中的一件珍品。俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：言夢中之歡，益見醒後之悲，昔日歌舞《霓裳》，不堪回首。結句“天上人間”三句，愴然欲絕：此歸朝後所作。尤極淒黯之音，如峽猿之三聲腸斷也。唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首殆後主絕筆，語意慘然。五更夢回，寒雨潺潺，其境之黯淡淒涼可知。“夢裏”兩句，憶夢中情事，尤覺哀痛。換頭宕開，兩句自爲呼應，所以“獨自莫憑欄”者，蓋因憑闌見無限江山，又引起無限傷心也。此與“心事莫將和淚說，鳳笙休向淚時吹”，同爲悲憤已極之語。“別時”一句，說出過去與今天之情況。自知相見無期，而下世亦不久矣。故“流水”兩句，即承上中說不久于人世之意，水流盡矣，花落盡矣，春歸去矣，而人亦將亡矣。將四種了語，併合一處作結，肝腸斷絕，
　　遺恨千古。《南唐二主辭彙箋》引郭麟雲：綿邈飄忽之音，最爲感人之至。李後主之“夢裏不知身是客，一晌貪歡”，所以獨絕也。王闓運《湘綺樓詞選》：高妙超脫，一往情深。　　

奉旨填词柳三

虞美人
　　春花秋月①何時了，往事知多少！小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。
　　雕欄玉砌②應猶在，只是朱顔③改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。　　注釋
　　①春花秋月：代指歲月的更替。②雕欄玉砌：指南唐豪華的宮殿樓閣等建築物。③朱顔：紅潤的臉色。
　　評解
　　李煜由南唐國君變爲宋朝囚犯，失去了人身自由，這一殘酷的現實，使他“日夕以淚洗面”，産生了他特有的悲和愁。他以詞傾瀉了真實感受。“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”，貼切生動地將抽象的感情形象化、具體化，造成良好的藝術效果，成爲李詞的主要特點，對後代詞家頗有影響。有人說李煜詞是“血淚之歌”，“一字一珠”，並非過譽。
　　集評
　　俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：亡國之音，何哀思之深耶？傳誦禁廷，不加憫而被禍，失國者不殉宗社，而任人宰割，良足傷矣。《後山詩話》謂秦少遊詞“飛紅萬點愁如海”出於後主“一江春水”句。《野客叢書》又謂白樂天之“欲識愁多少，高於灩澦堆”、劉禹錫之“水流無限似濃愁”，爲後主所祖，但以水喻愁，詞家意所易到，屢見載籍，未必互相沿用。就詞而論，李、劉、秦諸家之以水喻愁，不若後主之“春江”九字，真傷心人語也。唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首感懷故國，悲憤已極。起句，追維往事，痛不欲生！滿腔恨血，噴薄而出：誠《天問》之遺也。“小樓”句承起句，縮筆吞咽；“故國”句
　　承起句，放筆呼號。一“又”字慘甚。東風又入，可見春花秋月一時尚不得遽了。罪孽未滿，苦痛未盡，仍須偷息人間，曆盡磨折。下片承上，從故國月明想入，揭出物是人非之意。末以問答語，吐露心中萬
　　斛愁恨，令人不堪卒讀。通首一氣盤旋，曲折動蕩，如怨如慕，如泣如訴。王方俊《唐宋詞賞析》：這首千古傳誦膾炙人口的名作《虞美人》，被前人譽爲“詞中之帝”，是李煜囚居汴京時所作。據王輊《默記》載：“歸朝（指李煜降宋後），鬱鬱不樂，見於詞語。”本詞就是抒寫這種懷念故國之情，哀歎亡國之痛的情懷的。　　

奉旨填词柳三

張　泌
　　蝴蝶兒
　　蝴蝶兒，晚春時。阿嬌①初著淡黃衣。倚窗學畫伊。還似花間見，雙雙對對飛。無端②和淚拭燕脂。惹教雙翅垂。　　作者簡介
　　張泌，字子澄，淮南人。初官句容尉，南唐後主征爲監察禦史。累官至內史舍人。隨後主降宋。泌爲花間詞人。前蜀舍人（生卒年、籍貫不詳）。詞風與溫、韋相近。
　　注釋
　　①阿嬌：漢武帝的陳皇后名阿嬌。此泛指少女的小名。②無端：無故。
　　評解
　　晚春時節，蝴蝶翻飛。少女倚窗學畫，初如花間所見，翩翩成雙；忽而無故拭淚，使得畫面蝴蝶雙翼下垂。全篇不言戀情，只攝取學畫者情緒的細微變化，遂將少女難言的心事和盤托出。此即所謂手撥五弦，目送飛鴻之法，收到不以言傳而以意會之效。
　　集評
　　《雨村詞話》：張舍人泌，詞如其詩。《花間集》所載，皆可入選。更工於用字。如“還似花間見，雙雙對對飛。”俞平伯《唐宋詞選釋》：這首詞不寫真的蝴蝶，而寫畫的蝴蝶；畫上的蝴蝶卻處處當作真蝴蝶去寫，又關合作畫人的情感。陳廷焯《白雨齋詞話》：妮妮之態，幹卿甚事，如許鍾情也。　　浣溪沙
　　獨立寒階望月華，露濃香泛①小庭花，繡屏愁背一燈斜。
　　雲雨自從分散後，人間無路到仙家，但憑魂夢訪天涯。　　注釋
　　①泛：透出。
　　評解
　　這首春夜懷人的小詞，抒寫了作者對心上人的深切懷念與刻骨相思。月明之夜，花香四溢，獨立寒階，睹景思人。詞的上片著重寫景，下片著重抒情。當初一別，人間既難再見，便只有在夢中尋訪，以慰相思。這首詞委婉含蓄，情味深長而又真摯感人。
　　集評
　　《花間集》：張子澄時有幽豔語，“露濃香泛小庭花”是也。時遂有以《浣溪沙》爲《小庭花》者。《餐櫻廡詞話》況周頤雲：張泌詞，其佳者能蘊藉有韻致，如《浣溪沙》諸闋。　

奉旨填词柳三

　南歌子
　　柳色遮樓暗，桐花落砌①香，畫堂開處遠風涼。　高卷水精②簾額，襯斜陽。　　注釋
　　①砌：臺階。②水精：即水晶，光亮透明的物體。水精簾：透明精致的珠簾。
　　評解
　　春天又到江南，楊柳遮樓，落花飄香。畫堂春風，景色撩人。而眼前珠簾高卷，斜陽夕照，更使人情思綿綿，無法排遣。這首小詞，通篇寫景，委婉含蓄地透露了人物的感情。正所謂“狀難寫之景如在目前，含不盡之意見於言外”，給人以美的藝術享受。
　　集評
　　俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：此詞寫明麗之韶光。“簾額斜陽”尤推佳句。柳暗花明，春色惱人耳。許昂霄《詞綜偶評》：此初日芙蓉，非鏤金錯彩也。　　

奉旨填词柳三

韋　莊
　　菩薩蠻
　　人人盡說江南好，遊人①只合江南老。春水碧於天，畫船聽雨眠。
　　壚邊人②似月，皓腕②凝霜雪。未老莫還鄉，還鄉須④斷腸。　　作者簡介
　　韋莊字端己，唐末京兆杜陵（今西安市東南）人。黃巢破長安，莊逃至南方。唐昭宗乾甯元年進士及第，爲校書郎。五代時，莊爲蜀宰相。他是“花間”詞人，與溫庭筠齊名。《歷代詞人考略》稱頌他們的詞作“薰香掬豔，眩目醉心，尤能運密入疏，寓濃於淡，花間群賢，殆少其匹”。周濟說：“端己詞清豔絕倫。”他的詞風格較溫詞清新明朗。著有《浣花詞》一卷。
　　注釋
　　①遊人：這裏指飄泊江南的人，即作者自謂。　合：應當。②壚邊人：這裏指當壚賣酒的女子。③皓腕：潔白的手腕。④須：必定。　斷腸：形容非常傷心。
　　評解
　　這首詞描寫了江南水鄉的風光美和人物美，表現了詩人對江南水鄉的依戀之情，也抒發了詩人飄泊難歸的愁苦之感。寫得情真意切，具有較強的藝術感染力。在謀篇佈局上，上片開首兩句與結拍兩句抒情，中間四句寫景、寫人。純用白描寫法，清新明麗，真切可感；起結四句雖直抒胸臆，卻又婉轉含蓄，饒有韻致。
　　集評
　　張惠言《詞選》：此章述蜀人功留之辭，江南即指蜀。中原沸亂，故曰：“還鄉須斷腸。”俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：端己奉使入蜀，蜀王羈留之，重其才，舉以爲相，欲歸不得，不勝戀闕之思。此《菩薩菩》詞，乃隱寓留蜀之感。“江南好”指蜀中而言。皓腕相招，喻蜀主縻以好爵；還鄉斷腸，言中原板蕩，阻其歸路。“未老莫還鄉”句猶冀老年歸去。唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首寫江南之佳麗，但有思歸之意。起兩句，自爲呼應。人人既盡說江南之好，勸我久住，我亦可以老於此間也。“只合”二字無限悽愴，意謂天下喪亂，遊人飄泊，雖有鄉不得還，雖有家不得歸，惟有羈滯江南，以待終老。“春水”兩句，極寫江南景色之麗。“壚邊”兩句，極寫江南人物之美。皆從一己之經曆，證明江南果然是好也。“未老”句陡轉，謂江南縱好，我仍思還鄉，但今日若還鄉，目擊離亂，只令人斷腸，故惟有暫不還鄉，以待時定。情意宛轉，哀傷之至。栩莊《栩莊漫記》：端己此首自是佳詞，其妙處如芙蓉出水，自然秀麗。陳廷焯《白雨齋詞話》：風流自賞，決絕語，正是悽楚語。　　

奉旨填词柳三

思帝鄉
　　春日遊，杏花吹滿頭。陌上誰家年少，足①風流？妾擬將身嫁與，一生休②。縱被③無情棄，不能羞。　　注釋
　　①足：足夠，十分。②一生休：這一輩子就算了。③“縱被”兩句：即使被遺棄，也不在乎。
　　評解
　　作者以白描手法，清新明朗的筆觸，勾出了一位天真爛漫、熱烈追求愛情的少女形象。這首詞語言質樸多情韻，無辭藻堆砌現象，卻有濃郁的民歌風味。在“花間”詞中獨具一格。
　　集評
　　徐育民《歷代名家詞賞析》：作者是一位具有封建思想的文人，敢於道出衝破封建禮教束縛的詞語，寫出這樣明快的佳篇，不能不歸之於學習民歌的結果。夏承燾《唐宋詞欣賞》：象韋莊這類酣恣淋漓近乎元人北曲的抒情作品，在五代文人詞裏是很少見的，只有當時的民間詞如敦煌曲子等，才有這種風格。這是韋莊詞很可注意的一個特點。栩莊《栩莊漫記》：爽雋如讀北朝樂府“阿婆不嫁女，那得孫兒抱”諸作。賀裳《皺水軒詞筌》：小詞以含蓄爲佳，亦有作決絕語而妙者。如韋莊“誰家年少，足風流。”之類是也。　

奉旨填词柳三

　菩薩蠻
　　洛陽城裏春①光好，洛陽才子②他鄉老。柳暗魏王堤③，此時心轉迷。
　　桃花春水淥④，水上鴛鴦浴。凝恨⑤對斜暉，憶君君不知。　　注釋
　　①春：一作“風”。②洛陽才子：西漢時洛陽人賈誼，年十八能誦詩書，長於寫作，人稱陽洛才子。這裏指作者本人，作者早年寓居洛陽。③魏王堤：即魏王池。唐代洛水在洛陽溢成一個池，成爲洛陽的名勝。太宗貞觀中賜給魏王李泰，故名魏王池。有堤與洛水相隔，因稱魏王堤。④淥：一本作“綠”，水清的樣子。⑤凝恨：愁恨聚結在一起。
　　評解
　　這首《菩薩蠻》詞，是寫作者身在江南，回憶他47歲時春天從長安到洛陽，次年離開洛陽這段生活的。上片寫回憶，洛陽的春日美景，回憶起來，勾起令人迷惘的鄉思。“洛陽才子他鄉老”又流露了作者的無限傷感。下片寫江南春景，抒發內心的感慨。全詞寫景妍秀，抒情自然，二者巧妙地結合，寫景採用白描寫法，通過具體事物來展現感情，頗能體現韋詞的風格。
　　集評
　　張惠言《詞選》：此章致思唐之意。俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：此《菩薩蠻》詞，致其鄉國之思。洛地風景，爲唐初以來都城勝處，魏堤柳色，回首依依。結句言“憶君君不知”者，言君門萬里，不知羈臣戀主之憂也。唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首憶洛陽之詞，身在江南，還鄉固不能，即洛陽亦不得
　　去，回憶洛陽之樂，不禁心迷矣。起兩句，述人在他鄉，回憶洛陽春光之好。“柳暗”句，又說到眼前景色，使人心惻。末句，對景懷人，樸厚沈鬱。陳廷焯《白雨齋詞話》：韋端己《菩薩蠻》四章惓惓故國之思，而意婉詞直，一變飛卿面目，然消息正自相通。《唐五代四大名家詞》乙篇丁壽田等雲：結尾二語，怨而不怒，無限低徊，可謂語重心長矣。　

奉旨填词柳三

　女冠子
　　昨夜夜半，枕上分明夢見。語多時，依舊桃花面，頻低柳葉眉。
　　半羞還半喜，欲去又依依。覺來知是夢，不勝悲。　　評解
　　這首《女冠子》，記述了一對戀人離別之後在夢中相見的情景。他倆把臂欷歔，說不盡的離愁別苦。“語多時，依舊桃花面”，特別是“頻低柳葉眉”，“欲去又依依”的神態音容，宛在眼前。然而，夜長夢短，夢醒之後，更令人不勝傷悲。此詞不似多數花間詞之濃豔，而是在清淡中意味深遠，耐得咀嚼。所謂“意婉詞直”，“似直而纖”，別具風味。
　　集評
　　《歷代詞人考略》稱讚韋莊詞：“能運密入疏，寓濃於淡”。《女冠子》說明了這一特色。《介存齋論詞雜著》：端己詞清豔絕倫。他的《女冠子》足以說明。唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首通篇記夢境，一氣趕下。夢中言語，情態皆真切生動。著末一句翻騰，將夢境點明，凝重而沈痛。韋詞結句多暢發盡致與溫詞之多含蓄者不同。　　浣溪沙
　　夜夜相思更漏殘，傷心明月憑闌幹，想君思我錦衾①寒。
　　咫尺②畫堂深似海，憶來惟把舊書看，幾時攜手入長安？
　　注釋
　　①衾：被子。錦衾：絲綢被子。②咫尺：比喻距離很近。
　　評解
　　自從與心上人分離之後，令人朝思暮想，徹夜無眠。月下憑闌，益增相思。不知幾時才能再見，攜手共入長安。這首詞，敘離別相思之情，含欲言不盡之意。纏綿淒惻，幽怨感人，
　　集評
　　沈雄《古今詞話》：韋莊爲蜀王所羈。莊有愛姬，姿色豔美，兼工詞翰。蜀王聞之，托言教授宮人，強奪之去。莊追念悒怏，作《荷葉杯》、《浣溪沙》諸詞，情意淒怨。劉瑞潞《唐五代詞鈔小箋》：此詞亦爲姬作也，末致思歸之意。俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：端己相蜀後，愛妾生離，故鄉難返，所作詞本此兩意爲多。此詞冀其“攜手入長安”，則兩意兼有。端己哀感諸作，傳播蜀宮，姬見之益慟，不食而卒。惜未見端己悼逝之篇也。張燕瑾《唐宋詞選釋》：詞中“想君思我錦衾寒”句，一句疊用兩個動詞，代對方想到自己，透過一層，曲而能達。句法亦新。