叠字诗

奉旨填词柳三

叠字诗语具有单音独体的特性，重迭词运用此特点，建构重复音节的词，词若是有规则地重复，便自然形成一种节奏。因其本身有相同节奏，表达同样的韵律，故具有音乐效果。重迭词又名重言，是以两个相同的字来模拟物声，因单字不足以尽其态，则以重言迭字的方式出现，既可尽其义，又在音响效果上，达至微妙之极。从《文心雕龙‧物色》得知早在《诗经》的时代，诗人们已大量将重迭词运用在文学作品里：：“是以诗人感物，联类不穷。流连万象之际，沉吟视听之区；写气图貌，既随物以宛转；属采附声，亦与心徘徊。故灼灼状桃花之鲜，依依尽杨柳之貌，杲杲为日出之容，瀌瀌拟雨雪之状，喈喈逐黄鸟之声，喓喓学草虫之韵。“
故《诗经》三百篇之所以令人动容，在于作者善用重迭词抓住感官之想象，吸引读者的目光。叠字诗是指诗中的部分句子或全诗各句都用叠字组成。所谓叠字，是指两个相同的字重叠而一个词，也称“重言词”。叠字是一种组词手法，叠字重言是语言文字学上的一种法则，是文学创作中必不可少的造句修辞方式。使用该手法，将某种含义的字重叠起来，既可创造双声叠韵的音乐美，又能大增强对某事物某思想某感情的表达效果，鲜明地强烈地构架意境和渲染气氛，最终达到加强作品对读者的感染力与情绪冲击，加深读者对作者及作品的理解与印象。叠字的恰当动用，可以增加语语言的音节美，增进情感的强度，对联和民歌中用得最多。
  叠字大体可分三种，即拆字叠、回文叠和双字叠。叠字诗属于双字叠，是指诗中的部分句子或全诗各句都用叠字组成。全诗各句都用叠字组成的为叠字体诗。叠字诗是由诗词叠词发展而来的一种杂体诗。叠字诗常见于我国古体诗词优秀作品之中，最早可溯至《诗经》，至南北朝入唐，便臻于成熟，出现了工整标准的体制。顾炎武在《日知录》中云：“诗用叠字最难。”及宋、元年间，发展到了叠字词或叠字曲。
如《卫风》里有“河水洋洋，北流活活。施罛濊濊，鳣鲔发发，葭朅揭揭。庶姜孽孽”的文字记载，连用六迭字，可谓复而不厌，积而不乱。有古诗曰：“青青河畔草，郁郁园中柳。盈盈楼上女，皎皎当窗牖。娥娥红粉妆，纤纤出素手。”也连用六迭字，不落俗套，清新自然。
唐高僧寒山的《叠字诗》：
独坐常忽忽，情怀何悠悠。山腰云缦缦，谷口风飕飕。
猿来树袅袅，鸟入林啾啾。时催鬓飒飒，岁尽老惆惆。
寒山是唐代著名的诗僧，这首诗写的是“贫士”的身境和心境。
唐王建《宛转曲》：
宛宛转转胜上纱，红红绿绿苑中花。
纷纷泊泊夜飞鸦，寂寂寞寞离人家。
白居易的这首叠字诗《寄韬光禅师》，是古来传诵的佳作。宋代大诗人苏轼称赞这首诗为“连珠吟叠璧”，现代大学者钱钟书称赞“极七律当句对之妙”：
一山门作两山门，两寺原从一寺分。
东涧水流西涧水，南山云起北山云
前台花发后台见，上界钟清下界闻。
遥想事师行道处，天香桂子落纷纷。
后世写叠字诗的不少。如明代朱权的《书怀》不仅仅是叠字诗，而且也是回文诗：
纷纷雨竹翠森森，点点风花落绿阴。贫恨苦吟穷寞寞，乱愁牵断梦沉沉。
昏昏岭隔重重信，渺渺江如寸寸心。因有事情闲默默，我于疏拙老骎骎。
诗人为了取得音韵哀婉缠绵，在每一句都用了叠字，为了避免由此而产生的重复与拖沓，他细心地把叠字安排在句中不同的位置。
传说乾隆有一次召集群臣来为他的“百鹅图”题诗，以此比试谁的学问高。大臣们对著“百鹅图”面面相觑，都不敢争先动笔，只见大学士纪晓岚从容走向前来，翰墨一挥便题诗一首：
鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅，一鹅一鹅又一鹅。
食尽皇家千钟粟，凤凰何少尔何多？
诗的前两句运用叠字，描写画中的鹅，生动形象，十分贴切。后两句是诗人的感歎，他明旨诘问，有可能寓意双关，以此影射那些位居显赫，享受厚禄却不学无术，无所作为的庸臣，如真是这样，可谓针砭入髓，入木三分。这个故事版本太多，就不深究了。
古时有位才高八斗，学富五车的能人因看不惯官场上勾心斗角、尔虞我诈，而不愿为官，朝廷多次征召，他就是不应，无奈朝廷又特派高官亲自登门邀请，他还是不改其志，口吟一首叠字诗委婉回绝，诗曰：
今古人生有几何，繁华耀眼烟云过。
追官逐利马蹄疾，得得得得得得得。
诗中连用七个得字，从字面看是模拟马蹄声响，实际是表明自己不愿追名逐利，欲过淡泊宁静生活的理想。
有诗自然有词，女词人李清照的《声声慢》就连用十四个叠字：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”。篇末又加四叠字：“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。”成为填词中前无古人的创新，历来为词学家们所津津乐道。
唐已经有叠字词出现，如唐无名氏的《菩萨蛮 叠字词》：
霏霏点点回塘雨，双双只只鸳鸯语。灼灼野花香，依依金柳黄。
盈盈江上女，两两溪边舞。皎皎绮罗光，轻轻云粉妆。
这首词选自《敦煌曲子词》。词的上片写春天细雨中的池塘，下片写江边的舞女。
运用类叠的修辞方式发展到极至，即全词均是叠字的情形，这难免给人以文字游戏的感觉，但在这游戏的背后，仍然可以看出作者的独居匠心。有关以叠字作整诗的相当少，明代诗人马钰的《西江月》就是全诗叠字：
物物般般认认，常常战战兢兢。心心念念恐沉沉，得得来来损损。
日日清清净净，时时湛湛澄澄。惺惺洒洒这灵灵，灿灿辉辉永永。”
元人散曲家乔吉《天净沙即事》共四首，其中第四首，也全用叠字：
莺莺燕燕春春，花花柳柳真真。
事事风风韵韵，娇娇嫩嫩，停停当当人人。
真真：画中美女的名字。唐代进士赵颜得一美女图，画工告诉他，这一女子名叫真真，如果昼夜呼喊她的名字，一百天后她就会出现。赵颜听从了此言，后来果真女子走出，与赵颜结合，生一子。但赵颜听谗言说这女子是妖怪，就想杀掉她。于是真真携子重回到画上。这里用以形容女子如仙女真真一样美丽动人。
这首曲子赞美女子的容貌，描写爱情的和谐美满。前两句用春天的莺燕双双飞舞，花柳摇曳多姿来形容两情相悦和女子的美好。后三句写这个女子言谈举止事事都很有风度和韵致，又娇美年轻，一切都恰到好处，是个无可挑剔的美人。这首曲子通首叠字，音韵优美，一气贯注。
再来一首叠字词，清贺双卿（女）《凤凰台上忆吹箫》：
　　寸寸微云，丝丝残照，有无明灭难消。正断魂魂断，闪闪摇摇。
　　望望山山水水，人去去，隐隐迢迢。从今后，酸酸楚楚，只似今宵。
　　
　　青遥，问天不应，看小小双卿，袅袅无聊。更见谁谁见，谁痛花娇。
　　谁望欢欢喜喜，偷素粉，写写描描。谁还管，生生世世，夜夜朝朝。
再如清人吴承勋的《鬓云松令叠字词》：
掩纹纱，开宝鼎。一树梧桐，一树梧桐影。络纬啼烟秋欲暝。翠玉楼前，翠玉楼前井。
风衾寒，鸳帐冷。好梦无端，好梦无端醒。离别团圆今夜并。愁依阑干，愁依阑干等。
这是极为精彩的一首叠字词。词的主题是思妇的秋怨，上片的时间是黄昏，下片的时间是夜晚。上片只写黄昏的景色，抒情主人公并没有出场，但她的孤单、寂寞、哀愁，尽在萧索的景色中。下片写思妇在梦中与丈夫团聚，好梦的来临没有先兆，好梦消散也无缘无故，她只能如往日一样，愁依阑干，苦苦等候。
也有叠字曲：
如元王实甫的《中吕 十二月带尧民歌 叠字曲》：
自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。
透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。怕黄昏不觉又黄昏，不消魂怎的不消魂。
新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。今春，香肌瘦几分，搂带宽三寸。
更奇怪的是下面这首。佛印禅师闻知小妹善解回文，写了一篇叠字连理转折诗，寄与东坡。诗曰：
　　野野　鸟鸟　啼啼　时时　有有　思思　春春　气气　桃桃　花花　发发　满满　枝枝　莺莺　雀雀　相相　呼呼　唤唤　严严　畔畔　花花　红红　似似　锦锦　屏屏　堪堪　看看　山山　秀秀　丽丽　山山　前前　烟烟　雾雾　起起　请请　浮浮　浪浪　促促　潺潺　湲湲　水水　景景　幽幽　深深　处处　好好　追追　游游　傍傍　水水　花花　似似　雪雪　梨梨　花花　光光　皎皎　洁洁　玲玲　珑珑　似似　坠坠　银银　花花　折折　最最　好好　蒙蒙　茸茸　溪溪　畔畔　草草　青青　双双　蝴蝴　蝶蝶　飞飞　来来　到到　落落　花花　林林　里里　鸟鸟　声声　叫叫　不不　休休　为为　忆忆　春春　光光　好好　杨杨　柳柳　枝枝　头头　春春　色色　秀秀　时时　常常　共共　饮饮　春春　醪醪　酒酒　似似　醉醉　闹闹　行行　春春　色色　里里　相相　逢逢　兢兢　忆忆　游游　山山　水水　心心　息息　悠悠　归归　去去　来来　休休　役役
　　东坡细看此诗，计二百六十字，一百三十对，竟解不出来。小妹曰：“有何难哉，此亦折卸玲珑之体。不过依我们连理之诗而作，待我读与兄听之。”
　　野鸟啼，野鸟啼时时有思。
有思春光桃花发，春发桃花发满枝。
满枝莺雀相呼唤，莺雀相呼唤岩畔。
岩畔花红似锦屏，花红似锦屏堪看。
堪看山，山秀丽，秀丽山前烟雾起。
山前烟雾起清浮，清浮浪促潺湲水。
浪促潺湲水景幽，景幽深处好，深处好追游。
追游傍水花，傍水花似雪，似雪梨花光皎洁。
梨花光皎洁玲珑，玲珑似坠银花折。
似坠银花折最好，最好柔茸溪畔草。
柔茸溪畔草青青，双双蝴蝶飞来到。
蝴蝶飞来到落花，落花林里鸟啼叫。
林里鸟啼叫不休，不休为忆春光好。
为忆春光好杨柳，杨柳枝头春色秀。
枝头春色秀时常共饮，时常共饮春浓酒。
春浓酒似醉，似醉闲行春色里。
闲行春色里相逢，相逢竞忆游山水。
竞忆游山水心息，心息悠悠归去来，归去来休休役役。
此诗全用叠字写成。也是交错联珠诗的一种特殊形式，