白雨斋词话[清]陳廷焯

奉旨填词柳三

白雨齋詞話敘陳子亦峰，予戊於江南所校士也。闈中得生卷，議論英，而真意懇摯，決其為宅心
純正之士。亟薦於主司，果膺魁選。謁予於桃源署齋，溫爾雅。與談經史，悉能根
究義理，貫串本原。詩古文解，皆取法乎上，必思登峰造極而後止。間論時事，因
及古忠臣孝子，輒義動於色。予竊喜鑒衡不爽，而生之素所蓄積可知矣。桃源劇色
，不易治，予欲維縶之，俾資贊畫，以親老辭。詎意年甫強仕而歿，尊公猶健在也
。其門弟子集其詞話，並所著詩詞，先以付梓。予得而閱之，推本風騷，一歸於溫
柔敦厚之旨，非所謂宅心純正，蘄至於登峰造極者歟。予既幸能得一士，又甚惜得
一士而未獲見諸行事，第以空言傳世，不能無慨於中，爰書數言，以弁簡端。光緒二十年秋八月，歷城汪懋琨序詩莫盛於唐，而詞莫盛於宋。宋以後詞律復變，則南北曲出焉。故詞之為體，詩以
為禰，曲以為子。識者為之，莫不沿溯漢魏，游衍屈宋，以蘄上寤三百篇之恉。意
謂不如是，不足以徵其源，涉其奧。其說亦既美矣。然予嘗以為此文辭之源，非文
心之源也。文心之源，亦存乎學者性情之際而已。為文苟不以性情為質，貌雖工，
人猶得以抉其柢，不工者可知。所謂詞者，意內而言外，格淺而韻深，其發攄性情
之微，尤不可掩。而世乃欲以鍥薄求之，藻繪揉之，抑末已。吾友陳君亦峰，少為
詩歌，一以少陵杜氏為宗，杜以外不屑道也。年歲三十，復好為詞，探索既久，豁
然大徹。所為詞稿，深永超拔，已足上摩宋賢之壘。而別著白雨齋詞話八卷，抉擇
幽微，辨才無礙，尤有不受流俗羈紲者。亦峰之於詞，思與學兼盡如此，亦勤矣哉
。亦峰天資醇厚，篤內行，與人交，表裡洞然，無骳骫之習。退省其家，父兄之勞
，靡不肩任，宗族之困，莫不引為己憂，其有得於性情者又如此。則文詞之工，操
本以運末，復何怪焉。同治之季，予始識亦峰於泰州，切劘道義既久，因得附為婚
姻。迄今二十餘年，莫渝終始。顧予兄弟輩，業不加修，而亦峰之學，乃與年俱進
。嘗言四十後當委棄詞章，力求經世性命之蘊。予深偉其議，且思有所翼贊。而亦
峰遽以光緒壬辰秋，奄忽辭世。噫，善人君子，不能久存於世，歐陽子所以致慨於
張子野者，予嘗以為躗言。今乃不幸，於吾亦峰親見之，寧無恫耶。亦峰為學精苦
，每晝營家事，夜誦方策。及既歾，遺書委積，多未徹編。惟手錄詞話，已有定稿
。其門下士海寧許君守之諸君子將為刊行，以予庶幾能知亦峰者，督文弁首。予媽
感亦峰之志，且幸是書之傳也，因述所見如右，以質許君。惟託於文字者，可以無
窮，亦峰所以自託者既箸，其亦可以無憾矣乎。記三年前，亦峰嘗挈是書初稿見視
，且屬為敘。予以方如南清河，●裝待發，無以應也。今乃終得論次其書，而亦峰
已不及見，嗚呼，此尤足以啟予之悲也已。亦峰諱廷焯，鎮江丹徒人，舉光緒戊子
科江南鄉試。歾時年四十。光緒十九年，太歲在癸巳，夏四月，正定王耕心撰。自敘
倚聲之學，千有餘年，作者代出。顧能上溯風騷，與為表裡，自唐迄今，合者無幾
。竊以聲音之道，關乎性情，通乎造化。小其文者，不能達其義，竟其委者，未獲
泝其源。揆厥所由，其失有六。飄風驟雨，不可終朝，促管繁弦，絕無餘蘊，失之
一也。美人香草，貌託靈修，蝶雨梨雲，指陳瑣屑，失之二也。雕鎪物類，探討蟲
魚，穿鑿愈工，風雅愈遠，失之三也。慘戚●淒，寂寥蕭索，感寓不當，慮歎徒勞
，失之四也。交際未深，謬稱契合，頌揚失實，遑恤譏評，失之五也。情非蘇、竇
，亦感回文，慧拾孟、韓，轉相鬥韻，失之六也。作者愈漓，議者益左，竹垞詞綜
，可備覽觀，未嘗為探本之論。紅友詞律，僅求諧適，不足語正始之源。下此則務
取穠麗，矜言該博。大雅日非，繁聲競作，性情散失，莫可究極。夫人心不能無所
感，有感不能無所寄，寄託不厚，感人不深，厚而不郁，感其所感，不能感其所不
感。伊古詞章，不外比興。谷風陰雨，猶自期以同心，攘垢忍尤，卒不改乎此度。
為一室之悲歌，下千年之血淚，所感者深且遠也。後人之感，感於文不若感於詩，
感於詩不若感於詞。詩有韻，文無韻。詞可按節尋聲，詩不能盡被絃管。飛卿、端
己，首發其端，周、秦、姜、史、張、王，曲竟其緒，而要皆發源於風雅，推本於
騷辯。故其情長，其味永，其為言也哀以思，其感人也深以婉。嗣是六百餘年，沿
其波流，喪厥宗旨。張氏詞選，不得已為矯枉過正之舉，規模雖隘，門牆自高。循
上以尋，墜緒未遠。而當世知之者鮮，好之者尤鮮矣。蕭齋岑寂，撰詞話八卷，本
諸風騷，正其情性。溫厚以為體，沉鬱以為用。引以千端，衷諸一是。非好與古人
為難，獨成一家言，亦有所大不得已於中，為斯詣綿延一線。暇日寄意之作，附錄
一二，非敢抗美昔賢，存以自鏡而已。光緒十七年除夕，丹徒陳廷焯。
受業門人海寧許正詩棠詩、正定王宗炎、受業甥同縣包榮翰、族子鳳章、從子兆暄
同●字。

奉旨填词柳三

卷一引言
詞興於唐，盛於宋，衰於元，亡於明，而再振於我國初，大暢厥旨於乾嘉以還也。
國初諸老，多究心於倚聲。取材宏富，則朱氏（彝尊）詞綜。持法精嚴，則萬氏（
樹）詞律。他如彭氏（孫鷸）詞藻、金粟詞話、及西河詞話（毛奇齡）、詞苑叢談
（徐氿）等類，或講聲律，或極艷雅，或肆辯難，各有可觀。顧於此中真消息，皆
未能洞悉本原，直揭三昧。余竊不自量，撰為此編，盡掃陳言，獨標真諦。古人有
知，尚其諒我。國初群公之病
明代無一工詞者差強人意，不過一陳人中而已。自國初諸公出，如五色朗暢，八音
和鳴，備極一時之盛。然規模雖具，精蘊未宣。綜論群公，其病有二。一則板襲南
宋面目，而遺其真，謀色揣稱，雅而不韻。一則專習北宋小令，務取濃艷，遂以為
晏、歐復生。不知晏、歐已落下乘，取法乎下，弊將何極，況並不如晏、歐耶。反
是者一陳其年，然第得稼軒之貌，蹈揚湖海，不免叫囂。樊榭窈然而深，悠然而遠
，似有可觀。然亦特一邱一壑，不足語於滄海之大，泰華之高也。學詞貴得其本原
學古人詞，貴得其本原，捨本求末，終無是處。其年學稼軒，非稼軒也。竹垞學玉
田，非玉田也。樊榭取徑於楚騷，非楚騷也。均不容不辨。作詞貴沉鬱
作詞之法，首貴沉鬱，沉則不浮，郁則不薄。顧沉鬱未易強求，不根柢於風騷，烏
能沉鬱。十三國變風、二十五篇楚詞，忠厚之至，亦沉鬱之至，詞之源也。不究心
於此、率爾操觚，烏有是處。詩詞不盡同
詩詞一理，然亦有不盡同者。詩之高境，亦在沉鬱，然或以古樸勝，或以沖淡勝，
或以鉅麗勝，或以雄蒼勝。納沉鬱於四者之中，固是化境，即不盡沉鬱，如五七言
大篇，暢所欲言者，亦別有可觀。若詞則捨沉鬱之外，更無以為詞。蓋篇幅狹小，
倘一直說去，不留餘地，雖極工巧之致，識者終笑其淺矣。宋詞不盡沉鬱
唐五代詞，不可及處，正在沉鬱。宋詞不盡沉鬱，然如子野、少游、美成、白石、
碧山、梅溪諸家，未有不沉鬱者。即東坡、方回、稼軒、夢窗、玉田等，似不必盡
以沉鬱勝，然其佳處，亦未有不沉鬱者。詞中所貴，尚未可以知耶。張惠言詞選
張氏（惠言）詞選，可稱精當，識見之超，有過於竹垞十倍者，古今選本，以此為
最。但唐五代兩宋詞，僅取百十六首，未免太隘。而王元澤眼兒媚、歐陽公臨江仙
、李知幾臨江仙、公然列入，令人不解。即朱希真漁父五章，亦多淺陋處，選擇既
苛，即不當列入。又東坡洞仙歌，只就孟昶原詞敷衍成章，所感雖不同，終嫌依傍
前人。詞綜譏其有點金之憾，固未為知己，而詞選必推為傑構，亦不可解。至以吳
夢窗為變調，擯之不錄，所見亦左。總之小疵不能盡免，於詞中大段，卻有體會。
溫、韋宗風，一燈不滅，賴有此耳。溫詞祖離騷
飛卿詞全祖離騷，所以獨絕千古。菩薩蠻、更漏子諸闋，已臻絕詣，後來無能為繼
。沉鬱含意
所謂沉鬱者，意在筆先，神餘言外，寫怨夫思婦之懷，寓孽子孤臣之感。凡交情之
冷淡，身世之飄零，皆可於一草一木發之。而發之又必若隱若見，欲露不露，反覆
纏綿，終不許一語道破，匪獨體格之高，亦見性情之厚。飛卿詞，如〔懶起畫蛾眉
。弄妝梳洗遲。〕無限傷心，溢於言表。又〔春夢正關情。鏡中蟬鬢輕。〕淒涼哀
怨，真有欲言難言之苦。又〔花落子規啼。綠窗殘夢迷。〕又〔鸞鏡與花枝。此情
誰得知〕。皆含深意。此種詞，第自寫性情，不必求勝人，已成絕響。後人刻意爭
奇，愈趨愈下，安得一二豪傑之士，與之挽回風氣哉。溫飛卿更漏子
飛卿更漏子三章，自是絕唱，而後人獨賞其末章梧桐樹數語。胡元任云：庭筠工於
造語，極為奇麗，此詞尤佳。即指〔梧桐樹〕數語也。不知梧桐樹數語，用筆較快
，而意味無上二章之厚。胡氏不知詞，故以奇麗目飛卿，且以此章為飛卿之冠，淺
視飛卿者也。後人從而和之，何耶。飛卿詞純是風人章法
飛卿更漏子首章云：〔驚塞雁，起城烏。畫屏金鷓鴣。〕此言苦者自苦，樂者自樂
。次章云：〔蘭露重，柳風斜。滿庭堆落花。〕此又言盛者自盛，衰者自衰。亦即
上章苦樂之意。顛倒言之，純是風人章法，特改換面目，人自不覺耳。溫飛卿菩薩蠻
飛卿菩薩蠻十四章，全是變化楚騷，古今之極軌也。徒賞其芊麗，誤矣。皇甫子奇詞
唐代詞人，自以飛卿為冠。太白菩薩蠻、憶秦娥兩闋，自是高調，未臻無上妙諦。
皇甫子奇夢江南、竹枝諸篇，合者可寄飛卿廡下，亦不能為之亞也。中主山花子
南唐中宗山花子云：〔還與韶光共憔悴，不堪看。〕沉之至，郁之至，淒然欲絕。
後主雖善言情，卒不能出其右也。後主詞思路淒惋
後主詞思路淒惋，詞場本色，不及飛卿之厚，自勝牛松卿輩。韋端己詞
韋端己詞，似直而紆，似達而郁，最為詞中勝境。溫韋消息相通
端己菩薩蠻四章，●●故國之思，而意婉詞直，一變飛卿面目，然消息正自相通。
余嘗謂後主之視飛卿，合而離者也。端己之視飛卿，離而合者也。端己菩薩蠻云：
〔未老莫還鄉。還鄉須斷腸。〕又云：〔凝恨對斜暉。憶君君不知。〕歸國遙云：
〔別後只知相愧。淚珠難遠寄。〕應天長云：〔夜夜綠窗風雨。斷腸君信否。〕皆
留蜀後思君之辭。時中原鼎沸，欲歸不能。端己人品未為高，然其情亦可哀矣。孫孟文詞不及溫韋
孫孟文詞，氣骨甚遒，措語亦多警煉。然不及溫、韋處亦在此，坐少閒婉之致。馮正中與溫韋相伯仲
馮正中詞，極沉鬱之致，窮頓挫之妙，纏綿忠厚，與溫、韋相伯仲也。蝶戀花四章
，古今絕構。詞選本李易安詞序，指〔庭院深深〕一章為歐陽公作，他本亦多作永
叔詞。惟詞綜獨云馮延巳作。竹垞博極群書，必有所據。且細味此闋，與上三章筆
墨，的是一色，歐公無此手筆。正中蝶戀花情詞悱惻
正中蝶戀花四闋，情詞悱惻，可君可怨。詞選云：〔忠愛纏綿，宛然騷辯之義。延
巳為人，專蔽嫉妒，又敢為大言。此詞蓋以排間異己者，其君之所以信而不疑也。
〕數語確當。

奉旨填词柳三

正中蝶戀花四章解
正中蝶戀花首章云：〔濃睡覺來鶯亂語。驚殘好夢無尋處。〕憂讒畏譏，思深意苦
。次章云：〔誰道閒情拋棄久。每到春來，惆悵還依舊。日日花前常病酒。不辭鏡
裡朱顏瘦。〕始終不渝其志，亦可謂自信而不疑，果毅而有守矣。三章云：〔淚眼
倚樓頻獨語。雙燕來時，陌上相逢否。〕忠厚惻怛，藹然動人。四章云：〔淚眼問
花花不語。亂紅飛過鞦韆去。〕詞意殊怨，然怨之深，亦厚之至。蓋三章猶望其離
而復合，四章則絕望矣。作詞解如此用筆，一切叫囂纖冶之失，自無從犯其筆端。正中詞極淒婉之致
正中菩薩蠻、羅敷艷歌諸篇，溫厚不逮飛卿。然如〔憑仗東流。將取離心過橘州。
〕又，〔殘日尚彎環。玉箏和淚彈。〕又，〔玉露不成圓。寶箏悲斷弦。〕又，〔
紅燭淚欄杆。翠屏煙浪寒。〕又，〔雲雨已荒涼。江南春草長。〕亦極淒婉之致。北宋詞古意漸遠
北宋詞，沿五代之舊，才力較工，古意漸遠。晏、歐著名一時，然並無甚強人意處
。即以艷體論，亦非高境。晏歐詞近正中
晏、歐詞雅近正中，然貌合神離，所失甚遠。蓋正中意餘於詞，體用兼備，不當作
艷詞讀。若晏、歐不過極力為艷詞耳，尚安足重。好作纖巧語為晏歐之罪人
文忠思路甚雋，而元獻較婉雅。後人為艷詞，好作纖巧語者，是又晏、歐之罪人也
。晏幾道工於言情
詩三百篇，大旨歸於無邪。北宋產晏小山工於言情，出元獻、文忠之右，然不免思
涉於邪，有失風人之旨。而措詞婉妙，則一時獨步。小山詞曲折深婉
小山詞，如〔去年春恨卻來時。落花人獨立，微雨燕雙飛。〕又，〔當時明月在，
曾照彩雲歸。〕既閒婉，又沉著，當時更無敵手。又，〔明年應賦送君時。細從今
夜數，相會幾多時。〕淺處皆深。又，〔曉霜紅葉舞歸程。客情今古道，秋夢短長
亭。〕又，〔少陵詩思舊才名。雲鴻相約處，煙霧九重城。〕亦復情詞兼勝。又，
〔從別後、憶相逢。幾回魂夢與君同。今宵剩把銀缸照，猶恐相逢是夢中。〕曲折
深婉，自有艷詞，更不得不讓伊獨步。視永叔之〔笑問雙鴛鴦字怎生書〕、〔倚欄
無緒更兜鞋〕等句，雅俗判然矣。張子野詞古今一大轉移
張子野詞，古今一大轉移也。前此則為晏、歐，為溫、韋，體段雖具，聲色未開。
後此則為秦、柳，為蘇、辛，為美成、白石，發揚蹈厲，氣局一新，而古意漸失。
子野適得其中，有含蓄處，亦有發越處。但含蓄不似溫、韋，發越亦不似豪蘇膩柳
。規模雖隘，氣格卻近古。自子野後，一千年來，溫、韋之風不作矣，益令我思子
野不置。蘇辛不相似
蘇、辛並稱，然兩人絕不相似。魄力之大，蘇不如辛。氣體之高，辛不逮蘇遠矣。
東坡詞寓意高遠，運筆空靈，措語忠厚，其獨至處，美成、白石亦不能到。昔人謂
東坡詞非正聲，此特拘於音調言之，而不究本原之所在。眼光如豆，不足與之辯也
。東坡詞別有天地
詞至東坡，一洗綺羅香澤之態，寄慨無端，別有天地。水調歌頭、卜算子《雁》、
賀新涼、水龍吟諸篇，尤為絕構。東坡詞人不易學
太白之詩，東坡之詞，皆是異樣出色。只是人不能學，烏得議其非正聲。耆卿詞善於鋪敘
耆卿詞，善於鋪敘，羈旅行役，尤屬擅長。然意境不高，思路微左，全失溫、韋忠
厚之意。詞人變古，耆卿首作俑也。蔡伯世論詞陋極
蔡伯世云：〔子瞻辭勝乎情，耆卿情勝乎辭，辭情相稱者，惟少游而已。〕此論陋
極。東坡之詞，純以情勝，情之至者，詞亦至。只是情得其正，不似耆卿之喁喁兒
女私情耳。論古人詞，不辯是非，不別邪正，妄為褒貶，吾不謂然。東坡少游皆情餘於詞
東坡、少游，皆是情餘於詞。耆卿乃辭餘於情。解人自辨之。黃不如秦
秦七、黃九，並重當時。然黃之視秦，奚啻碔砆之與美玉。詞貴纏綿，貴忠愛，貴
沉鬱，黃之鄙俚者無論矣。即以其高者而論，亦不過於倔強中見姿態耳。於倔強中
見姿態，以之作詩，尚水必盡合，況以之為詞耶。黃九於詞直是門外漢
黃九於詞，直是門外漢，匪獨不及秦、蘇，亦去耆卿遠甚。秦柳不可相提並論
秦少游自是作手，近開美成，導其先路，遠祖溫、韋，取其神不襲其貌，詞至是乃
一變焉。然變而不失其正，遂令議者不病其變，而轉覺有不得不變者。後人動稱秦
、柳，柳之視秦，為之奴隸而不足者，何可相提並論哉。少游詞最深厚沉著
少游詞最深厚，最沈著。如〔柳下桃蹊，亂分春色到人家。〕思路幽絕，其妙令人
不能思議。較〔郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘雲〕之語，尤為入妙。世人動訾秦
七，真所謂井蛙謗海也。少游滿庭芳諸闋
少游滿庭芳諸闋，大半被放後作，戀戀故國，不勝熱中，其用心不逮東坡之忠厚。
而寄情之遠，措語之工，則各有千古。少游俚詞亦不少
少游名作甚多，而俚詞亦不少，去取不可不慎。張綖論蘇秦詞似是而非
張綖云：〔少游多婉約，子瞻多豪放，當以婉約為主。〕此亦似是而非，不關痛癢
語也。誠能本諸忠厚，而出以沉鬱，豪放亦可，婉約亦可，否則豪放嫌其粗魯，婉
約又病其纖弱矣。

奉旨填词柳三

方回詞允推神品
方回詞，胸中眼中，另有一種傷心說不出處，全得力於楚騷，而運以變化，允推神
品。方回詞極沉鬱
方回詞極沉鬱，而筆勢卻又飛舞，變化無端，不可方物，吾烏乎測其所至。方回踏
莎行《荷花》云：〔斷無蜂蝶慕幽香。紅衣脫盡芳心苦。〕下云：〔當年不肯嫁東
風，無端卻被秋風誤。〕此詞騷情雅意，哀怨無端，讀者亦不自知何以心醉，何以
淚墮。浣溪沙云：〔記得西樓凝醉眼，昔年風物似而今。只無人與共登臨。〕只用
數虛字盤旋唱歎，而情事畢現，神乎技矣。世第賞其梅子黃時雨一章，猶是耳食之
見。吳賀浣溪沙結句
浣溪沙結句，貴情餘言外，含蓄不盡。如吳夢窗之〔東風臨夜冷於秋〕、賀方回之
〔行雲可是渡江難〕，皆耐人玩味。毛澤民與晁無咎詞
毛澤民詞，意境不深，間有雅調。晁無咎則有意蹈揚湖海，而力又不足。於此中真
消息，皆未夢見。詞至美成乃有大宗
詞至美成，乃有大宗。前收蘇、秦之終，復開姜、史之始。自有詞人以來，不得不
推為巨擘。後之為詞者，亦難出其範圍。然其妙處，亦不外沉鬱頓挫。頓挫則有姿
態，沉鬱則極深厚。既有姿態，又極深厚，詞中三昧亦盡於此矣。今之談詞者亦知
尊美成。然知其佳，而不知其所以佳。正坐不解沉鬱頓挫之妙。彼所謂佳者，不過
人云亦云耳。摘論數條於後，清真面目，可見一斑。美成詞無處不郁
美成詞極其感慨，而無處不郁，令人不能遽窺其旨。如蘭陵王《柳》云：〔登臨望
故國，誰識京華倦客〕二語，是一篇之主。上有〔墮堤上，曾見幾番，拂水飄綿送
行色〕之句，暗伏倦客之根，是其法密處。故下接云：〔長亭路，年去歲來，應折
柔條過千尺。〕久客淹留之感，和盤託出。他手至此，以下便直抒憤懣矣，美成則
不然。〔閒尋舊蹤跡〕二疊，無一語不吞吐。只就眼前景物，約略點綴，更不寫淹
留之故，卻無處非淹留之苦。直至收筆云：〔沉思前事，似夢裡、淚暗滴。〕遙遙
挽合，妙在才欲說破，便自嚥住，其味正自無窮。六丑《薔薇謝後作》云：〔為問
家何在。〕上文有〔悵客裡光陰虛擲〕之句，此處點醒題旨，既突兀又綿密，妙只
五字束住。下文反覆纏綿，更不糾纏一筆，卻滿紙是羈愁抑鬱，且有許多不敢說處
，言中有物，吞吐盡致。大抵美成詞一篇皆有一篇之旨，尋得其旨，不難迎刃而解
。否則病其繁碎重複，何足以知清真也。美成滿庭芳
美成詞有前後若不相蒙者，正是頓挫之妙。如滿庭芳《夏日溧水無想山作》上半闋
云：〔人靜烏鳶自樂。小橋外、親綠濺濺。憑欄久，黃蘆苦行，擬泛九江船。〕正
擬縱樂矣，下忽接云：〔年年。如社燕，飄流瀚海，來寄修椽。且莫思身外，長近
西半球前。憔悴江南倦客，不堪聽、急管繁弦。歌筵畔，先安枕簟，容我醉時眠。
〕是烏鳶雖樂，社燕自苦。九江之船，卒未嘗泛。此中有多少說不出處，或是依人
之苦，或有患失之心。但說得雖哀怨，卻不激烈。沈鬱頓挫中，別饒蘊藉。後人為
詞，好作盡頭語，令人一覽無餘，有何趣味。美成菩薩蠻
美成菩薩蠻上半闋云：〔何處望歸舟。夕陽江上樓。〕思慕之極，故哀怨之深。下
半闋云：〔深院捲簾看。應憐江上寒。〕哀怨之深，亦忠愛之至。似此不必學溫、
韋，已與溫、韋一鼻孔出氣。美成齊天樂
美成齊天樂云：〔綠蕪凋盡台城路，殊鄉又逢秋晚。〕傷歲暮也。結云：〔醉倒山
翁，但愁斜照斂。〕幾於愛惜寸陰，日暮之悲，更覺餘於言外。此種結構，不必多
費筆墨，固已意無不達。美成玉樓春
美成詞，有似拙實工者。如玉樓春結句云：〔人如風後入江雲，情似雨餘黏地絮。
〕上言人不能留，下言情不能已。呆作兩譬，別饒姿態，卻不病其板，不病其纖，
此中消息難言。美成浪淘沙慢
美成詞，操縱處有出人意表者。如浪淘沙慢一闋，上二疊寫別離之苦。如〔掩紅淚
、玉手親折〕等句，故作瑣碎之筆。至末段云：〔羅帶光銷，紋衾疊，連環解、舊
香頓歇。怨歌水、瓊壺敲盡缺。恨春去不與人期，弄夜色，空餘滿地梨花雪。〕蓄
勢在後，驟雨飄風不可遏抑。歌至曲終，覺萬匯哀鳴，天地變色。老杜所謂〔意愜
關飛動，篇終接混茫〕也。美成解語花
美成解語花《元宵》後半闋云：〔因念帝城放夜，望千門如畫。嬉笑遊冶，鈿車羅
帕。相逢處，自有暗塵隨馬。年光是也。惟只見舊情衰謝。清漏移，飛蓋歸來，從
舞休歌罷。〕縱筆揮灑，有水逝雲捲，風馳電掣之感。美成夜飛鵲
美成夜飛鵲云：〔何意重經前地，遺鈿不見，斜徑都迷。兔葵燕麥，向斜陽、影與
人齊。但徘徊班草，欷歔酹酒，極望天西。〕哀怨而渾雅。白石揚州慢一闋，從此
脫胎。超處或過之，而厚意微遜。美成小令以警動勝
美成小令，以警動勝。視飛卿色澤較淡，意態卻濃。溫、韋之外，輥有獨至處。陳子高詞婉雅閒麗
陳子高詞婉雅閒麗，暗合溫、韋之旨。晁無咎、毛澤民、萬俟雅言等，遠不逮也。陳簡齋臨江仙逼近大蘇
陳簡齋無住詞，未臻高境。惟臨江仙云：〔憶昔午橋橋上飲，坐中都是豪英。長溝
流月去無聲。杏花疏影裡，吹笛到天明。二十餘年成一夢，此身雖在堪驚。閒登小
閣眺新晴。古今多少事，漁唱起三更。〕筆意超曠，逼近大蘇。

奉旨填词柳三

朱希真漁父五篇
朱希真春雨細如塵一闋，饒有古意。至漁父五篇，雖為皋文所質，然譬彼清流之中
，雜以微塵。如四章結句〔有何人留得〕、五章結句〔有何人相識〕，一經道破，
轉嫌痕跡，不如並刪去為妙。余最愛其次章結句云：〔昨夜一江風雨，都不曾聽得
。〕此中有真樂，未許俗人問津。又三章結句云：〔經過子陵灘半，得梅花消息。
〕靜中生動，妙合天機，亦先生晚遇之兆。辛稼軒詞中之龍
辛稼軒，詞中之龍也，氣魄極雄大，意境卻極沉鬱。不善學之，流入叫囂一派，論
者遂集矢於稼軒，稼軒不受也。稼軒有粗魯詞
稼軒詞如永遇樂《京口北固亭懷古》、南鄉子《登京口北固亭》、浪淘沙《山寺夜
作》、瑞鶴軒《南澗雙溪樓》等類，才氣雖雄，不免粗魯。世人多好讀之，無怪稼
軒為後世叫囂者作俑矣。讀稼軒詞者，去取嚴加別白，乃所以愛稼軒也。稼軒詞以賀新郎一篇為冠
稼軒詞自以賀新郎一篇為冠《別茂嘉二十弟》，沉鬱蒼涼，跳躍動盪，古今無此筆
力。詞云：〔綠樹聽鵜鷢。更那堪杜鵑聲住，鷓鴣聲切。啼到春歸無啼處，苦恨芳
菲都歇。算未抵人間離別。馬上琵琶關塞黑。更長門翠輦辭金闕。看燕燕，送歸妾
。將軍百戰身名裂。向河梁回頭萬里，故人長絕。易水蕭蕭西風冷，滿座衣冠似雪
。正壯士怨歌未乇。啼鳥還知如許恨，料不蹄清淚長啼血。誰伴我、醉明月。〕詞
選云：〔茂嘉蓋以得罪謫徙〕，故有是言。稼軒水調歌頭
稼軒水調歌頭諸闋，直是飛行絕跡。一種悲憤慷慨鬱結於中，雖未能痕跡消融，卻
無害其為渾雅。後人未易摹仿。稼軒詞彷彿魏武詩
稼軒詞彷彿魏武時，自是有大本領、大作用人語。余所愛之辛詞
稼軒詞著力太重處，如破陣子《為陳同甫賦壯詩以寄之》、水龍吟《過南澗雙溪樓
》等作，不免劍拔弩張。余所愛者，如〔紅蓮相倚深如怨，白鳥無言定是愁。〕又
，〔不知筋力衰多少，但覺新來懶上樓。〕又，〔城中桃李愁風雨，春在溪頭薺菜
花〕之類，信筆寫去，格調自蒼勁，意味自深存。不必劍拔弩張，洞穿已過七札，
斯為絕技。稼軒鷓鴣天
稼軒鷓鴣天云：〔卻將萬字平戎策，換得東家種樹書。〕哀而壯，得毋有烈士暮年
之慨耶。稼軒臨江仙
稼軒臨江仙後半闋云：〔別浦鯉魚何日到，錦書封恨重重。海棠花下去年逢。也應
隨分瘦，忍淚覓殘紅。〕婉雅芊麗。稼軒亦能為此種筆路，真令人心折。稼軒蝶戀花
稼軒蝶戀花《元日立春》云：〔今歲花期消息定。只愁風雨無憑準。〕蓋言榮辱不
定，遷謫無常。言外有多少哀怨，多少疑懼。稼軒摸魚兒
稼軒〔更能消幾番風雨〕一章，詞意殊怨。然姿態飛動，極沉鬱頓挫之致。起處〔
更能消〕三字，是從千回萬轉後倒折出來，真是有力如虎。稼軒菩薩蠻
稼軒菩薩蠻一章《書江西造口壁》，用意用筆，洗脫溫、韋殆盡，然大旨正見吻合
。稼軒最不工綺語
稼軒最不工綺語。《尋芳草》一章，固屬笑柄，即〔驀然回首，那人卻在燈火闌珊
處〕及〔玉觴淚滿卻停觴，怕酒似、郎情薄〕，亦了無餘味。惟〔尺書如今何處也
，綠雲依舊無蹤跡〕。又〔芳草不迷行客路，垂楊只礙離人目〕為婉妙。然可作無
題，亦不定是綺言也。龍川詞合者寥寥
陳同甫豪氣縱橫，稼軒幾為所挫。而龍川詞一卷，合者寥寥，則去稼軒遠矣。同甫水調歌頭
同甫水調歌頭云：〔堯之都，舜之壤，禹之封。於中應有一個半個恥臣戎。〕精警
奇肆，幾於握拳透爪。可作中興露布讀，就詞論，則非高調。詞衰於劉蔣
劉改之、蔣竹山，皆學稼軒者。然僅得稼軒糟粕，既不沉鬱，又多支蔓。詞之衰，
劉、蔣為之也。板橋論詞云：〔少年學秦、柳，中年學蘇、辛，老年學劉、蔣。〕
真是盲人道黑白，令我捧腹不禁。改之全學稼軒皮毛
改之全學稼軒皮毛，不則即為沁園春等調。淫詞褻語，溷穢詞壇。即以艷體論，亦
是下品。蓋叫囂淫冶，兩失之矣。

奉旨填词柳三

竹山詞外強中乾
竹山詞，外強中乾，細看來尚不及改之。竹垞詞綜，推為南宋一家，且謂其源出白
石，欺人之論，吾未敢信。竹山詞多不接處
竹山詞多不接處。如賀新郎云：〔竹几一燈人做夢〕，可稱警句。下接云：〔嘶馬
誰行古道〕。合上下文觀之，不解所謂。即云託諸夢境，無源可尋，亦似接不接。
下云：〔起搔首、窺星多少。〕蓋言夢醒。下云：〔月有微黃，籬無影。〕又是警
句。下接云：〔掛牽牛數朵青花小，秋太淡、添紅棗。〕此三句，無味之極，與通
首詞意，均不融洽。所謂外強中乾也。古人脫接處，不接而接也，竹山不接處，乃
真不接也。大抵劉、蔣之詞，未嘗無筆力，而理法氣度，全不講究。是板橋、心餘
輩所祖，乃詞中左道。有志復古者，當別有會心也。後村與安國相伯仲
張安國詞，熱腸郁思，可想見其為人。劉後村則感激豪宕，其詞與安國相伯仲，去
稼軒雖遠，正不必讓劉、蔣。世人多好推劉、蔣，直以為稼軒後勁，何耶。知稼翁詞氣和音雅
黃思憲知稼翁詞，氣和音雅，得味外味。人品既高，詞理亦勝。宋六十一家詞選中
載其小令數篇，洵風雅之正聲，溫、韋之真脈也。余最愛其菩薩蠻云：〔高樓目斷
南宋翼。玉人依舊無消息。愁緒促眉端。不隨衣帶寬。萋萋天外草。何處春歸早。
無語憑欄杆。竹聲生暮寒。〕時公在泉幕，有懷汪彥章，以當路多忌，故託玉人以
見意。又卜算子云：〔寒透小窗紗，漏斷人初醒。悲翠屏間拾落釵，背立殘釭影。
欲去更踟躕，離恨終難整。隴首流泉不忍聞，月落雙溪冷。〕時公赴召，道過延平
，有歌妓追論書事，即席賦此。遠韻深情，無窮幽怨。知稼翁眼兒媚
知稼翁以與趙鼎善，為秦檜所忌，至竄之嶺南。其眼兒媚《梅調和傅參議韻》云：
〔一枝雪裡冷光浮，空自許清流。如今憔悴，蠻煙瘴雨，誰肯尋搜。昔年曾共孤芳
醉，爭插玉釵頭。天涯幸有，惜花人在，杯酒相酬。〕情見乎詞矣，而措語未嘗不
忠厚。放翁詞去稼軒甚遠
放翁詞亦為當時所推重，幾欲與稼軒頡頏。然粗而不精，枝而不理，去稼軒甚遠。
大抵稼軒一體，後人不易學步。無稼軒才力，無稼軒胸襟，又不處稼軒境地，欲於
粗莽中見沉鬱，其可得乎。放翁鵲橋仙
放翁詞惟鵲橋仙《夜聞杜鵑》一章，借物寓言，較他作為合乎古。然以東坡卜算子
《雁》較之，相去殆不可道里計矣。

奉旨填词柳三

卷二姜堯章詞清虛騷雅
姜堯章詞，清虛騷雅。每於伊郁中饒蘊藉，清真之勍敵，南宋一大家也。夢窗、玉
田諸人，未易接武。白石詞中寄慨
南渡以後，國勢日非。白石目擊心傷，多於詞中寄慨。不獨暗香、疏景二章，發二
帝之幽憤，傷在位之無人也。特感慨全在虛處，無跡可尋，人自不察耳。感慨時事
，發為詩歌，便已力據上游，特不宜說破，只可用比興體。即比興中，亦須含蓄不
露，斯為沉鬱，斯為忠厚。若王子文之西河，曹西士之和作，陳經國之沁園春，方
巨山之滿江紅、水調歌頭，李秋田之賀新涼等類，慷慨發越，終病淺顯。南宋詞人
，感時傷事，纏綿溫厚者，無過碧山，次則白石。白石郁處不及碧山，而清虛過之
。白石詞格調最高
白石詞以清虛為體，而時有陰冷處，格調最高。沈伯時譏其生硬，不知白石者也。
黃叔璥歎為美成所不及，亦漫為可否者也。惟趙子固云：白石詞家之申、韓也，真
刺骨語。白石氣體超妙
美成、白石，各有至處，不必過為軒輊。頓挫之處，理法之精，千古詞綜，自屬美
成。而氣體之超妙，則白石獨有千古，美成亦不能至。美成白石各有獨至處
美成詞於渾灝流轉中，下字用意，皆有法度。白石則如白雲在空，隨風變滅。所謂
各有獨至處。白石揚州慢
白石揚州慢《淳熙丙申至日過揚州》云：〔自胡馬窺江去後，廢池喬木，猶壓言兵
。漸黃昏、清角吹寒，都在空城〕數語，寫兵燹後情景逼真。〔猶厭言兵〕四字，
包括無限傷亂語。他人累千百言，亦無此韻味。白石短章不可及
白石長調之妙，冠絕南宋，短章亦有不可及者。如點絳唇《丁未過吳淞作》一闋，
通首只寫眼前景物。至結處云：〔今何許。憑欄懷古。殘柳參差舞。〕感時傷事，
只用〔今何許〕三字提唱。〔憑欄懷古〕以下，僅以殘柳五字，詠歎了之。無窮哀
感，都在虛處。令讀者弔古傷今，不能自止。洵推絕調。白石齊天樂
白石齊天樂一闋，全篇皆寫怨情。獨後半云：〔笑籬落呼燈，世間兒女。〕以無知
兒女之樂，反襯出有心人之苦，是為入妙。用筆亦別有神味，難以言傳。白石湘月
白石湘月云：〔暗柳蕭蕭，飛星冉冉，夜久知秋冷。〕寫夜景高絕。點綴之工，意
味之永，他手亦不能到。白石詞開玉田一派
白石詞，如〔無奈苕溪月，又喚我扁舟東下。〕又〔冷香飛上詩句〕。又〔高柳垂
陰，老魚吹浪，留我花間住〕等語，是開玉田一派。在白石集中，只算雋句，尚非
敻高之境。白石石湖仙
白石石湖仙一闋，自是有感而作，詞亦超妙入神。惟〔玉友金蕉，玉人金縷〕八字
，鄙俚纖俗，與通篇不類。正如賢人高士中，著一傖父，愈覺俗不可耐。白石翠樓吟
白石翠樓吟《武昌安遠樓成》後半闋云：〔此地宜有神仙，擁素雲黃鶴，與君遊戲
。玉梯凝望久，歎芳草萋萋千里。天涯情味。仗酒祓清愁，花消英氣。〕一縱一操
，筆如遊龍，意味深厚，是白石最高之作。此詞應有所刺，特不敢穿鑿求之。竹屋不及梅溪
竹屋、梅溪並稱，竹屋不及梅溪遠矣。梅溪全祖清真，高者幾於具體而微。論其骨
韻，猶出夢窗之右。

奉旨填词柳三

彭駿孫論史邦卿不當其實
彭駿孫云：南宋詞人，如白石、梅溪、竹屋、夢窗、竹山諸家之中，當以史邦卿為
第一。昔人稱其〔分鑣清真，平睨方回，紛紛天變行輩，不足比數〕，非虛言也。
此論推揚太過，不當其實。三變行輩，信不足數。然同時如東坡、少游，豈梅溪所
能壓倒。至以竹屋、竹山與之並列，是又淺視梅溪。大約南宋詞人，自以白石、碧
山為冠，梅溪次之，夢窗、玉田又次之，西麓又次之，草窗又次之，竹屋又次之。
竹山雖不論可也。然則梅溪雖佳，亦何能超越白石，而與清真抗哉。梅溪東風第一枝
梅溪東風第一枝《立春》精妙處，竟是清真高境。張玉田云：〔不獨措詞精粹，又
且見時節風物之感。〕乃深知梅溪者。余嘗謂白石、梅溪皆祖清真，白石化矣，梅
溪或稍遜焉。然高者亦未嘗不化，如此篇是也。梅溪獨絕處
梅溪詞，如：〔碧袖一聲歌，石城怨、西風隨去。滄波蕩晚，菰蒲弄秋，還重到斷
魂處。〕沉鬱之至。又，〔三年夢冷，孤吟意短，屢煙鐘津鼓。屐齒厭登臨，移橙
後，幾番涼雨。〕亦居然美成復生。又臨江仙結句云：〔枉教裝得舊時多。向來簫
鼓地，曾見柳婆娑。〕慷慨生哀，極悲極郁。較〔臨斷岸、新綠生時，是落紅、帶
愁流處〕之句，尤為沉至。此種境界，卻是梅溪獨絕處。梅溪玉蝴蝶
梅溪玉蝴蝶云：〔一笛當樓，謝娘懸淚立風前。〕幽怨似少游，清切如美成，合而
化矣。竹屋詞非竹山所及
竹屋詞最雋快，然亦有含蓄處。抗行梅溪則不可。要非竹山所及。竹屋詞用比意
竹屋《春風吹綠湖邊草》一章，純用比意，為集中最純正最深婉之作。他如賀新郎
《梅》之〔開遍西湖春意爛，算群花正作江山夢。吟思怯、暮雲重。〕此類不過聰
俊語耳，無關大雅。陳唐卿論高史詞殊謬
陳唐卿云：〔竹屋、梅溪詞，要是不經人道語，其妙處，少游、美成亦未及也。〕
此論殊謬。夫梅溪求為少游、美成而不足者，竹屋則去之愈遠，烏得謂周、秦所不
及。且作詞只論是非，何論人道與不道。若不觀全體，不究本原，徒取一二聰明新
巧語，遂歎為少游、美成所不能及，是亦妄人也已矣。宋人論夢窗多失之誣
夢窗在南宋，自推大家。惟千古論夢窗者，多失之誣。尹惟曉云：〔求詞於吾宋，
前有清真，後有夢窗，此非予之言，四海之公言也。〕為此論者，不知置東坡、少
游、方回、白石等於何地。沈伯時云：〔夢窗深得清真之妙，但用事下語太晦處，
人不易知。〕其實夢窗才情超逸，何嘗沉晦。夢窗長處，正在超逸之中，見沉鬱之
意，所以異於劉、蔣輩，烏得轉以此為夢窗病。至張叔夏云：〔吳夢窗如七寶樓台
，眩人眼目，拆碎下來，不成片段。〕此論亦余所未解。竊謂七寶樓台，拆碎不成
片段，以詩而論，如太白牛渚西江夜一篇，卻合此境。詞惟東坡水調歌頭近之。若
夢窗詞，合觀通篇，固多警策。即分摘數語，亦自入妙，何嘗不成片段耶。總之，
夢窗之妙，在超逸中見沉鬱，不及碧山、梅溪之厚，而才氣較勝。

奉旨填词柳三

張惠言不知夢窗
張皋文詞選，獨不收夢窗詞，以蘇、辛為正聲，卻有巨識。而以夢窗與耆卿、山谷
、改之輩同列，不知夢窗者也。至董氏續詞選，祇取夢窗唐多令、憶舊遊兩篇，此
二篇絕非夢窗高詣。唐多令一篇，幾於油腔滑調，在夢窗集中，最屬下乘。續選獨
取此兩篇，豈故收其下者，以實皋文以言耶，〔董毅為皋文外甥。〕謬矣。夢窗高陽台
夢窗高陽台一篇《落梅》，既幽怨，又清虛，幾欲突過中仙、詠物諸篇，是集中最
高之作，詞選何以不錄。夢窗精於造句
夢窗精於造句，超逸處則仙骨珊珊，洗脫凡艷。幽索處，則孤懷耿為，別締古歡。
如高陽台《落梅》云：〔宮粉雕痕，仙雲墮影，無人野水荒灣。古石埋香，金沙鎖
骨連環。南樓不恨吹橫笛，恨曉風千里關山。半飄零，庭上黃昏，月冷欄杆。〕又
云：〔細雨歸鴻，孤山無限春寒。〕瑞鶴仙云：〔怨柳淒花，似曾相識。西風破屐
林下路，水邊石。〕祝英台近《除夜立春》云：〔剪紅情，裁綠意，花信上釵股。
殘日東風，不放歲華去。〕又《春日客龜溪遊廢園》云：〔綠暗長亭，歸夢趁風絮
。〕水龍吟《惠泉山》云：〔艷陽不到青山，淡煙冷翠成秋苑。〕滿江紅《澱山湖
》云：〔對兩蛾猶鎖，怨綠煙中。秋色未教飛盡雁，夕陽長是墜疏鐘。〕點絳唇《
試燈夜初晴》云：〔情如水。小樓薰被。春夢笙歌裡。〕又云：〔征衫貯、舊寒一
縷，淚涇風簾絮。〕鶯啼序云：〔暝堤空、輕把斜陽，總還鷗鷺。〕八聲甘州《遊
靈崖》云：〔箭徑酸風射眼，膩水染花腥。〕又云：〔連呼酒，上琴台去，秋與雲
平。〕俱能超妙入神。夢窗有俚詞
夢窗賦女髑髏《調思佳客〕云：〔釵燕攏雲睡起時。隔牆折得杏花枝。青春半面妝
台畫，細雨三更花欲飛。情輕愛別舊相知。斷腸青塚幾斜暉。亂紅一任風吹起，結
習空時不點衣。〕又題華山女道士扇《調蝶戀花》云：〔北斗秋橫雲髻影。鶯羽衣
輕，腰減青絲剩（俗字俗句。）一曲遊山聞玉磬。月華深處人初定。十二欄杆和笑
憑。風露生寒，人在蓮花頂。睡重不知殘酒醒。層城幾度啼鴉暝。〕又題藕花洲尼
扇《調醉落魄》云：〔春溫紅玉。纖衣學剪矯鴉綠。夜香燒短銀屏燭。偷擲金錢，
重把寸心卜。（此三句亦平常淺俗意，雖非惡劣，究屬疲庸，不謂夢窗蹈之。）翠
深不礙鴛鴦宿。采鞭誰記當時曲。青山南畔紅雲北。一葉波心，明滅淡裝束。〕此
類命題，皆不大雅。金應圭抉詞中三蔽，似此亦在俚詞之列，故為皋文所不取。然
用意造句，仙思鬼境，兩窮其妙。余錄入閒情集中，不忍沒古人之美也。夢窗金縷曲
夢窗金縷曲《陪履齋先生滄浪看梅》云：〔華表月明歸夜鶴，問當時花竹今如此。
枝上露，濺清淚。〕後疊云：〔此心與東君同意。後不如今今非昔。兩無言、相對
滄浪水。懷此恨，寄殘醉。〕感慨身世，激烈語偏說得溫婉，境地最高。若文及翁
之〔借問孤山林處士，但掉頭笑指梅花蕊。天下事，可知矣。〕不免有張眉怒目之
態。陳西麓詞中正軌
陳西麓詞，和平婉雅，詞中正軌。張叔夏云：〔詞欲雅而正，志之所之，一為物所
役，則失其雅正之音。近代陳西麓，所作平正，亦有佳者。〕夫平正則難見其佳，
平正而有佳者，乃真佳也。求之於詩，十九首後，其惟陶淵明乎。詞惟西麓近之。
有志於古者，三復西麓詞，一切流蕩忘反之失，不化而化矣。西麓在中仙夢窗之間
西麓詞在中仙、夢窗之間。沉鬱不及碧山，而時有清超處。超逸不及夢窗，而婉雅
猶過之。西麓八寶妝起句
西麓八寶妝起句云：〔望遠秋平〕起四字便耐人思，卻似日湖漁唱詞境，用作西麓
全集贊語，亦無不可。西麓八寶妝
西麓八寶妝云：〔琴心錦意暗懶，又爭奈西風吹恨醒。〕其有感於為制置司參議官
時乎。然不肯仕元之意，已決於此矣，正不必作激烈語。西麓詞耐人玩味
西麓綺羅香《秋雨》云：〔滴入愁心，秋似玉樓人瘦。煙檻外，催落梧桐，帶西風
、亂梢鴛甃。〕字字錘煉，卻極和雅。又酹江月云：〔隔岸人家砧杵急，微寒先到
簾鉤。〕又玉樓春云：〔斜陽一片水邊樓，紅葉滿天江上路。〕又蝶戀花《柳》云
：〔寂寞情懷如中酒。攀條恨如東風手。〕又云：〔悵望章台愁轉首。畫欄十二東
風舊。〕俱耐人玩味。西麓取法清真
西麓亦是取法清真，集中和美成者十有二三，想見服膺之意。特面目全別，此所謂
脫胎法。西麓西湖十詠
西麓西湖十詠，多感時之語，時時寄託，忠厚和平，真可亞於中仙。下視草窗十闋
，直不足比數矣。如探春《蘇堤春曉》云：〔搔首捲簾看，認何處六橋煙柳。〕秋
霽《平湖秋月》云：〔對西風憑誰問取，人間那得有今夕。應笑廣寒宮殿窄。露冷
煙淡，還看數點殘星，兩行新雁，倚樓橫笛。〕掃花遊《雷峰夕照》云：〔可惜流
年，付與朝鐘暮鼓。〕驀山溪《花港觀魚》云：〔宮溝泉滑，怕有題紅句。鉤餌已
忘機，都付與人間兒女。濠梁興在，鷗鷺笑人癡，三湘夢，五湖心，雲水蒼茫處。
〕齊天樂《南屏晚鐘》云：〔御苑煙花，宮斜露草，幾度西風彈指。〕似此之類，
皆令人思。讀之既久，其味彌長。諸詞作於景定癸亥歲，閱十餘年，宋亡矣。三湘
夢三句，推開說，先生其有遺世之心乎。

奉旨填词柳三

周公瑾刻意學清真
周公瑾詞，刻意學清真。句法字法，居然合拍。惟氣體究去清真已遠。其高者可步
武梅溪，次亦平視竹屋。公瑾木蘭花慢十章
公瑾木蘭花慢《西湖十景》十章，不過無謂游詞耳，蓉塘詩話獨賞之，何也。公瑾一萼紅
公謹一萼紅《登蓬萊閣有感》一闋，蒼茫感慨，情見乎詞，當為草窗集中壓卷。雖
使美成、白石為之，亦無以過。惜不多觀耳。詞云：〔步深幽。正雲黃天淡，雪意
未全休。鑒曲寒沙，茂林煙草，俯仰今古悠悠。歲華晚，飄零漸遠，誰念我，同載
五湖舟。磴古松斜，崖陰苔老，一片清愁。回首天涯歸夢，幾魂飛西浦，淚灑東州
。故國山川，故園心眼，還似王粲登樓。最負他，秦鬟妝鏡，好江山、何事此時遊
。為喚狂吟老鑒，共賦銷憂。〕公瑾獻仙音
公瑾獻仙音《弔雪香亭梅》云：〔一片古今愁，但廢綠平煙空遠。無語消魂，對斜
陽衰草淚滿。〕又〔西冷殘笛，低送數聲春怨。〕即杜詩〔回首可憐歌舞地〕之意
。以詞發之，更覺淒惋。水龍吟《白蓮》云：〔擎露盤深，憶君涼夜，暗傾鉛水，
想鴛鴦、正結梨雲好夢，西風冷，還驚起。〕詞意兼勝，似此亦居然碧山矣。草窗絕妙好詞選
草窗絕妙好詞之選，並不能強人意。當是局於一時聞見，即行採人，未窺各人全貌
耳。不得以草窗所輯，一概尊之。〔紀文達立論，好是古非今。絕妙好詞一編，歎
為篇篇皆善，未免以耳代目。且如殷?所選河岳英靈集，以唐人選唐詩，而唐陋謬
妄，不可言狀。文達亦賞之，尤屬不解。〕王碧山詞詩中曹杜
王碧山詞，品最高，味最厚，意境最深，力量最重。感時傷世之言，而出以纏綿忠
愛。詩中之曹子建、杜子美也。詞人有此，庶幾無憾。論南宋詞家
南宋詞家白石、碧山，純乎純者也。梅溪、夢窗、玉田輩，大純而小疵，能雅不能
虛，能清不能厚也。詞壇三絕
詞法之密，無過清真。詞格之高，無過白石。詞味之厚，無過碧山，詞壇三絕也。碧山詞品最高
詩有詩品，詞有詞品。碧山詞性情和厚，學力精深。怨慕幽思，本諸忠厚而運以頓
挫之姿，沉鬱之筆。論其詞品，已臻絕頂，古今不可無一，不能有二。白石詞，雅
矣正矣，沉鬱頓挫矣。然以碧山較之，覺白石猶有未能免俗處。少游、美成，詞壇
領袖也。所可議者，好作艷語，不免於俚耳。故大雅一席，終讓碧山。碧山詞工雅
碧山詞觀其全體，固自高絕，即於一字一句間求之，亦無不工雅。瓊枝寸寸玉，旃
檀片片香，吾於詞見碧山矣。於詩則未有所遇也。看來碧山為詞，只是忠愛之忱，
發於不容已，並無刻意爭奇之意，而人自莫及，此其所以為高。碧山詠物有寄託
詞選云：〔碧山詠物諸篇，並有君國之憂。〕自是確論。讀碧山詞者，不得不兼時
勢言之，亦是定理。或謂不宜附會穿鑿，此特老生常談，知其一不知其二。古人詩
詞有不容鑿者，有必須考鏡者，明眼人自能辨之。否則徒為大言欺人，彼方自謂識
超，吾則笑其未解。碧山詠物諸篇，固是君國之憂。時時寄託，卻無一筆犯復，字
字貼切故也。就題論題，亦覺躊躇滿志。碧山天香
碧山天香《龍涎香》一闋，莊希祖云：〔此詞應為謝太后作。前半所指，多海外事
。〕此論正合余意。惟後疊云：〔荀令如今漸老，總忘卻尊前舊風味。〕必有所興
。但不知其何所指。讀者各以意會可也。碧山詞所指
碧山南浦《春水》云：〔簾影蘸樓陰，芳流去，應有淚珠千點。滄浪一舸，斷魂重
唱蘋花怨。〕寄慨處，清麗紆徐，斯為雅正。又慶宮春《水仙》云：〔歲華相誤，
記前度湘皋怨別。哀弦重聽，都是淒涼，未須彈徹。〕後疊云：〔國香到此誰憐，
煙冷沙昏，頓成愁絕。〕結云：〔試招仙魄。怕今夜瑤簪凍折。攜盤獨出，空想咸
陽，故宮落月。〕淒涼哀怨，其為王清作乎。又無悶《雪意》後半闋云：〔清致悄
無似，有照水南枝，已攙春意。誤幾度憑欄，莫愁凝睇。應是梨雲夢好，未肯放東
風來人世。待翠管吹破蒼茫，看取玉壺天地。〕無限怨情，出以渾厚之筆。惟南枝
句中含譏刺，當指文溪、松雪輩。詞選論碧山詞
《碧山眉嫵》、《高陽台》、《慶清朝》三篇，古今絕構。詞選取之，確有特識。
眉嫵《新月》云：〔漸新痕懸柳，淡彩穿花，依約破初暝。便有團圓意，深深拜、
相逢誰在香徑。畫眉未穩，料素娥猶帶離恨。最堪愛，一曲銀鉤小，寶簾掛秋冷。
千古盈虧休問。歎漫磨玉斧，難補金鏡。太液池猶在，淒涼處、何人重賦清景。故
山夜永，試待他窺戶端正，看雲外山河，還老桂花舊影。〕詞選云：〔此喜君有恢
復之志，而惜無賢臣也。〕《高陽台》詞選云：〔此題應是梅花。〕後半闋云：〔
江南自是離愁若，況遊驄古道，歸雁平沙。怎得銀箋，慇勤與說年華。如今處處生
芳草，縱憑高、不見天涯。更消他、幾度東風，幾度飛花。〕詞選云：〔此傷君臣
晏安，不思國恥，天下將亡也。〕慶清朝《榴花》後半闋云：〔誰在舊家殿閣，自
太真仙去，掃地春空。朱幡護取，如今應誤花工。顛倒絳英滿徑，想無車馬到山中
。西風後，尚餘數點，還勝春濃。〕詞選云：〔此言亂世尚有人才，惜世不用也。
〕不知其何所指。右上三章，一片熱腸，無窮哀感。小雅怨誹不亂，諸詞有焉。以
視白石之暗香、疏影，亦有過之無不及。詞至是，乃蔑以加矣。碧山水龍吟
碧山水龍吟諸篇，感慨沉至。詠牡丹云：〔自真妃舞罷，謫仙賦後，繁華夢、如流
水。〕詠海棠云：〔歎黃州一夢，燕宮絕筆，無人解，看花意。〕感寓中出以騷雅
之筆，入人自深。詠白蓮云：〔太液荒寒，海山依約，斷魂何許。〕又云：〔三十
六陂煙雨。舊淒涼、向誰堪訴。如今漫說仙姿自潔，芳心更苦。〕寫出幽貞，意者
亦指清惠乎。詠落葉云：〔渭水風生，洞庭波起，幾番秋杪。想重崖半沒，千峰盡
出，山中路，無人到。〕筆意幽冷，寒芒刺骨。其有慨於崖山乎。碧山齊天樂
碧山齊天樂諸闋，哀怨無窮，都歸忠厚，是詞中最上乘。《詠螢》云：〔漢苑飄苔
，秦陵墜葉，千古淒涼不盡，何人為省。但隔水餘暉，傍林殘影。〕詠歎蒼茫，深
入無淺語。隔水二句，意者其指帝顯乎。《詠蟬》首章云：〔短夢深宮，向人猶自
訴憔悴。〕言中有物，其指全太后祝髮為尼事乎。後疊云：〔病葉難留，纖柯易老
，空憶斜陽身世。窗明月碎，甚已絕餘音，尚遺枯蛻。鬢影參差，斷魂清鏡裡。〕
意境雖深，然所指卻了然在目。次章起句云：〔一襟餘恨宮魂斷。〕下云：〔鏡暗
妝殘，為誰嬌鬢尚如許。〕合上章觀之，此當指王照儀改裝女冠。後疊云：〔銅仙
鉛淚如洗，歎移盤去遠，難貯零露。病翼驚秋，枯形閱世，消得斜陽幾度。餘音更
苦。甚獨抱清商，頓成淒楚。〕字字淒斷，卻渾雅不激烈。餘音數語，或有感於太
液芙蓉一闋乎。碧山贈秋崖道人
碧山贈秋崖道人西歸《調齊天樂》云：〔冷煙殘水山陰道，家家擁門黃葉。〕一起
令人魂銷。又云：〔換盡秋芳，想渠西子更愁絕。〕亦不堪多誦。後疊云：〔短褐
臨流，幽懷倚石，山色重逢都別。〕黍離麥秀之悲，山色六字，淒絕警絕。覺國破
山河在，猶淺語也。下云：〔江雲凍折。算只有梅花，尚堪攀折。〕此亦必有所指
，骨韻高絕。玉田感傷處，亦自雅正，總不及碧山之厚。讀碧山詞須息心靜氣
讀碧山詞，須息心靜氣，沉吟數過，其味乃出。心粗氣浮者，必不許讀碧山詞。花外集中疏快之作
碧山《洗芳林夜來風雨》一闋，花外集中，惟此篇最疏快。風骨稍低，情詞卻妙。碧山詞味厚
碧山八字子云：〔漫淡卻蛾眉，晨妝慵掃，寶釵蟲散，繡衾鸞破，當時暗水和雲泛
酒，空山留月聽琴。料如今、門前數重翠陰。〕宛雅幽怨，殊耐人思。又一萼紅〔
赤城山中題梅花卷〕云：〔疏萼無香，柔條獨秀，應恨流落人間。〕後半云：〔重
省嫩寒清曉，過斷橋流水，問訊孤山。冰骨微銷，塵衣不浣，相見還誤輕攀。未須
訝、東南倦客，掩鉛淚，睦了又重看。故國吳天樹老，雨過風殘。〕身世之感，君
國之恨，一一可見。疏影《梅》云：〔籬根分破東風恨，又夢入水孤雲闊。〕後疊
云：〔幾度黃昏，忽到窗前。重想故人初別。蒼虯欲捲漣漪去，漫蛻卻、連環香骨
。〕高陽台云：〔屢卜佳期，無憑卻怨金錢。何人寄與天涯信，趁東風、急整歸船
。縱飄零，滿院楊花，猶是春前。〕幽情苦緒，味之彌永。碧山法曲獻仙音
〔翠華不向苑中來。可是年年惜露台。水際春風寒漠漠，官梅卻作野梅開。〕高似
孫過聚景園詩也。可謂淒怨。碧山法曲獻仙音〔聚景亭梅次草窗韻〕云：〔層綠峨
峨，纖瓊皎皎，倒壓波痕清淺。過眼年華，動人幽意，相逢幾番春換。記喚酒尋芳
處，盈盈褪妝晚。已銷黯，況淒涼近來離思，應忘卻、明月夜深歸輦。荏苒一枝春
，恨東風人似天遠。縱有殘花酒，灑征衣鉛淚都滿。但慇勤折取，自遣一襟幽怨。
〕較高詩更覺淒婉。碧山花犯
碧山花犯《苔梅》云：〔三花兩花破蒙茸，依依似有恨，明珠輕委。雲臥穩，藍衣
正、護春憔悴。羅浮夢，半蟾掛曉，麼鳳冷，山中人乍起。〕筆意幽索，得屈宋遺
意。少陵每飯不忘君國，碧山亦然。然兩人負質不同，所處時勢又不同。少陵負沉
雄博大之才，正值唐室中興之際，故其為詩也悲以壯。悲山以和平中正之音，卻值
宋室敗亡之後，故其為詞也哀以思。推而至於國風、離騷，則一也。碧山望梅
碧山望梅云：〔剪玉裁冰，已佔斷江南春色。恨風前素艷，雪裡暗香，偶成拋擲。
〕寄慨往事，必有所指。後半云：〔如今眼穿故固，待牛花弄蕊，時話思憶。想隴
頭依約飄零，甚千里芳心，杳無消息。粉怯珠愁，又只恐吹殘羌笛。正斜飛、半窗
曉月，夢迴隴驛。〕●●故國忠愛之心，油然感人，作少陵詩讀可也。碧山雅正
詞法莫密於清真，詞理莫深於少游，詞筆莫超於白石，詞品莫高於碧山。皆聖於詞
者。而少游時有俚語，清真、白石，間亦不免。至碧山乃一歸雅正。後之為詞者，
首當服膺勿失。一切游詞濫語，自無從犯其筆端。詞有碧山詞乃尊
詞有碧山，而詞乃尊。否則以為詩之餘事，遊戲之為耳。必讀碧山詞，乃知詞所以
補詩之闕，非詩之餘也。絕妙好詞選碧山次乘
草窗與碧山相交最久，然絕妙好詞中所選碧山諸篇，大半皆碧山次乘，轉有負於碧
山。

奉旨填词柳三

玉田非白石之匹
張玉田詞，如並剪哀梨，爽豁心目，故誦之者多。至謂可與白石老仙相鼓吹。〔仇
仁近語。〕惟精警處多，沉厚處少，自是雅音，尚非白石之匹。玉田與碧山同一機軸
玉田詞感傷時事，與碧山同一機軸，只是沉厚不及碧山。玉田以春水詞得名
玉田以春水一詞得名，用冠詞集之首。此詞深情綿邈，意餘於言，自是佳作。然尚
非樂笑翁壓卷，知音者審之。玉田多議論
兩宋詞人，玉田多所議論。其所自著，亦可收南宋之終。沉厚微遜碧山，其高者頗
有姜白石意趣。後遂鮮有知音矣。玉田工於造句
玉田工於造句，每令人拍案叫絕。如憶舊遊《大都長春宮》云：〔古台半壓琪樹，
引袖拂寒星。〕結云：〔鶴衣散影都是雲。〕中天《夜渡古黃河》云：〔扣舷歌斷
，海蟾飛上孤白。〕渡江雲《山陰久客寄王菊存》云：〔山空天入海，倚樓望極，
風急暮潮初。〕湘月《山陰道中》云：〔疏風迎面，濕衣原是空翠。〕清平樂云：
〔只有一枝梧葉，不知多少秋聲。〕甘州《饒沈克道並寄趙學舟》云：〔短夢依然
江表，老淚灑西州。一字無題處，落葉都愁。〕後疊云：〔折蘆花贈遠，零落一身
秋。〕又前調《饒草窗西歸》云：〔料瘦筇歸後，閒鎖北山雲。〕台城路《為湖天
賦》云：〔夜氣浮山，晴暉蕩目，無尋秋處。〕又前調《寄太白山人陳又新》云：
〔虛沙動月，歎千里悲歌，唾壺敲缺。〕後疊云：〔回朝似咽。送一點愁心，故人
天末。江影沉沉，夜涼歐夢闊。〕長亭怨《餞菊泉》云：〔記橫笛玉關高處，萬疊
沙寒，雪深無路。〕西子妝《江上》云：〔楊花點點是春心，替風前萬花吹淚。〕
結云：〔漫依依，愁落鵑聲萬里。〕又憶舊遊《寄友》云：〔一葉紅心冷，望美人
不見，隔浦難招。舊時認得鷗鷺，重過月明橋。〕又前調《登蓬萊閣》云：〔海日
生殘夜，看臥龍和夢，飛入秋冥。還聽水聲東去，山冷不生雲。〕此類皆精警無匹
，然不及碧山處正在此。蓋碧山已幾於渾化，並無驚奇可喜之句，令人歎賞。所以
為高，所以為大。玉田邁陂塘後半闋云：〔休重省。莫問山中秦晉，桃源今度難認
。林間卻是長生路，一笑元非捷徑。深更靜。待散髮吹簫，鶴背天風冷。憑高露飲
。正碧落塵空，光搖半壁，月在萬松頂。〕沉鬱以清超出之，飄飄有凌雲之意。沖
厚雖不及碧山，然自出草窗、西麓上。玉田高陽台
玉田高陽台《西湖春感》一章，淒涼幽怨，郁之至，厚之至，與碧山如出一手，樂
笑翁集中亦不多覯。詞云：〔接葉巢鶯，平波捲絮，斷橋斜日歸船。能幾番遊，看
花又是明年。東風且伴薔薇住，到薔薇、春已堪憐。更淒然。萬綠西冷，一抹荒煙
。當年燕子知何處，但苔深韋曲，草暗斜川。見說新愁，如今也到鷗邊。無心再續
笙歌夢，掩重門、淺醉閒眠。莫開簾。怕見飛花，怕聽啼鵑。〕玉田長亭怨
玉田長亭怨《錢菊泉》後半闋云：〔同去。釣珊瑚海樹。底事便成行旅。煙迷斷浦
。更幾點、戀人飛絮。如今又、京國尋春，定應被、薇花留住。且莫把孤愁，說與
當時歌舞。〕時菊泉將復之薊北，數語微而多諷，結二語自明其不仕之志，似此亦
不讓碧山。玉田三姝媚
玉田三姝媚《送舒亦山》云：〔賀監猶存，還散跡、千巖風露。〕君國恨，離別感
，言外自見。又云：〔莫趁江湖鷗鷺。怕太乙爐煙，暗銷鉛虎。〕又云：〔布襪青
鞋，休誤入、桃源深處。〕語帶箴規，耐人尋味，便似中仙最高之作。大抵讀玉田
詞者，貴取其沉鬱處。徒賞其一字一句之工遂驚歎欲絕，轉失玉田矣。碧山玉田用筆互異
碧山、玉田，多感時之語，本原相同，而用筆互異。碧山沉鬱處多，超脫處少。玉
田反是，終以沉鬱為勝。

奉旨填词柳三

碧山詞最沉鬱
草窗、西麓、碧山、玉田，同時並出，人品亦不甚相遠。四家之詞，沉鬱至碧山止
矣。而玉田之超逸，西麓之淡雅，亦各出其長以爭勝。要皆以忠厚為主，故足感發
人之性情。草窗雖工詞，而感寓不及三家之正。本原一薄，結構雖工，終非正聲也
。草窗盛負詞名
當時草窗盛負詞名，玉田次之，碧山、西麓名則不逮。即後世知之者，亦不過數人
，然千載下自有定論。一時得失，何足重輕。李篔房木蘭花慢
李篔房木蘭花慢《送客》云：〔吟邊喚回夢蝶，想故山、薇長已多年。〕後疊云：
〔留連漫聽燕語，便江湖、夜雨隔燈前。〕此詞絕有感慨。絕妙好詞中失載，見公
謹浩然齋雅談。葛長庚詞可以步武稼軒
葛長庚詞，一片熱腸，不作閒散語，轉見其高。其賀新郎諸闋，意極纏綿，語極俊
爽，可以步武稼軒，遠出竹山之右。李易安獨辟門徑
李易安詞，獨辟門徑，居然可觀。其源自從淮海、大晟來，而鑄語則多生造。婦人
有此，可謂奇矣。宋人論易安聲聲慢
易安聲聲慢一闋，連下十四疊字，張正夫歎為公孫大娘舞劍手。且謂本朝非無能詞
之士，未曾有一下十四疊字者。然此不過奇筆耳，並非高調。張氏賞之，所見亦淺
。又寵柳嬌花之句，黃叔璥歎為前此未有能道之者。此語殊病纖巧，黃氏賞之，亦
謬。宋人論詞，且多左道，何怪後世紛紛哉。易安佳句
易安佳句，如一翦梅起七字云：〔紅藕香殘玉簟秋。〕精秀特絕，真不食人間煙火
者。易安武陵春
易安武陵春後半闋云：〔聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動
、許多愁。〕又淒婉，又勁直。觀此益信易安無再適張汝舟事。即風人豈不爾思，
畏人之多言意也。投綦公一啟，後人偽撰以誣易安耳。易安賣花聲
易安賣花聲云：〔簾外五更風。吹夢無蹤。畫樓重上與誰同。記得玉釵斜撥火，寶
篆成空。回首紫金峰。雨潤煙濃。一江春浪醉醒中。留得羅襟前日淚，彈與征鴻。
〕淒艷不忍卒讀，其為德父作乎。魏夫人及李易安
朱晦庵謂宋代婦人能文者，惟魏夫人及李易安二人而已。魏夫人詞筆頗有操邁處，
雖非易安之敵，然亦未易才也。朱淑真詞可稱小品
朱淑真詞，才力不逮易安，然規模唐五代，不失分寸。如《年年玉鏡台》及《春已
半》等篇，殊不讓和凝、李?輩。惟骨韻不高，可稱小品。

奉旨填词柳三

卷三金詞以吳彥高為冠
金代詞人，自以吳彥高為冠，能於感慨中饒伊郁，不獨組織之工也。同時尚吳、蔡
體，然伯堅非彥高匹。吳彥高人月圓
陶九成云：〔近世所謂大曲，蘇小小蝶戀花、蘇東坡念奴嬌、晏叔原鷓鴣天、柳耆
卿雨零鈴、辛稼軒摸魚子、吳彥高春草碧、蔡伯堅石州慢、張子野天仙子、朱淑真
生查子、鄧千江望海潮。〕按：其中惟稼軒摸魚子一篇，為古今傑作。叔原鷓鴣天
，為艷體中極致，餘亦泛泛，不知當時何以並重如此。余獨愛彥高人月圓〔宴張侍
御家有感〕云：〔南朝千古傷心地，還唱後庭花。舊時王謝，堂前燕子，飛入人家
。恍然在遇，仙姿勝雪，宮鬢堆鴉。江州司馬，青衫淚涇，同是天涯。〕感激豪宕
，不落小家數。洪景盧云：〔先公在燕山，赴北人張總侍御家集，出侍兒佐酒，中
有一人，意狀摧抑可憐。叩其故，乃宣和殿小宮姬也。坐客翰林直學士吳激，作詞
記之，聞者揮涕。〕中州樂府云：〔彥高賦此時，宇文叔通亦賦念奴嬌，先成而頗
近鄙俚。及見彥高作茫然自失。是後，人有求作樂府者，叔通即批云：吳郎近以樂
府名天下，可往求之。〕遺山詞可稱別調
金詞於彥高外，不得不推遺山。遺山詞刻意爭奇求勝，亦有可觀。然縱橫超逸，既
不能為蘇、辛，騷雅清虛，復不能為姜、史。於此道可稱別調，非正聲也。元代尚曲
元代尚曲，曲愈工而詞愈晦。周、秦、姜、史之風，不可復見矣。張仲舉規模南宋
元詞日就衰靡，愈趨愈下。張仲舉規模南宋，為一代正聲。高者在草窗、西麓之間
，而真氣稍遜。仲舉詞樹骨甚高
仲舉詞樹骨甚高，寓意亦遠。元詞之不亡者，賴有仲舉耳。然欲求一篇如梅溪、碧
山之沉厚，則不可得矣。仲舉詞去宋人已遠
仲舉綺羅香《雨中舟次洹上》云：〔水閣雲窗，總是慣曾經處。曾信有客裡關河，
又怎禁夜深風雨。〕此則刻意為白石，沖味微減，姿態卻饒。又水龍吟《蓼花》云
：〔瘦葦黃邊，疏蘋白外，滿汀煙穟。〕黃邊白外四字，亦新奇。又云：〔船窗雨
後，數枝低入，香零粉碎。不見當年，秦淮花月，竹西歌吹。〕繫以感慨，意增便
厚，船窗數語亦是畫所不到。但看來已是元詞，去宋人已遠。虞道園似出仲舉之右
虞道園詞筆頗健，似出仲舉之右。然所作寥寥，規模未定，不能接武南宋諸家。惟
〔報道先生歸也，杏花春雨江南〕二語，卻有自然風韻。

奉旨填词柳三

倪元鎮人月圓
倪元鎮人月圓云：〔傷心莫問前朝事，重上越王台。鷓鴣啼處，東風草綠，殘照花
開。悵然孤嘯，青山故國，喬木蒼苔。當時明月，依依素影，何處飛來。〕風流悲
壯，南宋諸鉅手為之亦無以過。詞豈以時代限耶。詞亡於明
詞至於明，而詞亡矣。伯溫、季迪，已失古意。降至升庵輩，句琢字煉，枝枝葉葉
為之，益難語於大雅。自馬浩瀾、施閬仙輩出，淫詞穢語，無足置喙。明末陳人中
能以稼艷之筆，傳淒婉之神，在明代便算高手。然視國初諸老，已難同日而語，更
何論唐、宋哉。伯溫臨江仙
伯溫臨江仙云：〔鏡中綠髮漸無多。淚如霜後葉，戚戚下庭柯。〕以開國元勳而作
此衰感語，蓋已兆胡維庸之禍矣。高季迪沁園春
高季迪沁園春《雁》云：〔隴塞間關，江湖冷落，莫戀遺梁猶在田。須高舉，教弋
人空慕，雲海茫然。〕託意高遠。先生能言之，而終自不免，何耶。用修小令時雜曲語
用修小令，合者有五代人遺意，而時雜曲語，令讀者短氣。陳臥子山花子與江城子
陳臥子山花子云：〔楊柳淒迷曉霧中。杏花零落五更鐘。寂寂景陽宮外月，照殘紅
。蝶化采衣金縷盡，蟲銜畫粉玉樓空。惟有無情雙燕子，舞東風。〕淒麗近南唐二
主，詞意亦哀以思矣。又江城子後半闋云：〔楚宮吳苑草茸茸。戀芳叢。繞遊蜂。
料得來年，相見畫屏中。人自傷心花自笑，憑燕子、罵東風。〕亦綿邈淒惻。葉小鸞詞筆哀艷
葉小鸞詞筆哀艷，不減朱淑真。求諸明代作者，尤不易覯也。明無一篇沉鬱頓挫詞
有明三百年中，習倚聲音，不乏其人。然以沉鬱頓挫四字繩之，竟無一篇滿人意者
，真不可解。國初諸老沉厚不足
國初諸老，同時傑出，幾欲上掩兩宋。然才力有餘，沉厚不足。蓋一代各有專長，
宋詞已成絕技，後世不能相加也。北宋南宋不可偏廢
國初多宗北宋，竹垞獨取南宋，分虎、符曾佐之，而風氣一變。然北宋、南宋，不
可偏廢。南宋白石、梅溪、夢窗、碧山、玉田輩，固是高絕，北宋如東坡、少游、
方回、美成諸公，亦豈易及耶。況周、秦兩家，實為南宋導其先路。數典忘祖，其
謂之何。詞至南宋極盡變態
北宋去溫、韋未遠，時見古意。至南宋則變態極焉。變態既極，則能事已畢。遂令
後之為詞者，不得不刻意求奇，以至每況愈下，蓋有由也。亦猶詩至杜陵，後來無
能為繼。而天地之奧，發洩既盡，古意亦從此漸微矣。

奉旨填词柳三

吳梅村詞有身世之感
吳梅村詞，雖非專長，然其高處，有令人不可捉摸者。此亦身世之感使然。否則徒
為難得今宵是乍涼等語，乃又一馬浩瀾耳。梅村如夢令
梅村如夢令云：〔誤信鵲聲枝上。幾度樓頭西望。薄倖不歸來，愁殺石城風浪。無
恙。無恙。牢記別時模樣。〕低回婉轉中有怨情，不當作綺語讀。次章云：〔小閣
焚香獨坐。●●紙窗風破。女伴有誰來，管領春愁一個。無那。無那。斜壓翠衾還
臥。〕此中亦見怨情，當與上章參看。梅村可作東坡後勁
東坡詞豪宕感激，忠厚纏綿，後人學之，徒形粗魯。故東坡詞不能學，亦不必學。
惟梅村高者，有與老坡神億處，可作此翁後勁。如滿江紅諸闋，頗為暗合，松栝凌
寒，滿目山川，沽酒南徐三篇，尤見筆意。即閒情之作，如臨江仙《逢舊》結句云
：〔姑蘇城外月黃昏，綠窗人去住，紅粉淚縱橫。〕哀艷而超脫，直是坡仙化境。
迦陵學蘇、辛，畢竟不似。梅村絕筆
賀新郎《病中有感》一篇，梅村絕筆也。悲感萬端，自怨自艾。千哉下讀其詞，思
其人，悲其遇。固與牧齋不同，亦與芝麓輩有別。梁棠村詞尚穠艷
梁棠村詞尚穠艷，語必和平，自是福澤人聲口。然論詞未為高妙。漁洋小令以風韻勝
漁洋小令，能以風韻勝，仍是做七絕慣技耳。然自是大雅，但少沉鬱頓挫之致。昔
人謂漁洋詞為詩掩抑，又過矣。漁洋詞不能沉厚
漁洋詞含蓄有味，但不能沉厚。蓋含蓄之意境淺，沉厚之根柢深也。彼力量薄者，
每以含蓄為深厚，遂自謂傚法北宋，亦吾所不取。漁洋佳作
漁洋偷聲木蘭花《春情寄白下故人》後半闋云：〔方山亭下江南路。畫槳凌波從此
去。十四樓空。萬葉千花淚眼中。〕淒麗而古雅，惜不多覯。又鳳凰台上憶吹簫《
和漱玉作》云：〔鏡影圓冰，釵痕卻月，日光又上樓頭。正羅幃夢覺，紅褪緗鉤。
睡眼初●未起，夢裡事、尋憶難休。人不見，便須含淚，強對殘秋。悠悠。斷鴻南
去，便瀟湘千里，好為儂留。又斜陽聲遠，過盡西樓。顛倒相思難寫，空想斷、南
浦雙眸。傷心處、青山紅樹，萬點新愁。〕思深意苦，幾欲駕易安上之。衍波集中
，亦僅見此篇。珂雪詞取徑較正
曹升六珂雪詞，在國初諸老中，最為大雅，才力不逮朱、陳，而取徑較正。國朝不
乏詞家，四庫獨收珂雪，良有以也。

奉旨填词柳三

升六掃花遊
升六詞，余最愛其埽花遊《春雪》一篇。如云：〔一夜梅花，暗落西窗似雨。飄搖
去，試問逐風，歸倒何處。〕又云：〔擁斷關山，知有離人獨苦。漫凝佇。聽寒城
、數聲譙鼓。〕綿雅幽細，斟酌於美成、梅溪、碧公、公謹，而出之者。飲水詞措詞淺顯
容若飲水詞，在國初亦推作手，較東白堂詞（佟世南撰）似更閑雅。然意境不深厚
，措詞亦淺顯。余所賞者，惟臨江仙《寒柳》第一闋，及天仙子《淥水亭秋夜》、
酒泉子《謝卻荼蘼一篇》三篇耳，餘俱平衍。又菩薩蠻云：〔楊柳乍如絲。故園春
盡時。〕亦淒忱，亦閒麗，頗似飛卿語，惜通篇不稱。又太常引云：〔夢也不分明
。又何必催教夢醒。〕亦頗淒警，然意境已落第二乘。錢湘瑟工艷詞
錢湘瑟工為艷詞，造語尤妙。如憶少年云：〔小屏殘燭，小窗殘雨，小樓殘夢。銖
衣已煙散，只蘅蕪香重。〕穠麗語能入幽境，意味便永。然亦僅在皮毛上求深厚，
非吾所謂深厚也。丁飛濤亦工艷詞
丁飛濤亦工為艷詞，較周冰持為和雅。然亦只是做得面子好，不足為詞壇重也。毛會侯浣雪詞
毛會侯浣雪詞，刻翠裁紅，務求新穎，丁飛濤之流亞也，總不免染花間草堂陋習。鼓羨門詞力量未足
彭羨門詞，意境較厚。但不甚沉著，仍是力量未足。羨門詞小令為勝
羨門詞，長調、小令均有可觀，而小令為勝。憶王孫《寒食》、蘇幕遮《婁江寄家
信》等篇，頗得北宋人遺韻。吳園次詞中小品
吳園次詞，調和音雅，情態亦濃，詞中小品也。竹垞謂其似陳西麓，亦漫為許與之
論。園次小令不脫草堂窠臼
園次小令，亦不能脫草堂窠臼，長調間作壯浪語。如滿江紅《醉吟》云：〔髀肉晚
銷燕市馬，鄉心秋冷揚州鶴。〕又云：〔海上文章蘇玉局，人間遊戲東方朔。〕園
次與迦陵結異姓昆季，似此亦頗類迦陵也。西堂詞曲不佳
西堂詞曲，擅名一時，然皆不見佳。力量既薄，意境亦淺。專恃一二聰明語，以為
新奇獨得之秘，不值有識者一笑。西堂小令合者寥寥
西堂小令最不佳，除浣溪沙《清明悼亡》兩闋，及菩薩蠻《病中有感》第二闋外，
合者寥寥。長調稍可，壯語工於綺語也。西堂菩薩蠻八章
西堂菩薩蠻《丁巳九月病中有感》八章，源出溫、韋。身世興衰之感，略見於此，
而詞意不免淺顯。如〔負負欲何言。饑來難叩門。〕又，〔濃笑寫官銜。排行無二
三。〕又，〔歎息返柴廬。當門立吏胥。〕又，〔白髮影婆娑。秋風鬼病多。〕又
，〔何物返魂丹。空囊無一錢。〕又，〔何處度餘年。除非離恨天。〕等句，全失
忠厚之旨。若暗含情事，而出以幽窈之思，渾雅之筆，便是飛卿復作。余惟愛其次
章云：〔六宮鬧掃芙蓉鏡。君王偶愛飛蓬鬢。殿腳惜空同。昭陽天幾重。江南春雨
晚。紅豆新歌滿。流落杜秋娘。琵琶憶上皇。〕讀之令人淚下。王漁洋題展成新樂
府云：〔南苑西風御水流。殿前無復按梁州。飄零法曲人間遍，誰付當年菊部頭。
〕又云：〔猿臂丁年出塞行。灞陵醉尉莫相輕。旗亭被酒何人識，射虎將軍右此平
。〕其年壽悔庵六十詞云：〔曾經天語憐才，如今老卻凌雲手。〕又云：〔長樂笙
簫，連昌花竹，可堪回首。〕皆當與此篇參看。吳園次太守跋其後云：〔阮生失路
，澆淚無端，屈子問天，寄愁何處。水以不平而激，木因有郁而奇，情有所之，理
固然矣。吾友悔庵，文高於命，宦薄於名。艷曲三章，欲醉沉香之酒。奇才兩字，
不分歸院之燈。孤竹崖前，空隨射虎，百花洲上，徒共眠鷗。劉公幹高臥清漳，王
仲宣哀吟荊楚，爰以沉鬱之意，寫為穠麗之音。此病中八首所由作也。夫生而識字
，即種愁根，長解言文，原非善氣。惺惺自合人奴，咄咄何堪令僕，吾儕若此，復
何怪耶。子善吹簫，請命小紅而按曲，我為拔劍，聊浮大白以倚聲。〕可謂深得悔
庵心者。

奉旨填词柳三

西堂好為艷詞
西堂亦好為艷詞，多聰明纖巧語，殊乖大雅。〔不敢罵檀郎。喃喃咒杜康。〕〔笑
擲竹夫人。無端一面瞋。〕之類，皆足令人噴飯。西堂好作聰明語
西堂好作聰明語，害人最深。小有才者，一索而得，終身隱入苦海矣。顧華峰詞非上乘
顧華峰詞全以情勝，是高人一著處。至其用筆，亦甚圓朗。然不司沉鬱之妙，終非
上乘。華峰賀新郎千秋絕調
華峰賀新郎〔寄吳漢槎寧古塔，以詞代書。〕兩闋，只如家常說話，而痛快淋漓，
宛轉反覆，兩人心跡，一一如見。雖非正聲，亦千秋絕調也。詞云：〔季子平安否
。便歸來、生平萬事，那堪回首。行路悠悠誰慰藉，母老家貧子幼。記不起、從前
杯酒。魑魅搏人應見慣，料輸他、覆雨翻雲手。冰與雪，周旋久。淚痕莫滴牛衣透
。數天涯、依然骨肉，幾家能彀。比似紅顏多薄命，更不如今還有。只絕塞、苦寒
難受。廿載包胥承一諾，盼烏頭馬角終相救。置此札，君懷袖。〕次章云：〔我亦
飄零久。十年來，深恩負盡，死生師友。夙昔齊名非忝竊，試看杜陵消瘦。曾不減
、夜郎僝僽。薄命長辭知已別，問人生、到此淒涼否。千萬恨，為兄剖。兄生辛未
吾丁丑。共些時、冰霜摧折，早衰蒲柳。詞賦從今須少作，留取心魂相守。但願得
、河清人壽。歸日急翻行戍稿，把空名、料理傳身後。言不盡，觀頓首。〕二詞純
以性情結撰而成，悲之深，慰之至。叮嚀告戒，無一字不從肺腑流出。可以泣鬼神
矣。西河詞在五代宋初之間
西河經術湛深，而作詩卻能謹守唐賢繩墨，詞亦在五代、宋初之間。但造境未深，
運思多巧。境不深尚可，思多巧則有傷大雅矣。西河相見歡
西河相見歡云：〔愁思遠，拋金翦，唾殘絨。羞殺鴛鴦銜去一絲紅。〕風蝶令《鬥
草》云：〔藏得宜男，臨賽又疇躇。〕此類極有思致，雖未至於流蕩，總不免纖小
。葉元禮詞直是女兒聲口
葉元禮詞，直是女兒聲口。知〔生小畫眉分細繭，近來綰髻學靈蛇。妝成不耐合歡
花。〕又，〔蝶粉蜂黃拚付與，淺顰深笑總難知。教人何處懺情癡。〕又，〔羅裙
消息落花知。〕又，〔清波一樣淚痕深。〕又，〔此生有分是相思〕等句。纖小柔
媚，皆無一毫丈夫氣，宜其夭亡也。徐電發詞流傳海外
徐電發詞，當時盛負重名，至於流傳海外，可謂榮矣。其規模北宋，卻有似處，惟
氣格不高，祇堪作晏、歐流亞。至周、秦深處，尚未夢見。徐電發鳳棲梧
電發鳳棲梧《春草》云：〔綠遍天涯無半縫。憐伊歲歲和愁種。〕語絕淒麗，然視
君復、聖俞兩詞，已下一格，去歐公少年遊一篇，何可以道里計。蓀友詞出電發之右
樊榭論詞云：〔獨有藕漁工小令，不教賀老占江南。〕余觀蓀友詞色澤有餘，措詞
亦閑雅，雖不能接武方回，固出電發之右。蓀友雙調望江南
嚴蓀友雙調望江南云：〔歌婉轉，風日渡江多。柳帶結煙留淺黛，桃花如夢送橫波
。一覺懶雲窩。曾幾日、輕扇掩纖羅。白髮黃金雙計拙，綠陰青子一春過。歸去意
如何。〕情詞雙絕，似此真有賀花意趣。

奉旨填词柳三

竹垞詞獨出冠時
竹垞詞，疏中有密，獨出冠時，微少沉厚之意。其自題詞集云：〔不師秦七，不師
黃九，倚新聲、玉田差近。〕夫秦七、黃九，豈可並稱。師玉田不師秦七，所以不
能深厚。不知秦七，亦何能知玉田，彼所知者，玉田之表耳。師玉田而不師其沉鬱
，是買櫝還珠也。竹垞兼夢窗之密玉田之疏
黃人謂夢窗之密，玉田之疏，必兼之乃工。就形骸而論，竹垞似能兼之矣。然余則
云：夢窗疏處，高過玉田，而密處不及，與古人之言正相反，書之以俟識者。竹垞長亭怨慢
竹垞長亭怨慢《雁》云：〔結多少、悲秋儔旅。特地年年，北風吹度。紫塞門孤，
金河月冷恨誰訴。回江枉渚。也只戀、江南住。〕感慨身世，以淒切之情，發哀婉
之調，既悲涼，又忠厚。是竹垞直逼玉田之作，集中亦不多見。漁洋秋柳詩云：〔
相逢南雁皆愁侶，好語西烏莫夜飛。〕同此哀感。一時和作，所以遠不逮者，不在
詞語之不工，在所感之不同耳。後人更欲妄為訾議，亦弗思甚矣。新城秋柳四章，
純是滄桑之感，國朝定鼎燕京，新城已十歲矣，相逢南雁，實有所指也。竹垞靜志居琴趣
竹垞江湖載酒集，灑落有致。茶煙閣體物集，組織甚工。蕃錦集，運用成語，別具
匠心，然皆無甚大過人處。惟靜志居琴趣一卷，盡掃陳言，獨出機杼。艷詞有此，
匪獨晏、歐所不能，即李後主、牛松卿亦未嘗夢見，真古今絕構也。惜託體未為大
雅。竹垞摸魚子
吾於竹垞，獨取其艷體，蓋論詞於兩宋之後，不容過刻，節取可也。竹垞靜志居琴
趣一卷，生香真色，得未曾有。前後次序，略可意會，不必穿鑿求之。筆直垞摸魚
子云：〔粉牆青、虯簷百尺，一條天色催暮。洛妃偶值無人見，相送襪塵微步。教
且住。攜玉手、潛行莫惹冰苔僕。芳心暗訴。認香霧鬟邊，好風衣上，分付斷魂語
。雙棲燕，歲歲花時飛度。阿誰花底催去。十年鏡裡樊川雪，空裊茶煙千縷。離夢
苦。渾不省、鎖香金篋歸何處。小池枯樹。算只有當時，一丸冷月，猶照夜深路。
〕情詞俱臻絕頂，擺脫綺羅香澤之態，獨饒仙艷，自非仙才不能。董文友蘇幕遮諸篇詞中之妖
董文友蘇幕遮諸篇，皆能曲折傳神，撲入深處，詞中之妖也。學詞者一入其門，念
頭差錯，終身不可語於大雅矣。同時如梅村、阮亭、迦陵、園次、蛟門、程村、西
堂、西銘、荔裳、顧庵輩，多心折蓉渡詞，每首下各綴以評語，亦不可解。周冰持好作綺語
周冰持亦好作綺語，不過花影之流亞耳，尚不足為妖也。沈去矜不及文友
彭駿孫見沈去矜、董文友詞，謂泥犁中皆若人，故無俗物。去矜亦花影之餘，冰持
之匹，不及文友之工。清初以迦陵為巨擘
國初詞家，斷以迦陵為巨擘，後人每好揚朱而抑陳，以為竹垞獨得南宋真脈。嗚呼
，彼豈真知有南宋哉。庸耳俗目，不值一笑也。迦陵詞氣魄絕大
迦陵詞氣魄絕大，骨力絕遒，填詞之富，古今無兩。只是一發無餘，不及稼軒之渾
厚沉鬱。然在國初諸老中，不得不推為大手筆。迦陵詞沉雄俊爽
迦陵詞沉雄俊爽，論其氣魄，古今無敵手。若能加以渾厚沉鬱，便可突過蘇、辛，
獨步千古。惜哉。其年絕後空前
蹈揚湖海，一發無餘，是其年短處，然其長處亦在此。蓋偏至之詣，至於絕後空前
，亦令人望而卻走。其年亦人傑矣哉。

奉旨填词柳三

迦陵詞患在不能郁
迦陵詞不患不能沉，患在不能郁。不郁則不深，不深則不厚。發揚蹈厲，而無餘蘊
，究屬粗才。迦陵江南春
迦陵詞惟江南春《和倪雲林原韻》一章，最為和厚，全集三十卷，僅見此篇。詞云
：〔風光三月連櫻筍，美人躊躕白日靜。小屏空翠颭東風，不見其餘見衫影。無端
料峭春閨冷。忽憶青驄別鄉井。長將妾淚黦紅巾。願作征夫車畔塵。人歸遲、春去
急。雨絲滿院流水涇。錦書道遠嗟奚及。坐守吳山一春碧。何日功成還馬邑。雙倚
琵琶花樹立。夕陽飛絮化為萍，攬之不得徒營營。〕怨深思厚，深得風人之旨。其年詞極壯浪
其年詞極壯浪，所少者沉鬱。余最愛其《月華清》後半闋云：〔如今光景難尋，似
晴絲偏脆，水煙終化。碧浪朱欄，愁殺隔江如畫。將半帙南國香詞，做一夕西窗閒
話。吟寫。被淚痕佔滿，銀箋桃帕。〕淋漓飛舞中，仍不失為雅正，於宋人中逼近
美成。其年短調氣象萬千
其年諸短調，波瀾壯闊，氣象萬千，是何神勇。如點絳唇云：〔悲風吼。臨洺驛口
。黃葉中原走。〕醉太平云：〔估船運租。江樓醉呼。西風流落丹徒。想劉家寄奴
。〕好事近云：〔別來世事一番新，只吾徒猶昨。話到英雄失路，忽涼風索索。〕
清平樂云：〔不見長洲苑裡，年年落盡宮槐。〕平敘中峰巒忽起，力量最雄。板橋
、心餘輩，極力騰踔，終不能望其項背。其年西江月
其年西江月云：〔神仙將相詎難為，萬事取之以氣。〕偏論，亦是快論、至論。大
言炎炎，我為起舞。其年醉落魄
其年醉落魄《詠鷹》云：〔寒山幾堵。風低削碎中原路。秋空一碧無今古。醉袒貂
裘，略記尋呼處。男兒身手和誰賭。老來猛氣還軒舉。人間多少閒狐兔。月黑沙黃
，此際偏思汝。〕聲色俱厲，較杜陵〔安得爾輩開其群，驅出六合梟鸞分〕之句，
更為激烈。其年夜遊宮四章
其年夜遊宮《秋懷》四章，字字精悍。如云：〔短狐悲，瘦猿愁，啼破塚。〕又，
〔無數蟲吟古磚縫。料今宵，靠屏風，無好夢。〕又，〔秋氣橫排萬馬。盡屯在、
長城牆下。每到三更素商瀉，濕龍樓，暈鴛機，迷爵瓦。〕又，〔箭與饑鴟競快。
側秋腦、角鷹悉態。〕又，〔一派明雲薦爽。秋不住、碧空中響。〕正如干將出匣
，寒光逼人。其年感皇恩六章
其年感皇恩《曉涼雜憶》六章，皆追憶舊遊之作，不言感慨，而感慨亦見。首章結
句云：〔三年渾一夢，揚州路。〕四章結句云：〔燕丹門下客，皆安在。〕收束處
一則大雅，一則沉雄。

奉旨填词柳三

其年滿江紅諸闋
其年滿江紅諸闋，縱筆所之，無不雄健。如《為陳九之子題扇》：〔生子何須李亞
子，少年當學王曇首。對君家兩世濕青衫，吾衰丑。〕又，《謁程崑崙》〔上黨地
為天下脊，使君文在先秦上。〕又，《何端明先生筵上》〔被酒我思張子布，臨江
不見甘興霸。只春潮濺雪白人頭，堪悲吒。〕竹垞亦有〔乞食肯從張子布，舉杯但
屬甘興霸〕之句，氣概稍遜，精警則一。又，〔《邯鄲道上呂仙祠示曼殊》〔枕裡
功名雞鹿塞，刀頭富貴麒麟塚。〕下云：〔萬事關河人欲老，一生花月情偏重。算
兩人今日到邯鄲，寧非夢。〕又，《和韻》〔萬里秋從西極到，千年淚向南樓灑。
〕又，《贈園次》〔開口會能求相印，吾生詎向溝中死。終不然、鬻畚華山隊，尋
吾子。〕又，《自封邱北岸渡河至汴梁》〔一派灰飛官渡火，五更霜灑中原血。〕
又，〔閱盡江山真欲舞，算來人物誰堪罵。〕《東南耕》下云：〔一朵菊花人優枕
，半庭豆葉秋除架。〕又，《送葉桐初還東阿》〔風吼軍都山忽紫，雨收督亢天全
綠。〕下云：〔建業雲山通地肺，姑蘇煙水連天目。〕此類皆極蒼涼，亦極雄麗，
真才人之筆。迦陵汴京懷古十首
迦陵汴京懷古十首，措語極健，可作史傳讀。板橋金陵十二闋，高者可稱後勁。心
餘則去此遠矣。迦陵官渡篇
汴京諸作，論筆勢之森竦，自推官渡一篇，而樊樓一章，最見作意。後四語云：〔
風月不須愁變換，江山到處堪歌舞。恰西湖甲第又連天，申王府。〕悲憤之詞，偏
出以熱鬧之筆，反言以譏這也。其年經信陵君祠一闋
其年秋曰經信陵君祠一闋，後半云：〔今古事，堪悲託。身世恨，從牽惹。倘君而
尚在，定憐余也。我詎不如毛薛輩，君寧甘與原嘗嚴。歎侯嬴，老淚苦無多，如鉛
瀉。〕慨當以慷，不嫌自負，如此弔古，可謂神交冥漠。其年水調歌頭諸闋
其年水調歌頭諸闋，英姿颯爽，行氣如虹，不及稼軒之神化，而老辣處時復過之，
真稼軒後勁也。其年遊竹林寺詞
其年念奴嬌《遊京口竹林寺》云：〔長江之上，看枝峰，蔓壑盡饒霸氣。獅子寄奴
生長處，一片雄山莽水。怪石崩雲，亂岡淋雨，下有黿鼉睡。層層都挾，飛而食肉
之勢。〕英思壯采，何其橫霸如此。其年登尉繚台詞
其年沁園春諸詞，亦甚雄偉，登尉繚台一闋，尤為感慨沉至。其年題梅花圖詞
其年沁園春最佳者，如題徐渭文《鍾山梅花圖》後半云：〔如今潮打孤城，只商女
船頭月自明。歎一夜啼烏，落花有恨，五陵石馬，流水無聲。尋去疑無，看來似夢
，一幅生綃淚寫成。攜此卷、伴水天閒話，江海餘生。〕情詞兼勝，骨韻都高，幾
合蘇、辛、周、姜為一手。其年賀新郎一百三十餘首
其年賀新郎調，填至一百三十餘首之多，每章俱於蒼莽中見骨力。精悍之色，不可
逼視，第四韻尤能振拔。如〔北固外，晴江夜走。其上有秦時明月，簾以外秋星作
作。〕皆是突接，精神更覺百倍。其年呈芝麓先生詞
賀新郎如《席上呈芝麓先生》〔話到英雄方失志，老鶻飛來傑傑。〕又，〔一半疏
星明滅。歸去焚書應學劍，愛風毛雨遍千山雪。益智粽，竟何益。〕筆勢亦如怒猊
俊鶻。其年賀新郎筆力橫絕
賀新郎有洞穿七札，筆力橫絕者，如：〔憶得危崖騰健鶻，咽秋燈、夜半歌山鬼。
風乍刮，鬢成蝟。〕又，〔此意僅佳那易遂，學龍吟、屈煞床頭鐵。風正吼，燭花
裂。〕又，〔醉倚江樓成一笑，總輸他、●角東村子。牛背上，笛聲起。〕又，
〔粗飯濁醪吾事畢，傍東籬、且了黃花債。今古恨，漫興慨。〕又，〔博望野花紅
染血，訴行藏、風裡休悲吒。恐又震，昆陽瓦。〕又，〔繡嶺宮前花似血，正秦川
、公子迷歸路。重酌灑，盡君語。〕此類皆得未曾有，真足驚習動魄。其年贈阿黑詞
其年贈何生鐵〔鐵小字阿黑，鎮江人，流寓泰州，精詩畫，工篆刻。〕賀新郎一篇
，飛揚跋扈，不可羈縛。詞云：〔鐵汝前來者。曷不學、雀刀龍笛，騰空而化。底
事六州都鑄錯，辜負陰陽爐冶。氣上燭、斗牛分野。小字又聞呼阿黑，詎王家、處
仲卿其亞。休放誕，人笞罵。蕭疏粉墨營邱畫。更雕逸、漸台威斗，鄴宮銅瓦。不
值一錢疇惜汝，醉倚江樓獨夜。月照到、寄奴山下。故國十年歸不得，舊田園、總
被寒潮打。思鄉淚，浩盈把。〕一味橫霸，亦足雄跨一時。迦陵題珂雪詞
〔萬馬齊暗蒲牢吼〕，此迦陵題珂雪詞語，然直似先生自品其詞，吾恐升六尚謙讓
未遑也。其後疊云：〔耳熱杯闌無限感，目送塞鴻歸盡。又眼底群公袞袞。〕其年
胸中，不知吞幾許雲夢。下云：〔作達放顛無不可，勸臨淄且傳當筵粉。城柝沸、
夜烏緊。〕悲極憤極，如聞其聲。其年送王正子詞
其年送王正子之襄陽賀新郎一闋，前疊云：〔立馬和君說，到襄陽、為余先問，隆
中諸葛。往日英雄潮打盡，怪煞怒濤崩雪。今古恨，總多於發。再問大堤諸女伴，
白銅鞮、可有閒風月。誰彈向、楚天瑟。〕兩問奇絕，可謂目無一世。