|
|
楼主 |
发表于 2012-8-29 12:51
|
显示全部楼层
虽然在做回文图阵上输了苏蕙半筹，但苏东坡毕竟是绝代大才子，诗词歌赋无一不精，琴棋书画无一不通，实为中国历史上非常罕见的全才。他做的其它回文诗也颇有韵味。据说“环复回文”这种回文形式就诗他创造的。因为最早出现的形式就是一个“环”所以就叫“环复回文”，又因为下句借用上句最后三或四字，所以也叫“借句回文。”
有一次秦观专程上门拜访苏东坡。家人告诉秦观，他出外游玩，很可能上佛印和尚寺里去了。于是秦观就回家了，后来秦观写信去询问苏东坡游玩的情况。苏轼见到秦观来信后，便写了一封只有14字的怪信遣人带回给秦观。信上的14个字排成一圈：
赏花归去马如
暮 飞
已时醒微力酒
秦观看后，不知所以，一筹莫展，正好他妻子苏小妹看到，他便把苏东坡的诗给苏小妹看，说不知道苏东坡写的什么意思。苏小妹看了连声叫好。原来，苏东坡写的是一首“环复回文”诗，诗中描述了他在外出游玩的生活和情趣。其内容为：“赏花归去马如飞，去马如飞酒力微。酒力微醒时已暮，醒时已暮赏花归。”14个字组成了一首七言绝句，每个字出现两次，每句四字重叠，文字处理技巧高超。秦观深为折服，决心也要逞逞才气写写回文诗。
后来苏小妹回娘家，与长兄苏东坡正荡舟湖上，欣赏那无边景致，说起上次苏东坡诗难秦少游之事，兄妹二人大笑。忽然有人呈上苏小妹丈夫秦少游捎来的一封书信。打开一看，原来是一首仿苏东坡圆形诗的的回环诗，只是改成了每句三字重叠：
静思伊久阻归
转 期
漏闻时离别忆
苏小妹看罢微微一笑，立即省悟出其中的奥秘，读出了这首叠字回文诗：静思伊久阻归期，久阻归期忆别离；忆别离时闻漏转，时闻漏转静思伊。
苏小妹被丈夫的一片痴情深深感到动，心中荡起无限相思之情。面对一望无际的西湖美景，便仿少游诗体，也作了一首回环诗：
采莲人在绿杨
玉 津
嗽声歌新阕一
遥寄远方的亲人：采莲人在绿杨津，在绿杨津一阕新；一阕新歌声漱玉，歌声漱玉采莲人。苏东坡在一旁也不由为小妹的过人才智暗暗高兴，深感佩服。这个传说后来被冯梦龙用在了《醒世恒言》的十一卷“苏小妹三难新郎”中。
花果山旁边有一仙人桥，又名聚仙桥，相传曾有人在此得道成仙，乃步游花果山的必经之所。冬日大雪之后，千山万壑银装素裹，附近的香炉峰顶积雪累月不消，“望之如玉山而立”。其时于仙人桥头有两个名景可观：其一，为清代黄申瑾所作“云台二十四景”之“仙桥霁雪”；其二，为明代顾干所作“云台三十六景”之“炉峰霁雪”。
在仙人桥东侧不远，有一块环复回文诗碑煞是有趣，昔日登山之人常喜在此逗留小憩，念上数遍，品评一番。碑上虽仅有“仙人桥上得逍遥瑞气飘香花结果”等14个字，却可念成一首七言诗，其诗曰：仙人桥上得逍遥，上得逍遥瑞气飘。瑞气飘香花结果，香花结果仙人桥。
后来，采用“环复回文”方式创作的人很多。但严格来说，上面的“环复回文”还算不上回文，因为没有办法倒读，最多算是“回环”或者“环复”。这种诗的读法是：先从某一字读起，每隔二，或三字另起一句，得七绝一首。
也有人说应该算是“顶针”，但真正意义上的“顶针”是只前一句尾字和后一句首字相同，也就是说只有一个字“顶针”。“回环”却通常是前后句有三字或四字相同。所以，与其说象“顶针”，还不如说象连环诗的一种：“叠句连环”，句与句之间有一个字或多个字重叠，其结构如鳞片之叠压覆盖，层层推进，故又称鳞叠连环体。区别只在于书写的方式不同。“回环”是只写一圈字，要解读的人自己去断句破读，“叠句连环”则是直接书写成诗。不管那种说法都好，反正我也认为这个的确算不上“回文”。
姑且综合其读写的特点，胡诌一个名字叫做：叠句连环轮转诗。叠句指其句句相叠的写作形式，连环指其书写方式是字字相连，轮转指其读法是象轮子一样转着读
民间最常见的 “叠句连环轮转诗”连环诗，恐怕就是茶壶上的那句了：可以清心也！可以破读出五句五言：可以清心也，以清心也可。清心也可以，心也可以清，也可以清心。其实原文只有四字：可清心也！可以破读出四句四言：可清心也，清心也可。心也可清，也可清心。以字是后人加的。
这个可能才是“叠句连环轮转诗”最早的滥觞了。逐字连环，颇见机巧。但仍然无法回文。其实，真正能够形成“环复回文”的是一种叫做“玉连环”的环复回文诗。玉连环是由8个以上的字，首尾连成环形，每四个字一句，或左或右以任何一字为起端，皆可成文，并可回读。比如唐代吕岩创作的玉连诗《酒》“神坏德伤，身荒国败”8个字就能组成16首诗，现举一例：
神败国荒，身伤德坏。
败国荒身，伤德坏神。
国荒身伤，德坏神败。
荒身伤德，坏神败国。
但这种“玉连环”诗巧则巧矣，却无甚诗味。与其说是诗，却更接近于文字游戏。直到明代浙江才女吴绛雪的回文诗《四时山水诗》的出现，“环复回文”才算是真正意义上的回文诗了。其作品非常出色，一首诗从10个字中回环出来，描写四季自然特色分明，光色陆离，让人回味无穷。被世人誉为回文诗珍品。其中，《夏》更是公认的一枝独秀。其不但是“环复回文”也是“本篇回文”，原文如下：
莺啼岸柳弄春晴夜月明，香莲碧水动风凉夏日长，
秋江楚雁宿沙洲浅水流，红炉透炭炙寒风御隆冬。
可分别读成四首四时山水诗
一、春景诗（莺啼岸柳弄春晴夜月明）
莺啼岸柳弄春晴，柳弄春晴夜月明。
明月夜晴春弄柳，晴春弄柳岸啼莺。
二、夏景诗（香莲碧水动风凉夏日长）
香莲碧水动风凉，水动风凉夏日长。
长日夏凉风动水，凉风动水碧莲香。
三、秋景诗（秋江楚雁宿沙洲浅水流）
秋江楚雁宿沙洲，雁宿沙洲浅水流。
流水浅洲沙宿雁，洲沙宿雁楚江秋。
四、冬景诗（红炉透炭炙寒风御隆冬）
红炉透炭炙寒风，炭炙寒风御隆冬。
冬隆御风寒炙炭，风寒炙炭透炉红。
说明：其秋、冬二诗还有另外一个版本，备录如下：（秋）秋江半月映水流,月映水流泛渔舟。舟渔泛流水映月,流水映月半江秋。（冬）红梅冬放香寒风,放香寒风飘阁楼。楼阁飘风寒香放,风寒香放冬梅红.
后人把这种诗取了一个专门的名称：“玉连珠回文诗”。这类诗是回文诗中要求最高的一种。不仅要求能够回文，而且并必须突出连珠。它必须满足五点：1、要求能回文。2、要求要连珠。3、符合“平平仄仄仄平平仄仄仄”的格式。4、第一、七、十字要同韵。通常这类诗只需要十个字即可组成一首。5、析成的诗可完全倒读，且意思完全一样。它同顶真有些类似，后一句前四个字是前一句的后四个字。第三、四句为第一、二句的倒读。
可惜后来少有其它的类似佳作出现。据说同时代的风流才子唐伯虎也模仿写过一首：悠云白雁过南楼半色秋
悠云白雁过南楼，雁过南楼半色秋。
秋色半楼南过雁，楼南过雁白云悠。
而在四川新津纯阳观有大小诗碑40余，其中有“玉连珠回文诗”八首，每首10个字，均可组成4句七言回文诗。
1、春园满雾近空亭报好音
春园满雾近空亭，雾近空亭报好音。
音好报亭空近雾，亭空近雾满园春。
2、春江半钓乐渔人欲渡津
春江半钓乐渔人，钓乐渔人欲渡津。
津渡欲人渔乐钓，人渔乐钓半江春。
3、炎炎夏日映人眠卧几檐
炎炎夏日映人眠，日映人眠卧几檐。
檐几卧眠人映日，眠人映日夏炎炎。
4、凉风秋月戏花香楼外墙
凉风秋月戏花香，月戏花香楼外墙。
墙外楼香花戏月，香花戏月秋风凉。
5、枫江半钓乐渔蓬庆岁丰
枫江半钓乐渔蓬，钓乐渔蓬庆岁丰。
丰岁庆蓬渔乐钓，蓬渔乐钓半江枫。
6、深堂卧客醉高吟一曲熏
深堂卧客醉高吟，客醉高吟一曲熏。
熏曲一吟高醉客，吟高醉客卧堂深。
7、春江半艇夜灯煋映堞城
春江半艇夜灯煋，艇夜灯煋映堞城。
城堞映煋灯夜艇，煋灯夜艇半江春。
8、残春送舫映梅坛壮大观
残春送舫映梅坛，舫映梅坛壮大观。
观大壮坛梅映舫，坛梅映舫送春残。
后人又模仿其格式做了一种转尾连环回文诗，也是极具机巧。这类诗有同于连珠回文诗的地方，也有不同于它的地方。相同的地方在于都是采用后一句为前一句后四字顶针（有人叫前三后四）。
不同的是：连珠回文诗第三、四句是第一、二句的回文，从诗的尾部读与头读均为同一首诗，即不但是“环复回文”也是“本篇回文”。
而转尾连环回文诗却是从尾部读时又成另一首诗，意思也未必一样，即不但是“环复回文”也是“通体回文”。
例如清朝佚名所做的下面这首转尾连环回文诗：
顺读： 春晴喜鹊噪前津，鹊噪前津柳媚新。
津柳媚新花恋蝶，新花恋蝶去来频。
倒读： 频来去蝶恋花新，蝶恋花新媚柳津。
新媚柳津前噪鹊，津前噪鹊喜晴春。
【以上内容来自百度】 |
|
IP卡
狗仔卡
发表于 2012-8-28 19:34
提升卡
置顶卡
沉默卡
喧嚣卡
变色卡
显身卡
感觉还是晦涩。
意思还算通畅，若能兼顾格律，就好了。
学习了
