【原创】谁人又问后庭花——李商隐《隋宫》赏析

苍梧听风

   
    紫泉宫殿锁烟霞，欲取芜城作帝家。

    玉玺不缘归日角，锦帆应是到天涯。

    于今腐草无萤火，终古垂杨有暮鸦。

    地下若逢陈后主，岂宜重问后庭花。

    这首诗以咏隋宫为名，实是讥讽隋炀帝杨广的荒淫亡国，既可作吊古诗看，也可作咏史诗读。

    隋宫，指杨广在江都（今江苏扬州）所建的江都宫、显福宫、临江宫等。此题或作隋堤。

    诗的首联，作者就以形象、凝炼的诗句，揭露隋炀帝恣意游乐的本性。京城长安，本已是宫楼连云，富丽堂皇，然而荒淫无度的隋炀帝却仍要远行江都，把那里作为纵情声色的内廷宫院。据《隋书》载，隋炀帝即位以后就征集了十万民工开凿运河，由洛阳西苑可以乘船直达江都。又沿运河修筑离宫别馆四十余座，而江都的行宫尤为豪华壮观。在位十四年中，隋炀帝三次巡游江都，乘的龙船高达四十五尺，长二百余尺，船楼高耸，分为四层。每次巡游江都，随行人员多达一、二十万人，大小船只数千艘，迤逦不绝，长达二百余里，挽船民夫就有八、九万人，一日之费，动辄万金。这沉重的经济负担，必然转移到人民头上，以致民劳财竭，国步日蹙。烟霞，烟霭云霞。这里写烟霞笼盖宫殿，烘托了宫殿的高大雄伟。而“烟霞”一词与“紫泉”照应，设色取义，华艳浓丽；“锁”字下得沉重有力，实为一句之骨。宫楼玉宇，寂然冷清，只有烟霞空锁千门万户，君王哪里去了？原来他正在江都寻欢作乐，根本就不想回长安了。颔联紧承首联，作推断语，实以虚出，为古今以有涯之生殉无涯之欲者痛下针砭。江都之乐有限，而淫暴之欲无厌，试想李渊不起，江都厌腻，隋炀帝又怎么可能不“锁”芜城而再取他处呢？的确，据《隋书》载，隋炀帝不仅开凿了大运河，多次巡游江都，还开凿了八百余里的江南河，准备到会稽一带淫游。正因为诗人把握住了隋炀帝纵情游逸的本质特征，所以“锦帆应是到天涯”的虚拟推想虽夸张却不荒诞失真，实为敏妙深婉之笔。“日角”与“天涯”相对工巧而新奇；“不缘”和“应是”跌宕生动流畅。而“玉玺”、“锦帆”置于句首，弃常句而用倒装，又在盘旋之中显示了流转之势。

    颈联的上句，诗人抓住隋炀帝荒淫腐朽生活中较有典型意义的“萤火”之事来写，设象寄兴，将读者的阅读思维从颔联的事属虚拟、情出必然的推想假设中拉回，在读者眼前设置了一幅无景之景；江都、长安及全国许多地方再也没有萤火虫了。他们全被搜捕灭绝，然后诗人浓笔泼墨，一幅《暮柳寒鸦图》展现在读者面前，真是舳舻锦帆没逝水，黄昏唯有乌鸦飞。诗人将一个醒目的黑色命题，高悬在“无萤火”和“有暮鸦”之间，这一“无”一“有”有何内在关系？它引导读者通过景象、物象的领会进入诗理的顿悟：正是由于隋炀帝的娇奢淫逸才导致了身死国灭的可悲结局！小小一联，不过两句景语，却将杨广生前侈纵、死后荒凉一一托出，却将千古兴亡之理、盛衰之变重重推出，且又无使事之迹、无论断之痕，实在是典型的老杜笔法！

    生前荒淫误国，九泉有知，真应面对垂杨暮鸦之荒败景象幡然悔悟，痛改前非！然而，他梦游吴公台见陈后主仍念念不忘《后庭花》，真是“江山易改，本性难移”的放荡昏君！诗人不是停留在对某些荒淫误国的现象的揭露和抨击上，诗笔所指，入木三分，径将人物的灵魂、性格放在光天化日之下解剖，实为深刻，而对荒淫纵乐的晚唐统治者来说，也无异是当头棒喝。

    尾联诗料出自《隋遗录》。《唐诗选派笺释会通评林》引顾璘语，以为篇末用小说家言，“并古作者法律”、“结语亦俗”，其实诗人取料，唯诗理所需而已，又何必管它是稗官野史、故事小说？顾璘的识见是太拘牵、保守了。

    在晚唐的诗坛上，李商隐是被公认为“长于咏史”的诗人，这篇《隋宫》造意幽深，寓慨深广，诗法精密，苍凉沉郁，是李商隐咏史、吊古诗中难得的佳作。

奉旨填词柳三

赏读，学习

苍梧听风

客气，多指教：）

苍梧听风

兰心 发表于 2012-7-4 09:05
学习先生的赏析，对这首律以及历史又多了一层认识，先生辛苦了，奉茶。

谢谢：）

从容人生

老师辛苦了