文心阁第十八讲 律诗的章法结构（下篇）

玉瑶

文心阁第十八讲   律诗的章法结构（下）

@全体成员 今天是我们文心阁第十八讲
律诗章法结构 下篇

我们从开始讲律诗的章法结构的时候，就说了
先从诗里的中二联该如何来写，讲起的
我们最近讲的律诗的章法结构，其实就是按照如何来写承转联来讲的。
A、承联写景，转联抒情一般三四句要承接一二句，要做到和缓，一般多是描写景物为主五六句以抒情为主。我们讲解了如何写景的问题，我们讲了移步换景的运用。

B、承联叙事，转联抒情
不管承联是在写景还是在叙事，都要和转联的抒情有联系，二者是不可分离的
C、承联叙事、抒情，转联写景
这种方式和前面两种正好相反。大家要多体会在颈联在写景的时候的作用。我总结了这个时候写景的六点作用

第一：把前面的抒情，用景物具体形象化。这个就是点染的一种使用手法
第二：有所指代或者寓意，为结尾抒发的主题情感，做一个铺垫
第三：由于前面过多的叙事，中间写景的话，可以使诗韵味更足，意境更足。
第四：移情。将作者要抒发的情感，用景物表达出来。让读者从景物的描写中，感受到作者要抒发的情感
第五：第三联在第二联抒情的基础上，进一步升华了主题情感。可用正面描写也可以用反衬的手法。这就是第三联的写景要描写出真实可感的效果。
第六：收拢情思的作用。前面抒发了很强烈的主观情感，那么下面的写景就要从抒情拉回到现实里来，使全篇真实可感。

今天我们就来讲解一下第四种方式：
今天我们来讲第四种承转联的写法：
D、层层递进
所谓层层递进，就是说律诗至少中间的承转联描写的内容是一致的。例如，承转联都在叙事，或者都在抒情，或者都在写景，又或者都是议论。

我们称这种方式叫中二联同项描写

因为诗句从内容上来分，就只有写景、叙事、抒情和议论或者说是感叹

如果律诗的中间二联同项描写就是说，中二联可以都是在写景、叙事

抒情、议论或者是感叹

我们来看几个例子
元稹的遣悲怀三首
《遣悲怀•其一》
作者：元稹
谢公最小偏怜女，自嫁黔娄百事乖。
顾我无衣搜荩箧，泥他沽酒拔金钗。
野蔬充膳甘长藿，落叶添薪仰古槐。
今日俸钱过十万，与君营奠复营斋。

遣悲怀是古代比较出名的悼亡诗

虽然作者无比花心，但是他的诗才还是屈指可数的

我们来看下中间两联“顾我无衣搜荩箧，泥他沽酒拔金钗。　野蔬充膳甘长藿，落叶添薪仰古槐。”
承转联都是在叙述着过去的种种，生活中的一些细节描写，看似承转联属于是并列关系，但不是。承转联处于一种递进的关系。这种递进的关系一般是最感人的都放在后面，也可以这样理解，就情感抒发来说，转联比承联抒发的更到位，转联不仅仅是承接承联，而且还要把承联要表达的内容，进行一个补充和升华。这点和我们以前讲过的绝句的章法里的转句不转继续承接起句，补充承句之不足。和这个章法是有本质区别的。

我们来看下首例子，承转联都是在写景
承转联都是在写景，那么这个时候有两个特点：
第一，承转联写景，写出的是一副完整的画面，那么这个时候我们要注意写景的顺序，景物的描写要按照一定的次序进行，并且，承转联要写出一副完整的画面
第二、承转联写的是一组画面，这一组画面都是为体现同一个主题而服务的，还有就是，后一组画面在抒情上，要比第一组画面要更进一步

送崔融
唐 杜审言
君王行出将，书记远从征。
祖帐连河阙，军麾动洛城。　
旌旗朝朔气，笳吹夜边声。
坐觉烟尘少，秋风古北平。
承转联都是在描写，但是转联比承联描写的更具体，这首这个时候的描写所按照的顺序，一般是总到分，由整体到局部。或者由局部到整体。切忌杂乱无章的描写

我们再来看一个例子
题义公禅房
唐 孟浩然　　
义公习禅寂，结宇依空林。
户外一峰秀，阶前众壑深。　
夕阳连雨足，空翠落庭阴。
看取莲花净，方知不染心。

承联写的是“门外是一座秀丽挺拔的山峰，台阶前有众多深深的沟壑”
转联写的是“雨过天晴，夕阳斜照，树木的翠影映在禅院之中。”承转联写的是一组画面，这一组画面都是为体现同一个主题而服务的。还有就是，后一组画面在抒情上，要比第一组画面要更进一步才对。
我们再来看个例子

伤昔 韦庄
昔年曾作五陵游，午夜清歌月满楼。
银烛树前长似昼，露桃花下不知秋。
西园公子名无忌，南国佳人字莫愁。
今日乱离俱是梦，夕阳惟见水东流。

这也是一组画面，承联是总写，转联是描写的局部
我们来总结下，这里大家要记住一点：

层层递进章法结构的特点
第一：承转联描写的内容是一致的，转联要比承联再进一步
第二：承转联是承接起联而来的
第三：承转联都是在写景，有两个特点
1、承转联写景，写出的是一副完整的画面，那么这个时候我们要注意写景的顺序，景物的描写要按照一定的次序进行，并且承转联要写出一副完整的画面
2、承转联写的是一组画面，这一组画面都是为体现同一个主题而服务的，还有就是，后一组画面在抒情上，要比第一组画面要更进一步
以上就是承转联的第四种方式，层层递进。
律诗章法里的承转联的写法，总计四种形式。都讲完了
我们来总结一下
我们讲律诗章法承转联写法的时候，主要是从第二三联的写法上有三种形式。

　　第一、第二联写景或叙事，第三联抒情或议论，

我们来看个例子：

七律 岁末感怀  
当时惯用酒催程,已累多情复薄情。
一盏昏黄扶我影,三千风月是君城。
飘零兴味随年尽,苦楚相思逐日惊。
梦里盈盈堪寄与,却书别事不关盟。
二联写景，三联抒情。也就是承联在写景，转联抒情。这个时候呢，写景的时候放大情思，抒情的时候把情思收拢。这样能体现出诗的起伏。

第二、二联抒情或者议论，三联写景，叙事
　　这种方式呢，我们讲过，承联直接抒情，转联利用景物的描写把抒发的情感具体化，形象化。
　　这两种方式呢，一般承联也就是第二联的时候要舒缓，转联也就是第三联要突起。例如：
一片花飞减却春， 风飘万点正愁人。
且看欲尽花经眼， 莫厌伤多酒入唇。
江上小堂巢翡翠， 苑边高冢卧麒麟。
细推物理须行乐， 何用浮荣绊此身。
第三、承联和转联，都在叙事或者抒情，或者写景或者议论。
　　这个时候承转联的关系是层层递进的关系。承转联都是在写景呢，一般注意写景的顺序，并且写出的景物最好可以构成一副完整的画面。如果多是在叙事或者抒情的时候，要注意情感上要层层第进。

《遣悲怀;其二》
作者：元稹
昔日戏言身后事，今朝都到眼前来。
衣裳已施行看尽，针线犹存未忍开。
尚想旧情怜婢仆，也曾因梦送钱财。
诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀。
这首律诗呢，第二三联都是在叙事，但是情感上确是一层层的推进。我们称这为层层递进。
这是我在写鹧鸪天和律诗的区别的时候，所归纳总结的
下面我带着大家读一些古今的律诗。
我们写律诗，一般很难把握的是律诗里的对仗联，
第一是对仗，第二是这两对仗联之间的衔接。这两点是学写律诗的难点
【蜀先主庙】
唐 刘禹锡
天地英雄气，千秋尚凛然。
势分三足鼎，业复五铢钱。
得相能开国，生儿不象贤。
凄凉蜀故妓，来舞魏宫前。

《蜀先主庙》是唐代诗人刘禹锡的作品。此诗意在赞誉英雄，鄙薄庸碌，赞扬了刘备的功业，慨叹蜀汉事业后继非人，总结蜀汉亡国的历史教训。首联写先主庙堂威势逼人，颔联赞刘备的英雄业绩，颈联为刘备功业未成、嗣子不肖而叹息，尾联感叹后主亡国。全诗措词精警凝炼，对仗警辟工整，风格沉着超迈，前半写功德，后半写衰败，以形象垂戒当世。
关键是看中间的对仗联之间的衔接
势分三足鼎，业复五铢钱。
得相能开国，生儿不象贤。
颔联紧承“英雄气”三字，引出刘备的英雄业绩：“势分三足鼎，业复五铢钱。”刘备起自微细，在汉末乱世之中，转战南北，几经颠扑，才形成了与曹操、孙权三分天下之势，实在是得之不易。建立蜀国以后，他又力图进取中原，统一中国，这更显示了英雄之志。“五铢钱”是用典。这是借钱币的典故，暗喻刘备振兴汉室的勃勃雄心。这一联的对仗难度比较大。“势分三足鼎”，化用孙楚《为石仲容与孙皓书》中语：“自谓三分鼎足之势，可与泰山共相终始。”“业复五铢钱”纯用民谣中语。两句典出殊门，互不相关，可是对应自成巧思，浑然天成。
同时还要关注颔联承接的起联的，哪一点。一般多是承接起联的第二句。如果说颔联是赞美了，那么颈联就是在感叹。感叹为什么刘备没有一统全国，因为生了一扶不起的阿斗。


无题诗
唐 李商隐
相见时难别亦难，东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始乾。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
蓬莱此去无多路，青鸟殷勤为探看。
这首呢是大家比较熟悉的律诗了。举这个例子，是要告诉大家，在抒情后的场景描写，其实就把情感用具体的场景来收拢。这样情感才会真实可感。
三、四句，接着写因为"相见时难"而"别亦难"的感情，表现得更为曲折入微。"春蚕到死丝方尽"中的"丝"字与"思"谐音，全句是说，自己对于对方的思念，如同春蚕吐丝，到死方休。"蜡炬成灰泪始干"是比喻自己为不能相聚而痛苦，无尽无休，仿佛蜡泪直到蜡烛烧成了灰方始流尽一样。思念不止，表现着眷恋之深，但是终其一生都将处于思念中，却又表明相会无期，前途是无望的，因此，自己的痛苦也将终生以随。可是，虽然前途无望，她却至死靡它，一辈子都要眷恋着;尽管痛苦，也只有忍受。所以，在这两句里，既有失望的悲伤与痛苦，也有缠绵、灼热的执着与追求。追求是无望的，无望中仍要追求，因此这追求也着有悲观色彩。

以上四句着重揭示内心的感情活动，使难以言说的复杂感情具体化，写得很精彩。五六句转入写外向的意念活动。上句写自己，次句想象对方。"云鬓改"，是说自己因为痛苦的折磨，夜晚辗转不能成眠，以至于鬓发脱落，容颜憔悴，亦即六朝诗人吴均所说"绿鬓愁中改，红颜啼里灭"(《和萧洗马子显古意六首》)的意思。但是，《无题》"晓镜"句说的是清晨照镜时为"云鬓改"而愁苦，并且是"但愁"--只为此而愁。这就生动地描写了纡折婉曲的精神活动，而不再是单纯地叙述青春被痛苦所消磨这件事了。自己于夜间因痛苦而憔悴，清晨又为憔悴而痛苦。夜间的痛苦，是因为爱情的追求不得实现;次日为憔悴而愁，是为了爱情而希望长葆青春，总之，为爱情而憔悴，而痛苦，而郁悒。这种昼夜回环、缠绵往复的感情，仍然表现着痛苦而执着的心曲。"夜吟"句是推己及人，想象对方和自己一样痛苦。他揣想对方大概也将夜不成寐，常常吟诗遣怀，但是愁怀深重，无从排遣，所以愈发感到环境凄清，月光寒冷，心情也随之更趋暗淡。月下的色调是冷色调，"应觉月光寒"是借生理上冷的感觉反映心理上的凄凉之感。"应"字是揣度、料想的口气，表明这一切都是自己对于对方的想象。想象如此生动，体现了她对于情人的思念之切和了解之深。

又如  苏轼的雪泥鸿爪一诗
和子由渑池怀旧
人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥：
泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西。
老僧已死成新塔，坏壁无由见旧题。
往日崎岖还记否，路长人困蹇驴嘶。
我们来看前四句情感抒发的很到位。第三联转入了现实里的景物描写
为什么这样呢？因为抒发的情感，必须要落在具体的景物上来。这样情感才会有根。不然情感过于漂浮了，
这点很关键，好多写了好多年诗词的朋友，都经常忽略这点。
这点很重要，大家要牢记哦
我们读古人的诗，一定要学习他们的句与句之间的衔接。

大家看过我写的老干体的律诗么
有时候，为了应付一些唱和不得不写
记得有一年应宿迁楹联协会的邀请，他们邀请了四个城市协会，共同到沭阳桑墟镇去采风。
我不得不写了首类似老干的作品

七律 桑墟印象
春风拂却旧时尘，幸福花开喜满门。
新厂新区眼边起，老庄老路影无存。
诗词书画笔端趣，戏曲评书耳畔温。
万众齐心须努力，小康之日酒千樽。

虽然诗不怎么样，但是没办法。有些时候，难免要去歌颂一下的。
新厂新区眼边起，老庄老路影无存。
诗词书画笔端趣，戏曲评书耳畔温。
第二联写的是古镇新貌，到处都是厂房，以前的村庄道路已经没有了。变成了现在的小康村
然后第三联写村民的业余生活。
诗词书画笔端趣，戏曲评书耳畔温。

我曾写过几首讽刺的诗
七律 赠“爱国者”
前几日在群里遇到一老者，漫言爱国论，忒感好笑。于是酒后做一诗戏之
白发苍苍一老头，胡言爱国不知羞。
匹夫岂有安天志，村妇焉能驱敌酋？
阅尽世情须淡性，穷通物理再深求。
劝君莫作愤青态，闲读诗书酒半瓯。

这是一种现象，有些老年人打着爱国的旗号，进行一种道德绑架。例如他说日本不好，你就不能说好，否则他就会对你展开攻击。
匹夫岂有安天志，村妇焉能驱敌酋？这是对他的这种现象的嘲讽。但是这类诗，嘲讽完后必须要有劝诫。否则这诗写来就无趣了
阅尽世情须淡性，穷通物理再深求。这是劝诫
当时我故意以长者口吻来写的，谁知道对方自诩是诗坛前辈，却没看出来。他看出的是
他说他上学时候，国家还没解放，没学过物理，化学这些学科。正常

七律 戏题
鱼香斋听宋兄谈及诗坛趣事，拈韵纤字，草成一律。
胸怀如月一钩纤，看似温柔恭且谦。
遇错皆为别人过，有功先往自身添。
虚名上秤能几两，俗利拈来心可腌？
堪笑世情莫若此，学诗谁个学陶潜？

这是前几年和徐州诗词协会的新会长，一起喝酒。酒后分韵的作品
颔联写的是 一种现象。社会中就有这样的人，他永远是对的。错都永远属于别人
遇错皆为别人过，有功先往自身添。
颔联写实了，颈联必须要感叹。否则都是写实，这诗读起来就逊色许多
虚名上秤能几两，俗利拈来心可腌？
名利二字，世人都离不开，但是不可以过于追逐这些

中秋望月随感
随风漂泊久，东北复西南。
因甚奔波苦，为儿睡梦酣。
倚栏观月皎，对影叹成三。
江汉一叶落，斯人何以堪。
这首律，写了好久了。都忘记是哪年的作品了
起联写漂泊久。颔联写为什么漂泊，
颈联感叹，照应题目。
尾联呢，感叹岁月流逝
树犹如此，人何已堪
结句化用枯树赋
北周·庾信《枯树赋》：“昔年移柳，依依江南，今看摇落，凄怆江潭，树犹如此，人何以堪。”

可笑的是现在好多人只读唐宋诗，唐宋外的几乎没读过，所以好多人问我，这江汉一叶落，斯人何以堪是什么意思。

这周我们不留具体的作业了，
要求大家利用这周到五一假后的时间来多读下律诗
我们下周五讲解律诗的具体的章法结构。

今天的课就到这里。大家晚安