[教材]挽联撰写要点

落叶知秋

　[讲座] 挽联作法 （作者：常江）
　　挽联作法
　　作者：常江 资料来源：恶人谷珠楼 点击数：2460 更新时间：2003-6-1
　　
　　挽联，也叫哀挽联，或者是为纪念死者而作，或者是为自己而作(自挽)。
　　挽联产生于北宋，据《两般秋雨盦随笔·卷六·挽联》：
　　挽联不知起于何时，古但有挽词而已。即或有脍炙二句者，亦其项腹联耳。《石林燕话》载：“韩康公得解，过省殿试，皆第三人，后为相四迁，皆在熙宁中。苏子容挽云：‘三登庆历三人第，四入熙宁四辅中。’”此则的是挽联之体矣。
　　熙宁(1068－1077)是宋神宗国号，按此说法，苏颂(子容)挽韩绛(康公)联，应是最早的，时间为韩绛卒年1088年。作为联史资料，此联意义重大；但以此当成作挽联的样板，却有若干欠缺之处。
　　作挽联应该注意以下几点：
　　1．宜颂扬
　　人死以后，别人追忆他的功勋德业、学问建树、处世为人，是很自然的事。因此，挽联宜颂扬其人。它和现今的悼词不同，悼词篇幅较长，文字较多，在肯定成就的前提下，可以(一般不言)提及死者的缺憾，而挽联仅寥寥数语，要想来个“三七开”、“二八开”，是无论如何也说不清楚的。因此，一般挽联只论功德。如：
　　旗扬滇省，军震川疆，听叱咤一声，洗清帝制腥膻，风起云飞酬壮志
　　身寄外邦，心怀祖国，该临终遗电，试问同胞痛哭，泪枯血竭为何人
　　这是挽蔡锷联，以其一生和临终的典型事例，塑造了一个近代民主革命家和爱国者的崇高形象。又如：
　　著书以仲长统自期，炎炎菿言，骇小儒之耳目
　　革命继顾宁人而起，烈烈正气，振大汉之声威
　　这是挽章炳麟联，分别赞扬了他在著书中的学问建树，在革命中的刚烈精神。
　　如果说亲友、师生、官兵、上下级之间的赞扬，容易理解，也顺理成章的话，那么，作为敌对势力间，若能客观地评价对方，则需要有大气度、大胸怀的。清康熙帝这位有作为的政治家在这方面也才识过人。众所周知，清军入关、扫平江南后，郑成功据厦门、金门两岛抗清，甚至攻打过南京。1661年，郑成功率12万余人收复了被荷兰占领达38年之久的台湾，继续抗清，次年病逝台湾。康熙制联挽之：
　　四镇多贰心，两岛屯师，敢向东南争半壁
　　诸王无寸土，一隅抗志，方知海外有孤忠
　　联中，不但肯定了郑成功收复台湾的历史功绩，而且对他抗清之举予以理解，这对那些明代遗臣也起了安抚作用。
　　2．用哀语
　　挽联与贺寿、题赠联不同，也与祠庙联不同，虽须赞颂，但必用哀语，否则，何言之“挽”？
　　恩泽四海
　　功高九天　　(挽伟人)
　　医德高尚众口颂
　　药方神灵百疾除　　(挽名医)
　　这样的联，除非挂在追悼会上，否则，实难看出它是“挽联”。有些专用联在这方面也未加审慎：
　　经学驾唐宋而上
　　其人在儒侠之间　　(挽章炳麟)
　　除专利、建共和，上下五千年，周武商汤宁足比
　　抑强权、求解放，纵横九万里，列宁林肯未堪夸　　(挽孙中山)
　　前面所引用的苏颂一联，全联无一哀语，恐怕是有所忽视了。但也有这一可能：本是一首挽诗(挽词)，从中摘下二句，哀语在其他未摘之句中。
　　没有明确哀语的联，也未必不是挽联，它有两种情况：
　　一是有隐约的哀语，或者说，有些词可作哀语来理解。如前引挽章炳麟联(“著书以仲长统自期”)，“烈烈正气”，就可以理解为悲壮之意。
　　二是有哀意，如康熙挽郑成功联，作为帝王不能用“痛哭”之类的语言，“方知海外有孤忠”却能恰当地表露其哀悼、惋惜之情。
　　应该说，在挽联中，注重哀意比标明定语更重要些。对于初学者，首先要学会使用哀语，写出实在的挽联。为此，将常用哀语，介绍于下：
　　泪、梦、魂、魄、忠、烈士、千古、英灵、千秋、浩气。　　(以上名词)
　　哀、悼、悲、伤、哭、啼、恸、惊、垂、忍、殒、落、折、断、沉、遗、泣、萎、愁、凋、谢、慰、叹、归、震、怜、瘁、痛、唳、渺、空、裹、朽、留、终。　　(以上动词)
　　寒、凄、惨、冷、残、寂寞。　　(以上形容词)
　　犹、永、正、未、讵。　　(以上副词)
　　犹在、永留、长留、宛在、瞑目、伤心、含笑、饮恨、月冷、奠云、招魂、安息、雨洒、泉涌、风号、风惨、云凄、山颓、山例、木坏、曲终、断肠、狂摧、地坼、天崩、寿终、正寝、化焳、驾鹤、骑鲸、仙游。　　(以上词组)
　　兰摧、玉折、落花、残月、楼空、韵冷、香消。　　(以上专用于女性)
　　
　　3．切身份
　　挽联必须切合死者的身份。挽男、挽女，要用专用语区别开；不同职业的人，如政界、军界、商界、学界等，都有各自的职业语；亲族之中，对不同称谓的人，也有相应的用语和典故。这些，一般实用的对联书中，都列举备尽。不难“查”出，不再举例了。
　　需要介绍和提请注意的是，挽联必须切合作者的身份。一位妇人去世，其父(母)是挽女，其夫是挽妻，其子(女)是挽母，其妹是挽姊，作联人要符合各自的身份。同是学术界，师生之间相挽，口气迥然不同：
　　小草沐栽培，念教泽无涯，久叹源流泗水远
　　高山殷向往，庸音容永隔，空怀道范岳云深　　(挽老师)
　　笔砚几相同，若论青蓝，我且视为畏友
　　门墙今顿寂，遍罗桃李，畴有似此良才　　(挽学生)
　　前一联学生以“小草”自比，视老师为“高山”，哀叹自己再不能得到恩师的教诲了；后一联老师认为自己虽然桃李满天下，但青出于蓝而胜于蓝，把所喜爱的学生看成知心朋友，现在学生死了，自己顿然感到寂寞，十分惆怅。
　　不仅长幼有序，师生有别，就某一事件来讲，局内局外之人写法不同；同事共业者，疏远亲近之人，也多有分别。试看康有为挽戊戌变法被难六君子联：
　　殷干酷刑，宋岳枉戮，臣本无恨，君亦何尤，当效正学先生，启口问成王安在
　　汉室党锢，晋代清谈，振古如斯，于今为烈，恰似子胥相国，悬睛看越寇飞来
　　谭嗣同等六人在戊戌变法中遇难，康有为作为这次变法的主要人物，必然会写下这壮怀激烈的文字。他从殷比干、宋岳飞、明方孝孺、以及伍子胥等枉遭杀害，直向当今清室顽固派发出声讨，毫无畏惧，也毫无顾及。试想，如不是康有为所处的地位，别人写联，恐不会如此披肝沥胆吧。
　　4．重感情
　　有时写挽联，不必赞颂，不必叙事，仅表现作者痛哭欲绝的感情。这样的联，感人至深，情重意笃，常成为挽联佳作。
　　亲族联中，以夫妻间相挽，感情最重，如夫挽妻联：
　　最怜儿女无知，犹自枕畔娇啼，问阿母重归何日
　　但愿苍天有眼，补此人间缺憾，许良缘再结来生
　　如泣如诉，虽为家常话语，却最能表达心意。又如妻挽夫联：
　　夫妻恩，今世未全来世再
　　儿女债，两人共负一人完
　　这是何香凝挽廖仲恺联，对逝者事业，不著一字，倾诉的是夫妻感情和自己的信念。
　　有一副妇人自挽联：
　　我别君去，君何患无妻？倘异时再叶鸾占，莫谓生妻不如死妇
　　父随儿悲，儿终当有母．愿他日得酬乌哺，须知养母即是亲娘
　　这副似“遗嘱”的自挽联，劝慰丈夫，关怀儿女，肺腑之言，催人泪下，贤惠之德，令人起敬。
　　朋友之间的挽联，也应重感情。1916年10月31日，近代民主革命家黄兴逝世，正在日本养病的蔡锷有一挽联：
　　以勇健开国，更守静持身，贯彻实行，是能创作一生者
　　曾送我沪上，忽哭公天涯，惊起挥泪，难为卧病九州人
　　下联所写，真实感人，字字泣血。
　　5．叙死因
　　挽联应叙述或点示死亡原因，因为死于横祸而突然离去，更能表现哀思之沉重；即使死于疾病，或积劳所致，或中年早逝，都可写出弦外之音。读康有为挽戊戌被难六君子联，可以知道谭嗣同等人是惨遭杀戮的。
　　如郭沫若挽张曙联的上联：
　　黄自死于病，聂耳死于海，张曙死于敌机轰炸，重责寄我辈肩头，风云继起
　　点明张曙“死于敌机轰炸”，比“死于病”、“死于海”者，更激起后人对日本侵略者的仇恨。
　　如尹逸挽昆明“一二·一惨案”烈土联：
　　硬要当主人，要你知吾学生多么英勇
　　偏不做奴隶，看他把我民众如何屠杀
　　明白告知世人，爱国学生是被反动派屠杀而死，雄风长在，浩气千秋。
　　某挽溺亡者：
　　百岁亦何为，世路奇岖，不如乘风破浪去
　　一杯安足恋，江流浩渺，同在高天厚地中
　　“乘风破浪”、“江流浩渺”，是点明死因的话，但它们不是随便说出，暗含一些警世、愤世的意味在内。
　　1987年8月，作家高澍在青海被酒后开车的司机撞亡，作为挚友，我写了一副挽联，结尾句是“君留遗著我恨车”，也是点明死因。
　　有时死亡地点，也要在联中点明。如吴山尊挽李调元联：
　　百金囊尽扬州死
　　万里魂归蜀道难
　　李调元为四川才子，官于江南，客死扬州，一贫如洗，友人合资以葬，其身再不能归葬家乡。联中用地名把这些表示得很清楚。类似用法很多，像聂荣臻挽叶挺长联的下支有“孰意黑茶山上飞陨长星”句，点明叶挺等“四八”烈士飞机遇难的地点。

落叶知秋

挽联撰写要点（修改稿) 蒲公　 挽联是为哀悼死者而作的对联，与传统文化的祭词、哀文性质相同。古代有名的如屈原的《国殇》挽歌、韩愈的《祭十二郎文》挽章，都属于挽文一类。挽联就是挽文的提炼、简化和凝缩。
顾名思义，挽者，悼挽、祭祀也，除了遵循对联一般的规则外，最重要的是在挽字上下工夫，也就是我们常说的工稳和贴切。符合制联规范就做到了形式上的工稳，突出一个挽字就是追求内容上的贴切。因为形式上的东西已为基本常识，这里除外，只说内容上需要注意的几点。
1、注意悼挽对象。撰写挽联时，要弄清楚所挽对象是什么人，就是挽者和被挽者的关系，是长辈还是同辈或者晚辈，细化起来，同辈中又有兄弟姐妹、同学同事、朋友战友等，关系不同，则侧重点不同。不同性别，不同级别，不同职业，不同称谓，都有各自的专用语汇，其悼挽的角度有所不同，这就是平常所说的长幼有序，亲疏有别。举例如下：
江户矢丹忱，感君首赞同盟会；　 轩亭洒碧血，愧我今招侠女魂。［孙中山挽秋瑾］　　
话尽燕山，沉诗冤海；胸怀日月，遗惠生民。［吴作人挽邓拓］
祖母最情深，忆背井之时，诸事牵肠皆眷爱；天堂何路远，哭从今以后，谁人嘱我添衣裳。［班主任挽祖母联］
思亲有影白云驻；　怜子无人仙鹤飞。［燕东皓月挽母联］2、注意感情色彩。凡具感染力的悼挽联的佳作，多是情真意切的肺腑之言，如泣如诉，以情感人才能感人至深。多数联家提出使用哀语以突出挽联的感情色彩，比如梦魂、千秋，哀悼、悲伤，犹在、永留等等。其实未必，高手有时隐忍悲伤，不用哀语而表述哀意，字字凄楚，声声苍凉，更有欲哭无泪泪自吞的上佳艺术效果。魏禧说：哀死之父，情胜其文。。。以朴为文。常江也做过这类分析，他把挽联作法归结为以下几点：宜颂扬；用哀语；切身份；重感情；叙死因。这5条几乎成了挽联作法的准则。常江先生还注意到：在挽联中，注重哀意比标明哀语更重要些。。。如康熙挽郑成功联，作为帝王不能用“痛苦”之类的语言，“方知海外有孤忠”却能恰当的表露其哀悼、惋惜之意。例如：四镇多贰心，两岛屯师，敢向东南争半壁；诸王无寸土，一隅抗志，方知海外有孤忠。［康熙挽郑成功］
岱色苍茫众山小；天容惨淡大星沈。［纪昀挽刘统勋］
未许落花生大地；不教灵雨洒空山。［端木蕻良挽许地山］
孤愤塞五洲之间，众醉独醒，终古行 吟依屈子；抗心在三代以上，高文醇意，一时绝学并船山。［佚名］3、注意身份特点。挽联内容多以追忆死者的学问、业绩、为人为主。因为联文较短的局限，一般只述及逝者的主要功德，也是点到为止，无法展开。颂扬应实事求是恰当贴切，切忌无限夸大，反有讥讽嫌疑。也因为联文一般都较短小其容量有限，挽联中很少涉及死者的不足之处，毕竟不是盖棺定论的鉴定公文，面面俱到。梁章钜说：工为楹帖，而于挽词尤能曲折如意，各肖其人。曾伯藩还说：称颂逝者。。。不可拔高溢美。。。不宜堆砌华丽辞藻和套话、空话，以至以辞掩意。挽联要写得悲戚动人，但流露的感情贵真实自然，不可矫揉造作。。。矫揉造作，就会弄巧成拙。例如：十七年家国久魂消，犹余剩水残山，留于累臣供一死；五千卷牙签新手触，待检玄文奇字，谬承遗命倍伤神。［陈寅恪挽王国维］
两卷新诗，廿年旧友，相逢同是天涯，只为佳人难再寻；　　　一声河满，九点齐烟，化鹤重归华表，应愁高处不胜寒。［郁达夫挽徐志摩］
世无灵药能驱死；学有疑难可问谁。［北大师生挽启功 ］
知鸿雁无期，崔巍衡岳欲留鹤；恸先生西去，呜咽湘江不肯东。［班主任挽钟华一］
华章在手涟珠泪；益友存心欠我情。［陆君云挽钟华一］4、注意相关区别。有的挽联往往与祝寿联、题赠联混淆难辨。原因就是通用赞颂褒扬词语，而忽略了挽联重在哀悼这一本质属性，顾此失彼辞不达意，让人贺挽难辨哭笑不得。从表情达意上说，祝寿联、题赠联以恭贺、褒奖、激励为主，多喜庆色彩，不得有哀挽悲伤字样和寓意，而挽联恰好相反。蔡东藩说：（挽联）其语悲惋，其音悲凉。如高渐离之击筑，如李龟年之弹筝，凡哀挽联词，断不可无此者 。吴恭亨也说：哀挽作悲歌慷慨而又悱怛哀肠出之，斯最耐抽绎矣。例如：天不通情邀汝去；人争慕义悼君来。［钢铁散人挽钟华一］先生去也华章在；我辈潸然一对联。［柳叶儿挽钟华一］
为民族解放，为阶级翻身，事业垂成，公胡遽死；有云水襟怀，有松柏气节，典型顿失，人尽含悲。［毛泽东挽续范亭］
雄笔卷苍茫，丹青都带风云气；双溪流日夜，猿鹤犹闻呜咽声。［刘希太挽张大千］5、关于自挽。类似遗嘱和诀别的自挽，自成一体。细分有遗嘱式自挽联，有自传式自挽联，有感伤式的自挽联，更多的则是幽默式自挽联。我国在秦汉以前就有人死后挂幡旌的习俗，亦作铭旌。南宋大臣赵鼎别出心裁，死前自题一联在铭旌之上，以抒胸臆，这大概就是第一副自挽联吧？　　身骑箕尾归天上；气作山河壮本朝。
后来各种自挽联接踵而来，琳琅满目，其中以诙谐幽默者居多。比如：
遗诀酸辛，痛膝下无儿，堂前有母；　 殊勋彪炳，看大河东去，冰岭西来。（某烈士自挽）
我别良人去矣！大丈夫何患无妻？愿他年续娶床头，莫对生妻谈死妇；儿依严父悲哉！小孩子终当有母，倘异日承欢膝下，须知继母即亲娘。［据传是旧时一妇女身患不治之症，自知即将长辞人世，便以此自挽］
生无补乎时，死无关乎数，辛辛苦苦，著成五百卷书，流播四方，是亦足矣!仰不愧于天，俯不怍于地，浩浩荡荡，历数八十年事，放怀一笑，吾其归乎? ［俞樾自挽］
　　这回来得忙，名心利心，毕竟糊涂到底；　此番去甚好，诗债酒债，何曾亏负着谁。［孙髯翁自挽］