周密《绝妙好詞》

田寶

三姝媚.送圣与还越
浅寒梅未绽，正潮过西陵，短亭逢雁。秉烛相看，叹俊游零落，满襟依黯。露草霜花，愁正在、废宫芜苑。明月河桥，笛外樽前，旧情消减。
莫诉离觞深浅，恨聚散匆匆，梦随帆远。玉镜尘昏，怕赋情人老，后逢凄婉。一样归心，又唤起、故园愁眼。立尽斜阳无语，空江岁晚。

法曲献仙音.吊雪香亭梅
松雪飘寒，岭云吹冻，红破数椒春浅。衬舞台荒，浣妆池冷，凄凉市朝轻换。叹花与人凋谢，依依岁华晚。
共凄黯！问东风、几番吹梦，应惯识当年，翠屏金辇。一片古今愁，但废绿、平烟空远。无语销魂，对斜阳、衰草泪满。又西泠残笛，低送数声春怨。

田寶

高阳台.送陈君衡被召
照野旌旗，朝天车马，平沙万里天低。宝带金章，樽前茸帽风。秦关汴水经行地，想登临、都付新诗。纵英游，迭鼓清笳，骏马名姬。
酒酣应对燕山雪，正冰河月冻。晓陇云飞。投老残年，江南谁念方回？东风渐绿西湖柳，雁已还、人未南归。最关情，折尽梅花，难寄相思。

庆宫春.送赵元父过吴
重迭云衣，微茫鸿影，短篷稳载吴雪。霜叶敲寒，风灯摇晕，棹歌人语呜咽。拥衾呼酒，正百里、冰河乍合。千山换色，一镜无尘，玉龙吹裂。
夜深醉踏长虹，表里空明，古今清绝。高堂在否？登临休赋，忍见旧时明月。翠消香冷，怕空负、年芳轻别。孤山春早，一树梅花，待君同折。

田寶

高阳台.寄越中诸友
小雨分江，残寒迷浦，春容浅入蒹葭。雪霁空城，燕归何处人家？梦魂欲渡苍茫去，怕梦轻、还被愁遮。感流年、夜汐东还，冷照西斜。
凄凄望极王孙草，认云中烟树，鸥外春沙。白发青山，可怜相对苍华。归鸿自趁潮回去，笑倦游、犹是天涯。问东风，先到垂杨，后到梅花？

探芳信.西泠春感
步晴昼，向水院维舟，津亭唤酒。叹刘郎重到，依依漫怀旧。东风空结丁香怨，花与人俱瘦。甚凄凉，暗草沿池，冷苔侵?。
桥外晚风骤。正香雪随波，浅烟迷岫。废苑尘梁，如今燕来否？翠云零落空堤冷，往事休回首！最消魂，一片斜阳恋柳。

田寶

水龙吟.白荷
素鸾飞下青冥，舞衣半惹凉云碎。蓝田种玉，绿房迎晓，一奁秋意。擎露盘深，忆君清夜，暗倾铅水。想鸳鸯、正结梨云好梦，西风冷、还惊起。
应是飞琼仙会，倚凉飙、碧簪斜坠。，轻妆斗白，明?照影，红衣羞避。霁月三更，粉云千点，静香十里。听湘弦奏彻，冰绡偷剪，聚相思泪。

四字令.拟《花间》
眉消睡黄，春凝泪妆。玉屏水暖微香，听蜂儿打窗。
筝尘半床，绡痕半方。愁心欲诉垂杨，奈飞红正忙。

田寶

西江月.延祥观拒霜拟稼轩
绿绮紫丝步障，红鸾彩凤仙城。谁将三十六陂春，换得两堤秋锦？
眼缬醉迷朱碧，笔花俊赏丹青。斜阳展尽赵昌屏，羞死舞鸾妆镜。

江城子.拟蒲江
罗窗晓色透花明，瑶笙，按瑶筝，试讯东风，能有几分春？二十四栏凭玉暖，杨柳月，海棠阴。
依依愁翠沁双颦，爱莺声，怕鹃声，人自多情，春去自无情。把酒问花花不语，花外梦，梦中云。

田寶

少年游.宫词拟梅溪
帘销宝篆卷宫罗，蜂蝶扑飞梭。一样东风，燕梁莺院，那处春多？
晓妆日日随香辇，多多牡丹坡。花深深处，柳阴阴处，一片笙歌。

好事近.拟东泽
新雨洗花尘，扑扑小庭香湿。早是垂杨烟老，渐嫩黄成碧。
晚帘都卷看青山，山外更山色。一色梨花新月，伴夜窗吹笛。

西江月.拟花翁
情缕红丝冉冉，啼花碧袖荧荧。迷香双蝶下庭心，一行帘影，
北里红红短梦，东风燕燕前尘。称销不过牡丹情，中半伤春酒病。

田寶

醉落魄.拟参晦
忆忆忆忆，宫罗褶褶销金色。吹花有尽情无极。泪滴空帘，香润柳枝湿。
春愁浩荡湘波窄，红兰梦绕江南北。燕莺都是东风客。移尽庭阴，风老杏花白。

朝中措.茉莉拟梦窗
彩绳朱乘驾涛云，亲见许飞琼。多定梅魂才返，香瘢半掐秋痕。
枕函钗缕，熏篝芳焙，儿女心情。尚有第三花在，不妨留待凉生。

醉落魄.拟二隐
余寒正怯，金钗影卸东风揭。舞衣丝损愁千褶。一缕杨丝，犹是去年折。
临窗拥髻愁难说，花庭一寸燕支雪，春花似旧心情别。待摘玫瑰，飞下粉黄蝶。

田寶

浣溪沙.拟梅川
蚕已三眠柳二眠，双竿初起画秋千，莺栊风响十三弦。
鱼素不传新信息，鸾胶难续旧姻缘，薄情明月几番圆？

甘州.灯夕书寄二隐
渐萋萋、芳草绿江南，轻晖弄春容。记少年游处，箫声巷陌，灯影帘栊。月暖烘炉戏鼓，十里步香红。枕听新雨，往事朦胧。
还是江南春梦晓，怕等闲愁见，雁影西东。喜故人好在，水驿寄诗筒。数芳程、渐催花信，送归帆、知第几番风？空吟想，梅花千树，人在山中。

踏莎行.与莫两山谈邗城旧事
远草情钟，孤花韵胜，一楼耸翠生秋暝。十年二十四桥春，转头明月箫声冷。
赋药才高，题琼语俊，蒸香压酒芙蓉顶。景留人去怕思量，桂窗风露秋眠醒。

田寶

王沂孙

王沂孙（约公元1240～1290年），字圣与，号碧山，又号中仙、玉笥山人。会稽（今浙江绍兴）人。与周密、张炎友善，为临安词人群和西湖吟社中名人。宋亡后曾参与《乐府补题》咏物聚会。后被征召为庆元路学正。其词源出姜夔，但自成格局，沉郁凄婉，余韵无穷，用字玲珑精致，长于咏物，往往以物寓情，寄托个人襟抱品格和身世遭遇，代表了南宋咏物词的最高成就。此录十首，题材极为广泛，无论凭吊、送别，还是记游、闺怨，都有孤寂苍凉之感，充满亡国之民的独特情怀。

醉蓬莱.归故山
扫西风门径，黄叶凋零，白云萧散。柳换枯阴，赋归来何晚！爽气霏霏，翠蛾眉妩，聊慰登临眼。故国如尘，故人如梦，登高还懒。
数点寒英，为谁零落？楚魄难招，暮寒堪揽。步屣荒篱，谁念幽芳远？一室秋灯，一庭秋雨，更一声秋雁。试引芳樽，不知消得，几多依黯？

田寶

法曲献仙音.聚景亭梅次草窗韵
层绿峨峨，纤琼皎皎，倒压波痕清浅。过眼年华，动人幽意，相逢几番春换。记唤酒寻芳处，盈盈褪妆晚。
已销黯，况凄凉、近来离思，应忘却、明月夜深归辇。荏苒一枝春，恨东风、人似天远。纵有残花，酒征衣、铅泪都满。但殷勤摘取，自遗一襟幽怨。

淡黄柳.甲戌冬，别周公谨丈手孤山中。次冬，公谨游会稽，相会一月。又次冬，公谨自剡还，执手聚别，且复别去，怅然于怀，敬赋此解。
花边短笛，初结孤山约。雨悄风轻寒漠漠，翠镜秦鬟钗别，同折幽芳怨摇落。
素裳薄，重拈旧红萼。叹携手，转离索。料青禽、一梦春无几，后夜相思，素蟾低照，谁扫花阴共酌？

田寶

一萼红.石屋探梅作
思飘摇，拥仙姝独步，明月照苍翘。花候犹尽，庭阴不扫，门掩山意萧条。抱芳恨，佳人分薄，似未许、芳魄化春娇。雨涩风悭，雾轻波细，湘梦迢迢。
谁伴碧尊雕俎，唤琼肌皎皎，绿发萧萧？青凤啼空，玉龙舞夜，遥睇河汉光摇。未须赋、疏香淡影，且同倚、枯藓听吹箫。听久余音欲绝，寒透鲛绡。

长亭怨.重过中庵故园
泛孤艇、东皋过遍，尚记当日，绿阴门掩。屐齿莓阶，酒痕罗袖事何限。欲寻前迹，空惆怅、成秋苑。自约赏花人，别后总、风流云散。
水远，怎知流水外，却是乱山尤远。天涯梦短，想忘了、绮疏雕槛。望不尽、苒苒斜阳，抚乔木，年华将晚。但数点红英，犹识西园凄婉。

庆宫春.水仙
明玉擎金，纤罗飘带，为君起舞回雪。柔影参差，幽香零乱，翠围腰瘦一捻。岁华相误，记前度、湘皋怨别。哀弦重听，都是凄凉，未须弹彻。
国香到此谁怜？烟冷沙昏，顿成愁绝。花恼难禁，酒销欲尽，门外冰澌初结。试招仙魄，怕今夜、瑶簪冻折。携盘独出，空想咸阳，故宫落月。

田寶

高阳台
残萼梅酸，新沟水绿，东风节序暄妍。独立雕栏，谁怜枉度华年？朝朝准拟清明近，料燕翎、须寄银笺。又争知、一字相思，不到吟边。
双蛾不拂青鸾冷，任花阴寂寂，掩户闲眠。屡卜佳期，无凭却怨金钱。何人寄与天涯信，趁东风、急整归船。纵飘零，满院杨花，犹是春前。

西江月.为赵元父赋《雪梅图》
褪粉轻盈琼靥，护香重迭冰绡。数枝谁带玉痕描？夜夜东风不扫。
溪上横斜影淡，梦中落莫魂销。峭寒未肯放春娇，素被独眠清晓。

踏莎行.题草窗词卷
白石飞仙，紫霞凄调。断歌人听知音少。几番幽梦欲回时，旧家池馆生青草。
风月交游，山川怀抱，凭谁说与春知道？空留离恨满江南，相思一夜花老。

田寶

醉落魄
小窗银烛，轻鬟半拥钗横玉。数声春调清真曲。拂拂朱帘，残影乱红扑。
垂杨学画蛾眉绿，年年芳草迷金谷。如今休把佳期卜。一掬春情，斜月杏花屋。

赵与仁

赵与仁，字元父，号学舟，宋室后裔。曾为临安判。周密词友。宋亡后，为元之辰州教授。存词五首，多为咏物、闺怨之作，皆缠绵绯恻，哀婉幽深。

柳梢青.落桂
露冷仙梯，霓裳散舞，记曲人归。月度屋霄，雨连深夜，谁管花飞？
金铺满地苔衣，似一片、斜阳未移。生怕清香，又随凉信，吹过东篱。

琴调相思引
冰箔纱帘小院清，晴尘不动地花平。昨宵风雨，凉到木樨屏。
香月照妆秋粉薄，水云飞佩藕丝轻。好天良夜，闲理玉靴笙。

田寶

西江月
夜半河痕依约，雨余天气冥?。起行微月遍池东，水影浮花、花影动帘栊。
量减难追醉白，恨长莫尽题红。雁声能到画楼中，也要玉人、知道有秋风！

清平乐
柳丝摇露，不绾兰舟住。人宿溪桥知那处，一夜风声千树。
晓楼望断天涯，过鸿影落寒沙。可惜些儿秋意，等闲过了黄花。

好事近
春色醉荼，昼永篆烟初绝。临水杨花千树，尽一时飞雪。
穿帘度竹弄轻盈，东风老犹劣。睡起凭栏无绪，听几声啼。

田寶

仇远

仇远（公元1247～1326年），字近仁，一字仁父，自号山村民，钱塘人。与周密、赵松雪为词友。入元后一度出仕，后归隐。工诗词，词近张炎，宗法姜夔，擅长写自然景致和江湖胸襟，空灵清远。有《金渊集》、《稗史》、《兴观集》以及词集《无弦琴》二卷。此录二首，前写思妇闺情，后写山海赏月，通篇无一月字，但始终围绕月落笔，想象奇特，景色优美，有空灵悠远、香气四溢之感。

生查子
钗头缀玉蚕，耿耿东窗晓。京洛少年游，犹恨归来早。
寒食正梨花，古道多芳草。今夜试青灯，依旧双花小。

八犯.玉交枝招宝山观月
上沧岛云连，绿瀛秋入，暮景却沉洲屿。无浪无风天地白，听得潮生人语。擎空孤柱，翠倚高阁凭虚，中流苍碧迷烟雾。唯见广寒门外，青无重数。
不知是水，不知是山是树，漫漫知是何处？倩谁问、凌波轻步？漫凝伫、乘鸾秦女。想庭曲、霓裳正舞。莫须长笛吹愁去，怕唤起鱼龙，三更喷作前山雨。

田寶

评　　价

　　《绝妙好词》大体上反映了南宋词坛婉约格律词的艺术成就，也集中体现了选编者周密的词学观点、审美趣味及艺术追求。
　　周密（公元1232～1298年），字公瑾，号草窗、萍洲，又号四水潜夫、弁阳老人。原籍济南，流寓吴兴（今浙江湖州）。宋末长客临安（今浙江杭州）。理宗淳?中做过义乌（今属浙江）令。宋亡后隐居不仕。他工诗词，擅书画。早年曾从音乐家杨缵学词，后与张枢（词人张炎之父）等结为西湖词社，定期集会，传觞赋咏。多与名士及词坛耆宿交游。他是宋末三大词人之一，与王沂孙（约公元1240～约1290年）、张炎（公元1248～约1322年）齐名。他的词远承周邦彦，近袭姜夔、吴文英，精美清丽，格律谨严。宋亡前多应答之作，以风雅闲情、湖山胜景为主要题材；宋亡后的作品，思想内容与艺术上均有明显提高，反复咏叹国破家亡的伤痛与悲惋，词风凄咽苍凉，词旨隐晦，寄托遥远。词集名《萍洲渔笛谱》（一名《草窗词》），存词一百五十余首。他的著作很丰富，以辑录旧闻为主，有《齐东野语》、《武林旧事》、《癸辛杂识》、《云烟过眼录》等。
　　宋人编词选，留传至今的除《绝妙好词》外，还有四部。第一部是南宋曾（公元？～1155年）编定于绍兴十六年（公元1146年）的《乐府雅词》，这是今存最早的一部宋人编宋词集。它按作品的内容、性质与卷排列，以“雅正”为选词标准，反“软媚”与俚俗，因而不选北宋柳永、晏殊、晏几道、黄庭坚、秦观等人的词，得词家仅五十人。第二部是南宋黄升编《花庵词选》，成书于淳?九年（公元1249年），前十卷为《唐宋诸贤绝妙词选》，收唐五代词二十六家，北宋词一百零八家；后十卷为《中兴以来绝妙词选》，收南宋词人八十九家；集后附编者自作词三十八首。该书按词人生卒先后选录，推尊有革新色彩和思想性较强的苏辛词派，录辛弃疾、刘克庄词各四十二首，居诸家之首，苏轼词三十一首；但对其它风格的词也兼收并蓄，如收姜夔词三十四首，因而比较客观地体现了宋词发展中各家的面目。第三部是南宋赵闻礼编《阳春白雪》，共收词六百七十一首，得词家二百三十多人，分正集八卷，外集一卷，所选词不以时代先后为序，每卷中先慢词，后令词，各卷词调又每见重出，似乎是随选随抄、随意分卷的。卷一至卷三多北宋词，卷四以下绝大多数为南宋词。正集八卷所选，都是以婉约、雅正为主的作品，外集则多收张元干、辛弃疾、刘过等人的豪放悲壮之作。第四部为南宋何士信编《草堂诗余》，共四卷，选唐、五代、宋词三百六十七首，尤以北宋周邦彦、柳永、苏轼、秦观四家词为多。它按四季景色及节俗、人事分类，完全是为了方便歌妓按季节、按具体场合选调演唱。

田寶

《绝妙好词》成书于元初，基本按作者的时代先后分卷排列。与以上四部词选相比，它以精选风格相近的作家作品而著称。所收各家词家，除周密本人录二十二首为第一外，以下分别为吴文英十六首，姜夔、李莱老各十三首，李彭老、施岳各十二首（今传本施岳佚六首），王沂孙、史达祖、卢祖皋各十首。他们都是南宋词坛上以婉约词著称的词人。对那些当时不名于世的词人词作，只要词风醇雅，也选取一、二首。有些词作正是赖此选本才留传下来的。
　　《绝妙好词》的共同特色首先是词风雅正。崇雅是南宋词坛的风气所向。吴文英论词有云“下字欲其雅，不雅则近乎令之体”，张炎也力主“词俗雅而正”。周密本人学问渊雅，修养博雅，素有雅志，作词主张“靡丽不失为国风之正，闲雅不失为骚雅之赋”，工雅自然成为他选词的基本标准。对于辛派词人慷慨激昂的豪放词，他认为词风非雅，不予收录；书中所收张孝祥、陆游、辛弃疾、刘过等人的词作，皆属雅正之作。那些俚俗轻慢之词，媚事权贵的谄词呓语，也一概不录。所以，清人戈载称“《绝妙好词》采掇精华，并非雅音正轨”；朱彝尊也称“《绝妙好词》选本中多俊语，方诸《草堂》所录，雅俗殊分”；余集序《绝妙好词》也称其“人不求备，词不求多，而蕴藉雅饬，远胜《草堂》、《花庵》诸刻”。
　　《绝妙好词》所选作品皆讲究声韵格律和锻字炼字，重视词的艺术。这也是姜夔之后南宋婉约词作者的艺术追求。杨缵、张枢、周密等共结西湖吟社，在酬唱过程中切磋声律和字韵。杨缵有“作词五要”，前四条都是对声律的要求：择腔、择律、填词按谱、随律押韵。张炎在《词源》中谈及其父张枢填词协声律的情况时说：“先人晓畅音律……每作一词，必使歌者按之，稍有不协，随即改正。”张炎也强调作词用字要“深加锻炼，字字敲打得响”。西湖吟社词友的格律词在《绝妙好词》中占有较大的比例，他们大都能自制谱，自度曲，能精研细察声韵音律间的微妙变化，词作抑扬跌宕，富有音乐和节奏之美。难怪清人钱遵王推崇《绝妙好词》“清言秀句，层见叠出，诚词家之南董也”。

田寶

《绝妙好词》还重视词的内在意趣和韵味。这也是承袭着姜夔、吴文英所开创的词风。姜、吴矫正了传统婉约词的软媚，词作意趣高远，尤擅托物比兴，在咏物词中融入黍离之悲与家国兴叹，别具神味。张炎论词，主张“词以意趣为主，要不蹈袭前人语意”。周密也认为词和书画一样，应具备内在的意韵。
　　《绝妙好词》的独特风格体现了周密及以西湖吟社为代表的宋末临安词人的词学观点。张炎以其《词源》从理论上系统总结了他们的作词原则和方法，《绝妙好词》则从材料上全面提供了这一流派的典范作品和艺术趣尚。张炎对《绝妙好词》称誉颇高，认为“近代词人用功者多，如《阳春白雪》，如《绝妙好词》，亦自可观”；虽然“《绝妙词选》亦自可观，但所取不精一。岂若周草窗所选《绝妙好词》之为精粹”？清人对它也情有独钟，谭献《复堂词话》称之“南宋乐府，清词妙句，略尽于此”；高士奇誉之“披沙拣金……亦云精矣”；《四库全书总目提要》称之“去取谨严，犹在曾《乐府雅词》、黄升《花庵词选》之上”；瓣香姜夔、张炎等人的清代浙派词人厉鄂则更把《绝妙好词》视为“词家之准的”。

田寶

对《绝妙好词》及南宋婉约、格律词应采取实事求是的科学分析态度，既不能评价过高，也不能消极否定。如果说明清词评家对之称誉过高的话，那么近代以来又出现了一味贬低婉约、格律词，抬高豪放词的偏颇观点，如词学界一度以苏、辛爱国豪放词为两宋词的主流，认为姜夔、吴文英、张炎等刻意追求形式，讲究词法，雕琢字面，推敲声韵，不过是依附于统治阶级的清客词人，代表了南宋士大夫的消极思想和个人享乐思想，是词坛上逃避现实、偏重格律的逆流。这种观点伴随新文学运动反传统的思潮而产生，当然具有其合理与进步的内核，但它以过分偏颇的两极意识片面强调思想性，忽视了思想性与艺术性的统一，对南宋格律词的艺术成就认识是不够的。

田寶

　我们认为，南宋婉约词沿着典雅的道路发展，艺术表现是日趋精致的。经过姜、吴词人的努力，词的声律格式日趋精严，字声与音律的搭配也更加完善，这对于保证词体的特有魅力，维护词的艺术美具有积极的意义，不应简单否定。事实上，当时的词坛上，确有一些人只知按词的格式填词，只敢跟在周邦彦身后亦步亦趋，甚至闹了语意费解、误读字音的笑话，破坏了词的声律美。而一些豪放词由于过分强调抒发胸臆，往往忽视词体本身的艺术特性，不免流于粗糙、放率，甚至给人“叫嚣”、“逞才使气”之感。姜、吴一派的艺术追求也是对词坛上这两股“歪风”的匡救。