5月31日领读《千秋一寸心》山抹微云秦学士

云的彼端

山抹微云秦学士
——说秦观《满庭芳》
山抹微云，天连衰草，画角声断说门。
暫停征掉，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空 回首，烟霭纷汾。斜阳外，归鸦万点，流水 绕孤村。        销魂，当此际，香囊暗解，罗
带轾分。谩赢得青楼，薄幸名存。此去何时 见也？襟袖上，空惹啼痕，伤情处，高城望 断，灯火已黄昏。
有不少词调，开头两句八个字，便是一副工致美妙的对 联。宋代名家，大抵皆向此等处见功夫，逞文采。诸如“作 $ 冷欺花，将烟困柳“叠鼓夜寒》垂灯春浅”，一时也举他 g 不尽。这好比唱戏时名角出台，绣帘揭处，一个亮相，丰采 $ 精神，能把全场“笼罩"住。试看那“欺”字“困”字，丨i “叠”字“垂”字，词人的慧性灵心，情旸意匠，早已颖秀$ 跑呈，动人心目〇        )
然而要论个中高手，我意终推秦郎。比如他那奇荠的j
“碧水惊秋，黄云凝暮”，何等神笔！至于这首〈满庭芳> 的 $
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起拍开端“山抹微云，天连衰草”，更是雅俗共赏，只此一 个出场，便博得满堂碰头彩，牮声雷动——真好看煞人！
这两句端的好在何处？
大家先就看上了那“抹”字。好一个“山抹微云”！ “抹”得奇，新鲜，别有意趣！
“抹”又为何便如此新奇别致，博得喝采呢？
须看他用字用得妙。有人说是文也而通画理。
抹者何也？就是用别-个顔色，掩去了原来的底色之 谓。所以，唐德宗在贞元时批阅考卷，遇有词理不通的，他 便“浓笔抹之至尾”（煞是痛快）！至于古代女流，则时时要 “涂脂抹粉％罗虬写的“一抹浓红傍脸斜”，老杜说的"晓 妆随手抹”，都是佳例，亦即睡痕或脂红别色以掩素面本容 之义。
如此说来，秦郎所指，原即山掩微云，应无误会。 担是如果他写下的真是“山掩微云”四个大字，那就风 流顿减，而意致无多了。学词者宜向此处细心体味。同是这 J 位词人，他在一首诗中却说：“林梢一抹青如画，知是淮流 I 转处山。”同样成为名句。看来，他确实是有意地运用绘画 | 的笔法而将它写入了诗词，人说他“通画理'可增一层印 | 证。他善用“抹”字，一写林外之山痕，一写山间之云迹， i 手法俱是诗中之画，画中之诗，其致一也。只单看此词开头 I 四个字，宛然一椹“横云断岭”图。
|        虽说是“其致一也' 但又要入细玩其区别：“林梢一
% 抹”是平常句法，而“山抹微云”乃中华汉字文学的独特语 I 式，最须珍重。有人称之为“倒装句法'即“微云抹山”  
之意也，云云。我谓此即用欧西语文之“法”来硬套之办 法，流弊最大。试问：东坡的“十日春寒不出门，不知江柳 已摇村'那“播村”的宇法句法，又用哪种“文法”来套？ 前面已引的“惊秋”“凝暮”，又该如何去套？学诗词者胸中 若先装满了什么“语法”之类，就写不出真正的好句来了。 出句如彼，且看他对句用何字相敌？他道是：“天连衰草
于此，便有人嫌这“连”字太平易了，觉得还要“特 殊”一些才好。想来想去，想出一个“黏”宇来。想起 “黏”宇来的人，起码是南宋人了，他自以为这样才“炼字” 警策。大家见他如此写天际四垂，远与地平相接，好象“黏 合” 了一样，用心选辞，都不同俗常，果然也是值得击节赞 赏！
我却不敢苟同这个对宇法。
何以不取"黏"字呢？盖少游时当北宋，那期间，词的 风格还是大方家数一派路子，尚无十分刁钻古怪的炼字法。 再者，上文已然着重说明：秦郎所以选用“抹”并且用得 好，全在用画入词，看似精巧，实亦信手拈来，自然成趣。 他断不肯为了 “敌”那个“抹”字，苦思焦虑，最后认上一 个"黏”，以为**独得之秘”（那是自从南宋才有的词风，时 代特征是不能错乱的“黏”字之病在于太雕琢，也就显得 太穿凿；太用力，也就显得太吃力。艺术是不以此等为最高 境界的。况且，"黏”也与我们的民族画理不相貼切，我们 的诗人賦手，可以写出“野旷天低”，“水天相接'这自然 也符合西洋透视学。但他们还不致也不肯用一个天和地象是
黏合在一起这样的“修辞格因为中国画里也没有这样的 概念。这其间的分际，需要仔细审辨体会。大抵在选字功夫 上，北宋词人宁肯失之“出"，而南宋词人则有意失之 “入'后者的末流，就陷入尖新、小巧一路，专门在一二字 眼上做扭捏的功夫；如果以这种眼光去认看秦郎，那就南其 辕而北其辙了。
以上是从艺术角度上讲根本道理。注释家似乎也无人指 出：少游此处是暗用寇准的“倚楼极目欲销魂，长空黯淡连 芳草”的那个“连"字。岂能乱改他字乎？
说了半日，难道这个精彩的出场，好就好在一个“抹” 字上不成？少游在这个字上享了盛名，那自是当然而且已 然，不但他的令婿在大街上遭了点意外事故时，大叫“我乃 山抹微云学士之女婿是也”，就连东坡，也要说一句“山抹 微云秦学士，露花倒影柳屯田”，可见其脍炙之一斑。然而， 这一联八字的好处，却不会“死"在这一苘个字眼上。要体 会这一首词通体的情景和气氛，上来的这八个字已然起了一
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个笼罩全局的作用。
山抹微云，非写其高，写其远也。它与“天连衰草”， 同是极目天涯的意思。这其实才是为了惜别伤怀的主旨，而 摄其神理。懂了此理，也不妨直截就说极目天涯即不啻是全 篇主旨。
然而，又须看他一个山被云遮，便勾勒出一片暮霭苍茫 的境界；一个衰草连天，便点明了满地秋容惨淡气象i整个 情怀，皆由此八个字里而透发，而“弥漫"。学词者于此不 I!知着眼，翻向一二小字上去玩弄，或把少游说成是一个只解
千秋一寸心
“写景”和“炼字”的浅人，岂不是见小而失大乎！
八字既明，下面全可迎刃而解了：画角一句，加倍点明 时间。盖古代傍晚，城楼吹角，所以报时，姜白石所谓：
“正黄昏，清角吹寒，都在空城，正写那个时间。“声断”
者，正说的是谍楼上报时的鼓角已然停歌，天色实在不早 了。暂停两句，才点出賦別、饯送之本事。一个“暂”字， —个“聊”字，写出多少难以为怀、依依不舍、无可奈何的 意绪。若以为这等虚字不过是常人习用的泛词，无甚深意可 言，那就太粗心而淖气了。
“引”与“饮”大有分别，饮是平庸死板的常言.引是 行止神态的活语。略可参看老杜的名句：“检书烧烛短，看刽 引杯长。”引是举杯的有神气的动态字眼。词笔至此，能事 略尽，于是无往不收，为文必转，便有回首前尘、低回往事 的三句，稍稍控提，微微唱叹。妙在“烟霭纷纷”四字t虚 实双关，前后相顾。何以言虚实？言前后？试看纷纷之烟 霭，直承“撖云”，眯络晓然，乃实有之物色也，而昨日前 欢，此时却忆，则也正如烟云暮霭，分明如在，而又迷茫怅》 惘，全费追寻了。此则虚也。双关之趣，笔墨之灵，允称一 I 绝。        |
词笔至此，已臻妙境，而加一推宕，含情欲见，无用多 g 申，只将极目天涯的情怀，放在眼前景色之间，就又引出那 ^ 三句使千古读者叹为绝唱的“斜阳外，归鸦万点，流水绕孤 $ 村”。又全似画境，又觉画境亦所难到，叹为髙手名笔，岂 | 虚誉哉。        |
词人为何要在上片歇拍之处着此“画”笔？有人以为与》
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正文全“不相干'真的吗？其实“相干”得很。莫把它看 作败笔泛墨，凑句闲文u你一定读过元人马致远的名曲 <天 净沙>:“祜藤老树昏鸦；小桥流水人家；古道西风瘦马；夕 阳西下，断旸人在天涯。”人人称赏击节，果然名不虚传。 但是，不一定都悟到马君暗从秦郎脱化而来。少游写此，全 在神理，泯其语言，盖谓：天色既暮，归禽思宿，人岂不 然？流水孤村，人家是处，歌哭于斯，亦乐生也一而自家 一身微官淺落，去国离群，又成游子，临歧帐饮，能不执手 哽咽乎？
我幼年时候，初知读词，便被此词迷上了！着迷的重要 一处，就是这归鸦万点，流水孤村，真是说不出的美！调 美，音美，境美，笔美。神驰情往，如入画中。后来才明 白.词人此际心情十分痛苦，但他不是死死刻画这一痛苦的 心情，却将它写成了一种极美的境界，令人称奇叫绝。这大 约就是我国大诗人大词人的灵心慧性、绝艳惊才的道理了 吧？
I        我常说：少游这首 <满庭芳>，只须着重讲解赏析它的
1 上半阕，后半阕无须婆婆妈妈，逐句饶舌，那样转为乏味。 | 万事不必“平均对待”，艺术更是如此。倘昧此理，又岂止 I 笨伯之讥而已。然而不讲不讲，也还须讲上几句。 i        —是“销魂”，正用江淹《别赋> “黯然销魂者，唯别而
| 已矣”，到此方明白点题。但也全合寇公的“倚楼极目欲销 | 魂，长空黯淡连芳草”之名句，可证我前言不虚。 i        一是“香襄' 古人无不腰囊縝绣，至离别时，则解以
I 为蹭，永为相念之资。盖貼身之物，情意最密，非泛泛“礼
品"也。
一是青楼薄幸。尽人皆知，此是用“杜郎俊赏”的典 故。杜牧之，官满十年，弃而自便》—身轻净，亦方分感 慨，不屑正笔稍涉宦场一字，只借“闲情”写下了那篇有名 的“十年一觉扬州梦，贏得青楼薄幸名”！其词意怨甚，亦 逋甚矣！而后人不解，竟以小杜为“冶游子'人之识度， 不亦远乎。少游之感慨，又过乎牧之之感慨。少游有一首 <梦扬州>,其中正也说是“离情正乱，频梦扬州”，是追忆 “滞酒为花，十载因谁淹留”，忘却此义，讲讲“写景”、"炼 字' 以为即是懂了少游词，所失不亦多乎哉。
一是“此去何时见也'又莫以常言视之。在词人笔下. 哽咽之声如闻。盖古时交通至难，一经分首，再会何期，名 曰生离，实同死别！而今之人则以“再见”为口头禅矣，焉 能深味此句之可痛哉。
一是结尾。好一个“高城望断”。“望断”二字是我从一 开头就讲了的那个道理，词的上片整个没有离开这两个字。 到煞拍处，总收一笔，轻轻点破，颊上三毫，倍添神采。而 灯火黄昏，正由山有微云，到“纷纷烟霭”（渐重渐晚），到 满城灯火，一步一步，层次递进，井然不紊，而惜别停杯， 留连难舍，维舟不发……也就尽在“不写而写”之中了。
常言作词不离情景二宇，境超而情至，笔高而韵美，涵 咏不尽，令人往复低回，方是佳篇。雕绘满眼，意纤笔薄， 乍见动目，再寻索然。少游所以为高，盖如此方真是词人之 词，而非文人之词，学人之词。所谓当行本色，即此是矣。
有人也曾指出，秦淮海，古之伤心人也。其语良是。他
的词，读去乍觉和婉，细按方知情伤，令人有凄然不欢之 感。此词结处，点明“伤情处”，又不啻是他一部词集的总 括。我在初中时，音乐课教唱一首词，使我十几岁的少小心 灵为之动魂摇魄一
西城杨柳弄春柔，动离忧，泪难收。犹 记多情，曾为系归舟。碧野朱桥当日事，人 不见，水空流！       
每一吟诵，追忆歌声，辄不胜情，“声音之道，感人深 矣”，古人的话，是有体会的。然而今日想来，令秦郎如此 长怀不忘、字宇伤情的，其即 <满庭芳> 所咏之人之事乎？

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田寶

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