三期每日导读《花间集》卷一 温庭筠五十首

寒烟翠

温庭筠（约公元818 年—约公元870 年），本名岐，一名庭云，字飞卿，太原（今山西阳曲附近）人。才思敏捷，每试押官韵作赋，凡八叉手而成，时人号为“温八叉”。由于他傲视权贵而失意场屋，以致屡试不第。只做过隋县尉、方城尉和国子助教，所以《花间集》称他是“温助教”。


在文学史上，温庭筠是活动在诗衰词兴的交替时期。他的诗与李商隐齐名，时称“温李”；他的词则与韦庄并列，号为“温韦”。在词的发展史上，温庭筠可说是词坛上的一位开山大师。现存词具在《花间集》、《金奁集》和《全唐诗》中。


温庭筠的词，内容多写闺情，辞藻浓艳，结构绵密，词旨隐曲，前人对他的词有许多评价，如胡仔在《苕溪渔隐丛话》中说温庭筠“工于造语，极为绮靡”；张惠言在《词选序》中也说“其言深美闳约”；李冰若在《栩庄漫记》中则说其所作“有以丽密胜者，有以清雅胜者”。


菩萨蛮


其一


小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。


【注】


小山句——小山：屏风上绘的山景。金：金色的曙光。明灭：日光浮动，忽明忽暗，闪烁不定。又解：小山谓发形高耸，金谓头上妆饰品。又《夏盛选本》解：唐代女子画眉，有一种叫“小山眉”，隔夜的眉黛有深浅，好像山峰重叠。唐代的妇女喜欢在额上涂上黄色，叫做“额黄”，隔了一夜，黄色有明有暗，所以说“金明灭”。


鬓云句——鬓云：形容鬓发细柔乌黑。度：飘度，这里形容头发蓬乱，丝丝袅袅，半掩着面容，如飞飘之状。腮：面庞。雪：白嫩，或指敷粉。


蛾眉——或作娥眉，扬雄《方言》：“娥，好也，秦晋之间好而轻者谓之娥。”


枚乘《七发》：“皓齿娥眉。”


弄妆——打扮、妆饰。


照花句——照镜戴花，前后各置一镜，方能瞻后影。花：头上的妆饰品。


花面句——双镜之中，花朵与人面交相辉映，更显得人面如花。


新帖句——帖：贴金，用金线绣好花样，再贴缝在衣服上。襦：短上衣。古乐府诗《陌上桑》：“湘绮为下裙，紫绮为上襦。”


双双句——指罗襦上有金线绣成的双双鹧鸪。鹧鸪（zhègū 这姑）：鸟名。


《本草纲目·禽部》：“鹧鸪性畏霜露，夜栖以木叶蔽身，多对啼，今俗谓其鸣曰‘行不得也哥哥’。”其形如鸠，头顶紫红色，背灰色，嘴红，腹带黄色，脚红色，外形较美观。


【析】


温词为《花间集》之首，此词又为温词之首，足见其为典型的花间之作。


词中首句写了室内的晓景：屏风上金光时明时暗，在重重叠叠的山景间浮动。第二句写闺妇初醒而尚未起床，散乱如云的鬓发。在如雪的面庞上飘动。三、四句写她起床后的行动：懒洋洋地打扮，慢吞吞地梳洗。着一“懒”字和“迟”字，其惆帐倦怠之情，生动可睹。五、六句承上写妆扮的具体情形，她簪花时，置放双镜，是那么细致、讲究，花容与人面交相辉映，更觉人面如花，愈增艳丽。既然前面写了“懒”和“迟”，而此处又写她这样“细致”、“认真”地打扮，这正是她内心矛盾的真实反映，因情人不在而懒起迟妆，但少妇的爱美本能又促使她细致地妆扮。最后两句写她更换新衣时，忽见衣上有双双鹧鸪，不禁更添了一段新愁。


通篇写闺怨之情，但又含而不露。本词采用了仄韵和平韵交错变换的调式来表现，使曲折细腻的思想感情与语音形式完美的结合起来了。“照花前后镜，花面交相映”两句，不仅平仄合于律句，且巧妙地安排了五个响亮的去声字：“照”、“后”、“镜”、“面”、“映”，置于换头之处，咏唱时，就更显得跌宕飞动、顿挫抑扬了。


其二


水精帘里玻璃枕，暖香惹梦鸳鸯锦。江上柳如烟，雁飞残月天。藕丝秋色浅，人胜参差剪。双鬓隔香红，玉钗头上风。


【注】


水精——水晶石，可作妆饰品，一般透明无色，但也有因含物质成分不同而呈现灰、黑、黄、紫等色。


暖香句——这里说鸳鸯锦被中，既香且暖，最易引人入梦境。惹（rě）： 逗引，撩起。《花间集》词中用“惹”字共25 处，多为此意。鸳鸯：水鸟名，常成对共游，羽毛美丽，故人们常用鸳鸯来比喻匹偶。《文选·古诗十九首》：“文彩双鸳鸯，裁为合欢被。”锦：锦缎，此处指锦被。


江上句——写初春将晓时的景色：细柳如烟，残月朦胧，鸿雁北飞。


藕丝句——衣裙染为藕丝色，像秋日蓝天之浅色。藕丝：青白色，这里借代为衣裙。李贺《天上谣》：“粉霞红绶藕丝裙。”


人胜句——意思是剪成参差不齐的彩胜戴在头上。人胜：即彩胜、花胜。《荆楚岁时记》：“正月七日为人日，..剪彩为人，或镂金薄为人以贴屏风，亦戴之头鬓。”这里是指头上的妆饰品。李商隐《人日诗》：“镂金作胜传荆俗，剪采为人起晋风。”参差剪：剪成长短不一的样子。


隔香红——分戴鲜花。因花分戴于两鬓，所以用“隔”字。隔：分开。香红：鲜花。


玉钗句——钗（chāi），古时妇女的首饰，常以金玉制成。白居易《长恨歌》：“唯将旧物表深情，钿合金钗寄将去。”头上风：指头上所饰花胜之类，随步迎风而微微颤动。


【析】


这首词是写怀人之情，与前首一样，没有明白说出，需要细致体会。


上片的一、二句，是写室内的陈设，接着两句是写室外的景象。室内是水精帘、玻璃枕之类晶莹澄彻的器物，构成一派清明的环境；而暖香的鸳鸯锦，却又唤起人一种极华丽的意象。“江上”二句，境界更为开阔：残月朦胧，江天一色，柳丝如烟，并点以飞雁，景象由前面的华艳转为清丽。背景虽只是罗列了一些现象，但人物的思绪已微微透出。“暖香惹梦”的“惹”字，与前首的“度”字一样，极为生动传神。“惹”出什么梦呢？词人没有明写，但在鸳鸯锦被之中所做的梦，自然是怀人的春梦了；同时，鸳鸯也反衬了女主人公的孤独。这两句把孤单之情织进华丽的画面中，别有情趣。“江上”二句，实为她梦醒之后，所见室外的一派清丽之色，这正好与她凄寂的情怀相融合。


下片写女主人公梦醒后的形象。“藕丝”句状其服饰之色，“人胜”句写其首饰之丽。最后两句，使女主人公的神情全出，簪花如画，在和风骀荡之中，微微颤动。


上下两片，似乎是没有联系，但细寻而脉络具在其中，正因为年轻美丽，才有“暖香惹梦”；“玻璃枕”、“暖香”与“玉钗”、“香红”前后映照，极为浓丽。俞平伯说：“通篇如缛绣繁弦，惑人耳目，悲愁深隐，几似无迹可求。”（见《读词偶得》）


其三


蕊黄无限当山额，宿妆隐笑纱窗隔。相见牡丹时，暂来还别离。翠钗金作股，钗上蝶双舞。心事竟谁知？月明花满枝。


【注】


蕊黄句——蕊黄：额黄，因色如花蕊，故也称蕊黄。六朝时，妇女打扮时，额间涂黄，唐五代时，还存此习。无限：没有界限，言黄色已模糊不清了。山额：旧称眉为远山眉，眉上额间故称山额。或曰，额间的高处。


宿妆句一一写隔着纱窗所见的情形。宿妆：指隔夜的妆饰。


牡丹——花名，暮春开放。


股——钗的组成部分，如羽。《长恨歌》：“钗留一股合一扇，钗擘黄金合分钿。”


蝶双舞——钗头饰双蝶形，颤动时如飞舞状。


心事二句——意思是面对明月下的花枝，心中的隐曲又有谁知呢？


【析】


这首写相见恨迟，相别怨速的情景。词的一、二句写闺中人的形象：虽是旧妆，但还可见额间点黄的痕迹，隔着纱窗还可以看得见她的笑意已消失了，略带愁容。“相见”二句，补充刻画她“隐笑”的原因：她与其所爱者相见在牡丹花开之时，即暮春时节，暗喻相见之晚；“暂来还别离”点明共处时间之短，离去匆匆。一个“隐”字，深藏着无限情致，将其沉浸于幸福的回忆转为怨恨相聚短暂的那一刹那的神情，淋漓写出。


下片“翠钗”二句，乍看只是写了妆饰的双蝶金钗，但在闺中人眼里，却大有人不如物的感慨，这与第一首见到“双双金鹧鸪”一样，隐含着对人情冷寂的喟叹！最后两句，总揽全章：她此时的心情，有谁知道呢？特别是对着那默默无语的窗外明月和满树花朵，她的幽怨便更可知了。


全词融情于景，给人以玩索无尽的情趣。