【转】“当句对”及“嵌字格”

寒烟翠

当句对

　　钱钟书先生的《谈艺录》中提到一种对仗形式，曰“当句对”。

    当句对也称句中对、自对。对联不局限于上下相对，有的本句之内亦有互对而工的。宋洪迈《容斋续笔》三：唐人诗文，或于一句中自成对偶，谓之当句对。当句对用在句中，有灵活多变、抑扬顿挫的效果，如钱先生提到的一个例子：
　　
　　野水自添田水满，晴鸠却唤雨鸠归。
　　
　　这是当句对的一个典型的例对：“野水”“田水”互对，“晴鸠”“雨鸠”互对，而上下联又遥遥成对，十分工稳。又如白居易《寄韬光禅师》一首：
　　
　　东涧水流西涧水，南山云起北山云。前台花发后台见，上界钟声下界闻。
　　
　　全诗共四句，不仅各句之中有当句对，且前后两联又各自成对，非有妙思者不能为。
　　
　　当句对初见于律诗，后来被运用于对联艺术，成为名家高手极为喜爱的一种对仗方法。（南山种豆）
   

嵌字格

    嵌字格又名嵌珠格，和分咏格并列为诗钟的两大体。顾名思义，嵌字格当是指定几个字，分别嵌在诗钟上下句的不同位置上。至於名之曰嵌珠，其实是一回事，无非取字字珠玑，字面上好看些而已。
   
　　诗钟中的嵌字、分咏二体，几乎是同时产生及发展的。但二者各有所长，亦各有爱好者。像清末的李孟符就好分咏而鄙嵌珠，曾在《春冰室野乘》中说过：“嵌珠者，任取两字，平仄各一，分嵌于第几字者也。笼纱（分咏）易稳而难工，嵌珠难稳而易工。晚近多尚嵌珠，鄙意颇不喜之。传世的诗钟集子，大多是二体并存而有所侧重；但也有全录分咏，如《惠园诗钟录》、《百衲琴》，全为嵌字，如《樊园战诗》、《絜园诗钟》。
   
　　嵌字格的字数，按前面所引李孟符之言，似应两字，其实并不完全如此。嵌字体例格式，固以两字为多，亦有多于两字，总不能把分嵌两字以上者说成不是‘嵌字’吧。但所说要‘分嵌’，则是无例外的。要分嵌，至少上下句各一字，换言之即最少需二字。分嵌，也意味着题字要分开而而不能连贯，这样每句只能四字，亦即最多是八个字。

    另有一种说法，即称分嵌两字在上下句相同位置者，称之为嵌字格之正格；其他则均称之为‘别格’。这样也有好处，有利于区分，也便于叙述。

    嵌字格的正格有七，按所在位置的前后，分别称之为一唱、二唱……七唱，并另冠之以美名。现依次举例以说明之：

    一唱，或称‘凤顶’格，亦作‘鹤顶’格、‘虎头’格，二题字分嵌于上下句的第一字。如：

　　琴·雨（凤顶格）
　　琴因焦尾成珠柱 雨已销魂况画船

    二唱，或称‘燕颔’格、‘凫颈’格，二题字分嵌于上下句的第二字。如：

　　虫·馆（燕颔格）
　　号虫身世如寒士 解馆宾朋似落花

    三唱，或称‘鸢肩’格、‘鸳肩’格，二题字分嵌于上下句的第三字。如：

　　鸭·花（鸢肩格）
　　养得鸭言惊客弹 拈将花笑悟禅机

    四唱，或称‘蜂腰’格，二题字分嵌于上下句的中间，也就是第四字。如：

　　琴·剑（蜂腰格）
　　师旷鼓琴玄鹤舞 刘邦挥剑白蛇亡

    五唱，或称‘鹤膝’格，二题字分嵌于上下句的第五字。如：

　　天·我（鹤膝格）
　　海到无边天作岸 山登绝顶我为峰

    六唱，或称‘凫胫’格、‘鹭胫’格，二题字分嵌于上下句的第六字。如：

　　家·瑟（凫胫格）
　　燕梁最忆卢家好 凤柱初看赵瑟停

    七唱，或称‘雁足’格，二题字分嵌于末字，亦即上下句的第七字。如：

　　膝·壶（雁足格）
　　吟想卧龙长抱膝 格传司马妙投壶
   
　　别名实在太多，令人眼花缭乱，但只要掌握其规律，就能一目了然。名以两字组成，首字为鸟、兽、虫之名，次字则为部位，按其上下而借以阐明嵌字的位置。顶、头是首，腰是中间，足则是末字。头顶之下为颔为颈，故是第二字；颈下为肩，自应为第三字。腰下有膝，膝下有胫，其为第五字第六字无疑。别名挺好听的，只有‘鸢肩’给人以两肩上耸一副凶相的感觉，所谓鸢肩豺目是也；不过相书上到说鸢肩是好的，‘鸢肩火色’是飞黄腾达的征兆，也就得胜于失了。这样命名，美则美矣，但总比不上一唱二唱简单扼要，用那种名称，只能按用者喜好而定。
   
　　诗钟本为文人觞政，故题目多即席阄定。对嵌字格来说，主持者事先准备好一批字，按平仄分放，届时各拈一字而得。至于用何格式，可在阄题前商定，亦可同题字一样，当场拈出。由于是拈阄，故二题字一平一仄虽为肯定，但字之性质如何就不一定了。诗钟是讲究对仗的，当二题字性质相同或相近时，相对地说容易做到对仗工整；前面所举各例，均经选择，题字性质近似，或皆虚，或皆实，是比较容易对的。但如题字性质差别较大，不要说对得工整，就连求稳亦难，这就要看作者的功底了。二字虚实迥异，本身无法对仗，只有匠心独运另辟蹊径方可；只要题字对好了，整联就容易取得工整，李孟符所说的“嵌珠难稳而易工”，就是指此而言。
   
　　词的分类是对仗的基础，要对仗工整，首先要词类相当。按古人的说法是“实对实，虚对虚”；按现今的说法是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词，数词对数词，……。词类既不相当，如何相对？分析一下前人的佳作，大概有如下几种手法：
   
　　一是化实为虚或化虚为实。如题为“蝇·绿”，‘蝇’通常是名词，亦即为实，‘绿’则是形容词，亦即为虚，一般情况下是无法相对的。再如“消·夏”亦相彷。而在能者手下，都很容易得到解决。

　　蝇·绿（鸢肩格）
　　相看绿鬓菱花镜 自写蝇头贝叶经

　　消·夏（蜂腰格）
　　病有三消凭药石 威临诸夏献壶浆

　　亦有本全是实字，作者偏要将其化实为虚，以收特殊的效果。《清稗类钞》中有这样一段摘录：“有叶芾棠者，亦作手也，有‘虫·馆’限第二字云：

　　已虫琴柱知音杳 久馆权门脱颖难
   
　　虫、馆皆实字，颇难对，此联竟将虫、馆揉成虚字，妙矣！”说难对，有点言之过甚，改说难对好，更符合实际些。前面二唱例句亦举虫、馆之作，二者比较一下，高下立见。

　　最常用的手法，莫过于将题字与别的字组合成专有名词，以之相对，就可避免原来题字的不相当了。可以将题字组成古人名号，如：

　　次·如（鸢肩格）
　　艳体次回疑雨集 美人如是绛云楼

　　牧·陶（蜂腰格）
　　诗吟杜牧梢头蔻 相忆皋陶削面瓜

　　横·小（鹤膝格）
　　尚书老去横波伴 公子归来小宛亡

　　双·景（凫胫格）
　　扪虱雄谈王景略 骖鸾仙曲董双成

    亦有以题字作为古人名中之一字以相对，这种例子并不太多，但别有一番趣味，录之以备一格。

　　之·过（鹤膝格）
　　王氏五郎之并秀 苏家三子过尤贤

　　将题字组成地名以相对亦是常见的，如：

　　华·相（凤顶格）
　　相州节钺堂开锦 华岳文章庙有碑

　　上·街（鸢肩格）
　　李斯上蔡悲牵犬 马谡街亭误卧龙

　　曲·梁（凫胫格）
　　卖茶客向浮梁去 载酒人为杜曲游

　　口·苏（雁足格）
　　横槊才看离夏口 听钟今又到姑苏

    此外，还可组成动物、植物、药名、物名、篇名等以对，如：

　　子·鱼（燕颔格）
　　燕子不归春寂寂 鲤鱼无信路迢迢

　　舞·台（鸢肩格）
　　羽衣舞尚怜妃子 玉镜台疑是老奴

　　平·禹（鹤膝格）
　　翠槛浓阴平仲木 青箱妙品禹馀粮

　　就·婚（凫胫格）
　　十年人老新婚别 万里书飞急就章

    对仗中有正格，也有变格。正格是上下句的相应词成对；变格是上下句'两边各自成对'，虽说是变格，但在诗、联、诗钟中都得到普遍使用。如：

　　玉·虚（凤顶格）
　　玉简金函三万轴 虚心实腹五千言

　　吴·虎（鸢肩格）
　　越盛吴衰终入楚 奭先虎后共兴周

　　麦·秋（鸢肩格）
　　黍油麦秀孤臣泪 春韭秋菘处士餐

　　蛟·断（蜂腰格）
　　射虎斩蛟三害去 房谋杜断两心同
   
　　联绵词也可看成是'各自成对'的一个特例，即一个字与一个字相对，这在诗钟中也是常见的。联绵词原是指由双声叠韵组成的词，后扩展为"两字相续，或以其形，或以其事，或以其声"相缀成义的词。联绵词可以和联绵词相对而成工对，这种例子是很多的，如：

　　梅·散（凤顶格）
　　梅徐名福双奇士 散适同官十乱臣

　　张·骨（燕颔格）
　　角张两宿悲韩信 皮骨三年感杜陵

　　羊·发（蜂腰格）
　　落曰牛羊关塞外 凌烟毛发画图中

　　未·温（雁足格）
　　漏报铜壶过午未 饮倾玉盏话寒温

    将题字组成叠字而相对，可视作是联绵词的特例。用者虽不多，但亦有之。

　　格·星（鹤膝格）
　　雄心渐退星星发 辩口应无格格言

    有时用联绵词仅仅为了修辞而已，被誉为"谜学开台初祖"的唐景崧有一钟作，是：

　　凉·散（蜂腰格）
　　百态炎凉尝世味 一官闲散老边才

    由于用了'炎凉'及'闲散'两组联绵词相对，使整联更显得工整。此联颇寓感慨，想必当是唐氏在台未署巡抚时的作品。
   
　　题字原皆拈阄而得，故必定一平一仄。后来亦有由主持者拟定，就可能因有感或取词语作题，故也有两题字平仄相同者；但由于声律所限，仅允许嵌一、三、五处，即可用于凤顶、鸢肩、鹤膝三格，且鹤膝格亦罕见。举例如下：

　　重·阳（凤顶格）
　　重游旧地寻鸿迹 阳转寒天落雁声

　　南·人（鸢肩格）
　　天上人间今夜月 北征南下隔年霜

　　对于能手来说，仅作一联不过瘾，也无以展示其才情及评定高下，故有些地方规定每次按例作四联；尚欲多作者，亦可倍之，但必须仅是八联，不许少，也不许多。据说，清末诗钟名家"易实甫，每次皆作八联，然不如仅作四联之少而易精耳"。亦有为了增加难度，将同一命题限作一套从一唱到七唱的诗钟。这类七唱联吟的诗钟有称为'连环唱'，亦有称之为辘轳格，可一人独吟，或数人联吟。如题为"寒·字"的'连环唱'云：

　　寒怜范叔讹张禄 字署灵均记屈平
　　诗字苏黄兼擅誉 瘦寒郊岛各名家
　　光艳寒生雷焕剑 精忠字绣岳飞旗
　　旧梦广寒丹桂树 新词减字木兰花
　　信传紫塞寒惊雁 帖写黄庭字换鹅
　　纵无衣覆号寒客 尚有车停问字人
　　裙写羊欣留绢字 玦详狐突虑金寒

    嵌字格的别格是指嵌二字以上，或虽说嵌二字，但嵌在上下联不同位置上。两个字的别格有：蝉联格、魁斗格、辘轳格、卷帘格等，依次说明并举例如下：

    蝉联格，又称连理格，一字嵌上句之末，另一字嵌下句之首，如蝉之相联。如：

　　可·下（蝉联格）
　　登高作赋君真可 下笔千言仆未能

　　种·舞（蝉联格）
　　瘦到绿杨犹善舞 种来红豆总相思

    魁斗格，一字嵌上句之首，另一字嵌下句之末，取魁星踢斗之意。如：

　　苏·州（魁斗格）
　　苏武牛羊归瀚海 王褒鸡马祀梁州

　　夜·珠（魁斗格）
　　夜深棠睡宜烧烛 曰暮萝牵罢卖珠

    三四辘轳格，一字嵌上句第三字，另一字嵌下句第四字，似辘轳之式。如：

　　端·菜（三四辘轳格）
　　诏下端门恭巳曰 礼成释菜祭丁时
　　景赏端阳刚夏五 节逢挑菜正春三

    五四卷帘格，一字嵌上句第五字，另一字嵌下句第四字，似卷帘之式。如：

　　袍·到（五四辘轳格）
　　偶携游屐到琴峡 待脱征袍隐鉴湖
　　杨柳映来袍一色 酴醿开到酒盈樽

    嵌三字以上者均称之为别格，字数从三到八，但常用者为嵌三字及嵌四字。

　　嵌三字有二种格式：一式是三字分嵌于上下句中，但题字不得相连；另式是将一字嵌下句中间，另二字嵌上句首尾，反之将此三字互换其位置亦可。名称则有点乱，计有碎锦、鸿爪、鼎峙三种。
   
　　碎锦，凡嵌字数在三以上者均可称作碎锦格，嵌三字亦有称之，但并不太多，《吴社诗钟》中就是将碎锦和鼎峙混用，其他诗钟集中到是罕见。鸿爪，应是根据苏轼《和子由渑池怀旧》："人生到处知何似，应是飞鸿踏雪泥，雪上偶然留爪印，鸿飞那复计东西"诗意而起，取'爪'字字形以象征'三'，也就不管鸿的爪印究竟是三还是四了。鸿爪格一般用于三字分嵌于"首、尾、中"那种格式，偶有混用，《聊社诗钟》就是凡嵌三字者均称鸿爪格。鼎峙，鼎有三足，成并峙之势，用于嵌三字之格式到是合式的；一般均指嵌三字而不定位者，但亦有例外而将其定作分嵌于"首、尾、中"的那种格式。诗钟格式本来就是自然而然形成的，出现分歧并不希奇，特别在不同地区不同时间，差异就会更大。本来就是一种文字游戏，统一既无此可能，也无此必要；不管怎么用，懂的人总能看懂，不懂的人就是统一了也看不懂。但对个人来说，总应统一，不能像《吴社诗钟》那样，一本集子中也出现混乱。我意则从众，也就是如下面这样应用：

    鸿爪格，一字嵌句之中间，另二字分嵌于另一句的首位及末位。如：

　　大司马（鸿爪格）
　　大文垂世推班马 小吏分司计簿书

　　湘影楼（鸿爪格）
　　湘帘棐几春人影 玉宇琼楼月子家

    鼎峙格，三字分嵌于两句中，题字不得相连。如：

　　铁公鸡（鼎峙格）
　　寸铁丁东檐走马 公车辛苦店鸡鸣

　　天地人（鼎峙格）
　　鸡踪踏地斜书个 鲤鱼朝天倒写人

    嵌四字也有两种格式，名称也有些混乱，和嵌三字的情况有点近似，不过要好得多。我所见过的诗钟集，绝大部分均是如下面那样划分和定义：

    双钩格，亦有称之为香囊格，但极少见。四字分嵌于上下句的首末，如：

　　太常仙蝶（双钩格）
　　太液联翩池上蝶 常仪缥缈月中仙

　　笠泽丛书（双钩格）
　　泽国烟波青箬笠 书堂风月紫兰丛

    碎锦格，亦有称之为碎联。四字分嵌于上下两句，一般均作二二分，但也可一三分，唯较少见而已。同样也不能相连，如：

　　君平卖卜（碎锦格）
　　卜式输边曾卖爵 屈平去国总思君

　　雪练西瓜（碎锦格）
　　瓜皮雪泛西溪艇 练影江涵北固楼
   
　　嵌三字和嵌四字在许多方面是类似的。如都有有两种格式，一为题字按指定位置嵌入，另一则可嵌入任何位置，唯不得相连。其实前者乃后者之特例，既然可嵌任意位置，也没有理由说所指定的位置不能嵌入。即连"不能相连"亦有例外，如《萍社诗钟》有"月中桂"（碎锦格）

　　月下木鱼敲古寺 山中桂蠹贡天厨

    清·丁治棠《仕隐斋涉笔·诗钟》中有

　　"碧文圆顶"（碎锦格）
　　文章绝顶青莲集 人月双圆碧玉家

    都是两题字相邻，但语气则不相连，且都是佳作，可能编者不舍割爱，因而流传下来。但这到底是不足为训的，应予以反对，至少是我认为应如是。

    对于指定嵌字位置的鸿爪格和双钩格，有的书还指出题字的先后次序亦须一定。如鸿爪格应第一字嵌上联的第一位，第二字嵌下联的第四位，第三字嵌上联的第七位。
   
　　而双钩格则应按序分嵌于上联第一位、下联第一位、下联第七位、上联第七位。前面举例的"大司马"及"太常仙蝶"就是按此规定分嵌的。但是这一规定即使在以前，亦未为大多数人所接受，现今更没有必要奉行不违。
   
　　和二字的正格不同，三字及四字，也包括五字到八字，题字绝大多数是选用成句。也有触景生情而取题，如清·陈琰《艺苑丛话》即记录下这样一件事："某君一名大风，在京师曰，尝邀诸客饮于其家。席间有狗，风子怒而逐之。座客因举'大风打狗'四字限作诗钟。

    文芸阁学士应曰：'英雄大泽思屠狗，风雨寒江独打鱼。'"
   
　　嵌三字和四字，不多不少，难度亦适中，是以制者颇多。特别是嵌四字的双钩格和碎锦格，流传下来的佳作很多。近年，台湾《谜汇·新时代谜坛》中亦经常悬四字之碎锦格，我有数作抡元。其中"月满中秋"及"一二三四"二联，自己认为做得还可以，录后以就正于方家：

　　中庭竹影三更月 满郭风声万木秋
　　四邻静寂三更后 二鬓萧清一镜中
   
　　嵌五字以上，一般均称之为碎锦格，唯嵌五字亦有称之为"五杂俎"者。相对而言，嵌五字以上要难得多。清末诗人、又是诗钟名家的易顺鼎说过："限字体，大率限两字不对者，分嵌于两句中第几字。其用三字四字以至七八字者，则苛政也，变体也。"连嵌三字四字都说是"苛政"，这当然是有些偏见，但嵌五字以上的确要算是'苛政'，特别是如要当场制作就更难了。是以制者不多，流传下来也只有有限的几联名作，分别绍介于下：

　　十二月十二（碎锦格）
　　十里楼台十里月 二陵风雨二陵秋

　　山冷微有雪（碎锦格）
　　快雪看山晴有约 微波荡月冷无声

　　鸡鱼肉锣鼓板（碎锦格）
　　鸡市鼓喧分社肉 板桥锣响卖溪鱼

　　七才子八乡兵（碎锦格）
　　七步诗才曹子建 八门兵法武乡侯

　　七月半烧纸衣（碎锦格）
　　半夜烧灯花落纸 七弦弹月露沾衣

　　一二三四天地人和（碎锦格）
　　一丛人影三弓地 四面和风二月天

    嵌七字者，手头诗钟集及搜集到笔记散作中均无之。我参与《新时代谜坛》征作中到有二联，是以唐·崔涂《春夕》诗句"水流花谢两无情"为题，敝帚自珍，录之充数：

　　花若有情长不谢 水应无意两分流
　　两地慕思花不谢 无边情愫水长流

    嵌字格中尚有一些极少见的格式，大概只行于某时某地，未得广泛流传。手头恰好有此资料，亦录之以备一格。
   
　　张伯驹《素月楼联话》卷三中有："又有居易格，内嵌古人名，如天津寇梦碧联云：'望去荒丘为乐土，折来新柳是离枝。'嵌丘为、柳是两古人名。甚自然，意亦好。余联云：'丛林逋去笼中鸟，勺水来苏辙里鱼。'"从例中可见，此格乃每句中直接嵌入一古人名，与前述题字不得相连迥异；但字意则分而不连，到也别有一番趣味。
   
　　上海广文书局1919年版的《游戏大观·诗钟》则载有："碎流。碎流格出题，四五字不等。嵌装位置，亦任意凌乱，初无一定。所异者，碎锦须对仗，碎流则无须对仗耳。但对仗虽免，而上联与下联造意，务须一气贯通，自然流利，正未可云易易也。"如：

　　织女会牛郎（碎流格）
　　不图王会图耕织 机上女儿牛背郎
    为郎憔悴织机女翻羡牵牛有会期