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[文心阁讲义] 文心阁第十一讲 浅谈绝句的创作

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发表于 2024-6-6 22:07 | 显示全部楼层 |阅读模式
文心阁第十一讲     浅谈绝句的创作
今天我们就来讲解绝句的写作的第二课,
今天是我们第十一讲     浅谈绝句的写作

今天的课呢,没有准备,只是把我的一些经验给大家讲下,结合我们的讲义来讲下。
古典诗歌写作的写手,必须掌握的三点基本要素;大家还记得是哪三点么?

第一、要确定下来情感主题
第二、要使用合理的章法结构
第三、要写好关键句

就这三点。其实说起来很容易的,先来看我写的一首绝句:

七绝 致王贺军老师
心随明月照天山,君去南疆何日还?
莫恋异乡明月好,故乡月胜异乡圆。

王贺军是我的一个诗友。曾在网上很红的,当年一首老黄黄,直接红遍了大江南北,其。实就是一个比赛,我那诗友就写了首打油的词,结果被评委看好,给了一等奖。这下就炸锅了,于是网上人纷纷的 去写这老黄黄。因为评委呢,虽然有名,但是写作水平实在不敢恭维。他当年的 一首吃口馒头蒸口气,就得了鲁迅文学奖的一等奖。网上关于这老黄黄的作品,没了。好多年前的事了,都快十年了,王贺军也作古多年了。当年他去新疆旅游,我就写了首绝句,用手机短信发给他了。

七绝 致王贺军老师
心随明月照天山,君去南疆何日还?
莫恋异乡明月好,故乡月胜异乡圆。

写这诗的中心思想就是问他中秋将近是否要回来。前两句就是直叙,后两句转入了抒情。王贺军是协会中人,作品能好,也没出协会的范畴。
莫恋异乡明月好,故乡月胜异乡圆。

这里告诉大家一个道理,我们在写诗的时候,很多时候不要话说的很直接,要学会转个弯说出来。往往转个弯说出来,要比直接说出来更有趣味。重字的问题,我们会专门开个课来讲下的。写诗呢,最忌话说直接

七绝 美人醉
宴罢芳辰兴不孤,芙蓉暖帐卧流苏.
朦胧醉眼问夫婿,昔日娇憨今有无?


这首看似直接说出了,但是它确是描写了一个细节的场景。前两句写的是一个大景~全景,后两句写的是一个局部细节。
这里要结合我们所讲过的讲义。我记得上节课讲绝句的结句的时候,讲过,大家是否还记得呢?

很多时候,诗写作的时候,前两句总写,后两句描写一个特写镜头。而耐人寻味的就是这个特写镜头,这个是情语结句的方式一。例如:
回乡偶书
唐 贺知章
少小离家老大回,乡音无改鬓毛衰。
儿童相见不相识,笑问客从何处来。

儿童相见不相识,笑问客从何处来。这个结句,是以情语结句的,但是他是体现了诗的一个特写镜头。
很多时候,诗写作的时候,前两句总写,后两句描写一个特写镜头。而耐人寻味的就是这个特写镜头,这个是情语结句的方式。

看是不是这道理?

我的讲义不是凭空来的,而是根据我多年的写作经验来的。也在十几年的授课中,不断的修改,以大家不用质疑。要学会先接受,然后随着进步开始质疑,然后在去古人的诗里来验证,这样会更深入的理解。这诗是我04年前写的,当时我一个福建的妹妹,她过生日,要求我写一组诗词,于是我写了一组,可能是当年太纠结这些诗词了。晚上睡觉后,梦里写了一首,醒来后发现不错,就记录了下来,就是这首。作为她生日的一组诗词里的一首。

七绝 美人醉
宴罢芳辰兴不孤,芙蓉暖帐卧流苏.
朦胧醉眼问夫婿,昔日娇憨今有无?

这里大家要学会前两句用全景,后两句用局部细节,最后还要知道用问句收尾的好处。

偶感
荣枯聚散有谁知? 富贵繁华能几时?
花落皆因昔日好, 春残莫怨燕归迟。

写诗不忌说理的,但是所说的未必是一些大道理,这首就是。这诗是我当年网上和朋友一起玩游戏,结果输了。罚唱歌,我又不像我们家大漠孤烟一样是个歌唱家,我不会唱歌,就罚了首律绝,这是被罚的绝句。这诗前两句用了两个问句,其实所写 的都是一些大实话,关键是转句。转句,转入了说理,也是抒情哈【花落皆因昔日好, 春残莫怨燕归迟。】花落只是一个自然现象,但是在诗人眼里就有了不同的意义,这里是说物极必反的道理。因为你开放的时候,比较绚丽,所以才会飘落。春残,有时候也是说人逐渐老去,这个时候,就不要埋怨燕子归来的慢了。这些呢,是我当年的一些戏作。我记得我当时最为有代表性的作品就是那四首题图的绝句



这个就是独乐图。

心依流水不沾尘,写罢新诗佐酒醇。
一枕松风鼾入梦,此生胜做武陵人。

这是第一首。全诗的主题就是写一种出世的情怀。

唐代的诗,不外乎是两种情怀,一是出世之情,二是入世之情。王维孟浩然的 山水田园诗就是一种出世的情怀,这首全篇用赋笔来写。但是这首哪里比较好点呢?就是在 描写上的那句~【一枕松风鼾入梦】这句是写静态的景,但是写出了动态的感觉出来。这也是我们在讲情景相生这一章节里 的运用。其实古人好多句子都是这样的。例如  林和靖的咏梅

疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。

暗香一句,其实就写出了动态感来。
这是对我们诗里写景的时候,一个运用。我们写景,不要去描绘场景,而是要将自己的情感加上去,这样才会写出好的景句来。这个需要多练笔,才会做到的。我们来看第二首

浑浑噩噩一孤身,百态人生看未真。
过眼云烟如逝水,淡观风雨度晨昏。

如果说第一首有壮年的感觉,这首就有中年的感觉了。这些词汇都很平常,但是要把内心的情感加入诗中。用情感来驾驭文字,这对大家来说还是有难度的。但是不练习,永远不会哦。

红尘幻若指间沙,老去情怀似落花。
梦里春风无限好,一声轻叹日西斜。

这是第三首。我记得当时有朋友说,这写出了暮年的心绪。此外,我还写了一首:

笑看红尘痴语频,上苍多弄有情人!
繁华过眼皆虚幻,留得心头一点真.

我记得当年有朋友说我这诗写的不对,因为我当时才而立之年,咋那么多的感触呢?于是我就写了一首适合我那岁数的诗——写出了一种失恋的感觉。其实没失恋。我们未必可以经历这世界上所有的热闹,但是我们可以用眼睛去看,用心去感受。这样才会写出一些让大家感觉不错的作品。

我们回过头来再看下我们所说的那三点。
古典诗歌写作的写手,必须掌握的三点基本要素;

第一、要确定下来情感主题
第二、要使用合理的章法结构
第三、要写好关键句

这是教我们如何来谋篇的。以后每写一篇作品,都要按照这三点来构思,把这三点当成我们生活里的一部分。当你养成了习惯,慢慢的就会发现这三点真有好处哦。

端午快到了,写首端午的七绝吧。

下周讲评。

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