文心阁第二十九讲 律诗的发展

玉瑶

文心阁第二十九讲    律诗的发展
今天我们是我们第二十九讲 今天来讲下律诗的发展

我们讲过律诗的写作有三个要点：
第一：要确定下来诗的主题情感。即：要知道我们这诗是写什么？
第二：要采用合理的章法结构。即：采用什么的手法来表达的情感。
第三：要写好对仗联

大家都知道律诗中间两联按照惯例要对仗的，那么写好对仗联是写律诗的关键之一
我们为什么要大家先写好对仗联呢？我们以下内容来慢慢讲……

律诗发源于南朝齐永明时期。我们经常会听到一个名词“四声八病”这个是谁提出的呢，是南朝齐永明时期沈约提出的。律诗发源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐就开始出现广义五律，武周年代沈佺期、宋之问定型狭义七律，其成熟于中晚唐时期。沈约提出了这个新的诗体，但是在当时并没有多少文人从事创作这个新的诗体。直到唐初时候，开始有部分文人尝试创作这种新诗体。

我们都知道初唐四杰中，王勃曾写过一篇有名的文章，《滕王阁序》序后有八句古风：
唐  王勃
滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。
画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。
闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。
阁中帝子今何在？槛外长江空自流。

大家看下这八句，都符合律句的要求。说明律句的要求已经慢慢的走入了文人的视野。
其实初唐时期已经有人开始尝试律诗这种新兴诗体的创作了。初唐有四杰，也有文章四友。
知道初唐诗坛的四杰，很多。但是知道文章四友的不多。大家知道这四友是谁不？

他们是：崔融、李峤、苏味道、杜审言。四人的作品风格较接近，内容不外歌功颂德、宫苑游宴，但在他们的其他一些作品中，却有时透露了诗歌变革的消息，有的还对诗歌体制的建设作出了积极的贡献，从高宗后期起，即以诗文为友，"文章四友"因此得名。四人中，以杜审言成就最高。

杜审言和杜甫有关系的哈，杜审言是杜甫的祖父。我们来看下杜审言的一首律……
春日京中有怀
唐 杜审言
今年游寓独游秦，愁思看春不当春。
上林苑里花徒发，细柳营前叶漫新。
公子南桥应尽兴，将军西第几留宾。
寄语洛城风日道，明年春色倍还人。

我们来看下这首律诗。明显的这首律诗的句式比较单一，但是这是文人们初探律诗，就写作技法来讲，不如后世的诗人技法纯熟。并且承转联写作上谈不上技巧。但是这首诗还是不错的。
今年游寓独游秦，愁思看春不当春。
起联：诗以平缓的语气叙述起，“今年游寓独游秦”，扣住题目的“京中”简洁地交代了宦游的时间、地点，勾勒出了整首诗的背景。宦游对诗人来说本为平常事，而今年所不同的是“独游秦”。“独游秦”三字，将诗人独在异乡为异客的寂寥情怀表现得既充沛又含蓄。这平静的叙述中寓有潮涌般的思绪。

上林苑里花徒发，细柳营前叶漫新。
颔联：次句紧承前句的“独游秦”，顺流直下冲决了感情的闸门：“愁思看春不当春”，诗人直呼“这春天的景色多么美好，我却因为乡愁无心赏玩！”长安古都风物形胜，又置冬去春来，节序的推移，自然容易引起异乡人感昔怀今触动愁思。这联诗十四个字，生动地塑造出一个“相思不独欢，伫立空为叹”的诗人自我形象。由于诗中错落有致地巧用重字，“游寓独游秦”，“看春不当春”，使气韵回环，节奏和谐，声情摇曳生姿。

诗人运用这一虚笔来反衬自己的孤寂，突出对友人怀念的深沉和思归之切。由于其中化用了陈遵的典故，不仅表现了友人英侠豪爽的性格，而且使诗歌具有豪放的气势。“公子南桥”句，虽没直接写景，然而景已自在其中，春游者风度翩翩，潇洒自得的神志跃然纸上。诗写至此，似乎已完题中“有怀”。但诗人犹觉未够，又引出尾联传颂千古的名句。
寄语洛城风日道，明年春色倍还人

尾联：尾联构思新颖，造语清新。语痴而情真。诗人太熟悉洛阳的一切了，他思念洛城的人，也怀念洛城的风日，更留恋洛城的春光美景。这首诗与一般“有怀”诗相比，它扩大了“有怀”的范围。“诗贵出于自心”（《围炉诗话》），这联诗正是独出心裁，“言人之所不能言”。明胡应麟在《诗薮》中说，七律结句之妙者，“则杜审言：‘寄语洛城风日道，明年春色倍还人。’”这评语是有灼见的。杜审言这首《春日京中有怀》，结构齐整平密，起承转合极其自然，虚实相生，波澜起伏。其艺术手法对后世很有影响。

杜审言是近体诗的奠基人之一，主要体现是在五律。
旅寓安南
唐 杜审言
交趾殊风候，寒迟暖复催。
仲冬山果熟，正月野花开。
积雨生昏雾，轻霜下震雷。
故乡逾万里，客思倍从来。
起联点题，点出了羁旅的地点是古代的交趾。

颔联着重写景物，上句“仲冬山果熟”，描绘高寒山区在仲冬时节果实累累，仿佛中原的秋天一样。
颈联着重描叙天气，“积雨生昏雾”，是写安南经常长时间阴雨不断，一到夏秋便成雨季，积水不干，雾气濛濛的。“轻霜下震雷”，指在冬天里仍然雷声震震。轻霜，即薄霜，说明安南只有冬日最冷时才有薄霜，这与北方深秋便下霜的情况不同。这些现象在一般中原人看来都是不可能的。
用了仲冬、正月、熟、开、生、下等几个时令词和动词，加以精巧的组合，就造成了奇妙的意境，表现了四时不同的景色和气象，把交趾的“殊风候”毕现在笔端。这是诗人近一年来流寓安南生活体验的形象总结和意绪的流露，有惊奇、有兴奋、有赞美、有惆怅。。。。。。
面对这一派十足的异域风光，诗人自然又会触目伤怀，
尾联照应题目直抒羁旅之情，“家乡逾万里，客思倍从来。”“逾万里”是渲染其远，并非指实写。

经行岚州
杜审言
北地春光晚，边城气候寒。
往来花不发，新旧雪仍残。
水作琴中听，山疑画里看。
自惊牵远役，艰险促征鞍。
我们再来看下杜审言的另一首五律。

诗人所在的之地距岚州不是很远，但岚州的西、北、南三面皆有山，比阝显城高寒。诗人两次经过岚州的时间都是春天，去时约在阴历二月底，返时大概是三月初。三月底阝显城一带已是杏红柳绿，三月初也已桃李芬芳。而同期的岚州却仍冬意萧索花树皆未发。所以诗的首联说：“北地春光晚，边城气候寒”，北地，指当时的河东道的北面地方，边城指岚州城。这里春天来得迟，料峭春寒如同暮冬气象。

颈联描摹岚州山水的可爱，“水作琴中听，山疑画里看”，流水淙淙，清音若琴声，白雪皑皑，山如画的一般。这景色已足以悦耳怡目，然而“水作琴中听”，又唤起人们的艺术联想，产生了伯牙弹琴的意境：巍巍乎高山，汤汤乎流水！怡人心神，荡除烦嚣。
在这高山流水的境界里，诗人似乎忘掉了一切凡尘琐事，但转瞬之间，他又意识到自己有公务在身，不可贪赏山水久逗留。因此尾联说：“自惊牵远役，艰险促征鞍”。诗人怀着惋惜与赞叹的心情，扬鞭催马，继续行进在艰险的山路上。
我们来对照我们给大家讲解的律诗写作技法来看下杜审言的作品，大家会发现，杜审言的作品在写作技法上有两点，我们所不取的，也是后世人也很少运用的。
第一，承转联写的比较呆板，尤其是七律中的承转联，我们讲过承转联四句第二字不能为同一词性，尤其是都是名词，更要不得，因为这样会使诗的句式单一。
还有就是律诗八句的句式都是一致的，句式过于单一了
律诗承转联这四句每句第二字不可以为同一词性，也有的说每句前一个词组，结构不能一致。如果一致了就叫四平头，是律诗的禁忌之一。因为它会影响律诗的整体节奏。
律诗还有个禁忌，但是这个禁忌不像格律一样严格，那就是在律诗中不押韵的句句尾，不可以都是上声或去声，尽量要上去结合使用。
第二就是往往收尾比较缺乏韵味，那么这个是为什么呢？这里给大家讲下，杜审言所处的时代是律诗刚尝试写作的时期，单以律诗写作技法来说，远远不如后世文人技法纯熟。因为当时很多文人都是尝试的写作近体诗这种新兴的诗体。
我们再来看下和杜审言同时期的诗人的作品
奉和初春幸太平公主南庄应制
唐 李峤
主家山第接云开，天子春游动地来。
羽骑参差花外转，霓旌摇曳日边回。
还将石溜调琴曲，更取峰霞入酒杯。
銮络已辞乌鹊渚，箫声犹绕凤凰台。

应制，就是应诏，即奉皇帝之命写作诗文。都是歌功颂德拍马屁的，佳作极少。
这诗平仄规范，中二联对仗工整。颔联摇曳对参差，双声对。章法严整，起承转合自然。首联写事，即中宗初春幸太平公主南庄。颔联荡开，写皇帝的仪仗，围绕着皇帝和长公主。颈联写宴会对酒当歌的盛况。尾联写皇帝仪仗回归后，长公主庄园依然沉浸在受宠若惊的氛围之中。
这首诗，从思想内容看，毫无可取，只是拍马屁。但从艺术表达技巧上看，却是规范的七律，没有一点瑕疵。初学在技巧上可以借鉴。
渚，水中的一片陆地，可以容纳一户渔家的地方。
榭，一种借助于周围景色而见长的园林休憩建筑。临水或局部或全部建筑于水上的建筑称水榭，用以休憩和观赏水景。其特点是在水边架一平台，一半伸入水中，一半架于岸边，上建亭形建筑物，四周柱间设栏杆或美人靠，临水一面特别开敞。有时其台上的建筑，内圈以漏窗粉墙和圆洞落地罩加以分隔，外围成回廊，四周立面开敞、简洁、轻快，成为人们在水边休息和观景的好地方。水榭的主要功能是用来点缀水景，供游人观赏水景，在旅游中亦常作茶室之用，游人在此一方面可休息纳凉，另一方面还可品茗观景，一举多得，所以它是驻足观赏水景的理想之地。

舫是仿照船的造型，在园林的水面上建造起来的一种船型建筑物，供人们游玩设宴、观赏水景。

由于舫不能动，又称不系舟。放在水中，使人更接近于水，身临其中，使人有荡漾于水中之感，是园林中供人休息、游赏、饮宴的场所。

台呢台者，持也。言筑土坚高，能自胜持也。”园林之台，或掇石而高上平者；或木架高而版平无屋者；或楼阁前出一步而敞者，俱为台。——《园冶》

台本是指高耸的夯土构筑物，以作登眺之用（如烽火台），秦汉以后日渐式微。

目前遗留的古典园林中使用较多的台则是另一种形式，是建筑在厅堂之前，高与厅堂台基相平或略低，宽与厅堂相同或减去两梢间之宽。这些台乃是供纳凉赏月之用，一般称作月台或露台。

我们来看下另一人的作品
兴庆池侍宴应制
唐 沈佺期
碧水澄潭映远空，紫云香驾御微风。
汉家城阙疑天上，秦地山川似镜中。
向浦回舟萍已绿，分林蔽殿槿初红。
古来徒羡横汾赏，今日宸游圣藻雄。

从这首诗，我们可以看出来，诗人们在创作律诗的时候发现，律诗按照刚才上面的那几首的写作方式，感觉句式过于单一，影响了律诗的灵动性，于是开始着手在第三联，出对句第一个字，使用动词，改变了词组的方式，从而句式也改变了。

不过这一时期的诗人在承转联的技巧上有两种形式。
一是明是起承转合，其实是顺势拖下来的。也就是我们常说的一层层写来。想刚才杜审言的七律，就是这样，这样的手法，承转联有稍微的脱节。
二是律诗后四句是在前四句的基础上盘旋而来的。好比前四句是一首歌的第一阶段，后四句是第二阶段。这样的写法，承转联衔接不是很紧密。但是这两种手法一直影响着后世的写作。
这些内容呢，诗和解释是出自金圣叹的点评唐才子诗一书，讲解呢是我加上的。
为什么说这样的写法影响后世呢。我有个诗友中国百家讲坛的一个老师。他写了一篇关于律诗的写作方法的文章就是把律诗分成两节，前四句一节，后四句一节，现在很多老诗友也多是按照此法来写作

前几日步朋友一诗的韵，写了首七律，也是按照这种方式写的
步浅斟低唱韵并赠之  作者；柳三
踏遍人间数十春，归来仍是少年身。
劫波历尽心无碍，豪气满胸长未沦。
纵酒临风笑坡老，高歌击缶语阿蘋。
卿看南浦断肠柳，岁岁枯来岁岁新。

这就是前四句为一节，后四句为一节。
遥同杜员外审言过岭
唐 沈佺期
天长地阔岭头分，去国离家见白云。
洛浦风光何所似，崇山瘴疠不堪闻。
南浮涨海人何处，北望衡阳雁几群。
两地江山万馀里，何时重谒圣明君。

虽然律诗走入了文人的视野，很多的文人开始尝试律诗的写作，发现律诗中第五六句的第二字的词性，如何和三四句的同位置的字一样的话，也影响了句式的灵动，于是有了开始在第三联，联中每句第二字，开始了变换。但是这个时候，还没有注意到结句也是很关键的。
三阳宫侍宴应制得幽字
唐 宋之问
离宫秘苑胜瀛洲，别有仙人洞壑幽。
岩边树色含风冷，石上泉声带雨秋。
鸟向歌筵来度曲，云依帐殿结为楼。
微臣昔忝方明御，今日还陪八骏游。
这个时候，越来越多的文人开始创作律诗，发现律诗写作的关键是如何写好承转联。
和赵员外桂阳桥遇佳人
宋之问
江雨朝飞浥细尘，阳桥花柳不胜春。
金鞍白马来从赵，玉面红妆本姓秦。
妒女犹怜镜中发，侍儿堪感路傍人。
荡舟为乐非吾事，自叹空闺梦寐频。
我们再来看下宋之问的另一首
从这首诗可以看出来，宋之问已经开始考虑如何将律诗的结句写好了。但是由于时代的原因——还没有做到。
春日与裴迪过新昌里访吕逸人不遇
桃源一向绝风尘，柳市南头访隐沦。
到门不敢题凡鸟，看竹何须问主人。
城上青山如屋里，东家流水入西邻。
闭户著书多岁月，种松皆作老龙鳞。
这个时候，律诗写作技法已经算是成熟了。
但是崔颢的黄鹤楼出现，给律诗带来了新的发展。
我们来看下黄鹤楼
唐：崔颢
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。

这律，我们讲过很多次了，今天我们再来重复下。这诗好在：第一借助古风的比律诗节奏平仄宽松的有利条件，将情丝放大了；同时借助律诗严谨的格式来将放大了的情丝进行了收拢。
第二、第二联不再对仗。只第三联对仗，这个是我们以往讲过的叫“单行入律”
李白的《登金陵凤凰台》和苏轼的《和子由渑池怀旧》都是师法崔颢的这首《黄鹤楼》
律诗起源在南朝齐永明时，通过初唐文人的创作，成熟与中晚唐时期。这个成熟是说写作技法的成熟。

我们学习律诗写作，首先要先做到写好承转联，然后做到写好结句。然后开始注意承转联的关系（这个我们讲诗堂的讲义有详细的介绍）。其实还有一些东东我们没有讲解到，例如诗的句式句法，诗的炼字炼诗眼，
今天的课就是简单的介绍了下，律诗的写作技法上的一个历程。也是从侧面讲解了，为什么我们要说写好承转联是写好律诗的关键。

这里给大家留两个练笔作为我们假期的作业哈

第一写首咏物的七律，咏酒，不限韵了，第二，写一组绝句来写你过中秋的见闻，写一组轱辘哈

我们下周，和十一期间我们就不上课了。大家也开开心心的过个中秋哈。

我们10月11日开始上课。期间要求大家认真写好作业。

轱辘体绝句，三首即可哈。

也就是说我们的练笔作业是一首七律，三首绝句哦

十一后我们再见